演員表
| 演員 | 角色 | 配音 |
|---|---|---|
| 蒂莫西·斯波 | --- | --- |
| 杰米·托馬斯·金 | --- | --- |
| Roger Ashton·Griffiths | --- | --- |
職員表
| 導(dǎo)演 | 邁克·李 | 編劇 | 邁克·李 |
人物介紹
威廉·透納與約翰·康斯特布爾并稱(chēng)為“真正使英國(guó)風(fēng)景畫(huà)擺脫荷蘭、法國(guó)或意大利繪畫(huà)影響而走上自己獨(dú)立道路的兩個(gè)人”。
透納以善于描繪光與空氣的微妙關(guān)系而聞名于世，尤其對(duì)水氣彌漫的掌握有獨(dú)到之處。他在藝術(shù)史上的特殊貢獻(xiàn)是把風(fēng)景畫(huà)與歷史畫(huà)、肖像畫(huà)擺到了同等的地位。透納生前即享有盛名，1851年去世后依然在世界各地受到敬仰和追摹直至十九世紀(jì)晚期。然而，對(duì)透納所有藝術(shù)成就的認(rèn)識(shí)則是更后來(lái)的事。
透納晚年尤其自十九世紀(jì)四十年代起即致力于繪畫(huà)形式與色彩的探索，人們從他后期那些大膽的習(xí)作中找到了印象主義和現(xiàn)代抽象繪畫(huà)的發(fā)端。透納的繪畫(huà)藝術(shù)到底具有哪些歷史意義？對(duì)這一問(wèn)題的回答首先需要機(jī)會(huì)。過(guò)去半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，一系列重要的展覽和美術(shù)館的陳列被展了透納各式各樣的作品，增進(jìn)了人們對(duì)他的不斷認(rèn)識(shí)。這類(lèi)展覽和陳列，許多是由泰特美術(shù)館舉辦的。
透納生前立下遺囑將作品捐獻(xiàn)給國(guó)家，使得共計(jì)一百多幅油畫(huà)成品，數(shù)千幅速寫(xiě)和紙本繪畫(huà)珍藏于泰特美術(shù)館的克勞館，該館也是國(guó)際透納研究中心，近年開(kāi)展的一些國(guó)際交流項(xiàng)目，在新的文化語(yǔ)境中進(jìn)一步擴(kuò)展了透納的聲譽(yù)。
人物生平
成名之初
透納于1775年4月23日生于科文加登的梅頓萊因，父親是個(gè)理發(fā)師。母親死于精神錯(cuò)亂。他于1851年12月9 日卒與同地。透納10歲時(shí)已表現(xiàn)出繪畫(huà)才能，被送到一個(gè)叔叔那里上學(xué)。在繪畫(huà)上他是個(gè)早熟的孩子。透納最初跟一個(gè)地貌色彩畫(huà)家湯瑪斯·馬爾頓學(xué)水彩，在父親理發(fā)店的櫥窗中擺放和銷(xiāo)售作品。
透納很早就認(rèn)識(shí)到要想成為一個(gè)出名的畫(huà)家，英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院是一個(gè)很好的平臺(tái)。1789年，十四歲的他進(jìn)入皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)學(xué)校學(xué)畫(huà)，第二年春天，即1790年的年展上，他首次展出了自己的水彩作品。不久，他父親退休離開(kāi)理發(fā)店，全力幫助他的兒子。1793年，透納建立了自己的畫(huà)室。傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為，水彩僅僅是一種彩色素描，但是透納卻很快打破了這一陳套，創(chuàng)作了更有其實(shí)，更個(gè)性化的水彩作品，要讓水彩畫(huà)與當(dāng)時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院傳統(tǒng)上更重視的油畫(huà)的觀點(diǎn)分庭抗禮。