人物生平
身世背景
1770年12月16日，路德維希·凡·貝多芬出生于德國波恩。他的父親約翰·范·貝多芬是科隆選帝侯宮廷的男高音歌手，兼鋼琴與唱歌教師，因嗜酒影響全家生活。其母瑪麗亞·瑪格達(dá)琳娜只活了41歲。貝多芬是家中的第2個孩子（第一個早夭只活了6天），此后其母瑪格達(dá)琳娜還相繼誕下5個孩子，但只有兩個男孩卡斯帕爾·安東·卡爾、尼古拉斯·約翰長大成人，他們在貝多芬的音樂生活中扮演著重要的角色。
波恩時期
1775年左右，4歲的貝多芬被父親逼著學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴，其父愚蠢地想用強(qiáng)制性手段將他培養(yǎng)成莫扎特式的神童。
1778年，8歲的貝多芬?guī)煆膶m廷老管風(fēng)琴師H·伊登學(xué)習(xí)音樂基礎(chǔ)理論及管風(fēng)琴，同年8月26日第一次登臺演出。
1781年，11歲的貝多芬輟學(xué)，進(jìn)入波恩劇院樂隊當(dāng)小樂師，有機(jī)會師從選帝侯宮廷管風(fēng)琴師、指揮家和作曲家克里斯蒂安·戈特洛布·聶弗，聶弗是位啟蒙運動的參與者，對貝多芬一生影響很大。
1783年，13歲的貝多芬擔(dān)任宮廷樂隊的古鋼琴獨奏與伴奏，但無薪俸；同年根據(jù)德雷斯勒的進(jìn)行曲改編為《鋼琴變奏曲》（woO63），這是他正式發(fā)表的第一首作品，由德國音樂出版家J·M·格茨予以出版。
1785年至1786年，貝多芬轉(zhuǎn)向弗蘭茲·安東·里斯學(xué)習(xí)小提琴，完成《三首鋼琴奏鳴曲》（woO36）。
1787年春天，貝多芬第一次訪問維也納，見到31歲的莫扎特，其彈奏技術(shù)受到莫扎特的贊賞；同年結(jié)識比自己大9歲的華爾斯坦伯爵，他是貝多芬在藝術(shù)事業(yè)與經(jīng)濟(jì)上的重要支持者。
1790年，作曲家海頓去倫敦途經(jīng)波恩，貝多芬結(jié)識海頓；同年受委托完成了兩部清唱�。骸稙榧s瑟夫二世逝世所作的悼念清唱劇》（woO87），這也是貝多芬第一部與政治沾上邊的作品；以及《為利奧波德二世登基而作的清唱劇》（woO88）。
1792年11月，22歲的貝多芬在海頓等人的鼓勵支持下離開故鄉(xiāng)，開始拜海頓為師學(xué)習(xí)作曲，定居于維也納。
維也納初期
1793年，貝多芬改向莫扎特?fù)从�，作曲家與教師J·B·申克學(xué)習(xí)對位法及音樂理論。
1794年，開始師從圣斯蒂芬大教堂阿爾布萊茲貝格學(xué)習(xí)對位法，向?qū)m廷音樂總監(jiān)安東尼奧·薩列里免費學(xué)習(xí)作曲；由于海頓忙于作第二次赴英演出的創(chuàng)作準(zhǔn)備，師生兩人性格不同又有音樂思想上的分歧，貝多芬向海頓的學(xué)習(xí)終于1794年中止。
1796年8月，在《維也納雜志》上發(fā)表了貝多芬贈送給海頓的三首鋼琴奏鳴曲（Op.2）；同年開始出現(xiàn)耳聾現(xiàn)象。
1796至1797年創(chuàng)作完成《C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（Op.15)，并于1798年在捷克布拉格首演。
1799年，霍夫敏斯托于年底將貝多芬的《c小調(diào)第八（悲愴）鋼琴奏鳴曲》（Op.13）予以出版。
1800年4月，《第一交響曲》（Op.21）、《降E大調(diào)七重奏》（Op.20）在維也納皇家宮廷音樂會首演。
1801年，創(chuàng)作完成《升c小調(diào)第十四（月光）鋼琴奏鳴曲》（Op.27 no.2），題獻(xiàn)給朱麗塔·吉米爾茨伯爵夫人；同年還完成了《弦樂五重奏》（Op.29）、《弦樂四重奏》（Op.18）。
1802年，到海利根施塔特度夏，貝多芬已完全聽不見聲音，同年10月初給自己的兄弟寫下著名的《海利根施塔特遺囑》；經(jīng)過激烈的思想斗爭完成《第二交響曲》，并重返維也納。
成熟時期
1803年，神劇《基督在橄欖山》、《A大調(diào)克魯采小提琴奏鳴曲》首演；同年完成《第三鋼琴協(xié)奏曲》。
1805年4月，《第三（英雄）交響曲》首演，貝多芬親自擔(dān)任指揮，此作是貝多芬進(jìn)入創(chuàng)作成熟時期的重要標(biāo)志；同年11月20日，歌劇《費德里奧》在維也納皇家劇院首演。
1806年，創(chuàng)作完成《拉茲莫夫斯基弦樂四重奏》、《第四鋼琴協(xié)奏曲》、《第四交響曲》，以及小提琴協(xié)奏曲。
