生平經(jīng)歷
劉繼卣為天津“八大家”之一的“土城劉家”后裔，自幼受其父著名畫(huà)家劉奎齡的影響，酷愛(ài)繪畫(huà)，1936年（16歲）入 天津市立美術(shù)館西畫(huà)系，在油畫(huà)家劉鳳虎的指導(dǎo)下系統(tǒng)學(xué)習(xí)素描、速寫(xiě)、水彩、油畫(huà)，并從劉子久學(xué)習(xí)山水畫(huà)技法，從陳少梅學(xué)習(xí)山水畫(huà)和人物。次年自謀職業(yè)，開(kāi)始賣(mài)畫(huà)生活。1947年在天津永安飯店舉辦個(gè)人畫(huà)展，一時(shí)蜚聲津京，受世人矚目。1949年后到中華人民共和國(guó)文化部藝術(shù)局工作，1950年調(diào)人民美術(shù)出版社任創(chuàng)作員，從天津遷居北京，得識(shí)北京各大名家，獲益非淺，藝事上更為精進(jìn)。先后創(chuàng)作了一批享譽(yù)畫(huà)壇的作品。特別是50年代初期，創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)冊(cè)《雞毛信》出版，頗具匠心的構(gòu)圖，活靈活現(xiàn)地描繪了小放牛娃的英雄故事。這部連環(huán)畫(huà)一出版，立即轟動(dòng)了美術(shù)界，使劉繼卣的聲譽(yù)大振。1957年曾隨中國(guó)美術(shù)家代表團(tuán)訪問(wèn)捷克斯洛伐克。出版?zhèn)�人畫(huà)冊(cè)多種。劉繼卣畫(huà)的人物仕女、花鳥(niǎo)走獸，多為工筆與寫(xiě)意相結(jié)合，在其絢麗多彩和準(zhǔn)確造型的的基礎(chǔ)上，顯得格外凝重、奔放、瀟灑、傳神。他的作品把西洋畫(huà)的情調(diào)滲透進(jìn)中國(guó)畫(huà)的意境中，卻絲毫不露痕跡，形成自己獨(dú)特風(fēng)格。他的藝術(shù)成就，引起當(dāng)時(shí)美術(shù)界的重視。此后多次參加國(guó)內(nèi)外畫(huà)展，屢獲好評(píng)。特別值得一提的是，榮寶齋現(xiàn)已出版的《榮寶齋畫(huà)譜》現(xiàn)代卷128冊(cè)中有五冊(cè)是劉繼卣的（第3冊(cè)劉繼卣動(dòng)物部分，
第25冊(cè)劉繼卣花鳥(niǎo)草蟲(chóng)部分，第54冊(cè)劉繼卣人物部分，第55冊(cè)劉繼卣白描部分，第128冊(cè)劉繼卣獅虎豹貍部分），另外只有齊白石先生有此殊榮為五冊(cè)，可見(jiàn)其造詣的非比尋常。1954年毛澤東主席在天津接見(jiàn)了劉奎齡、劉繼卣父子，當(dāng)展閱繼卣作品時(shí)，為之稱(chēng)贊不已：“博古通今，劉氏出人材！”。美術(shù)家楊仁愷在日本東京大學(xué)講學(xué)時(shí)曾以劉繼卣先生的繪畫(huà)作品為內(nèi)容，確定了其藝術(shù)的獨(dú)立性。
人物性格
劉繼卣總是用自己的全部精力、全部感情來(lái)對(duì)待每一部作品。記得他在創(chuàng)作《大鬧天宮》時(shí)，真是如魚(yú)得水，興奮異常�！洞篝[天宮》是用工筆重彩畫(huà)的。中國(guó)傳統(tǒng)的工筆重彩畫(huà)法，不僅要求畫(huà)家有過(guò)硬的線描、造型、設(shè)色的基本功，而且非常費(fèi)力。一片盔甲，一朵云彩，一撮猴毛，要先用淡墨一遍一遍的暈染，一般要染上十幾遍以至更多，然后上色，這色才濃重深厚。要是直接上色，色就浮、單薄，也就俗了。一共八幅畫(huà)，畫(huà)了將近一年，還不算為此所作的大二的準(zhǔn)備工作。一幅不算大的畫(huà)，要畫(huà)一個(gè)多月，每天從早畫(huà)到天黑，看不清顏色了才止。真可說(shuō)是廢寢忘食，人以為苦，他卻以為樂(lè)。他覺(jué)得沉浸于自己所喜愛(ài)的意境中，是一種美的享受。
1956年《鬧天宮》組畫(huà)由人民美術(shù)出版社出版，以年畫(huà)的形式在全國(guó)大量發(fā)行，深受廣大人民群眾的歡迎。隨后《鬧天宮》組畫(huà)原作八幅，由人民美術(shù)出版社轉(zhuǎn)借給當(dāng)時(shí)的中國(guó)美術(shù)組織機(jī)構(gòu)，送到世界有關(guān)國(guó)家進(jìn)行巡回展出。展覽完成后，只還給劉繼卣先生《鬧天宮》原作八幅中的六幅，另外的第二幅第四幅原作，被告知“不 慎丟失 難以找到”。驚天動(dòng)地之藝術(shù)杰作竟不能完整回歸，就連后來(lái)周恩來(lái)總理調(diào)閱原作時(shí)，也只能看到六幅。劉繼卣先生為此更是傷心萬(wàn)分。此后再出版《鬧天宮》組畫(huà)時(shí)，其中的第二 第四兩幅，只得使用早先出版物的翻拍照片來(lái)制版。這真是天大的遺憾。
鬧天宮組圖
事隔幾十年，奇跡卻發(fā)生了！中國(guó)美術(shù)出版總社的劉延江先生，在弘揚(yáng)祖國(guó)文化 組織出版連環(huán)畫(huà)珍品的過(guò)程 中，幾經(jīng)周折，從中國(guó)美術(shù)館塵封的眾多藏品中，將《鬧天宮》組畫(huà)丟失的第二 四兩幅原作找到。立即將這兩幅幾十年不見(jiàn)天日的藝術(shù)瑰寶，進(jìn)行了 拍照 制版，并借出參加了紀(jì)念人民美術(shù)出版社建社五十周年展覽會(huì)，在中國(guó)美術(shù)館展出。2003年天津楊柳青畫(huà)社根據(jù)劉繼卣先生《鬧天宮》八幅原作出版了的4開(kāi)大畫(huà)冊(cè)！
劉繼卣為人厚道，一心畫(huà)畫(huà)，不黯世事，生活中大事(畫(huà)畫(huà)）不糊涂，小事就不免有糊涂之時(shí)。有一次，他很自信地去北京站接一位身穿綠軍大衣，手提黑皮包的遠(yuǎn)方來(lái)客，結(jié)果沒(méi)接著�；貋�(lái)說(shuō)：沒(méi)想到北京站有那么多穿綠大衣提黑色的人，我接誰(shuí)好? 參加農(nóng)村"四清"時(shí)，工作隊(duì)長(zhǎng)讓他去糧庫(kù)查帳，他認(rèn)真地把所有的帳本翻了一遍，卻沒(méi)弄清要查的是什么。讓老劉去查"四不清"帳，也實(shí)在是夠難為他的。另一方面，他也不是一個(gè)古板乏味的人，他有很豐富的文學(xué)知識(shí)，愛(ài)好音樂(lè)，唱得一口好京劇，老生小生都行。記得在他的婚禮上，就應(yīng)賀客之請(qǐng)，唱了一擻《羅成叫關(guān)》；他也愛(ài)在晚飯時(shí)喝那么一小盅，卻從未見(jiàn)過(guò)他過(guò)量。他待人誠(chéng)懇，不善心計(jì)，不知道什么叫吃虧，什么叫占便宜。他只要有畫(huà)可畫(huà)，能面他所想畫(huà)的畫(huà)，就什么都有了。他是一個(gè)忠厚的"書(shū)呆子"。
藝術(shù)生涯
劉繼卣1936年（16歲）入天津市立美術(shù)館西畫(huà)系，在油畫(huà)家劉鳳虎的指導(dǎo)下系統(tǒng)學(xué)習(xí)素描、速寫(xiě)、水彩、油畫(huà)，并從劉子久學(xué)
習(xí)山水畫(huà)技法，從陳少梅學(xué)習(xí)山水畫(huà)和人物。當(dāng)時(shí)這個(gè)天津唯一的美術(shù)教育園地，設(shè)在河北中山路中山公園里。他朝朝夕夕出入其間，對(duì)于花園內(nèi)的花草樹(shù)木的成長(zhǎng)、鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)的生活，都深入觀察，作為寫(xiě)生題材，從而打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)。次年，即十八歲開(kāi)始賣(mài)畫(huà)生活。
武松打虎組圖
1949年至1950年，劉繼卣先后創(chuàng)作了一批享譽(yù)畫(huà)壇的作品。1957年曾隨中國(guó)美術(shù)家代表團(tuán)訪問(wèn)捷克斯洛伐克。出版?zhèn)�人畫(huà)冊(cè)多種。劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫(huà)藝為祖國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)增添了寶貴財(cái)富。他長(zhǎng)于工筆、白描和重彩，后多畫(huà)寫(xiě)意，融中西畫(huà)法于一爐。他筆下的人物、動(dòng)物、花鳥(niǎo)、山水形神兼?zhèn)�，�?huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，多為工筆與寫(xiě)意相結(jié)合，獨(dú)具特色，在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)。
美術(shù)界稱(chēng)他的藝術(shù)生命得到充分鍛煉和發(fā)展，是在50年代以后。1950年，劉繼卣從天津遷居北京，得識(shí)北京各大名家，獲益非淺，藝事更為精進(jìn)。
