路德維希·凡·貝多芬出生在德國波恩，祖籍佛蘭德梅赫倫。自幼學(xué)習(xí)音樂，在父親的嚴(yán)格訓(xùn)練下，很早就顯露出了音樂上的才華，八歲便開始登臺演出。十一歲輟學(xué)維也納留學(xué)去十七歲那年，波恩宮廷大學(xué)旁聽哲學(xué)，也就是在這時(shí)與莫扎特有了短暫接觸。1792年，定居維也納，經(jīng)過海頓的指引，藝術(shù)上進(jìn)步飛快，三年后出版第一部作品。他創(chuàng)作了大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如交響曲九部，歌劇《費(fèi)黛里奧》，戲劇《哀格蒙特》《雅典的廢墟》；鋼琴奏鳴曲——《悲愴》《月光曲》 ,（c小調(diào)鋼琴奏鳴曲）等。他集古典音樂的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂的道路，對世界音樂的發(fā)展有著舉足輕重的作用。是一位頗具創(chuàng)造性的作曲家。是德國最偉大的音樂家、作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂派代表人物之一，他與海頓、莫扎特一起被后人稱為“維也納三杰”。他和米開朗基羅、列夫·托爾斯泰的一生都經(jīng)歷了各種苦難坎坷，法國作家羅曼·羅蘭根據(jù)他們的人生寫成了《名人傳》，其中以貝多芬為藍(lán)本的為《約翰·克里斯朵夫》。

當(dāng)貝多芬19歲的時(shí)候，法國大革命爆發(fā)，給貝多芬?guī)�來民主、平等、博愛的理想�?/p>

貝多芬(9張)

從1796至1800年，整整4年，貝多芬的耳鳴日夜作響，這是耳聾的前兆。貝多芬26歲時(shí)聽力開始減弱，老年耳朵失聰。他創(chuàng)作的音樂作品有《月光奏鳴曲》《C小調(diào)第5交響曲》等。

他的九部交響曲全都在維也納舉行了首演式。1805年，他唯一的一部歌劇創(chuàng)作《費(fèi)黛里奧》充滿了激情。他的《第九交響曲》中的《歡樂頌》，如今已經(jīng)成為歐盟的盟歌。

偉大的作曲家只在人世間停留了57年，一生完成了100多部作品。主要作品有管弦樂幾十首：交響曲9部；《普羅米修斯的生民》《愛格蒙特》等序曲；鋼琴協(xié)奏曲5首；小提琴協(xié)奏曲一首；其他協(xié)奏曲5首；鋼琴奏鳴曲32首（熱情、月光、田園、悲愴、黎明、暴風(fēng)雨等最為著名）；小提琴奏鳴曲10首（包括《春天》《克萊采》）；鋼琴三重奏12首；以及七重奏等各類室內(nèi)樂共70余部；歌劇1部《弗黛里奧》；另有神劇1部；彌撒曲2首、歌曲等許多作品。

貝多芬于1770年12月16日出生于德國波恩的一個(gè)貧窮的家庭。他名字中的“凡”（van）并非德語中的“von”（馮），不代表任何貴族封號，而是用來顯示其家鄉(xiāng)。貝多芬的父親約翰是當(dāng)?shù)貙m廷唱詩班的男高音歌手，碌碌無為、嗜酒如命。他的祖父是波恩宮廷樂團(tuán)的樂長，在科隆選帝侯宮廷內(nèi)當(dāng)一位樂隊(duì)長。母親是宮廷大廚師的女兒，一個(gè)善良溫順的女性，婚后倍受生活折磨，在貝多芬17歲時(shí)便去世了。貝多芬是7個(gè)孩子中的第2個(gè)，因長兄夭亡，貝多芬成了長子。在大部分時(shí)間里，他的父親都喝得大醉，從沒對家庭和氣過，甚至連家人們是否有足夠的吃穿都從未過問。起初，善良的祖父還能使這個(gè)家庭免受太多的苦；反過來，他最大的孫子的音樂才能也使老人感到莫大的欣慰，還把自己的名字給了他。但是當(dāng)小貝多芬4歲生日時(shí)，祖父就去世了。貝多芬的父親常把孩子拽到鋼琴前，讓他在那里艱苦地練上許多小時(shí)，每當(dāng)彈錯(cuò)的時(shí)候就會(huì)責(zé)罰他。鄰居們常常聽見這個(gè)小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣著睡去。不久，一個(gè)沒什么水平的旅行音樂家法伊弗爾來到這個(gè)市鎮(zhèn)，被帶到貝多芬家里。他和老貝多芬常常在外面一個(gè)小酒館里喝酒一直喝到半夜，然后回家把路德維希拖下床開始上課，這一課有時(shí)要上到天亮才算完。父親謊報(bào)他的年齡，在他八歲時(shí)，把他帶出去當(dāng)做六歲的孩子開音樂會(huì)。母親則體弱多病，這是日后作為長子的貝多芬必須挑起家庭重?fù)?dān)的重要原因之一。也正是因此，貝多芬愛母親遠(yuǎn)勝于父親。貝多芬可能在5歲時(shí)患有中耳炎，但并沒有得到很好的治療，這可能為其日后的耳疾埋下禍根。

貝多芬的母親第一次嫁給一個(gè)男仆，喪夫后改嫁給貝多芬的父親。這種生活剝奪了貝多芬上學(xué)的權(quán)利，他從小就有的音樂天賦，使他的父親產(chǎn)生了要把他培養(yǎng)成為一個(gè)像莫扎特那樣的音樂神童的愿望，從小就逼著他學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴。他打罵貝多芬，迫使貝多芬從4歲起就整天練習(xí)鋼琴和小提琴。八歲時(shí)的他已開始在音樂會(huì)上表演并嘗試作曲，8歲時(shí)貝多芬首次登臺，獲得巨大的成功，被人們稱為第二個(gè)莫扎特，但是，他在這段時(shí)期中所受的音樂教育僅僅是非常零亂和沒有系統(tǒng)的。

由于約翰的音樂教育缺乏系統(tǒng)性，所以有同行說服了約翰，讓貝多芬另請高明以進(jìn)一步發(fā)掘其潛能。1781年（一說1782年）貝多芬跟隨樂隊(duì)指揮克里斯蒂安·戈特洛寶·奈弗學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，另外還跟弗蘭茲·安東·里斯學(xué)習(xí)小提琴，這些新老師的努力使得貝多芬開始形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