1808年12月，《第六（田園）交響曲》在維也納劇院舉行了首演
1809年，《科里奧蘭序曲》、《第五（命運）交響曲》、《C大調(diào)彌撒》相繼問世。
1810年11月，《第五鋼琴協(xié)奏曲》在萊比錫首演并取得了巨大成功，同時貝多芬因耳聾已與許多親友疏遠(yuǎn)。
1812年，創(chuàng)作完成《第七交響曲》與《第八交響曲》；翌年夏天創(chuàng)作完成《戰(zhàn)爭交響曲》。
創(chuàng)作晚期
1814年2月-3月，《第七交響曲》、《戰(zhàn)爭交響曲》相繼再度上演，成為維也納狂熱事件。
1824至1825年，首次公演《第九交響曲》及其合唱；1825年3月，創(chuàng)作完成《莊嚴(yán)彌撒曲》。
1826年，《降B大調(diào)弦樂四重奏》完成并公演，歌劇《費德里奧》最后版本予以發(fā)行。
1827年，倫敦愛樂樂團(tuán)贈予貝多芬100英鎊，邀請他為樂團(tuán)譜寫《第十交響曲》，未及完成，貝多芬于同年3月26日與世長辭，終年57歲。
作品特色
綜合評價
貝多芬的一生經(jīng)歷了法國大革命前后歐洲社會的激烈變革，他的作品是時代和個性結(jié)合的產(chǎn)物。他極大地擴(kuò)展了交響音樂的思想內(nèi)容，使之成為直接反映社會變革的體裁，鋼琴的表現(xiàn)幅度也大大增強(qiáng)。
內(nèi)容的擴(kuò)展導(dǎo)致表現(xiàn)手法的創(chuàng)新：他突破了傳統(tǒng)的形式結(jié)構(gòu)，動機(jī)型的主題運用和動力性的樂思發(fā)展，使音樂具有非凡的氣勢和力量；建立在功能體系上的變音體系，成為他的和聲風(fēng)格特征；靈活的離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)和大幅度的節(jié)奏對比和力度對比，對于刻畫矛盾沖突和戲劇性發(fā)展起到重要作用。此外，對位法的運用，樂隊音響的組合，鋼琴音樂的寫作都有鮮明的特點。
主要范圍
交響曲
最集中體現(xiàn)了貝多芬的思想發(fā)展和藝術(shù)追求的是他的九部交響曲。貝多芬的交響曲內(nèi)容豐富多樣，規(guī)模宏大，比起海頓、莫扎特的交響曲來要復(fù)雜得多，最突出的是它尖銳的矛盾沖突，英雄氣概和積極因素，音樂形象總是在矛盾的沖突和對比中展示，在手法上，發(fā)展了奏鳴曲式和交響套曲，他使奏鳴曲式各個部分規(guī)模擴(kuò)大了，增強(qiáng)了對比性和戲劇性，展開部作為中心部分更是激烈的沖突，比如《第三交響曲》的展開部。
貝多芬的交響曲從內(nèi)容上可以分為以下幾類：第一，英雄性，戲劇性的，這是他創(chuàng)作的最基本的一方面，比如第三、第五、第九交響曲；第二，生活風(fēng)俗性、抒情性的，如第一、第四、第八交響曲；第三，群眾性，舞蹈性的，比如第七交響曲。
鋼琴作品
除交響曲之外，在貝多芬的創(chuàng)作中鋼琴作品也占重要地位。可以說，他一生都在寫鋼琴作品。最重要的是五部鋼琴協(xié)奏曲和五首鋼琴奏鳴曲（悲愴、月光、暴風(fēng)雨、黎明、熱情）。鋼琴奏鳴曲和他的交響曲相近，有深刻的思想、豐富的內(nèi)容、形式寬廣，而且還加強(qiáng)了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)內(nèi)部的對比因素，擴(kuò)大了展開部的矛盾沖突和發(fā)展的動力，使得他的鋼琴奏鳴曲遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過了海頓與莫扎特。
弦樂四重奏
貝多芬的弦樂四重奏，最后確立了它嚴(yán)肅的思想感情、抒情并富有哲學(xué)意味的體裁。尤其是晚期的弦樂四重奏，表現(xiàn)了作曲家的風(fēng)格特點，深刻的心理刻畫，各種不同性格的形象的自由結(jié)合。
聲樂作品
貝多芬的聲樂作品數(shù)量較少，卻有重大的意義和價值�！吨逻h(yuǎn)方的愛人》實際上可以說是第一部浪漫性的聲樂套曲，他的大部分歌曲多是淳樸的日常生活的書寫。
其他作品
貝多芬還有很多著名的作品，如小提琴協(xié)奏曲、歌劇《費德里奧》、為歌德的詩劇《愛格蒙特》寫的配樂。每一部都是精品，形成了貝多芬自己的風(fēng)格。
不同階段
創(chuàng)作早期
1783-1803年，這一時期的重要作品包括前兩部交響曲、前20首鋼琴奏鳴曲、一系列變奏曲、6首弦樂四重奏等。這一階段貝多芬仍在學(xué)習(xí)音樂，而且完全處于海頓和莫扎特的影響之下，他作了某些創(chuàng)新，比如用諧謔曲來取代海頓和莫扎特認(rèn)為交響曲中必不可少的小步舞曲，但在別的方面還不具有非常明顯的貝多芬風(fēng)格的痕跡。
