人物簡介
笪重光（1623-1692），清朝書畫家。字在辛，號君宜，又號蟾光、逸 叟、江上外史，
笪重光書法
自稱郁岡掃葉道人，晚年居茅山學(xué)道改名傳光、蟾光，亦署逸光，號奉真、始青道人，江蘇省句容市白兔鎮(zhèn)茅莊村人。順治九年（1652）進(jìn)士，官御史，巡按江西，以劾明珠去官。罷官歸鄉(xiāng)，隱居茅山之麓，學(xué)導(dǎo)引，讀丹書，潛心于道教。卒年七十。笪重光工書善畫，與姜宸英、汪士鋐、何焯稱四大家。精古文辭，康熙十一年（1672）嘗作《仿元人山水》軸，著錄于《虛齋名畫錄》。
笪重光書法
人物生平
笪重光清順治九年（1652年）進(jìn)士，任御史。為人剛正，敢于直言，順治十二年奉派到 江西巡按，對江西分巡湖東道僉事李嘉猷貪酷不法，嚴(yán)詞參劾。因李嘉猷在朝中有權(quán)貴作后臺，笪重光反被革職，后被判刑收贖，“永不敘用”。此后，隱居在五州山、茅山求仙學(xué)道。傳世作品
傳世作品有順治十七年作《松溪清話圖》，圖錄于《神州國光集》；康熙二十五 年(1686)作《柳陰釣船圖》軸，藏日本大阪市立美術(shù)館。《秋雨孤舟圖》及《行書七律詩軸》，均藏北京故宮博物院。小楷《嘉州集》一冊，錄五言律二十四首。著有《 書筏》、《 畫筌》， 王翚、 惲壽平作評注，曲盡精微，有裨后學(xué)。其人在當(dāng)時不僅為四大書畫家之一，而且有“官御史，有直名”之譽(yù)稱。風(fēng)骨棱棱，雖權(quán)貴亦憚之。書、畫名重一時，書法蘇米，筆意超逸，與姜西溟（宸英）、汪退谷（士鋐）、何義門（焯）齊名，稱四大家。最為 王文治所稱服。山水得南徐氣象，其高情逸趣，橫溢毫端。兼寫蘭竹，精鑒賞。惲壽平、王翚嘗主其家。論著名句
《畫筌》于康熙七年(1668)夏付印，全文4000余字，不分章節(jié)，
笪重光書法
通篇用駢文體對偶文字寫成，一氣貫注地講述山水畫理論和技法，兼及人物畫和 花鳥畫。持論精微透徹，發(fā)前人所未發(fā)，是清代高水平的畫論著作。文中逐段有王翚、惲壽平所加評語，篇末有作者的跋語。 空本難圖，實(shí)景清而空景現(xiàn)；神無可繪，真境逼而神境生。位置相戾，有畫處多屬贅疣；虛實(shí)相生，無畫處皆成妙境。-------《畫荃》
譯文：虛空本來就難以畫出來，實(shí)在的景物清晰，那么虛空的景顯露出來了。精神、神氣很難畫出來，實(shí)在的境界逼真了，神奇的境界就產(chǎn)生了。虛和實(shí)位置相反，畫的景物不和諧，有畫的地方大多屬于多余的累贅。虛和實(shí)互相作用、生發(fā)，沒有畫的地方也能構(gòu)成奇妙的境界。
現(xiàn)存《書筏》現(xiàn)存28則，綜論筆法、墨法、布白、風(fēng)韻等，論述精明扼要，可惜段落零散，很可能不是全文。
藝術(shù)特色成就
笪重光生活的時代，正是董書最盛之期，由于他在書法上并不隨順時流而 能逸出董書風(fēng)氣，并且過早地退出了政治舞臺（中心）而隱居鄉(xiāng)里，所以他的書法一直沒有受到應(yīng)有的關(guān)注。在當(dāng)時及之后論及清初書家的書論中，很少提到他，也很少把他和姜宸英、汪退谷、何焯諸家并提。一直要到了清代中期，他的同鄉(xiāng)王文治（字禹卿，號夢樓）才對他的書法推崇備至，且推論其書不遺余力，如云：吾鄉(xiāng)笪江上先生書格超妙，小字尤佳。蓋先生自解組后隱居句曲山中，讀丹書、學(xué)導(dǎo)引、游神于塵滓之外，故所作書飄然有凌云之氣。國朝善書之家如先生者未可數(shù)覯見也。（《快雨堂題跋·笪江上尺牘》）