十二歲時(shí)，他拜師于風(fēng)琴師尼福，開始學(xué)習(xí)作曲，擔(dān)任了風(fēng)琴師尼福（1748－1798）的助手。就在這時(shí)他開

年輕的貝多芬肖像

始正式跟尼福學(xué)習(xí)音樂。尼福是一位具有多方面天才的音樂家，他擴(kuò)大了貝多芬的藝術(shù)視野，使貝多芬熟悉了德國古典藝術(shù)的一些優(yōu)秀范例，并鞏固了貝多芬對崇高的目的的理解。

貝多芬的正規(guī)學(xué)習(xí)和有系統(tǒng)的教養(yǎng)，實(shí)際上是從尼福的細(xì)心教導(dǎo)和培養(yǎng)開始的：尼福還引導(dǎo)他在1787年到維也納就教于莫扎特。11歲發(fā)表第一首作品《鋼琴變奏曲》。13歲參加宮廷樂隊(duì)，任風(fēng)琴師和古鋼琴師。1787年到維也納后，開始跟隨莫扎特、海頓等人學(xué)習(xí)作曲，剛開始的時(shí)候，莫扎特想看看他的能力讓他演奏音樂，莫扎特聽過他的演奏之后，就預(yù)言有朝一日貝多芬將震動(dòng)全世界。貝多芬到維也納不久便接到母親的死訊，他不得不立即趕回波恩。由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父親死后，他才第二次來到維也納，但這時(shí)莫扎特卻已不在人世了。

貝多芬第二次來到維也納后，很快地便贏得了維也納最卓越的演奏家（特別是即興演奏）的稱謂。以后，他先跟海頓學(xué)習(xí)，后來跟申克、阿勃列希貝爾格和薩列里等人學(xué)習(xí)。他在波恩通過同知識分子勃萊寧的交往，接觸到當(dāng)時(shí)許多著名教授、作家和音樂家，并從他們那兒，受到"狂飆運(yùn)動(dòng)"的思潮影響。他的民主思想在法國大革命前幾年已達(dá)到成熟，但在革命年代中成長尤為迅速。

1789年法國資產(chǎn)階級革命進(jìn)步的思想意識給他了很多啟發(fā)，從而奠定了他人文主義世界鄣幕--深信人類平等，追求正義和個(gè)性自由，憎恨封建專制的壓迫。盡管維也納古典樂派中的三位著名作曲家所處的生活年代相當(dāng)接近，但是貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然并不屬同一個(gè)“時(shí)代”。海頓一生備受凌辱，他雖也偶爾被激怒過，但卻總是逆來順受，當(dāng)時(shí)進(jìn)步的文學(xué)思潮和革命情緒都很少能使他激動(dòng)，他的音樂同斗爭也是永遠(yuǎn)絕緣的。莫扎特精神上遭受的苦難并不比海頓少，他勇敢于反抗，寧愿貧困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音樂中，從那充滿陽光和青春活力的歡樂的背后，往往還是可以感覺得到一絲痛苦、憂郁和傷感的情緒。

貝多芬(5張)

只有貝多芬，他不但憤怒地反對封建制度的專制，而且用他的音樂號召人們?yōu)樽杂珊托腋６�斗爭。貝多芬在波恩時(shí)期（1782－1792）的創(chuàng)作，大都是一些小型的鋼琴曲、重奏曲和歌曲等，這一時(shí)期可以說他還只是處于創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段。他在維也納最初十年（1792-1802）的創(chuàng)作，比較著名的作品也只有《悲傷》《月光》和《克羅采》奏鳴曲及《第三鋼琴協(xié)奏曲》等。但在這期間，他對社會(huì)與政治諸問題又有了進(jìn)一步的理解，也能意識到他要努力探尋的目標(biāo)。1802－1812年，他的創(chuàng)作進(jìn)入了成熟時(shí)期，這段時(shí)間后來成為他的“英雄年代”。1800年，在他首次獲得勝利后，一個(gè)光明的前途在貝多芬的面前展開�？墒侨�四年來，一件可怕的事情不停地折磨著他，貝多芬發(fā)現(xiàn)自己耳朵變聾了。貝多芬熱愛練習(xí)鋼琴，但是對于一個(gè)音樂家來說，沒有比失聰更可怕的了。因而人們可以在他的早期鋼琴奏鳴曲的慢板樂章中理解到這種令人心碎的痛苦。

貝多芬的心無時(shí)不充滿熱情，他總是交替地經(jīng)歷著希望和熱情、失望和反抗，這無疑成了他的靈感源泉。1801年，貝多芬愛上了朱列塔·圭恰迪爾，他把《月光奏鳴曲》獻(xiàn)給她。但是不解風(fēng)情的朱列塔·圭恰迪爾十分不理解貝多芬崇高的靈魂。1803年朱列塔·圭恰迪爾與伽侖

堡伯爵結(jié)婚，這是令人絕望的時(shí)刻，貝多芬曾寫下遺書。

他從灰暗中頑強(qiáng)地走了出來，并寫出了明朗樂觀的《第二交響曲》。之后更多更好的音樂在他的筆下源源不 

貝多芬雕像(2張)

斷的涌現(xiàn)，例如舉世聞名的《第三交響曲》（英雄）、《第五交響曲》（命運(yùn)）、《第六交響曲》（田園），還有優(yōu)美動(dòng)聽、洋溢著歡樂的小提琴協(xié)奏曲，以及絢麗多彩的鋼琴協(xié)奏曲和奏鳴曲。

貝多芬創(chuàng)作活動(dòng)非常的穩(wěn)健。他三十歲時(shí)才開始寫第一部交響曲，從1796年開始便已感到聽覺日漸衰弱，但是直到1801年，當(dāng)他確信自己的耳疾無法醫(yī)治時(shí)，才把這件事情告訴給他的朋友。他對藝術(shù)的愛和對生活的愛戰(zhàn)勝了他個(gè)人的苦痛和絕望--苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉。在這樣一個(gè)精神危機(jī)發(fā)展到頂峰的時(shí)候，他開始頑強(qiáng)地創(chuàng)作《英雄交響曲》�！队⑿劢豁懬�》標(biāo)志著貝多芬精神狀態(tài)的轉(zhuǎn)機(jī)，同時(shí)也標(biāo)志著他創(chuàng)作的"英雄年代"的開始。