創(chuàng)作中期
1803-1814年，貝多芬達(dá)到他創(chuàng)作的繁盛時期，大量的杰作在這時產(chǎn)生：從第三到第八交響曲、從第三到第八鋼琴協(xié)奏曲、小提琴奏鳴曲（如克魯采與春天奏鳴曲）、歌劇《費德里奧》等。
創(chuàng)作晚期
1815年開始，貝多芬進(jìn)入自己的創(chuàng)作晚期，所完成的作品達(dá)到他一生創(chuàng)作的高峰，包括《第九交響曲》、《莊嚴(yán)彌撒曲》、最后五首鋼琴奏鳴曲、最后6首弦樂四重奏。這個階段，貝多芬沉浸于自己的遐想與思考中，音樂與內(nèi)在自我聯(lián)系緊密，他的音樂顯現(xiàn)出浪漫主義的先兆。
個人作品
貝多芬的一生創(chuàng)作體裁廣泛，數(shù)量眾多。在器樂領(lǐng)域，包括9部交響曲、11首管弦樂曲和戲劇配樂、5首鋼琴協(xié)奏曲、1首小提琴協(xié)奏曲、16首弦樂四重奏和其他形式的重奏曲、32首鋼琴奏鳴曲以及小提琴、大提琴奏鳴曲、變奏曲等；在聲樂領(lǐng)域，涉及歌劇、清唱劇、彌撒、康塔塔、合唱幻想曲和大量的藝術(shù)歌曲，聲樂領(lǐng)域的代表作品包括歌劇《費德里奧》、《D大調(diào)彌撒》、聲樂套曲《致遠(yuǎn)方的愛人》等。
交響曲、鋼琴協(xié)奏曲等
| 交響曲 | 第一交響曲（C大調(diào) Op.21） | 1796 | |
| 第二交響曲（D大調(diào) Op.36） | 1802 | ||
| 第三交響曲（降E大調(diào) Op.55 “英雄”） | 1804 | ||
| 第四交響曲（降B大調(diào) Op.60） | 1806 | ||
| 第五交響曲（c小調(diào) Op.67 “命運”） | 1808 | ||
| 第六交響曲（F大調(diào) Op.68 “田園”） | 1808 | ||
| 第七交響曲（A大調(diào) Op.92） | 1811 | ||
| 第八交響曲（F大調(diào) Op.93） | 1812 | ||
| 第九交響曲（d小調(diào) Op.125 “合唱”） | 1824 | ||
| 第十交響曲（未完成） | |||
| 威靈頓的勝利（戰(zhàn)爭交響曲）（D大調(diào) Op,91） | 1813 | ||
| 鋼琴協(xié)奏曲 | 第一鋼琴協(xié)奏曲（C大調(diào)） | 1796 | |
| 第二鋼琴協(xié)奏曲（降B大調(diào)） | 1795 | ||
| 第三鋼琴協(xié)奏曲（c小調(diào)） | 1800 | ||
| 第四鋼琴協(xié)奏曲（G大調(diào)） | 1806 | ||
| 第五鋼琴協(xié)奏曲（降E大調(diào)） | 1809 | ||
| 小提琴、大提琴、鋼琴三重協(xié)奏曲 | 小提琴、大提琴、鋼琴三重協(xié)奏曲（C大調(diào)） | 1804 | |
| 小提琴協(xié)奏曲 | 小提琴協(xié)奏曲（D大調(diào)） | 1806 | |
| 歌劇 | 費黛里奧 | 1805 |
室內(nèi)樂
| 作品名 | 作品編號 | 創(chuàng)作時間 | 調(diào)式 |
|---|---|---|---|
| 管樂八重奏 | Wind Octet Op.103 | 1792 | |
| 管樂七重奏 | Wind Septe t Op.20 | 1796-1800 | 降E大調(diào) |
| 管樂六重奏 | Wind Sextet Op.71 | 1796-1797 | 降E大調(diào) |
| 管樂六重奏 | Wind Sextet Op.81b | 1794-1795 | 降E大調(diào) |
| 管樂五重奏 | Wind Quintet Op.16 | 1796-1797 | 略 |
| 弦樂五重奏(3首) | String Quintets Op.4Op.29Op.104 | 1800-1801 | C大調(diào) |
| 第一弦樂四重奏 | String Quartet Op.18No.1 | 1799.6 | F大調(diào) |
| 第二弦樂四重奏 | String Quartet Op.18No.2 | 1800 | G大調(diào) |
| 第三弦樂四重奏 | String Quartet Op.18No.3 | 1800 | D大調(diào) |