1799年11月，透納成為皇家美術(shù)學(xué)院最年輕的候補(bǔ)會(huì)員，在十年時(shí)間里，他展出了60多件作品，在批評(píng)界樹(shù)立了牢固的聲譽(yù)，為日后突飛猛進(jìn)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。24歲，因他在藝術(shù)上的突出成就，被英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)破格接納為最年輕的會(huì)員。
他曾走遍意大利，最后才專(zhuān)心去描繪大海的光色和空氣的變化。他悉心研究海上光的強(qiáng)度、云彩和風(fēng)雨的活動(dòng)，在色彩上，他培養(yǎng)了一種具有浪漫主義感情的特殊手法、創(chuàng)新色彩，著對(duì)后來(lái)英、法兩國(guó)的印象主義運(yùn)動(dòng)有很大的促進(jìn)作用。透納自己曾說(shuō)，描繪自然需要準(zhǔn)確的觀察力，他的繪畫(huà)是他視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的準(zhǔn)確體現(xiàn)，而透納的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)正是他長(zhǎng)期細(xì)致觀察大自然的結(jié)果。
戶(hù)外繪畫(huà)
1802年二十六歲的透納當(dāng)選英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院正式會(huì)員，并在1807年成為學(xué)院的透視學(xué)教授。他強(qiáng)烈建議 皇家美術(shù)學(xué)院能夠設(shè)立一個(gè)風(fēng)景畫(huà)接受的席位。1811年透納逾越他的份內(nèi)職責(zé)，在皇家美術(shù)學(xué)院舉辦了一個(gè)題為《背景——建筑和風(fēng)景畫(huà)入門(mén)》的講座。在這次講座中他告誡學(xué)生們：“選擇、整合、濃縮自然之美及美術(shù)之妙，既是他這類(lèi)風(fēng)景畫(huà)家的職責(zé)，也是其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的職責(zé)”。和當(dāng)時(shí)其他英國(guó)畫(huà)家一樣，如約翰·康斯特布爾（1776—1837），透納也嘗試在戶(hù)外作油畫(huà)素描，就像五十年后的印象派畫(huà)家那樣。在大量的素描和水彩習(xí)作中，他記錄了自己對(duì)風(fēng)景、光線(xiàn)和空氣狀況的體驗(yàn)，從而為一批室內(nèi)創(chuàng)作提供了基本的素材。
戰(zhàn)爭(zhēng)與和平中的不列顛
在透納成年后的22年中，英國(guó)一直在與大革命時(shí)期及拿破侖時(shí)期的法國(guó)交戰(zhàn)。1805年納爾遜勛爵在特拉法爾加海戰(zhàn)中大敗法國(guó)艦隊(duì)，法國(guó)入侵英倫已不太現(xiàn)實(shí)，但英國(guó)的警備并未松懈，一直到1815年，拿破侖在滑鐵盧戰(zhàn)敗，英國(guó)才稍感輕松。戰(zhàn)爭(zhēng)成了英國(guó)民眾心頭的大事，因此透納此時(shí)和其后的許多作品都彌漫著戰(zhàn)爭(zhēng)的氣氛，皇家美術(shù)學(xué)院的年展是透納展示自己最重要作品的平臺(tái)，但特拉法爾加之戰(zhàn)這一年，他并沒(méi)有送交作品，這在他的藝術(shù)生涯中也是不多見(jiàn)的，他把位于哈利大街上住宅的一部分改造為一間畫(huà)廊，這一年的作品就在這里展出。