劉繼卣由于探討中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)技法，養(yǎng)成隨時(shí)觀察事物的習(xí)慣。一次他帶小孩逛動(dòng)物園，因?yàn)榧芯裼^察老虎，竟將帶著的小孩丟了，最后由動(dòng)物園工作人員替他找到。據(jù)報(bào)載他病逝前創(chuàng)作了巨幅國(guó)畫(huà)“雙獅圖”獻(xiàn)給國(guó)家，臨終前仍念念不忘“中國(guó)畫(huà)要為民族文化爭(zhēng)輝奪彩”，這位畫(huà)家深厚的愛(ài)國(guó)熱情是值得欽敬的。
個(gè)人成就
劉繼卣生前為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，北京市工筆人物畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，北京市花鳥(niǎo)畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。人物、動(dòng)物、花鳥(niǎo)等，工寫(xiě)兼長(zhǎng)。作品有組畫(huà)《武松打虎》，獲1956年第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)美術(shù)作品獎(jiǎng)、1956年萊比錫書(shū)展覽會(huì)金獎(jiǎng)、1984年瑞士西耶爾第一屆國(guó)際連環(huán)畫(huà)節(jié)獲特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。組畫(huà)《鬧天宮》參加社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展覽，獲美術(shù)作品獎(jiǎng)；被美術(shù)評(píng)論家譽(yù)為“中國(guó)畫(huà)世紀(jì)經(jīng)典”。國(guó)畫(huà)《金絲猴》、《東北虎》被中國(guó)郵票公司采用為紀(jì)念郵票發(fā)行，1980年同獲全國(guó)最佳郵票獎(jiǎng)。1982年劉繼卣為《中國(guó)壬戌（狗）年生肖紀(jì)念幣》的發(fā)行而專(zhuān)門(mén)繪制了《立犬圖》（8克金狗面值200元）。此畫(huà)構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，不僅精確描繪立犬生理特征，且將其與人相通之靈性及旺盛生命力盡顯無(wú)遺，寓動(dòng)于靜，極為傳神，也是先生晚年的力作之一。由于其畫(huà)是專(zhuān)門(mén)為紀(jì)念幣的發(fā)行而作，因此該幣也被推崇為整套幣中，原畫(huà)與幣結(jié)合最完美的一枚幣，同樣簡(jiǎn)潔明快的藝術(shù)基調(diào)，將神韻一一詮釋。其紀(jì)念銀幣，在1984年在美國(guó)克勞斯出版社和《世界貨幣新聞》聯(lián)合主辦的“世界硬幣大獎(jiǎng)”評(píng)選中獲得“最佳銀幣”獎(jiǎng)，贏得了極高的國(guó)際榮譽(yù)，大大提升了中國(guó)錢(qián)幣在國(guó)際錢(qián)幣市場(chǎng)的地位。其后他的《雙兔圖》（1987年中國(guó)生肖——8克金幣金幣面值150元、5盎司丁卯兔年銀幣，，銀幣面值50元），《猴圖》（1992年中國(guó)生肖純金1盎司壬申猴年金幣面值100元）、《子母�！罚�1997年中國(guó)生肖-12盎司金牛面值1000元）《雙牛圖》、《蕉蔭雙狗圖》（2006年中國(guó)丙戌狗金銀紀(jì)念幣金幣面值50元，銀幣面值10元）等作品又多次出現(xiàn)在生肖紀(jì)念幣上。
主要作品
主要作品還有《紅樓夢(mèng)》（組畫(huà)）、《春光無(wú)限》、《金絲猴》、《東北虎》、《三打白骨精》、《黃巾起義》（為中國(guó)革命歷史博物館作）、《金田起義》（為南京革命歷史博物館作）等。這些作品向世界展示了新中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的風(fēng)采，以其卓越的造型藝術(shù)在國(guó)際畫(huà)壇上確立了自己的地位！也因此許多美術(shù)評(píng)論家稱(chēng)贊他是：“東方的倫勃朗和米蓋朗基羅”。亦擅作連環(huán)畫(huà)，在連環(huán)畫(huà)界有“北劉（繼卣）南顧（炳鑫）”之美譽(yù)。作品主要有《雞毛信》、《東郭先生》、《生死緣》、《永不掉隊(duì)》、《奇怪的旅行》等。其中《雞毛信》榮獲1953年中國(guó)保衛(wèi)兒童委員會(huì)兒童作品一等獎(jiǎng)。連環(huán)畫(huà)《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《東郭先生》1963年分別獲全國(guó)連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)繪畫(huà)一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)。由于對(duì)連環(huán)畫(huà)藝術(shù)的革新和發(fā)展所起的巨大作用，劉繼卣成為中國(guó)連環(huán)畫(huà)藝術(shù)一代宗師、中國(guó)現(xiàn)代線描連環(huán)畫(huà)的奠基人之一。他的作品還被譯成多國(guó)文字行銷(xiāo)海外。 他臨終前抱病創(chuàng)作了巨幅中國(guó)畫(huà)《雙獅圖》，獻(xiàn)給了全國(guó)人民代表大會(huì)。
以他的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作看，有古代題材《東郭先生》、《大鬧天宮》、《武松打虎》、革命歷史題材《雞毛信》、《王秀鸞》，現(xiàn)代題材《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《朝陽(yáng)溝》，童話題材《奇怪的旅行》、《烏鴉與狐貍》等。
作品介紹
劉繼卣先生技法精湛，依據(jù)傳統(tǒng)而不拘泥傳統(tǒng)，融中西繪畫(huà)于一體，自成一派。這種畫(huà)風(fēng)成為五十年代連環(huán)畫(huà)界仿效的典范。劉先生由于有著深厚的繪畫(huà)功力，在創(chuàng)作的連環(huán)畫(huà)中，熟練地運(yùn)用各種線描技法和繪畫(huà)技巧，來(lái)表現(xiàn)不同時(shí)期不同題材的作品。
《水簾洞》、《武則天》采用多種線描技法融一體，以表現(xiàn)金鸞殿金碧輝煌，人物服飾雍容華貴（以長(zhǎng)線，密線和細(xì)線為主）。而表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材的則多采用短線、疏線、粗細(xì)結(jié)合的線條（指一組線條或一根線條不同的部分），體現(xiàn)出樸實(shí)簡(jiǎn)練的繪畫(huà)風(fēng)格。
從《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》中可以看出樸實(shí)簡(jiǎn)練的繪畫(huà)及他對(duì)人體解剖掌握得如此成熟，表現(xiàn)得游刃有余。而在《東郭先生》中對(duì)樹(shù)木的表現(xiàn)則采用明暗法，增強(qiáng)了立體感。此外他還運(yùn)用了國(guó)畫(huà)中不同的皴法來(lái)表現(xiàn)景物，使其遠(yuǎn)近關(guān)系更為明顯，達(dá)到了高度的和諧與完美。
對(duì)于同題材的作品，劉先生在表現(xiàn)手法上也不是千篇一律。工筆畫(huà)《武松打虎》在著色上明快清秀，《鬧天宮》則著色艷麗、凝重，疏密有致。
劉先生秉承家學(xué)（其父劉奎齡，以擅長(zhǎng)畫(huà)鳥(niǎo)獸而聞名于中國(guó)畫(huà)壇），在描繪連環(huán)畫(huà)中所出現(xiàn)的鳥(niǎo)獸，可謂得心應(yīng)手，技高一籌�！端煻础贰督疃吩啤分械娜汉�、虎、鹿、鶴；《東郭先生》中的狼、牛、驢；《雞毛信》中的羊；《武松打虎》中的老虎。劉先生通過(guò)對(duì)動(dòng)物骨骼結(jié)構(gòu)、肌理馳懈、皮毛、班紋等內(nèi)外形體及生理特征的描繪，展現(xiàn)在人們面前的鳥(niǎo)獸，不僅形神兼?zhèn)滂蜩蛉缟�，還賦予鮮明的性格，他筆下的動(dòng)物不僅是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)動(dòng)物的寫(xiě)照，還經(jīng)過(guò)畫(huà)家的藝術(shù)再創(chuàng)造，賦予了思想感情的擬人化動(dòng)物形象。
在描繪動(dòng)物上，劉先生還有一手絕技——劈筆絲毛，是由其父劉奎齡獨(dú)創(chuàng)的一種特殊繪畫(huà)技法發(fā)展而來(lái)�！端煻础贰ⅰ督疃吩啤分腥汉锏钠っ�，《鬧天宮》中孫大圣的面部都采用了這種技法，表現(xiàn)出了細(xì)膩入微的質(zhì)感，令人叫絕。 .
