介紹
陳翹，著名舞蹈家。又名陳靄翹，1938年11月生，廣東潮安人，中共黨員，全國政協(xié)委員，中國舞蹈家協(xié)會副主席、廣東省舞蹈家協(xié)會主席、南方歌舞團藝術(shù)指導(dǎo)、一級編導(dǎo)，享受國家特殊津貼專家。陳翹1949年從事新文藝工作，先后在汕頭文工團，海南歌舞團，廣東民族歌舞團，任舞蹈演員和編導(dǎo)。1955年至1959年分別就讀中央民族歌舞團和中央歌舞團。1956年開始從事舞蹈創(chuàng)作，在海南島生活近三十年，深入生活，堅持創(chuàng)作，并將黎族舞蹈推上國際殿堂，被稱為黎族舞蹈之母。 1980年起擔任廣東民族歌舞團〔1989年易名為南方歌舞團〕副團長、藝術(shù)指導(dǎo)。曾率團先后出訪過香港、澳門、越南、新加坡、法國、西班牙、奧地利、意大利、德國、蘇聯(lián)、盧森堡、比利時、荷蘭、美國、澳大利亞、日本、英國、臺灣等國家和地區(qū)。為傳播中華文化，促進中外文化交流而積極奔波。由于她在舞蹈事業(yè)中做出的突出貢獻，特別是以其作品構(gòu)成的中國黎族舞蹈系列，在國內(nèi)受到高度評價，在國際舞壇上也獲得良好的影響。其生平、事跡已收錄于《中國大百科全書》以及《中國藝術(shù)家辭典》、《中國文藝家傳集》、《中國當代文藝名人辭典》、《國舞蹈辭典》、《中外文藝學(xué)術(shù)名人肖像》。
主要作品
50年代的《三月三》、《夜渡》（以上作品與人合作）、《碗舞》、《哎，小伙子》、《遠航歸來》；60年代的《草笠舞》、《踩泥》；70年代的《喜送糧》、《膠園晨曲》、《踩波曲》；80年代的《村邊的故事》（與人合作）、《摸螺》、《彩線》，參加中央大型音樂舞蹈史詩《中國革命之歌》編導(dǎo)組并負責第五場《海底焊花》舞段；90年代參與大型舞劇《龍子情》、大型歌劇《潮汕賦》的創(chuàng)作并擔任藝術(shù)指導(dǎo)。其中《草笠舞》獲得第七屆在芬蘭赫爾辛基舉行的世界青年聯(lián)歡節(jié)舞蹈比賽金質(zhì)獎?wù)�、中國二十世紀舞蹈經(jīng)典獎；《踩波曲》獲省舞蹈創(chuàng)作一等獎；《摸螺》獲魯迅文藝獎一等獎、省兒童文藝作品一等獎、中國二十世紀舞蹈經(jīng)典提名獎；《龍子情》獲省慶祝建國40周年文藝作品一等獎；《潮汕賦》獲省第五屆藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀演出獎。舞蹈《三月三》、《草笠舞》、《喜送糧》曾被出版單行本�！度氯繁恢醒胄侣勲娪皬S拍入影片《南方之舞》。香港電影廠拍入影片《月是故鄉(xiāng)明》；《草笠舞》被北京電影廠拍入影片《彩蝶紛飛》；《喜送糧》被香港電影廠拍入影片《萬紫千紅》、被珠江電影廠拍入影片《歌舞》，《碗舞》被德國電視臺拍成電視片�！度氯�、《草笠舞》、《喜送糧》、《踩波曲》、《摸螺》、《碗舞》、《膠園晨曲》、《村邊的故事》等舞蹈曾多次被國家和省藝術(shù)團介紹到多個國家和地區(qū)。絹制的《草笠舞》造型被中國藝術(shù)團作為珍貴禮品贈送給日本天皇。
相關(guān)信息
用舞美化人生
