淺田次郎，原名巖田康次郎，一九五一年十二月十三日生于東京。高中畢業(yè)時，因三島由紀(jì)夫自殺事件的影響而加入自衛(wèi)隊(duì)。期滿退役后，歷經(jīng)各種工作經(jīng)驗(yàn)。細(xì)膩多感的特質(zhì)，豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，奠定其文學(xué)作品平淡卻豐潤的感情。其豐富的人生閱歷與細(xì)膩敏銳的觀察力，使得他的作品打動無數(shù)人心，廣受各世代的共鳴。他那種善用溫和平實(shí)卻羞澀傷感的筆調(diào)，鼓勵人們在絕望中以積極熱情的態(tài)度面對人生的苦悶與困境。

　　淺田次郎的小說，文字看似平淺，其實(shí)意念深遠(yuǎn)，溫和平實(shí)的描述，緩緩將深情注入每位讀者內(nèi)心，如同一杯甘醇的佳釀，溫暖了每一顆心。閱讀淺田次郎的小說是一場豐盛的心靈饗宴，他不吝惜展現(xiàn)無窮的創(chuàng)作力，不囿限任何題材，在淺田的文字帶領(lǐng)下，我們可以穿透外在的表象，直觸真實(shí)的人性。這也是 直木獎大師淺田次郎的文采總是深受許多人感動的原因吧。

　　淺田次郎的作品量豐富，小說取材廣泛，文字風(fēng)格多樣，有沉穩(wěn)內(nèi)斂的抒情作品《月之滴》、《陌生的妻子》、《鐵道員》；長篇?dú)v史巨著《彌勒丸悲歌》、《蒼穹之昴》、《珍妃之井》；以及戲謔性黑色諷刺小說《極道放浪記》、《金光閃閃》；其它深受好評的作品《霞町物語》、《勝負(fù)的極意》 、《日輪的遺產(chǎn)》等等。他的文字清新自然，卻意境深遠(yuǎn)，深刻描繪人世的滄桑及人性微妙的轉(zhuǎn)變，其創(chuàng)作力源源不絕，風(fēng)格體裁推陳出新，可說是近十年來日本文壇最受歡迎與重視的作家。

　　小說里的人物性格完全呈現(xiàn)出淺田次郎對事情一針見血的透析以及悲天憫人的寬宏與省思，或許我們可以將這堅(jiān)毅執(zhí)著又溫柔純真的形象，視為淺田次郎個人特質(zhì)的寫照。書中的每一位主角，不論是屈服于現(xiàn)實(shí)生活，或者沉淪在墜落的泥沼，抑或是歷史事件的重現(xiàn)，都能在淺田次郎細(xì)致深入的描寫之下，賦予了晶瑩無瑕的靈魂。

　　雖然不時在日本報(bào)紙雜志上見到他的名字，但并不認(rèn)識。去年秋天，他參加日本筆會作家代表團(tuán)來中國訪問，我臨陣磨槍，找了些資料，才算對他有所了解。

　　他的作品，以歷史小說為主，有《乘地鐵》（獲吉川英治文學(xué)新人獎）、《鐵路職員》（獲直木獎）、《壬生義士傳》（獲柴田練三郎獎）、《蒼穹六連星》（以西太后為主人公）、《珍妃井》等百余部。資料中說，他筆下的西太后，與眾不同，非但不令人厭惡，還有點(diǎn)可愛。他認(rèn)為，不應(yīng)該按照西方史觀來評價西太后，要在當(dāng)時歷史的大背景中描繪這個權(quán)傾朝野的女人。

　　近年來，在日本年輕人中間興起了歷史熱，歷史小說、歷史電視劇、歷史舞臺劇、歷史漫畫，人氣很旺。淺田次郎生逢其時，乘風(fēng)而起，扶搖直上，聲名鵲起。他原本是一家服裝店的老板，姓巖戶，名康次郎，1951年12月生于東京，寫小說出名后，以文筆為生。

　　在中日作家座談會上，他說，我寫小說，主要是受中國文學(xué)影響。從初中到高中，日本教 科書中有不少中國古典文學(xué)，李白、杜甫、白居易的詩都要求背誦。尤其是高中時，一周有兩三節(jié)中國古典文學(xué)課，比較起來，中國古典文學(xué)對我的影響，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于歐美文學(xué)。我從小就想當(dāng)小說家，所以也讀過魯迅、巴金、老舍等中國現(xiàn)代作家的作品。那時很窮，生活也簡單，讀書是唯一的興趣、消遣和享受，我們可能是受惠于文學(xué)的最后一代。