劉繼卣先生的用筆順逆縱橫，簡(jiǎn)約瀟灑，自由奔放，遒勁鋒利，根據(jù)結(jié)構(gòu)夸張含蓄，用墨干凈，用色明亮，巧、俏、靈、動(dòng)、精、妙。初學(xué)者忌甩，忌臟，忌膩，因不知所以而誤入歧途�！秳⒖g》一書(shū)的作者何延喆、齊玨寫(xiě)道：“其子劉繼卣的作品則大刀闊斧，充滿張力，強(qiáng)調(diào)一種勃發(fā)的生命氣息�！痹旒僬哒蘸J畫(huà)瓢，靈動(dòng)之神氣難以模擬，線、墨、色皆謬以千里。
“所有古代畫(huà)家，繪制走獸，最多兼擅兩門(mén)。今之任伯年、虛谷、張善孖、徐悲鴻諸巨擘，亦皆以專(zhuān)工一兩種走獸享名當(dāng)代···�！倍鴦⒗^卣先生涉及中國(guó)畫(huà)工筆重彩、寫(xiě)意，人物、走獸、山水，翎毛花卉，草蟲(chóng)蔬果，為天下萬(wàn)物傳神寫(xiě)真，畫(huà)壇全才，一代天驕。
劉繼卣先生融和西畫(huà)造型、透視、色彩，寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意和諧創(chuàng)新是成功的。不同于徐悲鴻畫(huà)馬；不同于李可染畫(huà)牛；不同于黃胄畫(huà)驢，更不同于父親劉奎齡，難能可貴。他偉大卓越的藝術(shù)成就，從生活中來(lái)，從創(chuàng)作中來(lái)。父親的言傳身教，觀察生活，理解生活，大量的速寫(xiě)，苦辛耕耘；巔峯之作八幅組畫(huà)《大鬧天宮》；經(jīng)典的十六幅組畫(huà)《武松打虎》；家喻戶曉的《雞毛信》，《東郭先生》；以及《兔子的尾巴》；《烏鴉與狐貍》等等30余部連環(huán)畫(huà)，海娃和羊，東郭和狼，亦人亦猴的孫悟空，無(wú)不生動(dòng)。大量的創(chuàng)作，奉獻(xiàn)心血，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，特征動(dòng)態(tài)熟記于心，信筆拈花將人間萬(wàn)象最優(yōu)美的一瞬躍然紙上，令無(wú)數(shù)世人傾倒崇拜。
獨(dú)立完成的連環(huán)畫(huà)作品
01《雞毛信》243幅 大眾圖畫(huà) 1950 （另有修改版200幅，本次天津新版198幅）
《雞毛信》大眾圖畫(huà)出版社1950年9月出版。50開(kāi)本，內(nèi)頁(yè)數(shù)243頁(yè)，初版發(fā)行量19萬(wàn)冊(cè)。
《雞毛信》（上集）1950年9月大眾圖畫(huà)
《雞毛信》（下集）1951年2月大眾圖畫(huà)
02《王秀鸞》108幅 大眾圖畫(huà) 1950年11月初版
03《復(fù)仇的火焰》28幅人民美術(shù)1951
04《永不掉隊(duì)》48幅 朝花美術(shù) 1951
05《東郭先生》83幅 人民美術(shù) 1951
06《小英雄捉特務(wù)》6幅 1951 刊登在五十年代初《新觀察》雜志封三
07《抱大石頭的（�。┖⒆印�11幅 人民美術(shù) 1951年10月北京（黑白，彩色兩種版本）
08《心愛(ài)的小人書(shū) 》8幅 人民美術(shù) 1951年10月北京
09《生死緣》（上集133幅下集124幅） 人民美術(shù) 1952
10《曲耀離互助組搶坰播種》？幅。徐先立編、劉繼卣繪1952年連環(huán)畫(huà)報(bào)17期
11《不朽的國(guó)際主義戰(zhàn)士羅盛教同志》》 幅數(shù)不詳《連環(huán)畫(huà)報(bào)》1952年總第22期
12《粉碎美帝國(guó)主義的細(xì)菌戰(zhàn)》幅數(shù)不詳《連環(huán)畫(huà)報(bào)》1952年總23期
13《戰(zhàn)士們被激怒了》8幅《連環(huán)畫(huà)報(bào)》1952年總24期
14《長(zhǎng)處和短處》 彩版4幅 《連環(huán)畫(huà)報(bào)》1952年總第29期
15《龍蝦、梭魚(yú)和天鵝》 彩色4幅 《連環(huán)畫(huà)報(bào)》1952年總第30期
16《誰(shuí)能保護(hù)小家小家/白兔》彩色8幅 《連環(huán)畫(huà)報(bào)》1952年總第31期
該書(shū)連環(huán)畫(huà)正式版人民美術(shù)于 1954年出版名字改為《誰(shuí)能保護(hù)小白兔》
17《不要冤枉小花貓》7幅 1952年（有彩色與黑白兩個(gè)版本）
18《武松打虎》初稿 彩色28幅 《連環(huán)畫(huà)報(bào)》1952年總第38期
此版連環(huán)畫(huà)《武松打虎》28幅 大眾美術(shù)社 1954年8月正式出版
19《向?qū)W習(xí)模范看齊/文化大進(jìn)軍》 24幅（刊登在《連環(huán)畫(huà)報(bào)》1952年總第28期又名《文化大進(jìn)軍》）人民美術(shù) 1952年10月 定價(jià)900元
20《“馬家順在，陣地在！”——中國(guó)人民志愿軍青年團(tuán)員馬家順堅(jiān)守文衡山的故事》6幅？ 刊登在1953年《中國(guó)青年》封底？
21《生產(chǎn)戰(zhàn)線上的的一對(duì)新夫婦》25幅《連環(huán)畫(huà)報(bào)》1953年第4期總第42期2月16日出版
22《一個(gè)志愿軍戰(zhàn)士的未婚妻》 彩色19幅 《連環(huán)畫(huà)報(bào)》1953年第6期
23《愚公移山》7幅 刊登于1953年《學(xué)文化》雜志第16本
24《游動(dòng)物園》26幅的掛圖式彩色連環(huán)畫(huà)（1954年14期連環(huán)畫(huà)報(bào)7月21日出版總第76期20幅，本次天津新版為18幅）
25《奇怪的旅行》 66幅朝花美術(shù) 1954 （有彩色與黑白兩個(gè)版本）
26《列寧的故事之平常的會(huì)見(jiàn)》11幅上海人美 1954
27《武松打虎》 16幅人民美術(shù) 1955 （重彩）（榮獲1956年第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)美術(shù)作品獎(jiǎng)、56年萊比錫書(shū)展覽會(huì)金獎(jiǎng)、84年瑞士西耶爾第一屆國(guó)際連環(huán)畫(huà)節(jié)獲特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。）
28《鬧天宮》8幅人民美術(shù) 1956 （重彩）參加社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展覽獲美術(shù)作品獎(jiǎng)
29《河神娶婦/西門(mén)豹》19幅 朝花美術(shù) 1956 （彩色）（1954年第5期連環(huán)畫(huà)報(bào)刊登時(shí)的名字為《西門(mén)豹》）
30《兔子的尾巴為啥這樣短》26幅 朝花美術(shù) 1956年12月 （彩色）《連環(huán)畫(huà)報(bào)》《兔子的尾巴》1955年6月刊17幅
31《烏鴉與狐貍》 20幅朝花美術(shù) 1956年6月 （彩色）印量52000 48開(kāi) 定價(jià)一角三分
32《水簾洞》40幅 人民美術(shù) 1957月1版1次 （有彩色與黑白兩個(gè)版本）
33《小鹿》8幅《連環(huán)畫(huà)報(bào)》1957年第15期
34《老鼠》8幅《連環(huán)畫(huà)報(bào)》1957年第15期
35《酒泉組畫(huà)》4幅人民美術(shù)（彩色）《連環(huán)畫(huà)報(bào)》1959年11期，正式出版于1963？
36《建明人民公社大放光輝》（組畫(huà)）8幅黑白圖，《連環(huán)畫(huà)報(bào)》1960年第11期，此作品是否就是《窮棒子》？不詳！姜維樸詩(shī)劉繼卣畫(huà)。像是畫(huà)建明社的創(chuàng)作稿
37《狼來(lái)了》10幅人民美術(shù)1961（彩色）
38《剝核桃/司馬光小故事》11幅 1961年 （有黑白與彩色兩種版本）