采訪陳翹，在聯(lián)系的時候，頗費了一番周折，因為當時她患重病一連在醫(yī)院住了5個月。等到見到她的那一天，正下著大雨，剛剛出院的陳翹卻笑得陽光明媚的，根本看不出是在鬼門關(guān)走了一遭的人。她說話聲朗朗的，別看她是個60多歲的人了，倒像一個閑不住的天真小女孩，一邊和我聊她的舞蹈，一邊手腳不停地動著，還時不時地站起來跳上一段舞給我看，一邊跳一邊笑哈哈地問：你看，就是這樣跳的，好不好看？當時，我腦里就晃蕩著這樣兩個字：可愛。陳翹說，她最大的優(yōu)點就是很樂觀，特愛笑，而且笑聲很大。也許正因為她對人生的樂觀，她創(chuàng)作的舞蹈總是那么喜氣洋洋而又對生活充滿激情。陳翹說，歲月和年齡會老，但她的精神和追求不會老，搞舞蹈的人心態(tài)特別年輕，因為舞蹈總讓她激情不已，她一直都朝著這一條道走了下來，那就是--舞蹈要美化生活，過去是，現(xiàn)在是，將來更是。我為在舞蹈事業(yè)上激情創(chuàng)作了半個世紀的陳翹感動！
為了創(chuàng)作舞蹈《三月三》，少女陳翹躲在灌木叢中“偷聽”黎族情侶對歌;為了編出精彩絕倫的《打柴舞》，她與伴侶邊吃飯邊擺弄筷子，一比一劃地“敲打”出各種舞蹈隊形……在被中國舞蹈界譽為“黎舞之母”的著名舞蹈家陳翹眼中，每段舞蹈背后都是一段故事。本月，成立于1953年的南方歌舞團迎來建團60周年，作為舞團元老，陳翹15歲從潮汕文工團調(diào)入海南歌舞團(即南方歌舞團前身)，而今75歲仍在擔任著該團的藝術(shù)指導(dǎo)。從陳翹對記者娓娓道來的敘述中，折射出的，是南歌60年的歷史變遷。
舞蹈最能表達內(nèi)心的激情
記者：你12歲加入了汕頭文工團，演過潮劇、話劇，還拉過小提琴，后來為什么就只迷舞蹈？陳翹：我每次一跳舞就覺得非常快樂，我發(fā)現(xiàn)舞蹈最能淋漓盡致地表達自己內(nèi)心的激情和對繩活的感受，那時我唯一的夢想就是希望成為一個優(yōu)秀的舞蹈演員。那時，因為我的個子比同齡的女孩子高一些，于是有人就對我說，你不是想跳舞嗎？個子長得這么快，再長高，要跳舞就難看了。人家可能是開玩笑的，但我卻當真了，為了當舞蹈演員的夢想，每當躺在地鋪上時，我就雙腳蹬墻，頭頂青磚，以此來控制自己長得過高。記者：你成為一名舞蹈演員，但兩年后卻走向了創(chuàng)作舞蹈之路，當時是什么促使你轉(zhuǎn)向這一方向的？陳翹：1954年，我去了海南歌舞團，學(xué)來的都是維吾爾、蒙古、朝鮮舞蹈，有一次黎族姑娘問我：你跳的都是其他民族的舞蹈，你能不能也跳一個黎族舞蹈給我們看看呀？這話給我很大的刺激，我這個人很好強，我就想別人能編我為什么就不能編呢？我下決心要編一個黎族舞蹈出來。
十八歲的成名作
《三月三》記者：你編的第一個舞是《三月三》，這舞蹈是中國舞壇第一個走向世界的黎族舞蹈，你是怎么抓到這個題材的？陳翹：我覺得舞蹈創(chuàng)作最主要的是來源于生活，這個舞蹈我只是把黎族人那種傳統(tǒng)的節(jié)日搬上了銀幕。東方縣一帶的黎族在農(nóng)歷三月三這一天，穿著節(jié)日盛裝的小伙子和姑娘們?nèi)宄扇簛淼狡律�，通過對歌傾訴愛情，尋找伴侶。為了找到表現(xiàn)的細節(jié)我就到三月三的坡場去體驗生活，在灌木叢偷聽人們對情歌，男青年差點把我當成了黎族姑娘。我當時一門心思就是想把黎族男女追求愛情的場面、情緒、心態(tài)美化成舞蹈。記者：你編這個舞順利嗎？陳翹：回到團里，我向領(lǐng)導(dǎo)說了這個體裁，還粗線條地跳了幾段自編的舞蹈，團領(lǐng)導(dǎo)覺得題材不錯，但男演員的舞蹈動作不夠理想，就指派一個男演員劉選亮來幫我編男性舞蹈。