貝多芬在維也納的后一階段，由于歐洲正經(jīng)歷著嚴(yán)重的政治反動(dòng)時(shí)期，即梅特涅的反動(dòng)統(tǒng)治特別的猖獗的時(shí)期，他的創(chuàng)作也暫時(shí)呈現(xiàn)頹勢（1813－1817）。從1818年起，在貝多芬一生的最后十年當(dāng)中（1818一1827），他在耳朵失聰、健康情況惡化，精神上受到折磨的情況下，仍以巨人般的毅力創(chuàng)作了《第九（合唱）交響曲》，總結(jié)了他光輝的、史詩般的一生并展現(xiàn)了人類的美好愿望。　1823年貝多芬完成了最后一部巨作《第九交響曲》（合唱）。這部作品創(chuàng)造了他理想中的世界。

貝多芬生前用過的最后一架鋼琴

貝多芬于1827年3月26日在維也納辭世。死時(shí)沒有一個(gè)親人在他身旁，但是在同月29日下葬時(shí)卻形成了群眾性的浪潮，所有的學(xué)校全部停課舉行哀悼，有兩萬多名群眾護(hù)送著他的棺樞，他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采（1791－1827）的題詞：“當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時(shí)候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個(gè)人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)……。”

1826年12月貝多芬患重感冒，導(dǎo)致肺水腫。1827年3月26日，貝多芬終于咽下最后一口氣，原因是他患了肝臟病。在他臨終前突然風(fēng)雪交加，雷聲隆隆，似乎連上天也為這位偉大音樂家的去世而哀悼！非常隆重，有兩萬多人自動(dòng)跟隨靈柩出殯，遺體葬于圣麥斯公墓里。而一年之后，舒伯特去世，按照其遺愿葬于貝多芬墓旁。

貝多芬是世界藝術(shù)史上最偉大的作曲家之一，他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想，他的革命英雄主義形象可以用崇高加以概括。正如他的英雄史詩般的交響曲創(chuàng)作，反映了那個(gè)革命時(shí)期人們的精神狀態(tài)。貝多芬的音樂受到了廣大人民群眾的喜愛與肯定。他的作品既內(nèi)容豐富，同時(shí)又易于為聽眾所理解和接受。貝多芬的音樂集中體現(xiàn)了他那個(gè)時(shí)代人民的痛苦和歡樂，斗爭和勝利，因此它過去總是那樣激勵(lì)著人們，鼓舞著人們的斗志，直到如今也依舊使人們感到莊嚴(yán)、神圣和鼓舞。

比才：“像所有人一樣，我把貝多芬置于最偉大之上，最富盛名。帶合唱的交響曲對我來說是我們藝術(shù)的巔峰。米開朗基羅、但丁、莎士比亞、荷馬、貝多芬、摩西！在我看來，無論是創(chuàng)造了神圣形式的莫扎特，強(qiáng)有力、宏偉而獨(dú)特的韋伯，還是氣勢磅礴的戲劇天才邁耶貝爾，都無權(quán)爭奪貝多芬那u2018巨人泰坦u2019的王冠�！�

斯特拉文斯基：“我們熱愛的貝多芬，我們愛他堅(jiān)定不移的樂觀主義，他憤怒的雄壯，他發(fā)人深思、令人感動(dòng)的奮斗，還有他扼住命運(yùn)咽喉那鐵一般的意志�！�

柴可夫斯基：“我向他偉大的作品鞠躬...我對他的態(tài)度，使我想起孩童時(shí)對上帝耶和華的態(tài)度�！�

李斯特：“貝多芬的音樂對我們音樂家而言就好比是引導(dǎo)以色列人走出沙漠的煙柱和火柱..........是我們永恒不變的圣誡。 ”

瓦格納："我信奉上帝和貝多芬！"

威爾第：“雖然參加這樣的活動(dòng)不是符合我的性格的，但是這次我必須去，這是因?yàn)樨惗喾业木壒�，在這個(gè)名字面前，我們所有的人都要匍匐致敬的��！”

舒曼：“難道我就不痛苦嗎？我沒有能夠見到貝多芬一面，沒有把自己發(fā)熱的頭貼在他的手上，假如只有那么一次，我愿意付出自己的大半生！”

Wanhao.Cai：“貝多芬的作品在每個(gè)人眼中是不同的，但孤獨(dú)與奮斗永遠(yuǎn)是主旋律...扼住命運(yùn)的咽喉，他已經(jīng)做到了，每當(dāng)歡樂頌響起時(shí)，宇宙為之動(dòng)搖！”

1770年12月16日，貝多芬出生。

8歲，貝多芬首次登臺，獲得成功。

12歲，已經(jīng)能夠自如地演奏，而且拜師于風(fēng)琴師尼福，開始學(xué)習(xí)作曲，擔(dān)任了風(fēng)琴師尼福的助手。

12歲至13歲，發(fā)表《變奏進(jìn)行曲》、三首鋼琴奏鳴曲、賦格曲等。

13歲，參加宮廷樂隊(duì)，任風(fēng)琴師和古鋼琴師。

17歲到維也納后，開始跟隨莫扎特、海頓等人學(xué)習(xí)作曲，貝多芬不久便接到母親的死訊。

17歲至19歲，創(chuàng)作《F小調(diào)前奏曲》、兩首前奏曲等。

20歲，貝多芬創(chuàng)作《騎士芭蕾》。

22歲的秋天，第二次來到維也納。

23歲，開始策劃作曲《歡樂頌》

22歲至25歲，創(chuàng)作作品第1，2 ，3，87，103，19，46，129號等。

25歲，在維也納第一次演奏自己作品。三首鋼琴三重奏出版。

26歲，發(fā)現(xiàn)自己聽力下降。

26歲至27歲，創(chuàng)作《降E大調(diào)弦樂五重奏》、兩首鋼琴和大提琴奏鳴曲。

28歲至29歲，創(chuàng)作作品第9，10，11，12，13，14，20和21號。

30至31歲，創(chuàng)作作品第17，18，22，23，24，26，27，28，29，37，43，85，51（2），49號。

32歲創(chuàng)作作品第30，31，33，34，35，40，50和36號。

33歲，朱麗埃塔·居奇亞迪與伽侖堡伯爵結(jié)婚，這是令貝多芬絕望的時(shí)刻。

33至34歲，創(chuàng)作《第三交響曲》，進(jìn)入創(chuàng)作的成熟期。

34歲，貝多芬改原獻(xiàn)給拿破侖的《第三交響曲》為《英雄交響曲》。

34至35歲，創(chuàng)作作品第32，53 ，54，57，56和72號。

36歲，創(chuàng)作《第四鋼琴協(xié)奏曲》、三首弦樂四重奏（作品第59號）和《田園交響曲》。5月和泰雷茲訂婚，創(chuàng)作《第四交響曲》。1806年