39《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》167幅 1963年3月1版1次 人民美術(shù)
40《筋斗云》56幅 人民美術(shù) 1963年10月 （有彩色與黑白兩個(gè)版本）
41《朝陽(yáng)溝》 98幅人民美術(shù) 1964年8月
42《人歡馬叫》 幅數(shù)不詳 人民美術(shù) 1965
43《黃巢起義》27幅 發(fā)表在1975年8期《革命接班人》上畫(huà)家使用了化名
《黃巢造反孔徒喪膽》38幅
44《柳下跖怒斥孔丘》？幅目前看至少5幅 工筆重彩國(guó)畫(huà)（農(nóng)民起義、？、筆戈相說(shuō)、怒斥孔丘、民起胄潰）（對(duì)開(kāi)柳下跖怒斥孔丘 .9.5 品， 75 年 7 月 1 版 1 印，對(duì)開(kāi)，。劉繼卣畫(huà)，上海人民出版社出版，印數(shù) 165000 張， 300 元 / 張）
45《自負(fù)的虎》4幅（彩色）1981年
46《武則天故事》 18幅。天津人美 2008年劉繼卣線描稿16幅和全部18幅的鉛筆稿。這是大師的這部遺作首次以全貌面世，此作代表了劉繼卣傳統(tǒng)線描的最高水平。
與其他人合作的連環(huán)畫(huà)作品
47《胡同（里）變了樣》54幅繪畫(huà)者為劉繼卣、邵國(guó)寰 / 禾長(zhǎng)人民美術(shù) 1952年1月北京初版 開(kāi)本不詳48開(kāi)？初版發(fā)行量10000冊(cè) 定價(jià)2000元
48《王國(guó)藩與建明社》61幅繪畫(huà)者為劉繼卣、王 角 人民美術(shù) 1958年10月1版1次
分彩色黑白兩個(gè)版本
《連環(huán)畫(huà)報(bào)》于1958年18期和19期分上下兩期刊登46幅彩色連環(huán)畫(huà)《王國(guó)藩與建明社》
49《“一厘錢(qián)”精神》費(fèi)聲福、劉繼卣、游允常繪北京幻燈制片廠1963年9月再版；20幅；；玻璃紙質(zhì)；
50《雷鋒》 繪畫(huà)者為劉繼卣、董洪元 人民美術(shù) 1965
51《毛主席的好學(xué)生焦裕祿》76幅人美1966年3月 1版1次 繪畫(huà)者為劉繼卣、林鍇、陳惠冠、童介眉、任率英1/60
52《緊跟毛主席,戰(zhàn)旗扛到底——用毛澤東思想武裝起來(lái)的年青指揮員王英洲》105幅
繪畫(huà)者為劉繼卣、 熊孔成湖北美術(shù) 1971年
53《揭投降派宋江——〈水滸〉故事選編》230幅人美1976年6月
繪畫(huà)者為劉繼卣,劉漢宗,任率英,李世南,陳惠冠,林鍇,于學(xué)儉,劉永凱,趙隆義等,另外還有些工農(nóng)兵學(xué)員.
待證實(shí)的劉繼卣連環(huán)畫(huà)作品
54《保護(hù)祖國(guó)的森林》10幅？15幅？ 1951年
55《蒙族姑娘奇那林花》1953年 《中國(guó)青年報(bào)》待證實(shí)
56《黔驢之技》待證實(shí)
57《列寧與衛(wèi)兵》？
58 《共產(chǎn)主義戰(zhàn)士----趙小和》10幅幻燈片安徽幻燈制片廠 根據(jù)連環(huán)畫(huà)報(bào)改編1975年11月
未發(fā)行作品
59《金箍棒》
劉繼卣繪制連環(huán)畫(huà)封面作品
除上面大部分作品封面外主要還有：
1程十發(fā)《何細(xì)妹》封面 1952年
2苗地《羅弄送信》封面 1955年
3北京人美馮灌父等《都江堰》封面 1955年
4北京人美林雪巖、汪玉山《岳飛義服楊再興》封面1955年
5北京人美盧汶、張亦秋、張鹿山《老將黃忠》封面1955年7月
6朝花美術(shù) 張鹿山《蘇武》封面1956年4月
7朝花美術(shù)林一鶴、梁蓉慕《探礦的人們》封面（195606版）
8何明翰《小獵人》封面1956年
9河北美術(shù)《西游記》套書(shū)張樹(shù)德《龍宮借寶》封面 1958年
10北京人美《王國(guó)藩與建明社》封面1958年10月
11北京人美盧柏森《毛主席在武鋼》封面1959年3月
12北京人美張令濤、胡若佛《楊家將》套書(shū)之《雙龍會(huì)》（1959年16期《連環(huán)畫(huà)報(bào)》封面）
13北京人美 張令濤、胡若佛《楊家將》套書(shū)之《李陵碑》封面1960年
14連環(huán)畫(huà)《李龍打虎》封面？還是《李龍打鹿》封面？待考證
15北京人美《岳飛傳》套書(shū)之《槍挑小梁王》封面1960年
16北京人美《岳飛傳》套書(shū)之《小商河》封面1960年
17北京人美《岳飛傳》套書(shū)之《風(fēng)波亭》封面1960年
18北京人美《東郭先生》封面1960年
19徐余興《王小皤起義》封面1960年
20北京人美康殷《杜甫》封面 1960年
21陳志琳《鋼鐵紅二連》封面1960年
22北京人美《孫悟空三打白骨精》封面1964年
23北京人美《孫悟空三打白骨精》封面（與任率英合作）1973年
《連環(huán)畫(huà)報(bào)》封面作品
1《城鄉(xiāng)交流》1951年第8期《連環(huán)畫(huà)報(bào)》封面1958年9月16日出版
2《雙龍會(huì)》 1959年第16期《連環(huán)畫(huà)報(bào)》封面
3《建明公社的早晨》（彩色）（1960年11期連環(huán)畫(huà)報(bào)封面）
4《工人休養(yǎng)所》
插圖作品
插圖作品（一）（1955年以前部分）
01《石不爛趕車(chē)》（趙樹(shù)理）（職工業(yè)余學(xué)校課外讀物）（封插）8幅北京工人出版社1950年3月一版
02《中國(guó)青年》之《慶翻身》1幅1951年總第63期注（此幅為棒槌兄貼圖《少年牧牛圖》）
03《連環(huán)畫(huà)報(bào)》之《韓恩互助組相應(yīng)號(hào)召向全國(guó)農(nóng)業(yè)勞模挑戰(zhàn)》4幅彩色插圖 刊登在總第4期 由于該期已經(jīng)刊登了劉繼卣的另外兩部作品 所以用了化名“紀(jì)友”（與本名繼卣諧音）
04《高玉寶傳》（吳鈞陶）太平洋出版社1952年12月初版，封面阿老圖，劉繼卣、陳云華插圖（其中劉繼卣2幅（1）“打的就是你，看你再敢不敢來(lái)偷雞”（2）“這信是劉叔叔給你的”
05《戰(zhàn)士與祖國(guó)》（青年讀物）6幅插圖 1952年1版1次（見(jiàn)過(guò)2幅小圖）
06《傳麥種》（董均倫）封插9幅 人民文學(xué)出版社1952年3月初版（部分與《金須牙牙葫蘆》相同）（傳麥種、半灣鐮刀、猴子夫妻、蠟嘴與錫嘴、狼、浪蕩鬼、潘大年、拾黃金、元寶）
07《連環(huán)畫(huà)報(bào)》之《亞洲及太平洋區(qū)域和平會(huì)議》1幅總32期1952年9月16日出版
08《連環(huán)畫(huà)報(bào)》之《中國(guó)代表團(tuán)到了蘇聯(lián)》1幅總32期1952年9月16日出版
09《連環(huán)畫(huà)報(bào)》之《為了和平》1幅 契爾諾夫.斯馬契柯畫(huà)劉繼卣復(fù)描總36期1952.11.16
10《周支隊(duì)大鬧平川》（馬烽）封插10幅 （9幅）工人出版社 1952年12月
11《大鬧天宮》（文學(xué)初步讀物）封面1幅加3幅水墨插圖（大圣不由分說(shuō)，舉棒就打。）（大圣捻著訣，念聲咒語(yǔ)，對(duì)眾仙女道：“住!住!住!”）（老君趕上抓一把，被他一捽，捽了個(gè)倒栽蔥。）1953年出版 人民文學(xué)出版社
12《周鐵漢》（徐光耀）（文學(xué)初步讀物）4幅插圖1953年3月出版 人民文學(xué)出版社
13《連環(huán)畫(huà)報(bào)》《歌唱新中國(guó)的婦女》1幅1953年第5期3月6日出版(畫(huà)的是魯大媽、金秀蘭、藍(lán)陳香、申紀(jì)蘭、郝建秀、趙桂蘭、李蘭丁、解秀梅、郭俊卿9人及婦女群像)
14《生活小故事》第二輯（文雄等）插圖新觀察叢書(shū)1953 阿老等圖，目前見(jiàn)到劉繼卣3幅插圖
15《連環(huán)畫(huà)報(bào)》《擁護(hù)中華人民共和國(guó)證憲法草案》1幅1954年總14期