1956年《三月三》一上演就引起了很大的反響，接著被廣東省挑去參加第一屆全國專業(yè)團體音樂舞蹈會演時被選為優(yōu)秀節(jié)目，參加了在懷仁堂向中央首長的匯報演出，隨后，還被參加世界青年聯(lián)歡節(jié)的中國藝術(shù)團介紹到世界舞臺上去，參加匯演的當時全國歌舞團都學(xué)習(xí)這個舞蹈。與蘇聯(lián)專家辦的第一屆全國舞蹈編導(dǎo)班的座談會上，他們問我這個舞有什么編導(dǎo)手法，我根本聽不懂他們說的這些深奧的創(chuàng)作原理，我說我沒有怎么想，我的舞蹈就是受了生活的啟迪而已。記者：這個舞蹈是你走向創(chuàng)作的一個非常亮麗的開端，對你來說一定有很特別的意義吧？陳翹：這個舞蹈讓黎族人第一次見到了自己的舞蹈，第一次產(chǎn)生了自己程序化的的舞蹈語匯和黎族舞蹈的概念，這個舞蹈還走上了國際藝術(shù)殿堂。這對年僅18歲的我來說當然意義重大。經(jīng)過了《三月三》的創(chuàng)作，我明白許多平凡的生活細節(jié)、普通的生活現(xiàn)象，只要你用心去發(fā)現(xiàn)、點染、升華，一定能形成風格獨特而又感人的舞蹈形象。也就是說要編出一個有生命力的舞蹈--那就一定要來源于生活。以后我的創(chuàng)作就一直是沿著這一條道走下去的。記者：據(jù)說這個舞蹈也是你愛情的開始，對吧？陳翹：說起來，我一開始還是有些瞧不起劉選亮的，因為他是我介紹到團里的，資歷比我要淺。不過經(jīng)過《三月三》的合作，在男演員的動作設(shè)計上他提出了不少有見地的意見，從此對他有了好感，這一次的《三月三》不僅使我的創(chuàng)作有所收獲，而且也是我愛情的萌芽，我和他在《三月三》同臺演出。后來我們在很多的舞蹈上都一起編一起跳，他把握大的框架，而我設(shè)計舞蹈動作和總體的結(jié)構(gòu)，合作得很順暢，而且兩人跳舞時都是跳一對兒，7年后，我和他從舞臺上的一對兒成了生活中的一對兒。后來，我們把三月三定為了結(jié)婚日，而結(jié)婚照用的就是三月三的劇照。
最難忘的創(chuàng)作
《草笠舞》記者：在你創(chuàng)作的眾多舞蹈當中，你最難忘的是哪一個？陳翹：是《草笠舞》。這是我把黎族姑娘最美麗的一面搬上了舞臺，她的主題就是--瞧，我們多么漂亮呀！在黎寨，草笠是黎族的日常用品，用大葵葉編織而成，配有彩帶，我經(jīng)常看到黎族姑娘在河里嬉戲，用草笠擋著臉，又移開，露出活潑挑逗的神情，《草笠舞》就這樣構(gòu)思出來了。記者：你是怎么用舞蹈動作去表現(xiàn)"瞧，我們多么漂亮呀！"的主題？陳翹：主要是從生活中卻捕捉和提煉少女們的外部形態(tài)。我長期到黎寨演出和生活，我發(fā)現(xiàn)每次我們進村表演，那些黎族姑娘都有些很吸引人的習(xí)慣性動作，比如：捂住臉偷偷的看，有點害羞，因為穿著直而且窄的短桶裙，總是習(xí)慣于一頓一頓地走路。站的時候是一個腳直一個腳卻掂著稍彎，一個肩膀高一個肩膀低，動作斜斜的。我就把這種黎族特有的生活習(xí)慣提練成了舞蹈語匯，這就是黎族舞蹈中的"三道彎"動作。黎族姑娘的手上和腳上帶有很多漂亮的手琢和腳環(huán)，她們都愛在人前晃來晃去的，我從這些細節(jié)發(fā)現(xiàn)了她們愛美的天性。