| 第四弦樂四重奏 | String Quartet Op.18No.4 | 1800 | c小調(diào) |
| 第五弦樂四重奏 | String Quartet Op.18No.5 | 1800 | A大調(diào) |
| 第六弦樂四重奏 | String Quartet Op.18No.6 | 1800 | 降B大調(diào) |
| 第七弦樂四重奏 | String Quartet Op.59No.1 | 1806 | F大調(diào) |
| 第八弦樂四重奏 | String Quartet Op.59No.2 | 1806 | e小調(diào) |
| 第九弦樂四重奏 | String Quartet Op.59No.3 | 1806 | C大調(diào) |
| 第十弦樂四重奏 | String Quartet Op.74 | 1809 | 降E大調(diào) |
| 第十一弦樂四重奏 | String Quartet Op.95 | 1810 | f小調(diào) |
| 第十二弦樂四重奏 | String Quartet Op.127 | 1823 | 降E大調(diào) |
| 第十三弦樂四重奏 | String Quartet Op.130 | 1825 | 降B大調(diào) |
| 第十四弦樂四重奏 | String Quartet Op.131 | 1826 | 升c小調(diào) |
| 第十五弦樂四重奏 | String Quartet Op.132 | 1824-1825 | a小調(diào) |
| 第十六弦樂四重奏 | String Quartet Op.135 | 1826.10 | F大調(diào) |
| 弦樂四重奏 | String Quartet in F Hess 34 | 1801-1802 | 略 |
| 鋼琴四重奏 | Piano Quartet WoO.36 | 1785 | 略 |
| 第一弦樂三重奏 | String Trio Op.3 | 1796 | 降E大調(diào) |
| 第二弦樂三重奏 | String Trio Op.8 | 1796-1797 | D大調(diào) |
| 第三弦樂三重奏 | String Trio Op.9No.1 | 1796-1798 | G大調(diào) |
| 第四弦樂三重奏 | String Trio Op.9No.2 | 1796-1798 | D大調(diào) |
| 第五弦樂三重奏 | String Trio Op.9No.3 | 1796-1798 | c小調(diào) |
| 第一鋼琴三重奏 | Piano Trio Op.1No.1 | 1792 | 降E大調(diào) |
| 第二鋼琴三重奏 | Piano Trio Op.1No.2 | 1793-1794 | G大調(diào) |
| 第三鋼琴三重奏 | Piano Trio Op.1No.3 | 1793-1794 | c小調(diào) |
| 第四鋼琴三重奏 | Piano Trio Op.11 | 1798 | 降B大調(diào) |
| 第五鋼琴三重奏 | Piano Trio Op.70No.1 | 1808 | D大調(diào) |
| 第六鋼琴三重奏 | Piano Trio Op.70No.2 | 1808 | 降E大調(diào) |
| 第七鋼琴三重奏(大公) | Piano Trio Op.97 | 1811 | 降B大調(diào) |
| 第八鋼琴三重奏 | Piano Trio WoD.39 | 不詳 | 降B大調(diào) |
| 第九鋼琴三重奏 | Piano Trio WoD.38 | 1790-1791 | 降E大調(diào) |
| 第十鋼琴三重奏 | Piano Trio in E flat Op.44 | 1792 | 降E大調(diào) |
| 第十一鋼琴三重奏 | Piano Trio in G Op.121a | 1803 | g小調(diào) |
| 第十二鋼琴三重奏 | Piano Trio in E flat Op.38 | 1802-1803 | 降E大調(diào) |
| 鋼琴三重奏 | Piano Trio No.D | 不詳 | D大調(diào) |
| 木管五重奏 | Woodwind Trio in C Op.87 | 1794 | C大調(diào) |
| 三重奏 | Trio in G WoD.37 | 1790 | G大調(diào) |