16《真正的愛(ài)情》（新故事）通俗讀物出版社 多人劉繼卣1幅（同封面）1954年7月
17《武松打虎》 4幅（白描） 通俗讀物出版社 1954年9月1版1次
18《青年英雄的故事》劉繼卣繪制了《劉胡蘭》部分2幅插圖（我死也不屈服）（這樣的一雙軍鞋怎么有臉?biāo)徒o八路軍呢） 1954年6月 中國(guó)青年出版社
19《金須牙牙葫蘆》（董均倫、江源）1幅彩色封面14幅白描插圖 1955年5月天津通俗出版
社
20《狼軍師》（蘇東）封插 1955年一版一次劉繼卣、舒華精美插圖7幅群益堂出版
其中劉繼卣插圖1幅為中山狼
21《老山界》1幅 初級(jí)中學(xué)課本 文學(xué)第一冊(cè)1955年5月1版
22《平常的人》1幅(提到旁人，也不必我問(wèn)，那戰(zhàn)士話多了起來(lái)) 初級(jí)中學(xué)課本文學(xué)第一冊(cè)1955年版
23《民間文學(xué)》之《七兄弟》1幅1955年9月號(hào)
24《民間文學(xué)》之《騾馬店里的故事》1幅1955年9月號(hào)
25《民間文學(xué)》之《兔子報(bào)仇》1幅1955年10月號(hào)
26《民間文學(xué)》之《“咕咚”》1幅1955年10月號(hào)
27《民間文學(xué)》之《貓頭鷹和烏鴉》1幅1955年10月號(hào)
28《民間文學(xué)》之《狐貍為王》1幅1955年10月號(hào)
29《民間文學(xué)》之《王老漢砍柴》1幅1955年11月號(hào)（經(jīng)證實(shí)）
30《民間文學(xué)》之《嘴會(huì)轉(zhuǎn)》1幅1955年11月號(hào)（經(jīng)證實(shí)）
31《民間文學(xué)》之《千里蹦》1幅1955年12月號(hào)（經(jīng)證實(shí)）
32《民間文學(xué)》之《書(shū)呆子》1幅1955年12月號(hào)（經(jīng)證實(shí)）
33《魯智深》（文學(xué)初步讀物）封插4幅 1955年9月出版 通俗讀物出版社
34《野火燒不盡》（張聯(lián)方、王愿堅(jiān)、高朗亭）封插 4幅+1幅彩色封面 工人出版社1955年11月北京
劉繼卣插圖（二）1956—1960年部分
01《光榮的崗位》1956年3月一版，中國(guó)青年出版社，（森林里的大夫、讓荒山開(kāi)遍花朵、打虎英雄）劉繼卣插圖三幅。（全書(shū)插圖5幅，還有沙兵，劉勃舒各一圖。）
02《黑旋風(fēng)李逵》（文學(xué)初步讀物）封插 6幅1956年2月 通俗讀物出版社
03《我的兩家房東》（康濯）（文學(xué)初步讀物）5幅劉繼卣、毓繼明1956年2月出版 通俗讀物出版社 未標(biāo)注清楚作者，看著像劉繼卣3幅，毓繼明2幅
04《我愛(ài)勞動(dòng)了》（謝冰心）封插15幅？1956
05《民間文學(xué)》之《阿凡提的故事》之《老天實(shí)在有眼》1956年1月號(hào)（經(jīng)證實(shí)）
06《民間文學(xué)》之《阿凡提的故事》之《以臉救馕》1956年1月號(hào)（經(jīng)證實(shí)）
07《民間文學(xué)》之《阿凡提的故事》之《鳥(niǎo)語(yǔ)》1956年1月號(hào)（經(jīng)證實(shí)）
08《民間文學(xué)》之《三個(gè)根加的故事》1幅（四川藏族民間故事）1956年2月號(hào)（經(jīng)證實(shí)）
09《民間文學(xué)》之《騙親的貨郎》1幅（四川藏族民間故事）1956年2月號(hào)（經(jīng)證實(shí)）
10《中國(guó)青年》故事新編《尊重人才的燕昭王》插圖1幅 刊登于1956年第3期（經(jīng)證實(shí)）11《民間文學(xué)》之《魯班故事十一篇》之《趙州橋》1幅1956年4月號(hào)（經(jīng)證實(shí)）
12《民間文學(xué)》之《借龍宮》1幅1956年4月號(hào)（經(jīng)證實(shí)）
13《民間文學(xué)》之《蟈蟈籠子》1幅1956年4月號(hào)（經(jīng)證實(shí)）
14《民間文學(xué)》之《橄欖湖》1幅1956年4月號(hào)（經(jīng)證實(shí)）
15《民間文學(xué)》之《兔子的尾巴》1幅1956年5月號(hào)（經(jīng)證實(shí)）
16《民間文學(xué)》之《獵人海力布》1幅1956年6月號(hào)（經(jīng)證實(shí)）
17《中國(guó)青年》故事新編《月光下的少年》1幅刊登于1956年第6期（經(jīng)證實(shí)）
18《中國(guó)青年》故事新編《紙上談兵》1幅刊登于1956年第8期（經(jīng)證實(shí)）
19《中國(guó)青年》故事新編《夸父追日》1幅刊登于1956年第9期（經(jīng)證實(shí)）
20《岳飛槍挑小梁王》（岳大爺把槍一起，把個(gè)梁王，頭望下，腳朝天，挑于馬下。）初級(jí)中學(xué)課本 文學(xué)第一冊(cè)1956年版
21《社戲》（魯迅）（母親送出來(lái)吩咐要小心的時(shí)候，我們已經(jīng)點(diǎn)開(kāi)船，在橋石上一磕，退后幾尺，即又上前出了橋）初級(jí)中學(xué)課本 文學(xué)第一冊(cè)1956年版
22《解珍解寶》（當(dāng)時(shí)顧大嫂手起，早戳翻了三五個(gè)小卒子，一齊發(fā)喊，從牢里打?qū)⒊鰜?lái)）
初級(jí)中學(xué)文學(xué)課本第三冊(cè)1956年9月
23《柳毅傳》（李朝威唐人傳奇）（子何苦而自辱如是）高級(jí)中學(xué)文學(xué)課本第二冊(cè)1956年9月
24《赤壁之戰(zhàn)》（今將軍誠(chéng)能命猛將統(tǒng)兵數(shù)萬(wàn)，與豫州協(xié)規(guī)同力，破操軍必矣）高級(jí)中學(xué)文學(xué)課本第二冊(cè)1956年9月
25《民間文學(xué)》《紅色勇士谷諾干》（蒙古民間故事詩(shī)）插圖2幅1956年三月號(hào)
26《民間文學(xué)》《三根金頭發(fā)》插圖3幅1956年七月號(hào)
27《民間文學(xué)》之《山東長(zhǎng)白山區(qū)的傳說(shuō)》5幅（農(nóng)民起義軍首領(lǐng)王薄的傳說(shuō)、禹王爺擔(dān)了九十擔(dān)石頭變成了九節(jié)長(zhǎng)白山、葦花照山開(kāi)牽不出金牛來(lái)、姑娘花好看怕人不下來(lái)、長(zhǎng)白山仙女扎裙子，莊家地里撒銀子）《民間文學(xué)》1956年八月號(hào)
28《美麗的牽�；ā�6幅 彩色插圖 50年代一本外文兒童讀物上的。（只見(jiàn)過(guò)2幅）
29《虎口救小孩》6幅 《中國(guó)婦女》1956年第9號(hào)
30《三件寶器》（董均倫、江源）中國(guó)少兒 1956年12月（最新出版的天津全集為13幅）
31《民間文學(xué)》之《藏王的求婚使者》1幅1957年1月號(hào)（經(jīng)證實(shí)）
32《民間文學(xué)》之《金瓶和猴子》1幅1957年1月號(hào)（經(jīng)證實(shí)）
33《林沖發(fā)配》（但有歹心，教你頭也與這樹(shù)一般）高中文學(xué)課本第三冊(cè)1957年7月
34《大鬧天宮》（…打退了哪吒太子，戰(zhàn)敗了五個(gè)天王）高中文學(xué)第三冊(cè)1957年7月
35《嚴(yán)貢生和嚴(yán)監(jiān)生》（嚴(yán)監(jiān)生……把手從被單里拿出來(lái)，伸出兩個(gè)指頭）高中文學(xué)第三冊(cè) 1957年7月
36《平原烈火節(jié)選》1幅（姓郭的，閉上你的臭嘴吧）初級(jí)中學(xué)課本文學(xué)第一冊(cè)1957版
37《孟姜女》插圖3幅 刊登于《中國(guó)民間故事選》第一集外文出版社1957年11月
38《中山狼》戲曲故事 封插5幅 作家出版社 1958年1版一次劉繼卣（看封面圖為東郭先生內(nèi)頁(yè)）
39《喜鵲登枝》（浩然短篇集）之《一匹瘦紅馬》作家出版社58年5月初版劉繼卣插圖