透納這是在效仿雷諾茲和韋斯特等前輩畫(huà)家，在倫敦市中心開(kāi)設(shè)自己的畫(huà)廊，極大地提高了他作品的銷(xiāo)路和名字。此間，他在出版商那里聲譽(yù)因《英格蘭南海岸的旖旎風(fēng)光》的出版進(jìn)一步得到了提升，這是第一個(gè)以他的作品為主的風(fēng)景系列。透納的水彩不僅反映了戰(zhàn)時(shí)的英國(guó)，還反映了更為廣闊的英國(guó)生活圖景。
色彩的凱歌
十九世紀(jì)二十年代初透納的創(chuàng)作明顯轉(zhuǎn)向，隨后十年便是實(shí)驗(yàn)與過(guò)渡的時(shí)期。最明顯的重要轉(zhuǎn)變是在色調(diào)上，即從自然寫(xiě)實(shí)的色系轉(zhuǎn)向更加明亮更有力度的純色。這段時(shí)期透納在構(gòu)思作品時(shí)，通常先要?jiǎng)?chuàng)作大量的習(xí)作，這些習(xí)作常被稱(chēng)為“第一層顏色”。這一用原色構(gòu)筑畫(huà)面的手法似乎也解放了其油畫(huà)創(chuàng)作，引入更富有詩(shī)意的色彩處理手法。
在這些年中，他一直保持著高水平的創(chuàng)作，完成了大批風(fēng)景畫(huà)。這些作品多是針對(duì)新興中產(chǎn)階級(jí)的懷舊情緒和愛(ài)國(guó)主義豪情而作，偶爾也流露出對(duì)盼望已久的英國(guó)社會(huì)政治改革最終到來(lái)的喜悅與激動(dòng)之情。1815年后，滑鐵盧戰(zhàn)役為整個(gè)歐洲帶來(lái)了和平，英國(guó)人又可以重訪(fǎng)歐洲大陸了。接下來(lái)的三十多年里，透納繼續(xù)著每年的寫(xiě)生之旅，其足跡南至帕埃斯圖姆（1819年），西涉布列塔尼的威珊島（1826年），北抵蘇格蘭（1831年和1834年），東到維也納（1833年和1840年）。不過(guò)到了1817年8月，透納才自1802年之后第一次借戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的機(jī)會(huì)橫渡英吉利海峽踏上歐洲大陸。
透納在對(duì)光線(xiàn)的表現(xiàn)技巧上可謂爐火純青，他更注重營(yíng)造光線(xiàn)在建筑物或是自然景觀上的效果。特納表現(xiàn)日出日落的作品較多，這樣的畫(huà)面是一場(chǎng)場(chǎng)色彩與光的盛宴。盡管風(fēng)景水彩畫(huà)在當(dāng)時(shí)相比表現(xiàn)所謂高雅主題的油畫(huà)可謂地位地下，但透納能夠堅(jiān)持在風(fēng)景畫(huà)的殿堂中盡情發(fā)揮，將繪畫(huà)藝術(shù)推上了一個(gè)更加廣闊的平臺(tái)。
進(jìn)入光中
進(jìn)入十九世紀(jì)四十年代，一些批評(píng)家經(jīng)常同聲指責(zé)道，透納的作品不論是題材還是風(fēng)格都過(guò)于任性晦澀。他 那時(shí)已過(guò)了65歲，于是有人就把這些特征歸于他的年齡，理所當(dāng)然地將他晚年的作品貶為“從昏花的眼睛和草率的手中結(jié)出的果實(shí)”。甚至其他一些人在把這些作品貶為“純粹色彩狂熱的把戲”的時(shí)候也承認(rèn)它們的抽象之美，俏皮地說(shuō)它們倒過(guò)來(lái)看也同樣很好，或把它們形容為華麗的光線(xiàn)爆發(fā)。