| 二重奏 | String duo in E flat WoD.32 | 1795-1798 | 降E大調(diào) |
| 長笛二重奏 | Flute duo in G WoD.26 | 1792 | G大調(diào) |
| 木管二重奏 | 3Woodwind duos WoD.27 | 1792 | C大調(diào) |
變奏曲
| 作品名 | 作品編號 | 創(chuàng)作時間 | 調(diào)式 |
|---|---|---|---|
| 6首 | 6 Tema Con Variazioni Op.105 | 1817-1818 | A大調(diào) |
奏鳴曲、變奏曲
| 作品名 | 作品編號 | 創(chuàng)作時間 | 調(diào)式 |
|---|---|---|---|
| 圓號奏鳴曲 | Horn Sonata in F Op.17 | 1800 | F大調(diào) |
| 第一大提琴奏鳴曲 | Cello Sonata Op.5No.1 | 1796-1797 | F大調(diào) |
| 第二大提琴奏鳴曲 | Cello Sonata Op.5No.2 | 1798 | g小調(diào) |
| 第三大提琴奏鳴曲 | Cello Sonata Op.69 | 1808 | A大調(diào) |
| 第四大提琴奏鳴曲 | Cello Sonata Op.102No.1 | 1815 | G大調(diào) |
| 第五大提琴奏鳴曲 | Cello Sonata Op.102No.2 | 1815 | D大調(diào) |
| 為大提琴和鋼琴而作的變奏曲 | Variationens for Cello and Piano | 1796 | G大調(diào) |
| 根據(jù)《馬卡布的猶大》主題的變奏曲 | 12 Variationen uber das Thema“See the Conquering hero”aus“Judas Maccabeus”Von G. F. Handel WoD.45 | 1796 | G大調(diào) |
| 根據(jù)《魔笛》主題的變奏曲7段 | 7 Variationen uber das Thema“Bei Mannern,Selche Liebe Fuhln”aus der Oper“Zauberflote”Von W.A.Mozart WoD.46 | 1801 | 降E大調(diào) |
| 根據(jù)《魔笛》主題的變奏曲12段 | 12Variationen uber das Thema “Ein Madchen oder Weibchen”aus der Oper“Zauberflote” Von W.A.MozartOp.66 | 1796 | F大調(diào) |
| 第一小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.12No.1 | 1795 | D大調(diào) |
| 第二小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.12No.2 | 1795 | A大調(diào) |
| 第三小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.12No.3 | 1795 | 降E大調(diào) |
| 第四小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.23 | 1800 | a小調(diào) |
| 第五小提琴奏鳴曲(春天) | Violin Sonata Op.24 | 1800 | F大調(diào) |
| 第六小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.30No.1 | 1802 | A大調(diào) |
| 第七小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.30No.2 | 1798 | c小調(diào) |
| 第八小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.30No.3 | 1798 | G大調(diào) |
| 第九小提琴奏鳴曲(克萊采) | Violin Sonata Op.47 | 1803 | A大調(diào) |