40《中國(guó)民間故事集》作家出版社1959年一版一次精裝本，封面設(shè)計(jì)張光宇，劉繼卣3幅插圖《獵人傳》、《英雄艾里·庫(kù)爾班（維吾爾族）》、《寶筒》（黎族）張光宇3幅插圖。
另外還有另一個(gè)版本《中國(guó)民間故事選》（一）人民文學(xué)1959年1月北京
41《民間文學(xué)》中《魯班故事》之《魯班學(xué)藝》2幅 《桌子的故事》1幅1959年4月號(hào)
42《阿凡提的故事》幅數(shù)不詳，目前見(jiàn)過(guò)2幅 作家出版社1959年8月初版北京
43《民間文學(xué)》“老根據(jù)地的革命傳說(shuō)故事”之紅軍帽-湖南革命傳說(shuō)故事1幅1959年3月號(hào)
44《民間文學(xué)》“老根據(jù)地的革命傳說(shuō)故事”之紅旗的故事-廣西侗族自治區(qū)革命傳說(shuō)故事1幅1959年3月號(hào)
45《民間文學(xué)》中《捻軍的傳說(shuō)故事》（《二老淵》1幅《老樂(lè)拒捕》1幅《魯王與小黃馬》（此幅與人民文學(xué)1960年7月號(hào)《任化邦》實(shí)際是同稿，只不過(guò)右傾斜了N角度）1幅
46《武則天》（郭沫若）插圖2幅刊登在《人民文學(xué)》 1960年5月號(hào)
47《人民文學(xué)》《任化邦》1幅刊登在1960年7月號(hào)（經(jīng)證實(shí)）
劉繼卣插圖（三）1961年以后部分
01《人民文學(xué)》《打獵》題圖白描畫(huà)1幅 1961年第10期
02《人民文學(xué)》《膽劍篇》插圖4幅.刊登在1961年7-8月合刊中
03《人民文學(xué)》《動(dòng)物的畫(huà)像》插圖2幅（駱駝、犀牛）刊登在1961年7-8月合刊中
04《人民文學(xué)》陳翔鶴《陶淵明寫(xiě)〈挽歌〉》插圖2幅刊登在1961年11月號(hào)
05《人民文學(xué)》《打狼》插圖2幅刊登在1961年11月號(hào)
06《雞毛信》封插6幅 1960年1版3次 內(nèi)頁(yè)為連環(huán)畫(huà)中的選頁(yè)（封面為彩色重新繪制） 文字改革出版社（《雞毛信》插圖8幅？1961？）
07《說(shuō)不完的故事》（王堯）封插 （目前見(jiàn)過(guò)4幅）1962
08《東郭先生》插圖1幅北京市初級(jí)小學(xué)試用課本語(yǔ)文第8冊(cè)1962年1月
09《春秋故事》（林漢達(dá)）封插26幅（白描）+1幅封面（彩圖）=27幅 少年兒童 1962 .
10《戰(zhàn)國(guó)故事》（林漢達(dá)）封插32幅（白描）+ 1幅封面（彩圖）=33幅 （白描）少年兒童
1962年
11《三顧茅廬》（玄德……到莊前下馬，叩門(mén)問(wèn)童子曰：先生今日在莊否）初中文學(xué)第四冊(cè)
12《膽劍篇》（曹禺、梅阡、于是之）封面畫(huà) 中國(guó)戲劇出版社 1962年10月北京
13 《秦漢農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)史》之《黃巾起義戰(zhàn)爭(zhēng)圖》 1幅 三聯(lián)出版社1962 主要插圖三幅：另外兩幅是：陳勝吳廣起義圖-劉旦宅；赤眉起義軍戰(zhàn)爭(zhēng)圖-劉凌滄
14《民間文學(xué)》之《老李種地》五大蓮池傳說(shuō)民間文學(xué)1963年5期
15《民間文學(xué)》之《賢惠姑娘》1963年第6期（經(jīng)證實(shí)）
16《月芽?jī)撼跎稀罚ㄈ阒均N）插圖1963兒童文學(xué)第一期（目前見(jiàn)過(guò)2幅）
17《進(jìn)城》2幅1963兒童文學(xué)第一期
18《三代人的腳印》（ 多人插圖，其中劉大師兩幅-借了地主十五串錢(qián)以后。）1963年9月中國(guó)青年出版社 19《小山子的故事》（楊嘯）15幅封插（彩版和白描）1964年1月 中國(guó)少兒
20《荷花滿淀》（楊嘯）25幅 中國(guó)少年兒童出版社1964年4月一版一次。（白描）1964（最新出版的天津全集為22幅缺2幅捉鬼其中16幅原插圖分為2幅故天津?qū)崬?3幅）
21《岳云》（馬少波）（兒童話劇劇本）封面岳云畫(huà)像 中國(guó)戲劇出版社 1964年5月北京
22《永遠(yuǎn)不忘階級(jí)和階級(jí)斗爭(zhēng)》（邵宇）插圖2幅 1965年（未經(jīng)證實(shí)）
23《敢叫日月?lián)Q新天》（沈群）封插（農(nóng)村組畫(huà)）劉繼卣插圖3幅（“一把土”“一條扁擔(dān)”“還有1幅不詳” 1966年1月一版一次人民美術(shù)出版社“一把土”“一條扁擔(dān)”另有彩版）
24《〈李自成〉人物圖詠》插圖4幅 （目前見(jiàn)過(guò)李自成、劉宗敏、牛金星、高夫人或紅娘子）4幅 1978年
25《中國(guó)古代著名哲學(xué)家評(píng)傳》劉繼卣插圖4幅？（郭象畫(huà)像、郭象注《莊子》、桓譚像、痛斥圖識(shí)目前見(jiàn)過(guò)4幅）劉繼卣插圖在第2卷即漢朝卷 齊魯書(shū)社1980年9月出版
26《故事新編》之《女?huà)z》1幅（經(jīng)證實(shí)）
27小學(xué)課本算數(shù) 第一冊(cè)封面（經(jīng)證實(shí)）
28小學(xué)課本算術(shù) 第四冊(cè)封面（經(jīng)證實(shí)）
29《姑娘提籃鄉(xiāng)間走》（此幅為棒槌兄貼圖出處不詳，題目為虎威自擬）
劉繼卣插圖（四）有待進(jìn)一步證實(shí)部分
01《兒童歌曲故事舞蹈》彩色插圖6幅1959（未經(jīng)證實(shí)）
02《在和平的海岸上》（前蘇聯(lián)）人民出版社《新觀察》第8期插圖？幅
03劉繼卣繪肖像畫(huà)1幅 陳巖：寶古齋經(jīng)理。
04劉繼卣繪肖像畫(huà)1幅 王積玉 遼寧收藏家，可能是劉弟子
05《團(tuán)指揮員》（雪疇）插圖1幅 1980年（未經(jīng)證實(shí)）
國(guó)畫(huà)及其它作品
畫(huà)作：
紙本《水滸人物》《三國(guó)人物》《人物肖像》《西湖風(fēng)景》《四大天王》《不動(dòng)神》、絹本《鐘馗》《天兵降鬼圖》《八駿圖》《孔雀開(kāi)屏》、工筆重彩《福祿壽三星圖》《牧馬圖》《洗馬圖》《套馬圖》《西施浣紗》《貴妃出浴》、石雕《朱元璋》《如來(lái)佛》、泥塑《張騫出使》。32油畫(huà)《春耕/耕地》、
1939年《天災(zāi)圖》、
1942年《蘆雁》。
1950年新年畫(huà)《生產(chǎn)計(jì)劃》。木刻水印圖軸《熊貓》
1951年油畫(huà)《農(nóng)民歡迎新四軍北上抗日》。
1952年宣傳畫(huà)《響應(yīng)祖國(guó)的號(hào)召，堅(jiān)決消滅美國(guó)侵略者的細(xì)菌戰(zhàn)》
1952年《中華人民共和國(guó)代表團(tuán)到了蘇聯(lián)》（2幅白描圖刊登于總32期連環(huán)畫(huà)報(bào)1952年）
1954年畫(huà)《毛主席和農(nóng)民》（素描《毛主席肖像》？）轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北（組畫(huà)）、掛圖《擁護(hù)中華人民共和國(guó)憲法草案》。
1955年素描《王積玉造像》�！独畎滓髟�(shī)》（為四川省江油李白紀(jì)念館作中國(guó)畫(huà)）（82《花間獨(dú)酌圖》）。 1957年畫(huà)《三戰(zhàn)呂布》《農(nóng)夫和運(yùn)草馬車(chē)》。
1958年《金田起義》（為南京革命歷史博物館作）
（61滬教版年畫(huà)，《金田起義》《太平天國(guó)》）。父子白描小動(dòng)物畫(huà)
1959年畫(huà)《劍術(shù)》、《農(nóng)村大躍進(jìn)壁畫(huà)》
1960年手書(shū)對(duì)聯(lián)軸“威展雄圖千山遠(yuǎn)，喧嘯聲徊萬(wàn)谷鳴”。
1961年畫(huà)《草原春暖》、《三猴圖》