41歲至42歲，創(chuàng)作著名鋼琴曲。

43歲，寫完《威靈頓的勝利》。

43歲至44歲，創(chuàng)作作品第89，90，94，115，118，116，91，136號。

44歲至45歲，創(chuàng)作作品第98，101，102，112，108號。

45歲，貝多芬的弟弟卡爾死于肺病。

47歲，創(chuàng)作作品《五重奏賦格》（第137號）。

46歲，聽覺完全喪失，依然堅(jiān)持音樂創(chuàng)作。

49歲，開始寫《莊嚴(yán)彌撒》。

51歲，創(chuàng)作第110號鋼琴奏鳴曲。

50歲至52歲，創(chuàng)作作品第109，111，119，121（a），124，120號。

53歲，《莊嚴(yán)彌撒》完成。

54歲，《第九交響曲》完成。創(chuàng)作《弦樂四重奏》（作品第127號）。

55歲，創(chuàng)作最后幾首弦樂四重奏。1825年在德國的法蘭克福首演《第九交響曲》5月8日正式演出。

56歲，計(jì)劃寫作《第十交響曲》，重病。

57歲，貝多芬在維也納疑因鉛中毒導(dǎo)致肝硬化辭世。

貝多芬塑像

貝多芬不愿做一個(gè)客廳里的寵兒，他寧愿在自己的住所，能夠隨意進(jìn)進(jìn)出出、起床、穿衣和吃東西。他喜歡按照自己的興趣為房間里的瑣事忙碌。有一次，為了空氣流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗戶砍掉一塊。每當(dāng)他處于創(chuàng)作高潮時(shí)，他總是把一盆又一盆的水沾在手上，冷卻因彈琴彈得發(fā)熱的手，直到水浸透到樓下的房間——我們可以想象那房東和其他房客的情緒會(huì)怎樣。有時(shí)他搬家搬得是這樣的頻繁，以致他甚至不愿操心把鋼琴的腿支上，干脆就坐在地板上彈奏它。

門德爾松曾經(jīng)將貝多芬的一份手稿在眾人面前展示。在這張稿紙上，有一處改了又改，竟貼上了十二層小紙片。門德爾松將這些小紙片一一揭開，發(fā)現(xiàn)最里面的那個(gè)音符（即最初的構(gòu)想）竟然與最外面的那個(gè)音符（第十二次改寫的）完全一樣。想當(dāng)初，我國北宋文學(xué)家王安石，曾為一句“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字煞費(fèi)苦心，也曾設(shè)想過幾十種方案才最終定稿。正是由于古今中外的杰出藝術(shù)家們那種“語不驚人死不休”的創(chuàng)作精神，才使后人欣賞到如此動(dòng)人的藝術(shù)精品。作曲對于貝多芬而言，是一項(xiàng)十分艱苦的工作。他寫作歌劇《費(fèi)德里奧》時(shí)，為其中的一首合唱曲先后擬定過十種開頭。人們熟悉的《命運(yùn)交響曲》第一樂章的主題動(dòng)機(jī)，也曾在他的草稿中找到過十幾種不同的構(gòu)想。貝多芬常常揣著筆記本，在散步時(shí)也從不忘記將突發(fā)的靈感記錄下來。

德國詩人路德維希·雷爾施塔布聽了以后說：“聽了這首作品的第一樂章，

1803年的貝多芬

使我想起了瑞士的琉森湖，以及湖面上水波蕩漾的皎潔月光�！币院�，出版商根據(jù)這段話，加上了《月光曲》的標(biāo)題，關(guān)于作曲家在月光下即興演奏的種種傳說便流行起來。其實(shí)觸動(dòng)貝多芬創(chuàng)作的不是皎潔如水的月光，而是貝多芬與朱麗葉塔·圭查蒂（1784—1856）第一次戀愛失敗后的痛苦心情。

朱麗葉塔圭查蒂是伯爵的女兒，比貝多芬小14歲，兩人真誠相愛，因門第的鴻溝，又迫使兩人分手。貝多芬在遭受這一沉重打擊之后，把由封建等級制度造成的內(nèi)心痛苦和強(qiáng)烈悲憤全部傾瀉在這首感情激切、熾熱的鋼琴曲中。所以，這首曲子是獻(xiàn)給她的。

對于這個(gè)作品的解釋，也許俄國藝術(shù)批評家斯塔索夫（1824—1906）的見解是比較合理的。他在回憶了聽李斯特在彼得堡的演奏后，認(rèn)為這首奏鳴曲是一出完整的悲劇，第一樂章是暝想的柔情和有時(shí)充滿陰暗預(yù)感的精神狀態(tài)。他在聽安東·魯賓斯坦的演奏時(shí)也有類似的印象：“……從遠(yuǎn)處、遠(yuǎn)處，好像從望不見的靈魂深處忽然升起靜穆的聲音。有一些聲音是憂郁的，充滿了無限的愁思；另一些是沉思的，紛至沓來的回憶，陰暗的預(yù)兆……”。

繞著《月光》，有一段誤傳的軼事。上半世紀(jì)，一位德國音樂評論家發(fā)表文章，說貝多芬的《升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》使他聯(lián)想起“瑞士琉森湖上水波蕩漾的月光”。于是精明的出版商即以“月光曲”為標(biāo)題杜撰了一個(gè)動(dòng)人的“故事”：“一天晚上，貝多芬在維也納郊外散步，忽然聽到琴聲，而且是他的作品。他尋聲走到一幢舊房窗前，發(fā)現(xiàn)是一位盲姑娘在演奏。他進(jìn)屋后才知道她非常喜歡貝多芬的音樂。作曲家非常感動(dòng)，在月色輝映下，他寫下了這首《月光曲》……”。

這個(gè)故事純屬虛構(gòu)。其實(shí)貝多芬寫作這部作品時(shí)，正值1801年，當(dāng)時(shí)他的耳聾疾患日漸嚴(yán)重，失戀的創(chuàng)痛尚未平復(fù)，在痛苦的心境中，他寫出了這首鋼琴奏鳴曲。