透納堅(jiān)持不懈地追求謎一般的帶有他獨(dú)特風(fēng)格的目標(biāo)，但幾乎是孤軍作戰(zhàn)。他的作品銷(xiāo)售不太好。從1820年透納由意大利歸來(lái)到1843年春天他展出了近一百幅油畫(huà)，其中只有四十幅很快就有了買(mǎi)主。透納對(duì)形體日益明顯的模糊處理在他1840年代的威尼斯風(fēng)景畫(huà)中表現(xiàn)得最為明顯，在這幾幅畫(huà)中他引入了一種更加克制和迷人的詩(shī)意，這與他大部分其他作品中那種崇高的野性形成對(duì)照。在這最后時(shí)期，他在那些最具幻想性的圖像中反復(fù)地表現(xiàn)這種構(gòu)圖程式，把一種直截了當(dāng)?shù)墓饩�(xiàn)大歡慶帶入作品之中。然而值得注意的是作品中的這種激進(jìn)力量在本質(zhì)上還是基于他對(duì)克勞德·洛蘭的持久尊崇。
透納的著名作品雖然有幾幅《威尼斯風(fēng)景》、《雨、蒸汽及速度》(“Rain, Steam, Speed”,1844年作）。 等，但比這些作品更為人所熟知的是《軍艦德美勒爾號(hào)》。從透納的所有作品可以看出，表現(xiàn)著想要壓倒人的一種霸氣。常常在展覽會(huì)的前一天，他特意到會(huì)場(chǎng)去，注意地看陳列在自己畫(huà)近旁的其它畫(huà)的色調(diào)，再在自己的畫(huà)上涂以強(qiáng)烈的顏料，想壓倒其他的畫(huà)。因此有時(shí)候把整個(gè)構(gòu)圖弄亂，不止一次受到批評(píng)家的嘲笑。象《軍艦德美勒爾號(hào)》，描繪在落日的海上，配置著已經(jīng)屬于過(guò)去時(shí)代的帆船和新時(shí)代的汽船，想要表現(xiàn)歷史的感情；不過(guò)，當(dāng)時(shí)它被作為只是亂涂顏料的作品，曾受到嚴(yán)厲的批評(píng)。
而《販奴船》則尤其表現(xiàn)了他藝術(shù)的成熟。
透納在晚年雖然成為有名的畫(huà)家，過(guò)著非常富裕的生活，但很難令人想象，卻是一個(gè)具有象偵探小說(shuō)中那種雙重性格的人，有時(shí)象個(gè)可尊敬的紳士住在山下幽靜的邸宅里，有時(shí)卻象“一個(gè)老船工”住在偏僻地方的貧民窟里，穿著破爛的衣服，一面曬太陽(yáng)，一面給貧民窟的孩子們信口開(kāi)河地講“乘船的冒險(xiǎn)故事”。而且他死后，尸體也發(fā)現(xiàn)在貧民窟一間骯臟的屋子里。
成就及榮譽(yù)
如果你沒(méi)有看過(guò)那幅曾被英國(guó)人評(píng)為“世界十大名畫(huà)之首”的《戰(zhàn)斗的泰梅萊爾號(hào)》，也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)那幅曾拍 出2000萬(wàn)英鎊天價(jià)的《珠玳卡島》，但也許聽(tīng)說(shuō)過(guò)國(guó)際上最負(fù)盛名的當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)——英國(guó)特納獎(jiǎng)。這項(xiàng)歐洲最權(quán)威的視覺(jué)藝術(shù)獎(jiǎng)，便是以今天的主角透納命名的。
生于泰晤士河邊的透納，似乎天性里就有一種游吟詩(shī)人氣質(zhì)。從17歲到70歲，他從未間斷過(guò)在英倫三島和歐洲游歷、觀察和寫(xiě)生。不但跑去法國(guó)領(lǐng)略拿破侖掠奪來(lái)的歐洲繪畫(huà)珍寶，更多的去處，則是鄉(xiāng)間、海邊、山野、湖畔……。感性、靈性加高產(chǎn)似乎一直是透納作畫(huà)的特質(zhì)，他曾經(jīng)在意大利短短兩個(gè)月中，便創(chuàng)作了1500多幅水彩速寫(xiě)。