1962年《黃巾起義》（為中國(guó)革命歷史博物館作）插圖《黃巾起義軍戰(zhàn)爭(zhēng)圖》。動(dòng)物條屏，《立馬當(dāng)陽(yáng)》（國(guó)畫(huà)）。
1963年組畫(huà)《紅樓夢(mèng)》。《武則天》白描組畫(huà)�；脽羝丁耙焕邋X(qián)”精神》。
1964年《梁山排座位/三打祝家莊》。
1968年《新京劇紅燈記》1968年2月2日于北京
《芭蕾舞劇白毛女》。
1971年《紅色娘子軍》。
1972年《馴鹿》�！恫菰琛�2種�！痘ⅰ�，《獅》
1973年《鄭成功收復(fù)臺(tái)灣》（此畫(huà)遺失）（為人民大會(huì)堂臺(tái)灣廳創(chuàng)作紙本工筆重彩）屏風(fēng)《群鹿圖/新茸》。四條屏《動(dòng)物》。
1974年《老虎銜鸚圖》、《天神》。小品《鹿鳴》《淡雅》。
1975年《農(nóng)民起義》《柳下跖怒斥孔丘》年畫(huà)。
1976年紙本素描寫(xiě)生200余幅�！赌咎m從軍》
1977年紙本《春》、《三打白骨精》1977年春于首都（橫版）（有橫豎兩個(gè)版本）、《女牧民》。
1978年《無(wú)限春光》（《春光無(wú)限》？）《木蘭躍馬》（國(guó)畫(huà)）。
1979年琉璃廠寶古齋經(jīng)理陳巖像
1980國(guó)畫(huà)《蒲松齡》�！妒伺贰�
1982《聲威震大千》、《雙獅圖》巨幅中國(guó)畫(huà)（為全國(guó)人民代表大會(huì)作）
《馴鹿》、《虎贊》（26幅老虎畫(huà)）
《曹雪芹像》（國(guó)畫(huà)）
《擊鼓戰(zhàn)金山》（國(guó)畫(huà)）
《金絲猴》被中國(guó)郵票公司采用為紀(jì)念郵票發(fā)行，1980年同獲全國(guó)最佳郵票獎(jiǎng)。
《東北虎》被中國(guó)郵票公司采用為紀(jì)念郵票發(fā)行，1980年同獲全國(guó)最佳郵票獎(jiǎng)。
《關(guān)公顯圣》（年畫(huà)）
《夏日》（國(guó)畫(huà)）
《李白行吟圖》（國(guó)畫(huà)）
草原春暖（國(guó)畫(huà)）
青梅在奚（國(guó)畫(huà)）
《諸葛亮》
《牧鵝少女》
附錄：劉繼卣藝術(shù)年表
1918年
10月3日，劉繼卣出生于天津市南郊土城村，祖籍浙江省紹興市。
1921年
3歲，受其父著名畫(huà)家劉奎齡指教開(kāi)始習(xí)畫(huà)。
1924年
6歲，入私塾學(xué)習(xí)書(shū)法，并臨摹《芥子園畫(huà)譜》。
1925年
7歲，隨父出游江南，會(huì)見(jiàn)日本畫(huà)家橫山大觀，同行寫(xiě)生。
1926年
8歲，學(xué)習(xí)工筆重彩畫(huà)，臨摹家藏西方油畫(huà)。
1928年
10歲，在私塾學(xué)習(xí)詩(shī)詞。
創(chuàng)作紙本中國(guó)畫(huà)《水滸人物》、《三國(guó)演義人物》。
1929年
11歲，由天津畫(huà)店定題繪制商品畫(huà)。
創(chuàng)作中國(guó)畫(huà)《人物肖像》、《西湖風(fēng)景》，絹本工筆重彩《牧馬圖》、《福祿壽三星圖》。
1930年
12歲，入天津市立中學(xué)讀書(shū)。
隨父結(jié)識(shí)愛(ài)新覺(jué)羅·溥儀、溥杰兄弟、畫(huà)家溥儒。
1932年
14歲，替父代筆作畫(huà)。
創(chuàng)作絹本工筆重彩《洗馬圖》、《套馬圖》，油畫(huà)《耕地》等。
1933年
15歲，隨父赴北平會(huì)見(jiàn)畫(huà)家張善子、張大千兄弟。
1934年
16歲，在天津，結(jié)識(shí)畫(huà)家劉子久，并請(qǐng)教山水畫(huà)技法。
1936年
18歲，入天津市立美術(shù)館西洋畫(huà)科。學(xué)習(xí)素描、油畫(huà)、雕塑。
創(chuàng)作絹本工筆重彩《西施浣紗》、《貴妃出浴》。
1937年
19歲，創(chuàng)作石雕《朱元璋》、《如來(lái)佛》，泥塑《張騫出使》。
1938年
20歲，參加天津?qū)W生運(yùn)動(dòng)，慰問(wèn)抗日戰(zhàn)士。
創(chuàng)作工筆重彩《四大天王》、《不動(dòng)神》。
1939年
21歲，天津發(fā)洪水，學(xué)校停課。創(chuàng)作中國(guó)畫(huà)《天災(zāi)圖》多幅。
1940年
22歲，因畫(huà)《天災(zāi)圖》諷刺日偽而入獄。
1945年
27歲，于天津私立天申中學(xué)任教，創(chuàng)作中國(guó)畫(huà)《八駿圖》、《天兵降鬼圖》、《孔雀開(kāi)屏》、《鐘馗》。
1947年
29歲，在天津舉辦個(gè)人畫(huà)展。
1949年
31歲，會(huì)見(jiàn)蔡若虹，受命調(diào)往北京。
創(chuàng)作紙本水墨畫(huà)《雙鷹》。
1950年
32歲，在北京人民美術(shù)出版社任美術(shù)編輯。
創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)《雞毛信》，由人民美術(shù)出版社出版。
1951年
33歲，赴四川省綿陽(yáng)參加“土改”工作。
創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)《東郭先生》，由人民美術(shù)出版社出版。
1953年
35歲，與裴立女士結(jié)婚。
被選為中國(guó)新民主主義青年團(tuán)第二次全國(guó)代表大會(huì)代表，第二次全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者大會(huì)代表。
1954年
36歲，11月赴天津，與父親一起受到毛澤東主席接見(jiàn)。
連環(huán)畫(huà)作品《雞毛信》獲中國(guó)人民保衛(wèi)兒童委員會(huì)獎(jiǎng)。
創(chuàng)作工筆重彩組畫(huà)《武松打虎》，由人民美術(shù)出版社出版，創(chuàng)作紙本素描《毛主席肖像》。
1955年
37歲，組畫(huà)《武松打虎》（16幅）完成，參加第五屆世界青年聯(lián)歡節(jié)美術(shù)展覽，獲三等獎(jiǎng)。連環(huán)畫(huà)《東郭先生》獲全國(guó)連環(huán)畫(huà)一等獎(jiǎng)。
創(chuàng)作工筆重彩組畫(huà)《鬧天宮》（8幅）由人民美術(shù)出版社出版。為四川省江油李白紀(jì)念館作中國(guó)畫(huà)《李白吟詩(shī)》。
1957年
39歲，參加中國(guó)美術(shù)家代表團(tuán)（團(tuán)長(zhǎng)為傅抱石）出訪蘇聯(lián)、捷克斯洛伐克等東歐各國(guó)。
1958年
40歲，赴河北省遵化縣參加農(nóng)業(yè)勞動(dòng)，深入生活，收集素材。
1959年
41歲，為中國(guó)歷史博物館創(chuàng)作中國(guó)畫(huà)《金田起義》。
1960年
42歲，參加第三次全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)。
1961年
43歲，參加紀(jì)念曹雪芹誕辰200周年的創(chuàng)作活動(dòng)，作工筆重彩作品《紅樓夢(mèng)》組畫(huà)6幅。
1963年
45歲，創(chuàng)作白描組畫(huà)《武則天》（16幅）后，郭沫若創(chuàng)作話劇《武則天》劇本，三人曾就武則天人物造型進(jìn)行深入切磋。
1964年
46歲，赴吉林省農(nóng)村參加“四清”工作。
創(chuàng)作工筆重彩《三打祝家莊》。
1966年
48歲，“文化大革命”開(kāi)始，停止美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。
1970年
53歲，赴湖北咸寧文化部“五七干校”參加勞動(dòng)。
1972年
54歲，奉國(guó)務(wù)院命調(diào)回北京，為國(guó)賓館進(jìn)行中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，創(chuàng)作中國(guó)畫(huà)《馴鹿》等多幅。
