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抒寫內(nèi)心真情

　　 讀張正勛的畫： 邵大箴

　　對畫家來說，最重要的是找到自己的語言表達方式和繪畫樣式，建立自己的風(fēng)格。所謂獨特的語言方式和繪畫樣式，所謂個人繪畫風(fēng)格，必須包含兩個基本要素：公共資源和個人創(chuàng)造。公共資源是指為公眾所共同接受、共同享用的那部分與繪畫有關(guān)的、有形和無形的“財富”，如傳統(tǒng)的觀念和技巧，如民族和大眾的審美趣味與格調(diào)。任何一位藝術(shù)家的個人創(chuàng)造離不開公共資源，即離不開傳統(tǒng)，離不開大眾，必須從傳統(tǒng)出發(fā)，必須考慮大眾的欣賞能力與審美要求，但又不能受傳統(tǒng)束縛而不求創(chuàng)新，不能為迎合大眾而減弱自己的創(chuàng)新力度。在如何利用公共資源和發(fā)揮個性之間找到自己的切入點，是每一位藝術(shù)家要費盡心思去苦苦探求的。看了張正勛的作品，覺得他在這方面是下了功夫，取得了成績的。

　　張正勛步入畫壇經(jīng)過坎坷的歷程。出生在1957年的他，青少年時期恰逢“文化大革命”，他有上山下鄉(xiāng)做“知青”的經(jīng)歷，也在部隊接受過教育和鍛煉。當(dāng)他有機會專門從事中國畫創(chuàng)作和在四川、北京進修時，他如饑似渴的地向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)、向前輩學(xué)習(xí)，由表及里地揣摩中國畫的原理和創(chuàng)作方法。他早期的作品較多地利用“公共資源”是可以理解的。經(jīng)過多年的實踐，他逐漸認(rèn)u200d識到，在運用傳統(tǒng)和前人技巧的同時，必須根據(jù)自己的生活體驗、個人的性格特點，做既與傳統(tǒng)有聯(lián)系又與其有區(qū)別的藝術(shù)創(chuàng)造。

如何做到這一點？他的體會是，作畫必須首先要動心、動情，表達自己的感受，而不是僅僅 u200d運用筆墨和技法。他說：“筆墨、技法皆是為表現(xiàn)u2018心u2019、u2018情u2019而生的，應(yīng)該用u2018心u2019、u2018情u2019作畫，現(xiàn)于紙上，感動他人�！彼�的許多作品給人感覺不落俗套，不追求表面的華麗效果，就是因為他從自己的生活感受出發(fā)，寫自己的的真實感情。他除了不斷觀摩傳統(tǒng)大師的作品和反復(fù)練習(xí)繪畫技巧外，還有意識的處處留心觀察周圍的人和事，觀察大自然的各種景象。

他覺悟到，畫畫除了“畫內(nèi)功”外，還有更重要的“畫外功”，即我們通常說的“世界觀”和“思想方法”。表面上看，畫外功似乎與畫畫無關(guān)，實際上則有密切的聯(lián)系，這關(guān)系到畫家的素質(zhì)與修養(yǎng)。張正勛寫過一篇短文《偶遇隨想》，他從廈門鼓浪嶼看到臺風(fēng)來臨時一些員工奮不顧身的搶救財產(chǎn)、不圖任何回報的行動中，得到啟發(fā)，反問自己：“當(dāng)今我們學(xué)畫畫的人，能否做到在沒有人知道你時、在沒有老師和朋友督促你時、在沒有人訂購你的作品時，也始終如一拼命地畫下去，哪怕一生都沒有回報也無怨無悔？”他從一位“外行”人隨口說的“你中有我，我中有你”的話語中，悟到在處理畫面筆墨關(guān)系時，正需要有這種認(rèn)識。

我覺得，張正勛在繪事上取得的成功，在許多方面得益于他對人生的體悟，得益于他對人生、對藝術(shù)的通達態(tài)度。他筆下的許多畫面，并不拘泥于寫客觀景色，而著眼表達一種情緒，表現(xiàn)一種境界。它們把我們從具體的畫面，引向畫外。