這個(gè)虛構(gòu)的故事后來被應(yīng)用為中華人民共和國小學(xué)人教版六年級上冊語文課本中的課文《月光曲》。

熱情奏鳴曲創(chuàng)作。

興德勒有一次向貝多芬問起《D小調(diào)奏鳴曲》（作品31之

英雄交響曲總譜封面

2）和《F小調(diào)奏鳴曲》（作品57號）的內(nèi)容時(shí)，貝多芬的回答是：“請讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》�！币虼饲罢弑环Q為《暴風(fēng)雨奏鳴曲》，而后者則由漢堡樂譜出版商克蘭茨（1789—1870）加上了《熱情奏鳴曲》的標(biāo)題。（另一說，“熱情”的標(biāo)題是由德國鋼琴家、小提琴家、作曲家和指揮家賴內(nèi)刻（1824—1910）所加，這似乎是沒有根據(jù)的。）“熱情”的標(biāo)題沒有貝多芬的認(rèn)可，但用于這部英雄豪邁、氣勢磅礴的作品，是相當(dāng)恰切的。無產(chǎn)階級革命導(dǎo)師列寧有一次在莫斯科聽到俄國作曲家和指揮家多勃洛文（1894—1953）演奏這首奏鳴曲后，說道：“我不知道還有比《熱情奏鳴曲》更好的東西，我愿每天都聽一聽。這是絕妙的、前所未有的音樂。我總帶著也許是幼稚的夸耀想：人們能夠創(chuàng)造怎樣的奇跡�。　�1870年10月30日，巴黎在普法戰(zhàn)爭中已經(jīng)被普魯士軍隊(duì)包圍三個(gè)多月了。設(shè)在凡爾賽的普魯士國王威廉的大本營里，鐵血宰相俾斯麥正同法國資產(chǎn)階級政府首腦梯也爾談判停戰(zhàn)條件。這天晚上，曾任德國駐意大利大使的格臺爾，在凡爾賽的一架破舊不堪的鋼琴上，為俾斯麥演奏了《熱情奏鳴曲》。俾斯麥聽了最后一個(gè)樂章后說：“這是整個(gè)一代人斗爭的嚎哭�！彼�是從一個(gè)嗜血成性的野心家立場來領(lǐng)會(huì)貝多芬的“熱情”的。他曾說過：“要是我能常聽這個(gè)曲子，我的勇氣將不會(huì)枯竭”，因?yàn)椤柏惗喾易钸m合我的神經(jīng)”。貝多芬在1801年六月二十九日說過：“我的藝術(shù)用以改善可憐的人們的命運(yùn)�！必惗喾胰绻�地下有知，聽說他的音樂為俾斯麥利用，他一定是死不暝目的。

瓦格納稱貝多芬的《第七交響曲》為“舞蹈的極致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身體運(yùn)動(dòng)的最妙的體現(xiàn)”。1938年，俄國舞劇編導(dǎo)馬辛把這部交響曲編成了芭蕾舞，用來表現(xiàn)一個(gè)寓言式的故事情節(jié)——世界的創(chuàng)造和毀滅：第一樂章：創(chuàng)造——在創(chuàng)造精神的指引下，混沌世界變成了植物和動(dòng)物的有秩序的住所。出現(xiàn)了男人和女人，還有危險(xiǎn)的蛇。第二樂章：大地——地球上出現(xiàn)了憎恨和強(qiáng)暴。一群男人和女人哀悼著被謀殺的少年。第三樂章：天空——天空中的神和女神對大地上的騷亂無動(dòng)于衷，依然盡情歡樂。第四樂章：酒色和毀滅——人們沉湎于酒色。神看見他們惡劣地模仿上界的歡樂，因?yàn)閼嵟�而用火毀滅了世界�?938年5月，這出舞劇由巴西爾的俄國芭蕾舞團(tuán)在摩納哥的蒙特卡洛作了第一次演出。

一天，貝多芬來到一家飯館用餐。點(diǎn)過菜后，他的腦中突然閃過音樂的火花，他便順手抄起餐桌上的菜譜，在菜譜的背面一筆一劃地作起曲來。不一會(huì)兒，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。服務(wù)員看到貝多芬那十分投入的樣子，便不敢去打擾他，而打算等一會(huì)兒再給他上菜。大約一個(gè)小時(shí)之后，服務(wù)員終于來到貝多芬身邊：“先生，上菜嗎？”貝多芬如同剛從夢中驚醒一般，立刻掏錢結(jié)賬。侍者如丈二的和尚——摸不著頭腦：“先生，您還沒吃飯呢！”“不！我確信我已經(jīng)吃過了�！必惗喾腋�本聽不進(jìn)侍者的一再解釋，他照菜單上的定價(jià)付款之后，抓起寫滿音符的菜譜，沖出了飯館。

晚年的貝多芬有一次看到一位朋友彈奏鋼琴 。聽又看了一會(huì)兒，他問道：“這是誰的作品？”“你的�！迸笥鸦卮鹫f。“我的？這么笨拙的曲子會(huì)是我寫的？”然后又補(bǔ)充了一句：“啊，當(dāng)年的貝多芬簡直是個(gè)傻瓜！”歌德評論席勒的話，完全適用于貝多芬：“他每星期都在變化，在成長。我每次看到他時(shí)，總覺得他的知識、學(xué)問和見解比上一次進(jìn)步了�！庇幸粫r(shí)期，貝多芬甚至想毀掉他青年時(shí)期所作的歌曲《阿黛萊苔》和《降E大調(diào)七重奏》（作品20號）。這絕不是偶然的，像貝多芬這樣，真可以說是“五十而知四十九之非”了。

貝多芬在18歲時(shí)（1788年）和波恩的勃?jiǎng)趯幰患医簧狭伺笥�，這一家的女兒埃雷奧諾勒（1772-1841）和兒子羅倫茨（1777-1798）跟貝多芬學(xué)習(xí)鋼琴。1792年11月，貝多芬離開波恩去維也納。由于離別前發(fā)生了一場爭吵，貝多芬到了維也納以后有一年沒有和埃雷奧諾勒通過信。1793年，他把在維也納出版的第一部作品（其中一部分是在波恩寫的）題獻(xiàn)給了埃雷奧諾勒。這部作品就是以莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》第一幕中費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)為主題的小提琴和鋼琴變奏曲。