| 第十小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata Op.96 | 1811-1812 | G大調(diào) |
| 第一鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.2No.1 | 1795 | f小調(diào) |
| 第二鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.2No.2 | 1795 | A大調(diào) |
| 第三鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.2No.3 | 1795 | C大調(diào) |
| 第四鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.7 | 1796-1797 | 降E大調(diào) |
| 第五鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.10No.1 | 1796-1798 | c小調(diào) |
| 第六鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.10No.2 | 1798 | F大調(diào) |
| 第七鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.10No.3 | 1798 | D大調(diào) |
| 第八鋼琴奏鳴曲(悲愴) | Piano Sonata Op.13 | 1798-1799 | c小調(diào) |
| 第九鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.14No.1 | 1798-1799 | E大調(diào) |
| 第十鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.14No.2 | 1799 | G大調(diào) |
| 第十一鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.22 | 1800 | 降B大調(diào) |
| 第十二鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.26 | 1800-1801 | 降A(chǔ)大調(diào) |
| 第十三鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.27No.1 | 1800-1801 | 降E大調(diào) |
| 第十四鋼琴奏鳴曲(月光) | Piano Sonata Op.27No.2 | 1801 | 升c小調(diào) |
| 第十五鋼琴奏鳴曲(田園) | Piano Sonata Op.28 | 1801 | D大調(diào) |
| 第十六鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.31No.1 | 1801-1802 | G大調(diào) |
| 第十七鋼琴奏鳴曲(暴風(fēng)雨) | Piano Sonata Op.31No.2 | 1802 | d小調(diào) |
| 第十八鋼琴奏鳴曲（狩獵） | Piano Sonata Op.31No.3 | 1802 | 降E大調(diào) |
| 第十九鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.49No.1 | 1792 | G小調(diào) |
| 第二十鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.49 No.2 | 1792 | G大調(diào) |
| 第二十一鋼琴奏鳴曲(華爾斯坦、黎明) | Piano Sonata Op.53 | 1803-1804 | C大調(diào) |
| 第二十二鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.54 | 1804 | F大調(diào) |
| 第二十三鋼琴奏鳴曲(熱情) | Piano Sonata Op.57 | 1804-1806 | f小調(diào) |
| 第二十四鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.78 | 1809 | 升F大調(diào) |
