濱尾四郎
日本推理文學(xué)發(fā)展之初，大體承接了歐美短篇全盛時(shí)期所累積的成果，并開始嘗試本土化的融合。自江戶川亂步以〈兩枚銅錢〉（1923）轟動(dòng)文壇起，加上橫溝正史、甲賀三郎、大下宇陀兒、角田喜久雄、水谷準(zhǔn)、夢野久作等新秀陸續(xù)嶄露頭角，以《新青年》雜志為核心，展開了日本推理的第一黃金時(shí)期，一直延燒到第二次世界大戰(zhàn)發(fā)動(dòng)。
在這段成果豐碩的黎明期，出現(xiàn)了兩位壯志未酬、英年早逝的推理作家。一是與江戶川亂步齊名，以〈受詛之家〉（1925）出道、風(fēng)格詭譎怪奇的醫(yī)學(xué)博士小酒井不木，于一九二九年去世，享年僅三十九歲；另外一位，則是在不木去世那年出道，同樣享年僅三十九歲的法律專家濱尾四郎。
濱尾四郎，一八九六年生于東京。出身名門，祖父則是封為男爵，身兼文學(xué)博士及法學(xué)博士的加藤弘之，父親為醫(yī)學(xué)博士加藤照磨，并為一等勛位子爵樞密院議長濱尾新的養(yǎng)子。濱尾畢業(yè)于東京大學(xué)法律系，曾經(jīng)擔(dān)任檢察官及律師，開業(yè)期間投身寫作。
一如專攻醫(yī)學(xué)的小酒井不木，能寫出〈戀愛曲線〉（1926）這種結(jié)合醫(yī)學(xué)與幻想的特異作品，同樣的，對法學(xué)有深刻領(lǐng)悟的濱尾，最擅長的則是處理法律與人情的糾葛，將專業(yè)知識應(yīng)用在推理創(chuàng)作上。
江戶川亂步在《日本的偵探小說》（1935）中提到，濱尾四郎、甲賀三郎或山本禾太郎的作品都并稱為「法律型偵探小說」。尤其是濱尾四郎，「甚至還會提出對法律的質(zhì)疑，或是在文中隨處可見對法律的批判，而造就這些作品的產(chǎn)生，也多半淵源于作者本身的經(jīng)歷�！�
濱尾四郎自小雅愛文學(xué)，廣泛閱讀莎士比亞、羅曼．羅蘭等人的作品，因而培養(yǎng)出特出的文學(xué)、戲劇素養(yǎng)。出道之初，曾針對戲劇與犯罪心理學(xué)的研究，在《新青年》刊登過〈落語與犯罪〉（1927）及〈犯罪落語考〉（1928）等論述。
一九二九年，濱尾發(fā)表處女作〈他是殺人兇手嗎？〉。同年接續(xù)發(fā)表〈惡魔的弟子〉、〈黃昏的告白〉、〈夢中的殺人事件〉及〈被殺的天一坊〉等短篇佳構(gòu)，立即廣受注目。諸作中文采典麗、質(zhì)疑法律是否公平正義、洋溢人性體察的深刻筆觸，是日本戰(zhàn)前推理小說中，少數(shù)特別具備社會意識的，無疑影響了松本清張、佐賀潛、和久峻三等重視犯罪動(dòng)機(jī)的社會派作家。
由于作者的貴族氣息與作品的寫實(shí)風(fēng)格，濱尾特別推崇美國推理大師Ｓ．Ｓ．范達(dá)因（S. S. Van Dine）的作品。范．達(dá)因承襲英國解謎型式，尤其強(qiáng)調(diào)堅(jiān)實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫵绦颍茏靼ā陡袅旨覛⑷耸录罚?928）、《主教殺人事件》（1928）等。
一九三一年，《名古屋新聞》開始連載濱尾的首部長篇《殺人鬼》。這部作品的故事體裁主要仿效《格林家殺人事件》，描述秋山制紙公司一家的連續(xù)謀殺案，構(gòu)想雄偉、論理細(xì)密，成為日本戰(zhàn)前長篇本格推理的經(jīng)典作品。而后的《鐵鎖殺人事件》（1933），同樣是私家偵探藤枝真太郎探案，同樣有充滿魅力的怪異謎團(tuán)，同樣有精微致密推理過程，濱尾的作家生涯達(dá)到顛峰。童年，并當(dāng)選貴族院議員。
一九三五年，濱尾突罹腦溢血遽逝，享年僅三十九歲。遺作留下因雜志�？B載中輟的長篇《平家殺人事件》（1934）。濱尾一生作品不多，卻奠定了日本解謎推理的早期基礎(chǔ)。