1793年11月2日，貝多芬寫給埃雷奧諾勒的信中說里，在談到鋼琴尾聲技藝高超的顫音時(shí)說：“維也納有些人在晚上聽了我的即興演奏后，第二天就會(huì)把我的風(fēng)格上有某些特色的東西記錄下來，算作他們自己的東西而沾沾自喜。要是我沒有看穿他們的這種行徑，我是不會(huì)寫這類曲子的。我知道他們的曲譜很快就要出版，所以我決定先發(fā)制人。但我還有另一個(gè)理由：我想難倒那些維也納鋼琴家，其中有幾個(gè)是我的死敵。我要用這個(gè)來回敬他們，因?yàn)槲伊系�，我的變奏曲將�?huì)到處和那些所謂的先生們狹路相逢，使他們顯出一副狼狽相�！辈痪靡院螅�貝多芬在大庭廣眾之下演奏了這個(gè)曲子，顯示了他那高超的鋼琴技巧。

“交響樂之父”海頓曾是貝多芬的恩師，但這對師生之間由于見解不同，常常發(fā)生不和。海頓十分欣賞貝多芬的才華，但無法容忍貝多芬那種大膽的創(chuàng)新精神和桀驁不馴的性格。因此，兩人的分手是遲早的事情。

美爾策爾（1772—1838），以發(fā)明和制造機(jī)械樂器著稱于世。1813年秋，貝多芬為美爾策爾發(fā)明的萬能琴（即機(jī)械樂隊(duì)）寫作了一部戰(zhàn)爭交響曲，題為《威靈頓的勝利》或《維多利亞之戰(zhàn)》，描寫同年6月21日英將威靈頓在西班牙北部城市維多利亞大敗拿破侖的場景。美爾策爾曾經(jīng)在溫克爾（1776—1826）發(fā)明的基礎(chǔ)上，創(chuàng)制了今天通用的節(jié)拍器。貝多芬首先采用，并按照它每分鐘所打的拍數(shù)來標(biāo)明自己作品的速度。貝多芬的助聽器，也是1810年左右美爾策爾為他制作的。有一次，貝多芬在送美爾策爾出行時(shí)，寫了首富于風(fēng)趣的卡農(nóng)，來歌頌拍節(jié)機(jī)的創(chuàng)制者。這首象征貝多芬和美爾策爾之間友誼的卡農(nóng)，后來被貝多芬選進(jìn)了他的第八交響曲（作品93號），成為第二樂章的主題。

貝多芬晚年的密友還有申德勒。

《貝多芬》，銅像，作者埃米爾·安托萬·布德爾，創(chuàng)作于1888年。貝多芬是德國偉大的音樂家，一生創(chuàng)作了大量不朽的音樂篇章。他在1820年時(shí)雙耳失

貝多芬面部雕像

聰，然而命運(yùn)征服不了這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人，這個(gè)在藝術(shù)上反封建反專制、為自由和解放而頑強(qiáng)奮斗的戰(zhàn)士，還繼續(xù)創(chuàng)作了大量充滿激情的樂曲，為全人類留下了珍貴的文化遺產(chǎn)。布德爾十分熱愛貝多芬的音樂，在這件貝多芬的青銅頭像中傾注了極大的熱情。由于創(chuàng)作這件作品時(shí)，他仍在羅丹工作室工作，所以風(fēng)格上與羅丹有些相似之處。整個(gè)雕塑充滿激情，線條粗獷，富于浪漫主義情調(diào)。雕像中的貝多芬似低頭冥想，又象是在專心演奏。作者善于抓住最能體現(xiàn)音樂家個(gè)性的外形特點(diǎn)加以詳細(xì)刻畫，比如貝多芬那亂蓬蓬如雄師般的頭發(fā)、緊閉的嘴唇、微簇的眉頭和下垂的眼瞼，甚至還有他不太美的大鼻子，這些都充分顯示了作曲家內(nèi)心巨大的熱情，和即將爆發(fā)的力量。在雕像的底座，作者還刻了一句話：“為人類釀造美酒的酒神”，以表達(dá)他對貝多芬的景仰之情。布德爾在不同時(shí)期共為貝多芬創(chuàng)作了12件不同的雕塑作品，其中這一件是最為出色的。

貝多芬童年時(shí)代毫無幸�？裳�。他的父親希望兒子成為第二個(gè)神童，以便讓他享受榮華富貴，所以強(qiáng)迫他學(xué)習(xí)洋琴，稍有不遂，即遭毒打。就在這樣凄慘痛苦的命運(yùn)下，貝多芬度過了童年。貝多芬天賦過人，再加上后天刻苦的磨練，水平愈來愈高，連他的老師都自嘆不如。

十二歲時(shí)貝多芬受聘為宮廷古鋼琴與風(fēng)琴樂師，也負(fù)起了養(yǎng)家責(zé)任。在宮廷中貝多芬逐漸受到重視，但他心懷遠(yuǎn)大，在一七八七年遠(yuǎn)赴維也納投拜莫扎特。但很不幸，他的母親在波昂病危，還未到家，母親就逝世了。這對貝多芬打擊很大，他又在波昂待了五年。為了實(shí)現(xiàn)理想，貝多芬于一七九二年再度前往維也納。此次華德斯坦伯爵援助甚多，為了報(bào)答，貝多芬日后寫出了鋼琴奏鳴曲作品五十三首獻(xiàn)給了華德斯坦。

到了維也納，貝多芬受教于海頓門下一年，又向申克、阿布雷茲貝格與薩里耶里等名師求教，尤其是后者，他學(xué)了有十年之久。

貝多芬在維也納舉行了第一次音樂會(huì)，當(dāng)時(shí)他親自彈奏自己寫作的《第二號鋼琴協(xié)奏曲》，維也納市民為之折服，他也因此名聞遐邇。

他的《第一號交響曲》是后來才作的，同年他又出版了三首鋼琴三重奏貝多芬也奠定演奏者與作曲家的雙重聲譽(yù)。

此后五年，他又寫作了第一號到第十一號鋼琴奏鳴曲。以及第一號到第三號鋼琴協(xié)奏曲。一七九九年貝多芬又完成了《第一號交響曲》。他憑著神奇的想像力，接連寫作了震驚樂壇的名作。在這些作品中，彌漫著生命的歡愉與熱情，而且表現(xiàn)了空前的自由意境，突破了連莫扎特都束縛的嚴(yán)格形式。