經(jīng)過分析，我細想了一些動作：兩個手往外翹，一翹一翹的時候，就能很好地讓她們手上的手鐲露在人的面前。接著是腳上的動作，怎樣才能讓漂亮的腳環(huán)給人看到而又能自我欣賞呢？我就用了個蹬腿的動作，一蹬一瞪中，那腳環(huán)就能讓人看得一清二楚了，這樣就把姑娘愛美的心態(tài)跟生活習(xí)慣很好地表達出來了。我就這樣從生活觀察中提煉成程式化的規(guī)范動作，整個舞蹈通過挺胸、提胯、蹬腳的舞姿動律，將草帽提、甩、轉(zhuǎn)、遮、戴等動作結(jié)合在一起，極盡黎族姑娘青春、朝氣的風致。記者：你的《草笠舞》在舞蹈動作上對整個黎族舞蹈的創(chuàng)作產(chǎn)生了很深遠的影響？陳翹：對，這是我創(chuàng)作黎族舞匯最典型的作品，后來的黎族舞蹈大都離不開這三元素：三道彎、蹬腳、翹手。
最長時間的創(chuàng)作
《摸螺》記者：《摸螺》這個舞蹈給人的感覺很特別，它的基本動作是左手左腳、右手右腳，你是怎樣想到用這一種獨特的舞蹈動作的？陳翹：我每次下鄉(xiāng)，就想盡一切辦法和孩子打成一片。孩子天真，不像大人，大人只要一喝酒就能手足舞蹈，而孩子要和他們一起玩。當時他們很喜歡玩自制的人字木拖，而且經(jīng)常拿木拖敲打，而當小腳丫穿著大人的木拖時走起來，大都是左手左腳，右手右腳，可愛極了。我不僅和他們一起玩，還經(jīng)常跟他們?nèi)ズ永锩��！睹荨肺璧傅膭幼魈攸c就是發(fā)展了黎舞順拐的韻律。此舞蹈演出后，香港一位記者采訪我，發(fā)了一篇文章，題目叫--《陳翹說：左手左腳也是舞》。就是為了發(fā)現(xiàn)這個表現(xiàn)孩子童真和率性的"左手左腳"的動作，我創(chuàng)作這個舞蹈積累了特別長的時間。記者：這個舞蹈你創(chuàng)作了多少年？陳翹：應(yīng)該說50年代接觸黎族孩子們就有了想法，但在1981年編出這個舞蹈卻只用了兩天時間。這是我創(chuàng)作最長的一個舞蹈，總共花了近30年的時間，真正是長期積累，偶爾得之。記者：這個《摸螺》舞蹈在舞臺中間巧妙地運用竹橋上下的空間，形成立體交叉式的舞臺畫面，當時是怎么想到用這種非常有創(chuàng)意的布景手法去表現(xiàn)的？陳翹：海南到處有大小的溪流，到每一個農(nóng)村都會經(jīng)過獨木橋，還有我走在村里的山上，經(jīng)常會遇到一些紅紅的山螃蟹，咬人很疼，這些親身經(jīng)歷過的事，印象特深刻。有了這些生活素材后，我就想把它們?nèi)谠谝黄穑谑俏揖拖氲搅艘悦轂橹黝}，把紅山螃蟹咬人的場面挪到水里去，再用在橋上表演舞蹈的創(chuàng)意，這樣就更有了生活的真實情趣。這是我第一個在舞臺上采用立體交叉的舞蹈場面。
最艱難的創(chuàng)作
《海底奇花》記者：1982年你應(yīng)邀參加中央大型音樂舞蹈史詩《中國革命之歌》的創(chuàng)作并負責其中的一幕《海底奇花》，這是一幕反映工人的舞蹈，這與你平常創(chuàng)作的民族舞有很大的不同，當時心里一定很緊張嗎？陳翹：那當然了，《海底焊花》是反映工人到海底焊接管道的舞蹈，而我平常接觸的都是農(nóng)村，心里對工人的生活根本就沒一個概念，我心里直打鼓。不過我說過我是一個很好強的人，我覺得有難度，但也可作為我創(chuàng)作舞蹈生涯的一個突破口，我要證明我不僅民族舞編得成功，城市舞我也一樣要編得好。