又云：國初善書之家如華亭沈繹堂、慈溪姜西溟皆能胎乳古人，
擺脫時徑。至于披露天真，俾字里行間飄飄然有凌云之意，則吾鄉(xiāng)之笪江上先生所獨(dú)也。（《快雨堂題跋·笪江上書江冷閣集序》）
直欲置其書于沈繹堂（荃）、姜西溟（宸英）之上，而為清初書法之冠。這里雖然難免“于鄉(xiāng)先輩不能無私”，但包世臣在其所撰《藝舟雙楫·國朝書品》中將笪重光行書置“能品下”第三名（在笪重光前者為神品、妙品上一人鄧石如；妙品下二人劉墉小真書、姚鼐行草書；能品上七人釋邱山真及行書、宋玨分及榜書、傅山草書、姜宸英行書、鄧石如草書、劉墉榜書、黃乙生行榜書；能品下二十三人王鐸草書、周亮工草書……），也可謂評價極高了。
關(guān)于笪重光書法之取徑，王文治在《快雨堂題跋·笪江上尺牘》中有很詳細(xì)的論述：
江上書上至章草下至蘇米，靡所不習(xí)，恨不能確然指其得筆之淵源。然其游絲裊空、蕭然自得之處，無所秉承不能獨(dú)造也。一日偶臨嵇叔夜《絕交書》，恍然大悟曰：此吾鄉(xiāng)江上先生之書之所自出也。自此以后，凡見笪書無一點(diǎn)一畫不了然其來處矣。趙鷗波云：“昔人得古刻數(shù)行，專心學(xué)之便可名世�！闭娓士嘀詺e。
王文治此語雖然只是一己之推測，但他對笪書如此窮索苦究，應(yīng)該也是能比較接近事實(shí)的。嵇叔夜《絕交書》今日雖不可見其真貌，但總之笪重光的書法取法魏晉應(yīng)該也是可信的。笪重光書法魏晉，特別是嵇叔夜，正和他的性格相契。這是可以以他的詩為證的。其詩曰：“野水橋邊舊業(yè)存，數(shù)間茅屋向乾坤。太平一半深山得，何必承明始是恩。”詩的意境和用典都出自七絕圣手王昌齡的《長信秋詞》，表現(xiàn)出一種灑脫不羈的氣質(zhì)和歸隱山林的志趣，是其人、其詩、其書完滿合一的體現(xiàn)。所以王文治評其書“無纖毫塵滓氣也”，正是其高出眾人之處，也是別人所難到處。
笪重光并善畫，與王、惲南田交游，互有影響，“江上之畫特書之緒余，而一對惲王便入作家轍軌，此友朋之益也”（《快雨堂題跋·笪惲王三家合冊》）。龐元濟(jì)《虛齋名畫錄·笪江上仿元人筆意軸》中附錄王惲二家題跋：“筆致飄瀟，矯然出群，視余圖何止十倍勝也。”（王）“筆不到處致有高韻，非近日庸史所能夢見�！保◥聊咸铮┱梢姸藢ζ洚嬐瞥鐐渲痢�
成就
笪重光并有《書筏》《畫筌》二書傳世。其論書曰“匡廓之白，手布均齊；散亂之白，眼布勻稱”，是中國古代自孔子以來儒家“和”的思想在美學(xué)中的充分體現(xiàn)，說其“皆由甘苦中流出”也并非虛譽(yù)。
昆侖堂美術(shù)館藏笪重光小楷《嘉州集》一冊，錄五言律二十四首�！都沃菁肥翘拼娙酸瘏⒌脑娂�，通行本作《岑嘉州集》。岑參官嘉州刺史，因此得名。此冊共十開，每開長二十一點(diǎn)五厘米，寬十二厘米，唯獨(dú)第十開略窄（長二十一點(diǎn)五厘米，寬八厘米）。又冊中詩題與詩往往分布前后兩頁（凡四處），一處則詩中分為兩頁，疑此作原為一小手卷，后割裱成冊。冊前有王文治題署，曰“江上先生真跡，松下清齋鑒藏，文治”，鈐“王氏禹卿”朱文印，彌足珍貴。王文治稱笪重光“小楷法度尤嚴(yán)，純以唐法運(yùn)魏晉超妙之致……以《曹娥》仰追《宣示》，乎登鐘傅之堂矣�！保ā犊煊晏妙}跋·笪江上書江冷閣集序》）觀此冊字形寬展，捺畫閑閑逸出，頗見雅意，亦合于“氣之舒展在撇捺”（《書筏》）。此冊前后共鈐笪重光印十一枚（其中“直指之章”“江上笪氏圖書印”重復(fù)），冊尾鈐“笪”“笪重光印”諸印以代款字，亦頗具一格。
笪重光的小楷書傳世極少，所以此冊尤顯珍貴。