貝多芬在一帆風(fēng)順之際，聲名如日中天，然而不幸的命運(yùn)降臨到他身上——他有了耳聾的疾病。

這是很殘酷的打擊，為了避免人們發(fā)覺他耳聾，貝多芬逐漸離群索居，自己變得愈來愈孤僻。

一八零二年貝多芬遷到離維也納車程一小時(shí)的海利金寧靜村莊作曲，他在那里完成了第二號交響曲。但耳疾惡化使他痛苦萬分，因而他寫下了海利根施塔特遺書，陳述悲慘遭遇與不幸。后來貝多芬又因康德的哲學(xué)觀重建信心�！耙�忘掉自己的不幸，最好的方法就是埋頭苦干”。此時(shí)他回到維也納，樂思泉涌，一八零三年寫出了雷霆萬鈞的《第三交響曲》。此曲原想獻(xiàn)給拿破侖，但因拿破侖加冕稱帝，貝多芬憤而涂掉拿破侖的名字，改稱為《英雄交響曲》。

同年，貝多芬又寫作了極出色的第九號小提琴奏鳴曲《克羅采》。一八零四年完成第二十一號鋼琴奏鳴曲《華德斯坦》。隔年又接著完成第二十三號鋼琴奏鳴曲《熱情》與獨(dú)一無二的歌劇《費(fèi)黛里歐》。在這一連串作品中他表現(xiàn)出真正的功力，如《華德斯坦》與《熱情》使世人如癡如醉。一八零六年他又作出《第四號鋼琴協(xié)奏曲》和《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。

貝多芬同時(shí)發(fā)表了第五號交響曲《命運(yùn)》與第六號交響曲《田園》。一八零九年完成第五鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》。這些全是永垂不朽的杰作。

貝多芬的內(nèi)心蘊(yùn)藏著無窮的感情，細(xì)膩、超凡、和諧、十全十美。貝多芬有意將自己的意念放在曲子中。如第五號《命運(yùn)》，一開始的動(dòng)機(jī)就是命運(yùn)之神用力敲門，第六號《田園》更可察覺出貝多芬有意對大自然的描繪第一樂章他即標(biāo)明了“令人心曠神怡的鄉(xiāng)間”字眼。

1809年拿破侖攻占維也納，王子公孫紛紛逃難，貝多芬經(jīng)濟(jì)陷入困境。在戰(zhàn)火彌漫的日子里，他依然留在維也納，苦心創(chuàng)作，他的《皇帝》協(xié)奏曲就是在隆隆炮聲中寫出的。

由于《命運(yùn)》與《田園》首次演奏并未獲得維也納人民的青睞，貝多芬有心離去前往德國，但因魯?shù)婪蚬�爵、羅伯高維茲王子與金斯基公爵三人極力挽留，他才留下。日后，貝多芬寫作《大公鋼琴三重奏》題獻(xiàn)給這些恩人。

自法國革命后歐洲空氣為之一新，民主自由與人權(quán)因而確定。貝多芬亦把音樂平民化了，將音樂從貴族中帶入全民化。貝多芬的變革與成就，功垂百世。

拿破侖兵敗，維也納又恢復(fù)歡樂的氣氛。一八一二年貝多芬在傷兵救濟(jì)音樂會(huì)上首演《第七號交響曲》與《第八號交響曲》，當(dāng)時(shí)引起了巨大的轟動(dòng)。他再次贏得維也納人民的尊敬。

貝多芬從一八零四年到一八一四年之間，肉體蒙受失聰?shù)膽K境，但在這十一年的歲月里，他的創(chuàng)作豐富，歷史價(jià)值史無前例。他寫出了人類音樂寶藏中光芒萬丈的珍品。

他的《第七號交響曲》沒有標(biāo)題，華格納認(rèn)為這首曲子是舞蹈的象征，尤其是熱情奔放的終樂章�！兜诎颂柦豁懬�》是他九大交響曲中最明朗、最爽快的曲子，以達(dá)觀而超然的態(tài)度瀏覽人生。

貝多芬的第三段人生起自一八一五年。那時(shí)他已屆壯年對人生有更透徹的領(lǐng)悟，此后寫作的音樂，除了震古鑠今的第九號交響曲《合唱》和《莊嚴(yán)彌撒曲》外，全是鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏曲，這全是有內(nèi)在的與深邃的精神意境。

由于弟弟卡爾一八一四年去世，貝多芬又負(fù)起了監(jiān)護(hù)養(yǎng)育侄兒的責(zé)任。但領(lǐng)養(yǎng)過程與事后侄兒給他帶來的問

題讓他吃了不少苦頭。他將愛心和希望都轉(zhuǎn)移到他的侄兒身上。

樂圣貝多芬變得更加消沉，同時(shí)身體狀況更加嚴(yán)重。那時(shí)他正全力創(chuàng)作兩大作品－－《莊嚴(yán)彌撒曲》和《第九交響曲》。尤其前曲是為了魯?shù)婪虮蝗蚊鼮榇笾鹘痰腔�典禮時(shí)演奏的使用。正因責(zé)任重大，他花了約五年的時(shí)光，在一八二三年完成。隔年五月七日他的《第九號交響曲》首演，將他的聲望又推到新頂點(diǎn)。

《第九號交響曲》的“歡樂頌”合唱是采自席勒的詩《歡樂頌》。他早年就有此念頭，經(jīng)過了三十二年終達(dá)成心愿。《第九號交響曲》的成功為他帶來了一生最大的榮耀與歡欣。

《第九號交響曲》預(yù)演時(shí)貝多芬親自指揮，但因耳聾無法進(jìn)行，秩序大亂，因此正式公演時(shí)由烏姆勞夫指揮。貝多芬仍在舞臺上背對聽眾指導(dǎo)。當(dāng)全曲演奏甫畢，聽眾深受感動(dòng)，高聲歡呼，掌聲如雷，但貝多芬毫無知覺，還是經(jīng)過演出者的提醒，他才看到了感人的場面，含淚答禮。

這是貝多芬最后一次公開露面，他在不知不覺下患了肝病，時(shí)日就度過在病情益漸嚴(yán)重的日子里。他那即將遠(yuǎn)離塵世的心靈，反而趨于寧靜。這時(shí)貝多芬好像在稀薄，純凈的高空中，俯視自己即將拋開的世界。寫作了五首最后的弦樂四重奏曲。這些室內(nèi)樂是他最后的作品，也是貝多芬留給世人的遺囑。對萬世證明精神可以克服痛苦，甚至可以克服死亡。

最后的春雷響起了

貝多芬的余生已經(jīng)不多，單是一八二六年就動(dòng)了四次手術(shù)，但病情未見好轉(zhuǎn)。一八二七年三月二十六日下午，維也納突然下了一場大風(fēng)雪，伴著震耳欲聾的春雷，貝多芬咽下了最后一口氣。

貝多芬的葬禮在三月二十九日舉行，有兩萬名以上的維也納市民參加護(hù)送到舉行追悼彌撒的雅瑟爾教堂......

