個(gè)人簡(jiǎn)介
原名汪誠(chéng)儀，安徽歙縣人。擅長(zhǎng)油畫(huà)。1954年中央美術(shù)學(xué)院華東分院繪畫(huà)系畢業(yè)，留校任教。1955年由學(xué)院推選考入中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)訓(xùn)練班，在著名蘇聯(lián)畫(huà)家馬克西莫夫教授指導(dǎo)下研習(xí)油畫(huà)，1955年由學(xué)院推選考入中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)訓(xùn)練班，在著名蘇聯(lián)畫(huà)家馬克西莫夫教授指導(dǎo)下研習(xí)油畫(huà)。1981年籌建并負(fù)責(zé)浙江美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系第二畫(huà)室教學(xué)及系教研工作，任教授。1986年赴歐洲考察，在巴黎國(guó)際藝術(shù)城舉辦畫(huà)展。
作品
《信》
《漁火》
《潮》
《白鴿系列》
《油畫(huà)基礎(chǔ)技法》
《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家畫(huà)庫(kù)——汪誠(chéng)一專(zhuān)輯》
出版
《江蘇畫(huà)刊》1978年6月，封面,《上海文藝》，1978年9月，封里,《浙江日?qǐng)?bào)》，1978年11月12日,《少年文藝》，1978年12月，封面,《工農(nóng)兵畫(huà)報(bào)》，1978年12月，封里,文匯報(bào)》，上海，1979年12月26日， ,《肖像畫(huà)選輯》，福建人民美術(shù)出版社，1979年,《肖像畫(huà)選集》，上海人民美術(shù)出版社，1979年,《聯(lián)合晚報(bào)》，新加坡，1996年9月15日,《聯(lián)合早報(bào)》，新加坡，1996年9月21日
其他信息
1957年畢業(yè)後回中國(guó)美術(shù)學(xué)院任教達(dá)三十余年，其間曾主持油畫(huà)系第二畫(huà)室及系教研工作。早在50年代即以表現(xiàn)抒情題材見(jiàn)長(zhǎng)，油畫(huà)班畢業(yè)作品《信》的展出和出版，曾引起美術(shù)界和社會(huì)上許多人的關(guān)注和喜愛(ài)。作品成功地塑造了新中國(guó)第一代青年拓荒者真實(shí)感人的形象，其現(xiàn)實(shí)主義精神在當(dāng)時(shí)油畫(huà)界頗具影響，後被收入《中國(guó)美術(shù)五十年》大型畫(huà)冊(cè)。
個(gè)人說(shuō)明
八十年代之後藝術(shù)家嘗試意象油畫(huà)的創(chuàng)作方式。他不再嚴(yán)謹(jǐn)?shù)孛枋隹陀^對(duì)象，而是注重色彩的純化與簡(jiǎn)括。作品《花的旋律》色彩強(qiáng)烈、用筆粗獷、造型概括，以意寫(xiě)的筆觸將激情和靈性凸現(xiàn)出來(lái)，彰顯了“形”與“色”的主觀性和隨意性。那些短小的“線”，松化了形象的造型感，模糊了形體之間、色彩之間的轉(zhuǎn)換關(guān)系，從而改變了人們的日常視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。此件作品是汪誠(chéng)一八十年代創(chuàng)作方式的轉(zhuǎn)折時(shí)期的重要代表作。
“文革”之后，汪誠(chéng)一轉(zhuǎn)向藝術(shù)語(yǔ)言方面的探索，但并沒(méi)有離開(kāi)現(xiàn)實(shí)主義的基本原則，即再現(xiàn)生活的原則�！稘O火》最能代表他這段時(shí)期的成就。這幅畫(huà)代表了畫(huà)家對(duì)青少年時(shí)期的記憶，那時(shí)他曾乘坐民船經(jīng)常往返于安徽和浙江之間，有時(shí)由新安江逆流而上，目睹船夫和纖夫的勞動(dòng)，蘭溪江畔漁舟夜泊的詩(shī)情畫(huà)意，這一切都令他銷(xiāo)魂。這幅尺寸不大的畫(huà)，傾注了畫(huà)家對(duì)水鄉(xiāng)生活的摯愛(ài)。汪誠(chéng)一采用了言簡(jiǎn)意賅的繪畫(huà)語(yǔ)言，使畫(huà)面近乎色彩底稿，這可能受到蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義開(kāi)放體系的影響。對(duì)于慣于嚴(yán)謹(jǐn)造型的觀眾有一種新鮮感，并具有表現(xiàn)主義的效果�！稘O火》與另一幅風(fēng)格相近的《童年》都在油畫(huà)系第一屆年展中展出。