有時(shí)還在畫(huà)上附注顏色，例如“土壤呈淺紅色、灰綠色，大海是藍(lán)色，陽(yáng)光下薄霧和煦，葉簇明麗，陰暗處呈寧?kù)o的灰色”等等。這些都極大鍛煉了透納觀察自然物象微妙變化的獨(dú)特本領(lǐng)，也促使他后來(lái)形成以表現(xiàn)大自然中光線(xiàn)、霧氣、風(fēng)雨、雷電等異常景觀為特色的藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)然，他的激情和技法也很快從水彩畫(huà)升華到油畫(huà)創(chuàng)作上。
生平年譜及大事記
| 透納 | 文化及政治事件 | |
| 1775 | 約瑟·馬洛德·威廉·透納（Joseph Mallord William Turner）出生于倫敦柯芬園。 | 美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始（至1783年）。 |
| 1789 | 透納成為皇家藝術(shù)院的學(xué)生。 | 法國(guó)大革命開(kāi)始；巴士底獄暴動(dòng)。 喬治·華盛頓（George Washington）當(dāng)選美國(guó)第一任總統(tǒng)。 威廉·布萊克（William Blake），《天真之歌》（Songs of Innocence）。 |
| 1796 | 透納在皇家藝術(shù)院展出首幅油畫(huà)作品《海上漁夫》（Fishermen at Sea）。 | |
| 1797 | 透納第一次到英格蘭北部游歷，參觀了諾拉姆城堡。 | |
| 1799 | 透納當(dāng)選為皇家藝術(shù)院助理院士，時(shí)年24歲。 與威廉·貝克福德（William Beckford）在威爾特郡的芳特希爾逗留。 | 拿破侖在法國(guó)掌權(quán)。 埃及發(fā)現(xiàn)羅塞塔石碑。 |
| 1800 | 透納的母親由于精神失常被送進(jìn)伯利恒醫(yī)院。 | 亞歷桑德羅·伏特（Alessandro Volta）發(fā)明了電池。 不列顛與愛(ài)爾蘭《聯(lián)合法》（Act of Union）通過(guò)。 |
| 1801 | 透納到蘇格蘭游歷，從湖區(qū)返回。 | |
| 1802 | 透納當(dāng)選為皇家藝術(shù)院正式院士。 首次游歷法國(guó)和瑞士；研習(xí)盧浮宮的畫(huà)作。 | 英法簽訂《亞眠和約》（Peace of Amiens）。 |
| 1804 | 透納的母親去世。 透納在哈雷街自己的畫(huà)廊首次舉辦作品展。 | 西班牙對(duì)英宣戰(zhàn)。 拿破侖在法國(guó)稱(chēng)帝。 |
| 1807 | 透納的《研究之書(shū)》（Liber Studiorum）第一卷，這是記錄其主要作品的一系列印刷品。 透納當(dāng)選為皇家藝術(shù)院透視學(xué)教授。 | |
| 1808 | 透納初次在他最重要的資助者沃爾特·.福克斯（Walter Fawkes）在約克郡的芳麗宅第逗留。 | |
| 1811 | 透納作為透視學(xué)教授舉行了六次系列講座中的第一次系列講座。 | 喬治三世（George III）患病，其長(zhǎng)子成為攝政王。 英格蘭鄉(xiāng)間發(fā)生“盧德騷亂”；搗毀新機(jī)器。 簡(jiǎn)·奧斯�。↗ane Austen），《理智與情感》（Sense and Sensibility）。 |
| 1815 | 透納在國(guó)家美術(shù)館展出了《狄多建設(shè)迦太基》（Dido building Carthage）。 | 拿破侖兵敗滑鐵盧戰(zhàn)役，被流放到圣赫勒拿島。 |
