早年經(jīng)歷
1963年11月30日，吉安弗蘭科·羅西出生在厄立特里亞的首都阿斯馬拉，在厄立特里亞獨(dú)立武裝斗爭期間，12歲的他被一架軍用飛機(jī)帶到了意大利的安全地帶。后來，他在羅馬和伊斯坦布爾長大，吉安弗蘭科·羅西在意大利修習(xí)社會(huì)政治后，進(jìn)入美國紐約大學(xué)電影學(xué)院學(xué)習(xí)電影。
演藝經(jīng)歷
2020年，執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《夜曲》。
主要作品
導(dǎo)演作品
| 時(shí)間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
| 2020年 | 《夜曲》 | 紀(jì)錄片 |
| 2016年 | 《海上火焰》 | 紀(jì)錄片 |
| 2013年 | 《羅馬環(huán)城高速》 | 紀(jì)錄片 |
| 2010年 | 《殺手：164房間》 | 紀(jì)錄片 |
| 2008年 | 《海平面下》 | 紀(jì)錄片 |
| 1993年 | 《船夫》 | 電影 |
編劇作品
| 時(shí)間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
| 2016年 | 《海上火焰》 | 紀(jì)錄片 |
| 2013年 | 《羅馬環(huán)城高速》 | 紀(jì)錄片 |
制作影片
| 時(shí)間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
| 2016年 | 《海上火焰》 | 紀(jì)錄片 |
| 2010年 | 《殺手：164房間》 | 紀(jì)錄片 |
攝影作品
| 時(shí)間 | 名稱 | 類型 |
|---|---|---|
| 2016年 | 《海上火焰》 | 紀(jì)錄片 |
| 2013年 | 《羅馬環(huán)城高速》 | 紀(jì)錄片 |
| 2010年 | 《殺手：164房間》 | 紀(jì)錄片 |
| 2008年 | 《海平面下》 | 紀(jì)錄片 |
| 2005年 | 《追憶藝術(shù)年華》 | 紀(jì)錄片 |
榮譽(yù)記錄
| 威尼斯國際電影節(jié) |
| ?2013 第70屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元-金獅獎(jiǎng) 羅馬環(huán)城高速（獲獎(jiǎng)） 2013 第70屆威尼斯國際電影節(jié)Leoncino d’Oro Agiscuola Award 羅馬環(huán)城高速（獲獎(jiǎng)） 2010 第67屆威尼斯國際電影節(jié)費(fèi)比西獎(jiǎng)-平行單元 殺手：164房間 （獲獎(jiǎng)） 2010 第67屆威尼斯國際電影節(jié)費(fèi)比西獎(jiǎng)-地平線和國際影評人周單元 殺手：164房間 （獲獎(jiǎng)） 2010 第67屆威尼斯國際電影節(jié)傳記電影獎(jiǎng)-紀(jì)錄片類傳記電影獎(jiǎng) 殺手：164房間 （獲獎(jiǎng)） 2008 第65屆威尼斯國際電影節(jié)地平線單元紀(jì)錄片獎(jiǎng) 海平面下 （獲獎(jiǎng)） 2008 第65屆威尼斯國際電影節(jié)Doc/It Award 海平面下 （獲獎(jiǎng)） |
| 柏林國際電影節(jié) |
| ?2016 第66屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元-金熊獎(jiǎng) 蘭佩杜薩紀(jì)事（獲獎(jiǎng)） |
| 歐洲電影獎(jiǎng) |
| ?2014 第27屆歐洲電影獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng) 羅馬環(huán)城高速（提名） 2009 第22屆歐洲電影獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng) 海平面下 （提名） |
| 圣丹斯國際電影節(jié) |
| ?1994 第10屆圣丹斯國際電影節(jié)評審團(tuán)大獎(jiǎng)-紀(jì)錄片 Boatman（提名） |
人物評價(jià)
吉安弗蘭科·羅西將《羅馬環(huán)城高速》用寫實(shí)鏡頭記錄了居住在羅馬環(huán)城高速路周邊各種人物的生活細(xì)節(jié)。（中國新聞網(wǎng)評）吉安弗蘭科·羅西將紀(jì)錄片《羅馬環(huán)城高速》記錄了羅馬環(huán)城公路兩旁居民的日常生活，帶有著獨(dú)具詩意幽默的意大利風(fēng)格。（北方新報(bào)評）
導(dǎo)演吉安弗蘭科·羅西用精心設(shè)計(jì)的剪輯手法，結(jié)合了紀(jì)實(shí)片段和擺拍的日常情境，在紀(jì)錄的前提下，穿插著對“日�！钡陌嵫�，交叉剪輯模糊了虛構(gòu)和非虛構(gòu)的邊界，情境扮演和真實(shí)再現(xiàn)之間互成表里，用這種手段重構(gòu)的現(xiàn)實(shí)，在看似荒誕的表達(dá)形式背后，流露出某種嚴(yán)肅的悲情。（人民網(wǎng)評）
吉安弗蘭科·羅西的藝術(shù)手法上是爐火純青。吉安弗蘭科·羅西在《海上火焰》對巧妙的選材與設(shè)置，使得鏡頭下呈現(xiàn)的兩個(gè)人群在如此狹小的地域里，形成了兩個(gè)遙遠(yuǎn)而幾不想通的世界。羅西仍然不是一個(gè)居高臨下的審問者或教育者，他以極致的呈現(xiàn)為方式介入現(xiàn)實(shí)，省去所有冗余的高談與闊論，不急于探尋原因與答案。（新浪娛樂評）
吉安弗蘭科·羅西導(dǎo)演在紀(jì)錄片《海上火焰》敏銳地發(fā)現(xiàn)了這其中的荒誕性和復(fù)雜性，他將兩個(gè)“平行世界”巧妙編排在一起，構(gòu)成了其對歐洲難民問題的第一重諷刺。吉安弗蘭科·羅西對素材的運(yùn)用相當(dāng)巧妙，有時(shí)甚至是過于巧妙了，總給人一種擺拍的感覺，從而懷疑起他的紀(jì)錄片的真實(shí)性。他利用手中的素材（無論真實(shí)還是虛構(gòu)）不僅表達(dá)著自己對于難民問題的看法，也超越了人們對紀(jì)錄片的一般定義。（北京青年報(bào)評）