記者：你后來怎么找到了突破口？陳翹：我去大港油田體驗生活，了解他們的工作。有了這些生活積累，回來后，我就想怎樣真切地表現(xiàn)一個人在水中的游動呢？我想到了帶輪子的凳子，人趴在或仰臥在凳子上，輪子滾動，人就前進了，待搬到舞臺上時，利用燈光紫外線的效果，一種海中游泳的形象就活現(xiàn)在舞臺上了。我提出了這個設(shè)想，支持者不多，反對者倒不少，有人還懷疑地對我說拿著凳子滑來滑去，這能叫舞蹈嗎？我懷著第一個吃螃蟹的心情，開始了自己的試驗。我請道具組做了一只凳子，可那凳子只能滑行，不能轉(zhuǎn)彎，并且很不穩(wěn)當，我就自己在房間里試滑，看看能否站在凳子上跳舞，一開始我不時從凳子上摔跌下來，不是頭碰到了墻，就是跌下來摔到了地板上，弄得身上青一塊紫一塊的。后來又進一步把輪子加以改進，直到我站在輪子上面能夠很自由地跳舞了，這輪子才給演員用。記者：這一臺舞蹈用了很多道具，在設(shè)計上一定花費了不少的精力？陳翹：對，這個舞蹈改動了多少遍我都記不清了，舞蹈就是要美，我要將硬梆梆的電焊工人的動作表現(xiàn)出來，一些布景是非常重要的，所以我就選用了人擬化的海底花叢，讓沉睡的海底蘇醒過來，歡迎石油工人，這樣一表現(xiàn)主題就非常抒情和浪漫了，當中用了一些雜技的手法。整場舞亮麗而又璀燦，他們都說沒想到我一個編民族舞的能把工人生活演得那么活。
創(chuàng)辦南方少女歌舞團
記者：在任南方歌舞團的副團長及藝術(shù)指導(dǎo)后，你想創(chuàng)辦一個南方少女歌舞團，聽說當時很多人對這個名字有看法？陳翹：對，主要是在少女兩個字上，很多人覺得這兩個字太刺眼，太前衛(wèi)。不過，我這個人比較理想主義，我是在中國第一個敢起名叫少女舞蹈團的人，當然之后就有很多了。我之所以叫少女，是因為我要招的學(xué)員都在14歲以下，而且只是招女孩子，25歲以前不準結(jié)婚，我想這個叫法最恰當不過了。記者：你是怎么想起要辦這個少女歌舞團的？陳翹：因為當時中國舞蹈體系的普遍狀況是，孩子十幾歲進舞校，接受的是比較單一的舞蹈訓(xùn)練，畢業(yè)后分配到藝術(shù)團體，還是排練、練功，這樣導(dǎo)致許多演員除了跳舞，別無所長，有些畢業(yè)幾十年就呆在舞蹈團里。而舞蹈又是青春的藝術(shù)，所以舞蹈團的體制改革是最令人頭疼的，少女舞蹈班的獨特之處，就在于一開始就意識到這個問題。我想為舞蹈演員的新陳代謝開辟一條新路，要她們做到一專多能，成為德才兼?zhèn)涞奈璧讣摇Ｓ浾撸核阅阏羞@些學(xué)員不僅進行多方面的舞蹈訓(xùn)練，還教她們各方面的文化知識?陳翹：我一直希望組建一個富于青春活力的團體，一方面從小培養(yǎng)她們良好的藝術(shù)感覺，另一方面，以公關(guān)、外語等專業(yè)課程做配套，增強她們的文化素養(yǎng)，這樣舞蹈隊的隊員年齡稍大離團，志愿藝術(shù)工作的佼佼者留下當骨干，其他人員因具備一定的專業(yè)識也可適應(yīng)企事業(yè)單位的需要。加之當時南方歌舞團的成員大都是過去廣東民族歌舞團的同志，年齡均偏大偏老，舞臺需要不斷地出現(xiàn)新面孔、新形式。少女舞蹈團作為南方歌舞團的一個組成部分，正好是原有團體的有效補充�，F(xiàn)在南方歌舞團的很多優(yōu)秀演員就是從少女歌舞團成長起來的。