| 1817 | 透納在皇家藝術(shù)院展出《狄多建設(shè)迦太基》（Dido building Carthage）的姐妹作品《迦太基帝國(guó)的衰落》（The Decline of the Carthaginian Empire）。 憑吊了滑鐵盧戰(zhàn)場(chǎng)。 | 滑鐵盧橋開(kāi)放。 |
| 1819 | 透納首次游歷意大利。 | 曼徹斯特彼得盧大屠殺；要求議會(huì)改革的11名抗議者遇難。 約翰·拉斯金（John Ruskin）出生 |
| 1822 | 透納在安妮女王西街的新畫(huà)廊開(kāi)業(yè)。 透納受喬治四世（George IV）委托繪制《特拉法爾加戰(zhàn)役》（the Battle of Trafalgar）的巨幅畫(huà)。 | 珀西·比希·雪萊（Percy Bysshe Shelley）在斯佩齊亞灣溺水身亡。 |
| 1827 | 透納訪(fǎng)問(wèn)了薩塞克斯的佩特沃斯，埃格雷蒙特伯爵三世（the third Earl of Egremont）（1751-1837）的家鄉(xiāng)。 | 威廉·布萊克（William Blake）、路德維希·馮·貝多芬（Ludwig van Beethoven）去世。 |
| 1828 | 透納第二次游歷意大利。 透納六次透視學(xué)系列講座中的最后一次。 透納開(kāi)始為佩特沃斯的雕塑室創(chuàng)作委托作品。 | 惠靈頓公爵（The Duke of Wellington）出任首相。 |
| 1829 | 透納的父親去世。 透納開(kāi)始與索菲亞·凱瑟琳·布斯（Sophia Caroline Booth）居住在馬蓋特。 | 英國(guó)《天主教徒解禁法》（Catholic Emancipation Act）； 允許天主教徒做議會(huì)候選人并擔(dān)任公職。 倫敦出現(xiàn)第一批公共馬車(chē)。 |
| 1834 | 透納繪制議會(huì)大廈的火災(zāi)。 | 議會(huì)大廈幾乎全部焚毀。 《濟(jì)貧法》（Poor Law）為窮人建立了勞動(dòng)救濟(jì)所。 |
| 1837 | 透納辭去透視學(xué)教授職位。 | 威廉四世（William IV）去世，維多利亞女王（Queen Victoria）繼位。 約翰·康斯特布爾（John Constable）去世。 查爾斯·狄更斯（Charles Dickens），《霧都孤兒》（Oliver Twist）。 |
| 1838 | 倫敦國(guó)家美術(shù)館開(kāi)放。 | |
| 1839 | 透納展出了《戰(zhàn)斗的“勇猛號(hào)”于1838年被拖往最后停泊處拆毀》（The Fighting ’Teméraire’ tugged to her last berth to be broken up） | |
| 1840 | 透納和拉金斯初次見(jiàn)面。 | 卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希（Caspar David Friedrich）去世。 第一所女子藝術(shù)學(xué)校在薩默塞特宮成立。 維多利亞女王（Queen Victoria）與薩克森—科堡—哥達(dá)親王阿爾伯特（Prince Albert of Saxe-Coburg-Gotha）成婚。 英國(guó)建立一便士均一郵資制。 |
| 1843 | 拉斯金旨在為透納辯護(hù)的《現(xiàn)代畫(huà)家》（Modern Painters）第一卷出版。 | 伊莎貝拉二世（Isabella II）宣布為成西班牙女王。 |
| 1844 | 透納展出了《雨、蒸汽和速度——西部大鐵路》（Rain, Steam and Speed - The Great Western Railway）。 | |