　　他每天上午寫作，下午讀書，天天如是，幾十年如一日。他說，讀書如吃飯穿衣，是我生活的必需和興趣，讀與我創(chuàng)作有關(guān)的書，也讀大量的“閑書”，沒有什么目的性，隨便翻一翻，有趣就讀下去，無聊就放下，反正每天不讀書不行。現(xiàn)代生活有很多誘惑，電視、漫畫、時尚、五花八門，人們從中可以得到滿足，讀書受到激烈沖擊，很多人，尤其是年輕人，疏離了圖書。這是一種悲哀，更是一種錯誤。現(xiàn)在興起了網(wǎng)絡(luò)小說，手機(jī)小說，人人都可以寫，但我覺得它不太像小說。我寫小說，是出于一種欲望，也可以說是我的一種生存方式，而網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)小說，是一種自我表現(xiàn)的手段，與傳統(tǒng)寫作，有所不同。

　　他崇拜司馬遷，說司馬遷是天才，《史記》百讀不厭，每讀一次，都有新的發(fā)現(xiàn)和收獲，雖然是史書，但也可以當(dāng)歷史小說來讀，其敘事、狀物、寫人，都入木三分，甚至可以說，是歷史小說的頂峰。如果叫我到孤島生活，只準(zhǔn)帶一本書，那就是《史記》。

　　他愛吃中國菜，而且會吃。在上海吃大閘蟹時，他連說味道絕佳，無與倫比。陽澄湖大閘蟹，蜚聲海外，我在日本市場見過。這東西在中國就很貴，到日本更貴得令人咋舌，一般人吃不起，不知其味�？此麆幼鲖故�，神色欣然，有條不紊，一絲不茍，就知道是行家里手。

　　有一位日本作家說，日本經(jīng)濟(jì)不景氣，文學(xué)更糟，近20年來，文學(xué)作品減少了一半，作家的收入沒有增加，更窮了。他沒有吭聲，因?yàn)樗�不窮，他的歷史小說，發(fā)行量很大，讀者甚眾，但也有牢騷。他說他的《鐵路職員》發(fā)行260萬冊，版稅的三分之二都繳了稅，稅這樣高，不利于創(chuàng)作。有些作家，當(dāng)年的稿費(fèi)版稅收入達(dá)到一定水平就不寫了，再寫大部分都繳了稅，自己所剩無幾。

　　從少年時代起，他就不寫筆記，如今寫歷史小說，需要掌握大量資料，但他還是不做筆記，只是不斷讀書、思考、觀察，在自己的頭腦中構(gòu)筑一個歷史舞臺�！冻说罔F》，是描寫日本戰(zhàn)敗后的生活，對他來說，也可以說是歷史小說，因?yàn)槟菚r他還沒有出生。為了描寫真實(shí)，他尋親問友，打聽哪里是店鋪，哪里是食攤，哪里是黑市，還畫了張地圖。他說自從寫歷史小說之后，東京的景物在我眼里就變了樣，散步時，心里想，這里是過去的藩邸，這棵樹見過我寫的那個時代……好像坐上了幻想中的航時器，在歷史、現(xiàn)實(shí)和未來中自由翱翔。

　　他說歷史小說，重要的不是故事，而是人，人物性格。如果沒有很深的人生閱歷，不了解各種各樣的人，根本寫不出來。

　　我問他，對于一個小說家來說，重要的是生活體驗(yàn)，還是豐富的想象力？他想了想說，可能 還是想象力。生活體驗(yàn)人人都有，但卻未必人人成為作家。想象力是一種才能，是小說家必備的素質(zhì)。

　　他說，人為什么要學(xué)習(xí)歷史呢？就是要確定自己在現(xiàn)實(shí)生活中的坐標(biāo)。極言之，昨天，就是今天的歷史，今天是昨天的繼續(xù)。古代距我們遙遠(yuǎn)，近代距我們較近。從這個意義上說，中國的明清時代，遠(yuǎn)比三國時代與我們現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系更密切，更重要。日本學(xué)校沒有詳細(xì)教授近現(xiàn)代史，人們大都不知道日中間存在的問題，如果了解中國的清代歷史，就能理解今天的日中關(guān)系。中國歷史，典籍浩繁，豐富多彩，對于日本小說家來說，有巨大吸引力。身為小說家，我有一種使命感，要用小說描寫日本和中國近150年的歷史。我把中國近現(xiàn)代史作為我寫作的新坐標(biāo)，繼續(xù)寫下去 。