評(píng)論文章
八十年代初汪誠(chéng)一曾去甘南藏族地區(qū)生活，畫(huà)出了一批色彩強(qiáng)烈、用筆粗獷、造型概括的藏族風(fēng)情畫(huà)，其中有《浪山節(jié)》、《三頭牦�！贰ⅰ稜攲O倆》、《牧》等。這些畫(huà)先后在蘭州、杭州展出，頗得好評(píng)，被認(rèn)為是“富有特色，具有藝術(shù)個(gè)性和充滿生活氣息”的作品。
1986年汪誠(chéng)一出訪歐洲，回來(lái)后風(fēng)格一變，畫(huà)出了不少女人體作品，畫(huà)法從原來(lái)比較強(qiáng)烈的色彩和動(dòng)勢(shì)轉(zhuǎn)向輕選、淡雅、平和，追求簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，喜歡以動(dòng)態(tài)的背景和用筆襯托靜態(tài)的人體，這形成了他九十年代的藝術(shù)特色。
他倡導(dǎo)在油畫(huà)教學(xué)中發(fā)揮學(xué)生的主動(dòng)精神，汲取民間優(yōu)秀傳統(tǒng)。他主張因材施教，嚴(yán)格的基礎(chǔ)訓(xùn)練與發(fā)展學(xué)生的個(gè)性相結(jié)合，反對(duì)統(tǒng)得過(guò)死和把教師個(gè)人風(fēng)格技巧強(qiáng)加給學(xué)生。在色彩教學(xué)中反對(duì)教條主義，強(qiáng)調(diào)發(fā)展學(xué)生自己的眼睛，提高他們的用色能力和藝術(shù)素質(zhì)。他的格言是，“要經(jīng)常告誡自己，不要牽著學(xué)生走，讓他們自己走”�！白钪匾氖亲屗麄冇米约旱难劬θタ�，用自己的頭腦去思考”。
布面油畫(huà)
2009年 簽名：誠(chéng)一，汪城一：又名誠(chéng)儀。安徽歙縣人。中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。1954年畢業(yè)於中央美術(shù)學(xué)院華東分院繪畫(huà)系。1955年由學(xué)院推選考入中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)訓(xùn)練班，在著名蘇聯(lián)畫(huà)家馬克西莫夫教授指導(dǎo)下研習(xí)油畫(huà)。1957年畢業(yè)后回中國(guó)美術(shù)學(xué)院任教達(dá)30余年，其間曾主持油畫(huà)系第二畫(huà)室及系教研工作。 藝術(shù)年表：50年代即以表現(xiàn)抒情題材見(jiàn)長(zhǎng)，油畫(huà)班畢業(yè)作品《信》的展出和出版，曾引起美術(shù)界和社會(huì)上許多人的關(guān)注和喜愛(ài)；80年代后更多地傾向?qū)λ囆g(shù)語(yǔ)言的探索。代表作有《暖風(fēng)》參加“88杭州中國(guó)油畫(huà)邀請(qǐng)展”、《潮》參加第二屆中國(guó)油畫(huà)展、《白鴿系列》參加中國(guó)美院進(jìn)京展等。1986年赴歐洲考察，在巴黎國(guó)際藝術(shù)城舉辦畫(huà)展。
評(píng)論
我第一次看到她的水彩畫(huà)，是幾年前她寄給我的一本裝璜精致的水彩畫(huà)集。畫(huà)冊(cè)不大，畫(huà)也不多，面對(duì)這些充滿激情，撲來(lái)而又美好的圖畫(huà)讓我看到了一個(gè)久違了的陳秀莪，我為她的作品驚嘆不已。 那種水彩的韻味和詩(shī)一般的境界，是她作品的魅力所在。要達(dá)到這種韻味和境界，不僅是她對(duì)水彩的控制、色調(diào)的把握、造型的簡(jiǎn)約概括這些技術(shù)、技巧運(yùn)用自如，更是她審美內(nèi)力的自然流露�？此漠�(huà)，常有一種說(shuō)不出的回味。如：早期的“讀”、“小羊羔”、“風(fēng)雨來(lái)臨”、“夏日”、“莫高窟之二”、“跪著的女人體”、“紅白相映”、“菖蘭”、“牡丹”、“玉蘭”等等均是不可多得的佳作。
小時(shí)候讀“五柳先生傳”其中有一句說(shuō)他“為讀書(shū)、不求甚解”，我十分欣賞。直至今日，我仍佩服陶淵明的治學(xué)精神。其實(shí)讀書(shū)如此，畫(huà)畫(huà)又何賞不是。為今有些畫(huà)就是太求甚解，恨不得把看到的全部畫(huà)出來(lái)，卻不去注意精神層面。最后只能是“技術(shù)高超”索然無(wú)味。
陳秀莪的作品，好就好在舍棄多余的，留下最動(dòng)人的詩(shī)的語(yǔ)言，從而讓我們可以細(xì)細(xì)品味，回味無(wú)窮。