| 1845 | 透納在馬丁·阿齊爾·希爵士（Sir Martin Archer Shee）患病期間擔(dān)任皇家藝術(shù)院代理院長(zhǎng)。 | 愛(ài)爾蘭土豆大饑荒。 |
| 1846 | 開(kāi)始以“阿德米拉爾·布斯”（Admiral Booth）的假名與布斯夫人在切爾西生活。 | |
| 1851 | 透納在切爾西的家中去世。 遺體葬于圣保羅大教堂的地下室中。 | 世界博覽會(huì)（The Great Exhibition）在倫敦水晶宮舉辦。 |
個(gè)人作品
《海上漁夫》
《海上漁夫》便是透納在皇家美術(shù)學(xué)院年展（1796年）上展出的首幅油畫(huà)作品。那時(shí)，21歲的透納已經(jīng)憑他 的古典風(fēng)格水彩地志畫(huà)小有名氣，也頗受英國(guó)藏家喜愛(ài)。可年少心雄的他認(rèn)為要確立畫(huà)家名聲，必要?jiǎng)?chuàng)作更成熟的油畫(huà)。
《海上漁夫》中漁船所在的位置是英國(guó)南部海岸線(xiàn)外的威特島。透納于1795年走訪(fǎng)過(guò)該島，畫(huà)了大量關(guān)于海岸的速寫(xiě)和水彩畫(huà)并收錄于《威特島速寫(xiě)集》。但少有人知道他曾悄悄創(chuàng)作下這樣一幅技法和質(zhì)量都不容忽略的油畫(huà)�！按辉诤Ｃ嫔献匀黄�、搖曳，水波蕩漾，效果逼真。”當(dāng)年在皇家美術(shù)學(xué)院展覽評(píng)論導(dǎo)讀中，這幅畫(huà)因其自然主義的特色而獲此贊譽(yù)。而細(xì)心的人還會(huì)欣喜地發(fā)現(xiàn)，在這幅早期的油畫(huà)上已經(jīng)出現(xiàn)了“透納式”的劇烈漩渦結(jié)構(gòu)的跡象。
《 暴風(fēng)雪：漢尼拔和他的軍隊(duì)越過(guò)阿爾卑斯山 》
不滿(mǎn)足于水彩畫(huà)小寫(xiě)意的透納，同樣不甘心于單純地把筆觸瞄向自然。他一度醉心于借風(fēng)景畫(huà)表現(xiàn)歷史甚至神話(huà) 題材，在一個(gè)濃重的歷史故事中拓展放浪不羈的想象。 那幅曾受世人矚目的《暴風(fēng)雪：漢尼拔和他的軍隊(duì)越過(guò)阿爾卑斯山》，無(wú)疑是這次展覽最值得期待的。 這幅創(chuàng)作于1812年的畫(huà)作展示給我們的絕對(duì)是一幅驚心動(dòng)魄的畫(huà)面：巨大的雪崩從天而降，明亮刺目又勢(shì)不可擋，粗壯古老的巨樹(shù)被摧殘成殘缺的樹(shù)根橫亙前景，延展的地平線(xiàn)上隱約看到傳奇的大象。
透納描述了漢尼拔士兵和大象企圖在一場(chǎng)災(zāi)難臨頭的暴風(fēng)雪中翻越阿爾卑斯山的驚險(xiǎn)場(chǎng)面，靈感則來(lái)自他1802年的一次阿爾卑斯山之旅。構(gòu)圖呈排山倒海的翻騰趨勢(shì)，造成令人目眩的劇烈運(yùn)動(dòng)感，而急速的筆觸仿佛令人幻聽(tīng)到轟隆的雪塊崩塌的巨響。在畫(huà)前不禁讓人聯(lián)想到漢尼拔征戰(zhàn)羅馬的歷史，翻越阿爾卑斯山之后9萬(wàn)步兵、1萬(wàn)2千騎兵和幾十頭戰(zhàn)象組成的漢尼拔的大軍，只剩下2萬(wàn)步兵，6千多沒(méi)有馬的騎兵和一頭戰(zhàn)象。
不過(guò)，最能體現(xiàn)透納藝術(shù)成就，卻也最引人爭(zhēng)議的是他晚年階段的創(chuàng)作。生性富有幻想、帶有凝重浪漫主義氣質(zhì)的透納，年齡大了以后，卻變得有些偏執(zhí)，和人很少交往。最常做的事，便是一個(gè)人走出門(mén)去體驗(yàn)自然世界，再關(guān)起門(mén)來(lái)作畫(huà)。