| 第二十五鋼琴奏鳴曲(杜鵑) | Piano Sonata Op.79 | 1809 | G大調(diào) |
| 第二十六鋼琴奏鳴曲(告別) | Piano Sonata Op.81a | 1809 | 降E大調(diào) |
| 第二十七鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.90 | 1814 | e小調(diào) |
| 第二十八鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.101 | 1815-1816 | A大調(diào) |
| 第二十九鋼琴奏鳴曲（錘子鍵) | Piano Sonata Op.106 | 1818-1819 | 降B大調(diào) |
| 第三十鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.109 | 1818 | E大調(diào) |
| 第三十一鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.110 | 1821 | 降A(chǔ)大調(diào) |
| 第三十二鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata Op.111 | 1819-1822 | c小調(diào) |
| 為選帝候而作的奏鳴曲一 | Kurfursten Sonates WoO.47 No.1 | 1782-1783 | 降E大調(diào) |
| 為選帝候而作的奏鳴曲二 | Kurfursten Sonates WoO.47 No.2 | 1782-1783 | f小調(diào) |
| 為選帝候而作的奏鳴曲三 | Kurfursten Sonates WoO.47 No.3 | 1782-1783 | D大調(diào) |
個人生活
感情生活
1800年，貝多芬被16歲的貴族小姐琪麗愛泰迷住。由于出身的天壤之別，最終使他們勞燕分飛，使得當(dāng)時深受耳疾擾的貝多芬差點為她自殺，并為她創(chuàng)作了《C小調(diào)月光奏鳴曲》。
1804年貝多芬與寡婦約瑟芬產(chǎn)生了感情，但二人最終因身份地位相差懸殊，失之交臂。
病痛折磨
1796年，聽覺日漸衰弱，他對生活的期望和對藝術(shù)的執(zhí)著追求戰(zhàn)勝了他個人的苦痛和絕望。
1816年，重傷風(fēng)，臥床數(shù)月。
1820年至1821年，關(guān)節(jié)炎，行走困難。
1821年，黃熱病。
1823年，結(jié)膜炎。
1824年，耳病發(fā)作，不久后全聾。
人物影響
貝多芬賦予純器樂以最強(qiáng)烈的和最富有表現(xiàn)力的戲劇性的特點，這種表現(xiàn)特點又反過來影響到戲劇音樂本身。這里完成了一個循環(huán)。作曲家瓦格納認(rèn)為貝多芬的最偉大的影響應(yīng)歸于他打破了器樂的界限，接受了聲樂與器樂統(tǒng)一的信仰，因為不管貝多芬的歌劇《費德里奧》、《第九交響曲》、《莊嚴(yán)彌撒曲》是多么崇高的創(chuàng)作，但不是這些作品，而是交響性思維提供了新樂種的語言。
作為維也納古典樂派的代表之一，貝多芬是找到通向古典主義的最后境界之路的音樂家，并且從美的境界進(jìn)入崇高的境界。貝多芬越進(jìn)入19世紀(jì)的早期浪漫主義，就越變成古典主義者，他像雅努斯神一樣有兩張臉，一張臉面朝后，向古典主義做最后的頂禮膜拜；一張臉面朝前，向未來召喚，是19世紀(jì)的領(lǐng)路人和導(dǎo)師。
人物評價
我心目中最偉大的作曲家是貝多芬。他這個人對我的影響和他的音樂對我的影響一樣強(qiáng)烈，對我來說，他是一本啟示錄，又是一個威力無比的巨人。（西貝柳斯評）
貝多芬的一切，他的敏銳，他對世界的感受，他那獨特的智慧和意志，天公對他的獨特構(gòu)造方法，他的理想，還有他身體中的特有物質(zhì)，他的脾性等等，都是歐洲那一特定時代的代表。（羅曼·羅蘭評）
我們對貝多芬音樂給后代的巨大影響還沒有充分認(rèn)識。我們知道，器樂在整個19世紀(jì)余下的時間的發(fā)展都是在他的符咒之下，沒有一個音樂領(lǐng)域的真正靈魂不是歸于貝多芬。（保羅·亨利·朗評）
和他那個時代的人們一樣，貝多芬也對周圍的世界產(chǎn)生了濃厚的興趣，他擺脫了灰心喪氣的深淵，重新又達(dá)到了希望的頂點。（房龍評）