　　當(dāng)然，具體到畫面創(chuàng)新，有許多實際問題需要張正勛解決。正如前面所說，他必須自己找到自己的樣式。在尋找新樣式、新風(fēng)格時肯定走過彎路，他意識到新式、新風(fēng)格不能刻意去“做”，只能是長期勞動之所獲，是“水到渠成”。在與水墨長期的交道中，他慢慢地掌握了水性、墨性，掌握了線的表現(xiàn)力，并在如何獨特地運用筆墨上取得了可喜的進展。他不平均使用筆墨，而是在用淡墨或水筆皴擦的基礎(chǔ)上，發(fā)揮細(xì)筆勾線的作用。在使用淡墨或濕筆皴擦?xí)r，已經(jīng)有模糊、不確定的線存在，但以墨色變化為主，在此基礎(chǔ)上再用明確的細(xì)線，造成物象清晰的輪廓，與背景既對比又呼應(yīng)，造成畫面豐富的層次關(guān)系和富有變化的視覺效果。在運用這樣的技巧時，張正勛善于處理畫面局部與整體、繁與簡的關(guān)系，善于把局部的細(xì)致刻畫納入畫面的大效果，決不喧賓奪主。在他的畫幅前面，我們首先為他 u200d概括、簡明的畫面所吸引，繼而玩味其細(xì)致刻畫的局部，最后再回到整體畫面的欣賞。這說明，他的畫既有“勢”，又有“質(zhì)”，各種造型因素配合有致，有鮮明的節(jié)奏感在展覽會上這些畫能使人駐足，能使人玩味。

　　中國畫要具有現(xiàn)實感，在造型與光、色表現(xiàn)上適當(dāng)吸收西畫技巧是無可非議的。如何在中國畫的創(chuàng)作中吸收西畫的營養(yǎng)，張正勛有明確的認(rèn)識。他認(rèn)為：“水墨畫借鑒，不要照搬西畫，要了解根源，要吸取根本有用的融合于水墨畫，創(chuàng)造出來的作品感覺是水墨畫而不是西畫�！彼�的水墨作品在虛實關(guān)系處理、在光色表現(xiàn)上，借鑒了不少西畫技法，可是感情、格調(diào)和趣味，卻明顯是中國的，由于借鑒西畫的一些因素有機地融合在大的水墨關(guān)系中，用于強化筆墨的表現(xiàn)力，因此絲毫不使人感到這種融合有勉強之處。

　　張正勛是一位手勤、腳勤和腦勤的畫家。手勤使他的繪畫技巧愈來愈嫻熟，腳勤使他能廣泛領(lǐng)略祖國山河之美，而腦勤和善于思考則使他產(chǎn)生悟性。他正在處于創(chuàng)作的活躍期，只要他鍥而不舍地走探索、創(chuàng)新之路，他會取得更大的成績。

　　1994年 《春山》入選“第八屆全國美術(shù)作品展覽”。 1995年《嘉陵春曉》入選《全國書畫名家精品展》。 1998年 《推板車》入選“第四屆全國水彩、粉畫展覽”。 1999年 《漁舟》獲“第九屆全國美術(shù)作品展覽”優(yōu)秀獎。2001年 《小河》獲“新時代中國畫作品展”優(yōu)秀獎�！逗Ｔ隆啡诉x“2001年全國中國畫作品展”。 《山泉印象》人選“中國美術(shù)家協(xié)會第15次新人新作展”。 2003年 《老房子印象》獲“2003年全國中國畫提名展”提名獎。2004年 《水鄉(xiāng)印象》入選“首屆中國美協(xié)會員中國畫精品展”。 《工地》入選“第十屆全國美術(shù)作品展覽”。 2005年《古橋》入選“第二屆中國美術(shù)家協(xié)會會員中國畫精品展”。 作品被中國美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院陳列館、四川省美術(shù)展覽館、重慶國畫院、廣東省美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)家協(xié)會青島展覽中心、浙江省美術(shù)館、四川美術(shù)學(xué)院陳列館以及香港、澳門、臺灣、加拿大、新加坡、日本、美國、韓國、瑞士等收藏家收藏。出版有《張正勛畫集》、《張正勛中國畫集》、《張正勛山水畫選》、《張正勛研究》、《張正勛國畫作品集》等著作。

作品相冊