《諾哈姆城堡:日出》
雖然這個(gè)階段，終生未婚的透納，因?yàn)楦赣H的去世已經(jīng)患上了輕微的抑郁癥，并隱姓埋名住在情人的鄉(xiāng)間茅屋 里，可他卻從未停止過(guò)作畫(huà)，而且更加放縱色彩的運(yùn)用。 《諾哈姆城堡：日出》和《日出：一艘船在海岬之間》，《風(fēng)雨和速度—西部大鐵路》等一系列作品中，畫(huà)面已然成了抽象的色彩符號(hào)，幾乎很難辨別出物體的輪廓。緊張的色調(diào)和瞬息的光影令畫(huà)中物象隱身于海天、天地之間。大衛(wèi)·皮派爾曾在《圖說(shuō)藝術(shù)史》一書(shū)中稱(chēng)他晚期的作品為“奇異的謎團(tuán)”。然而恰是這個(gè)“謎團(tuán)”，使透納不僅躋身于英國(guó)畫(huà)家的前列，而且對(duì)后來(lái)法國(guó)的印象派、抽象派繪畫(huà)都產(chǎn)生了巨大的影響。
特納獎(jiǎng)
特納獎(jiǎng)以畫(huà)家透納（J .M .W . Turner）命名，是頒發(fā)給50歲以下英國(guó)視覺(jué)藝術(shù)家的年度獎(jiǎng)項(xiàng)。這項(xiàng)活動(dòng)由泰特美術(shù)館組織，在泰特英國(guó)美術(shù)館舉行。自1984年開(kāi)始頒獎(jiǎng)以來(lái)，特納獎(jiǎng)已經(jīng)成為英國(guó)最著名的藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。
每年在公布四個(gè)獲提名者后以及公布獲獎(jiǎng)?wù)咔暗臏?zhǔn)備期間，特納獎(jiǎng)都受到媒體密切關(guān)注。這些關(guān)注中大部分是批評(píng)意見(jiàn)，經(jīng)常提出的問(wèn)題是：“這是藝術(shù)嗎？”藝術(shù)家通常以“創(chuàng)新”形式從事創(chuàng)作，包括視頻藝術(shù)、裝置藝術(shù)和非傳統(tǒng)雕塑，盡管也有畫(huà)家獲獎(jiǎng)，但人們已經(jīng)將這一獎(jiǎng)項(xiàng)與概念藝術(shù)聯(lián)系在一起。
藝術(shù)家是通過(guò)其前一年舉辦的展覽選拔的。雖然公眾也受邀提名，但人們廣泛認(rèn)為公眾提名作用甚微。通常在5月有三周時(shí)間組委會(huì)接受公眾提名；7月公布最后入圍者名單（1991年起改為四位藝術(shù)家）；10月末組委會(huì)在泰特英國(guó)美術(shù)館舉辦獲提名者作品展；12月初公布獲獎(jiǎng)?wù)�。作品展一直開(kāi)放到1月。據(jù)公布，特納獎(jiǎng)并不是根據(jù)泰特美術(shù)館的展覽評(píng)定，先前藝術(shù)家獲得提名的展覽更有分量。
特納獎(jiǎng)的獲得者在媒體宣傳方面的成功，為20世紀(jì)90年代末英國(guó)青年藝術(shù)家（YBA）、酷不列顛（Cool Britannia）以及查爾斯·薩奇（Charles Saatchi）資助的“感覺(jué)”展覽等各種展覽取得成功做出了貢獻(xiàn)。
特納獎(jiǎng)入圍的藝術(shù)家大部分是第一次為公眾所知，其中一些人談到了突然在媒體的鎂光燈下曝光時(shí)遇到的困難。獲獎(jiǎng)?wù)咦髌返氖蹆r(jià)通常會(huì)飆升。克里斯·奧菲利（Chris Ofili）、阿尼什·卡普爾（Anish Kapoor）和杰里米.戴勒（Jeremy Deller）后來(lái)成為泰特美術(shù)館董事會(huì)成員。一些藝術(shù)家，尤其是薩拉·盧卡斯（Sarah Lucas），拒絕接受提名。