《第九交響曲》之后的1825/26兩年，貝多芬集中精力創(chuàng)作弦樂四重奏，完成了12到16號5首作品，還有一部大賦格，而其中的最后一首弦樂四重奏Op.135，是貝多芬的遺作。但可惜天不予壽，1826年貝多芬在跟兄弟爭吵后回家，在路上他著涼了。1826年12月他帶著侄子去格內(nèi)森道夫旅行，希望身體好轉(zhuǎn)。可惜旅行下來，他得到的卻是肺炎。后來加上慢性肝腸的疾病，又驚聞侄子試圖自殺的消息，使得他的健康迅速惡化。雖然如此，他想自己還是能再寫一些音樂的，他說：“我只希望自己能給這個(gè)世界一些美好的音樂，然后了結(jié)塵世上的事�！�

貝多芬在1827年1月3日立下遺囑，3月份健康明顯惡化。這一年他為肝硬化動(dòng)了4次手術(shù)。在他臥床之前，醫(yī)生安德雷阿斯·瓦烏希給了他75瓶藥。雖然后世并不知道藥方是什么，但辛德勒說到，正是瓦烏希“用藥物摧殘貝多芬”，而貝多芬也對醫(yī)生失去信心。當(dāng)時(shí)一位德國指揮家費(fèi)迪南·希勒，年方15歲，去看訪彌留之際的貝多芬。他說道，3月20日時(shí)貝多芬曾說：“我想我得準(zhǔn)備上去了�！�

1827年3月26日17:45貝多芬逝世。費(fèi)迪南·希勒在貝多芬頭上取下一縷頭發(fā)。葬禮于29日舉行。對貝多芬早逝的原因，眾說紛紜。當(dāng)時(shí)的醫(yī)生下結(jié)論，死因是肝硬化。而貝多芬的頭發(fā)則成了了解其死因的重要線索。這縷頭發(fā)一直由希勒家族保存到20世紀(jì)。到了1943年，丹麥醫(yī)生凱·亞歷山大·弗萊明醫(yī)治躲避納粹的猶太人，他的病人以頭發(fā)為診金，因而頭發(fā)易手。

洛杉磯的精神化學(xué)公司為貝多芬的頭發(fā)作過放射—免疫測試，以確定貝多芬在最后幾個(gè)月內(nèi)是否服用過止痛劑，如阿片制劑。但是測試結(jié)果為陽性，即是這些樣本不含嗎啡之類的鴉片。

伊利諾伊州的HRI & Pfeiffer研究中心威廉·瓦施博士為貝多芬遺留下來的頭發(fā)進(jìn)行金屬化驗(yàn)，結(jié)果顯示，發(fā)中鉛含量很高。雖然這一發(fā)現(xiàn)對梅毒致死的推測有一定的支持作用，但是當(dāng)今普遍認(rèn)為，這是由于當(dāng)時(shí)工業(yè)污染了多瑙河的魚，而貝多芬又很喜歡吃這里的魚，因此魚體內(nèi)的鉛在其身上沉積。貝多芬性格方面狂躁，生理方面受慢性腹瀉和腹痛的折磨，甚至使其死亡，都可能是由鉛引起的。

貝多芬的故事（月光曲即月光鳴奏曲、月光）　　　200多年前，德國有個(gè)音樂家叫貝多芬，他譜寫了許多著名的樂曲。其中有一首著名的鋼琴曲叫《月光曲》，傳說是這樣譜成的�！　∮幸荒昵锾欤�貝多芬去各地旅行演出，來到萊茵河邊的一個(gè)小鎮(zhèn)上。一天夜晚，他在幽靜的小路上散步，聽到斷斷續(xù)續(xù)的鋼琴聲從一所茅屋里傳出來，彈的正是他的曲子�！　∝惗喾易呓�茅屋，琴聲突然停了，屋子里有人在談話。一個(gè)姑娘說：“這首曲子多難彈��！我只聽別人彈過幾遍，總是記不住該怎樣彈。要是能聽一聽貝多芬自己是怎樣彈的，那有多好啊！”一個(gè)男的說：“是啊，可是音樂會(huì)的入場券太貴了，咱們又太窮。”姑娘說：“哥哥，你別難過，我不過隨便說說罷了�！薄　∝惗喾衣牭竭@里，推開門，輕輕地走了進(jìn)去。茅屋里點(diǎn)著一支蠟燭。在微弱的燭光下，男的正在做皮鞋。窗前有架舊鋼琴，前面坐著一個(gè)十六七歲的姑娘，臉很清秀，可是眼睛失明了�！　∑ば�匠看見進(jìn)來個(gè)陌生人，站起來問：“先生，您找誰？走錯(cuò)門了吧？”貝多芬說：“不，我是來彈一首曲子給這位姑娘聽的�！薄　」媚镞B忙站起來讓座。貝多芬坐在鋼琴前面，彈起盲姑娘剛才彈的那首曲子。盲姑娘聽得入了神，一曲彈完，她激動(dòng)地說：“彈得多純熟��！感情多深哪！您，您就是貝多芬先生吧？”　　貝多芬沒有回答，他問盲姑娘：“您愛聽嗎？我再給您彈一首吧�！薄　∫魂囷L(fēng)把蠟燭吹滅了。月光照進(jìn)窗子，茅屋里的一切好像披上了銀紗，顯得格外清幽。貝多芬望了望站在他身旁的兄妹倆，借著清幽的月光，按起了琴鍵。　　皮鞋匠靜靜地聽著。他好像面對著大海，月亮正從水天相接的地方升起來。微波粼粼的海面上，霎時(shí)間灑滿了銀光。月亮越升越高，穿過一縷一縷輕紗似的微云。忽然，海面上刮起了大風(fēng)，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一個(gè)連一個(gè)朝著岸邊涌過來……皮鞋匠看看妹妹，月光正照在她那恬靜的臉上，照著她睜得大大的眼睛。她仿佛也看到了，看到了她從來沒有看到過的景象，月光照耀下的波濤洶涌的大海�！　⌒置脗z被美妙的琴聲陶醉了。等他們蘇醒過來，貝多芬早已離開了。他飛奔回客店，花了一夜工夫，把剛才彈的曲子——《月光曲》記錄了下來。

貝多芬頭發(fā)