1973年
54歲，為人民大會(huì)堂臺(tái)灣廳創(chuàng)作紙本工筆重彩《鄭成功收復(fù)臺(tái)灣》（此畫(huà)遺失）
1974年
56歲，參加北京飯店中國(guó)畫(huà)研究組的創(chuàng)作活動(dòng)。
創(chuàng)作紙本中國(guó)畫(huà)《猛虎銜鸚圖》。
1975年
57歲，因創(chuàng)作所謂“黑畫(huà)”承受批判。
1976年
58歲，赴河北石家莊國(guó)務(wù)院“五七干校”勞動(dòng)，作紙本素描寫(xiě)生200余幅。
1977年
59歲，創(chuàng)作紙本中國(guó)畫(huà)《春》、《三打白骨精》，慶祝“四人幫”垮臺(tái)。
所繪《動(dòng)物畫(huà)資料》由人民美術(shù)出版社出版。
1978年
60歲，中國(guó)科學(xué)教育電影制片廠為劉繼卣等拍攝專(zhuān)題片《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)》。
《劉繼卣寫(xiě)生展》在北京舉辦。
1979年
61歲，參加第四屆全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)，當(dāng)選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。
出任工筆重彩畫(huà)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，花鳥(niǎo)畫(huà)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)畫(huà)研究會(huì)顧問(wèn)。中國(guó)郵票發(fā)行總公司為其中國(guó)畫(huà)作品《東北虎》發(fā)行郵票。
在北京舉辦個(gè)人畫(huà)展。
中國(guó)新聞電影制片廠為其拍攝專(zhuān)題片《三代畫(huà)家》。
1980年
62歲，為山東省淄博蒲松齡紀(jì)念館作中國(guó)畫(huà)《蒲松齡》。
1981年
63歲，榮寶齋出版劉繼卣《動(dòng)物畫(huà)譜》，山東美術(shù)出版社出版《劉繼卣畫(huà)集》、《劉繼卣人物畫(huà)選集》。
1982年
64歲，在黑龍江省舉辦《劉繼卣作品展》。
為安徽省景陽(yáng)崗樹(shù)碑創(chuàng)作白描人物《武松打虎》。
為中國(guó)人民銀行造幣公司設(shè)計(jì)狗圖金幣。
創(chuàng)作巨幅中國(guó)畫(huà)《雙獅圖》。
1983年
65歲，赴黃山、北戴河、長(zhǎng)白山寫(xiě)生。
因病入北京三零一醫(yī)院治療。
11月5日逝世。
1984年
3月5日，劉繼卣追悼會(huì)在中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議禮堂隆重舉行。
劉繼卣先生的典范意義
在中國(guó)現(xiàn)代連環(huán)畫(huà)史上，畫(huà)家劉繼卣先生應(yīng)該是德高望重、沒(méi)有爭(zhēng)議的典范人物。他存在的意義，不僅在他的生前，也在他的身后。劉先生是1983年去世的，享年65歲。他在世時(shí)，并沒(méi)有大紅大紫過(guò)，或者說(shuō)，他多的是大紅大紫的機(jī)會(huì)。但他和一些畫(huà)家一樣，習(xí)慣于默默勞作，偏偏不善于包裝宣傳，去追求所謂的“價(jià)值“和”效應(yīng)“，因而，他存在的可貴，在于他活在億萬(wàn)讀者的心里，也正因?yàn)槿绱�，他才具有了典范的意義。劉先生辭世雖已經(jīng)二十多年，但現(xiàn)在談到連環(huán)畫(huà)和國(guó)畫(huà)，無(wú)論老讀者還是青年讀者，有誰(shuí)對(duì)劉繼卣先生不推崇備至？
劉繼卣先生的典范意義，首先在于他與時(shí)代俱進(jìn)的前進(jìn)意識(shí)和革命熱情。劉繼卣先生1918年出生于天津一個(gè)丹青世家，其父劉奎齡，當(dāng)時(shí)已是沽上以畫(huà)飛禽、鳥(niǎo)獸、花卉、樹(shù)木知名的畫(huà)家，受父親的影響和教誨，劉繼卣先生很早就掌握了中國(guó)花草禽鳥(niǎo)動(dòng)物畫(huà)法。與前輩不同的是，在掌握傳統(tǒng)畫(huà)法的同時(shí)，他在18歲就進(jìn)入天津市立美術(shù)館，從劉子久先生學(xué)山水，從劉風(fēng)虎學(xué)素描、水彩，用功學(xué)習(xí)和研究了西洋美術(shù)技法，并竭力將其與中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)結(jié)合起來(lái)，使他的作品既有中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖用筆和意趣，又有西洋畫(huà)的透視光影和解剖依據(jù)，豐富了作品的表現(xiàn)力，擴(kuò)展題材范圍，為以后的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。自1937年起，他已經(jīng)開(kāi)業(yè)賣(mài)畫(huà)，舉辦個(gè)人畫(huà)展，在天津也躋身于名家之列了。如果按這條路走下去，成大氣候，成名畫(huà)家，也是可以預(yù)期的事，但劉繼卣先生在此之外，卻選擇了一條陌生的路。
1949年，新中國(guó)成立了。1950年，中共中央發(fā)出普及文化、改造舊連環(huán)畫(huà)的號(hào)召。其時(shí)，北京以至于北方，從事連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)家歷來(lái)不多，遠(yuǎn)無(wú)上海連環(huán)畫(huà)大本營(yíng)的雄厚實(shí)力和巨大影響，解放區(qū)來(lái)的畫(huà)家也缺乏這方面的經(jīng)驗(yàn)。但北京作為新中國(guó)的首都，必須負(fù)起引領(lǐng)新時(shí)代文化大潮的責(zé)任。蔡若虹先生在此時(shí)受命組建大眾圖畫(huà)出版社。蔡若虹先生是來(lái)自解放區(qū)的資深的漫畫(huà)家和文藝?yán)碚摷�，能文能�?huà)，又慧眼識(shí)人。劉繼卣先生應(yīng)蔡若虹之邀，毅然告別賣(mài)畫(huà)生涯，加入了“大眾“，目的很明確，創(chuàng)作出全新內(nèi)容全新形式的新時(shí)代連環(huán)畫(huà)，去占領(lǐng)和改造舊連環(huán)畫(huà)市場(chǎng)，把革命思想普及到廣大群眾中去。
連環(huán)畫(huà)歷來(lái)是難登大雅之堂，這其中當(dāng)然社會(huì)偏見(jiàn)的因素，同時(shí)也與“連壇“本身在歷史中形成的諸多積弊有關(guān)。連環(huán)畫(huà)”小人書(shū)“與傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)相比，在相當(dāng)多的人眼里，是形若霄讓?zhuān)瑒⒗^卣先生對(duì)創(chuàng)作體式做大轉(zhuǎn)型是需要大決心、大勇氣的。至于劉繼卣先生當(dāng)時(shí)的想法是什么，他沒(méi)有留下文字資料。雖然當(dāng)時(shí)還沒(méi)有”一切聽(tīng)從黨安排“、”到祖國(guó)最需要的地方去，以及“黨的需要就是我的自愿”之類(lèi)的口號(hào)，雖然劉繼卣先生不是出于生計(jì)的考慮，但我們只要就事論事，就不能不感受到他對(duì)新中國(guó)的熱情，對(duì)普及大眾文化的熱情。這在當(dāng)時(shí)是很難的事，是具有典范意義的。
對(duì)于劉繼卣先生執(zhí)著于普及形式的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作，也有人以為是牛刀殺雞，是才情的浪費(fèi)，這樣的說(shuō)法也可以理解，以劉先生的國(guó)畫(huà)功底而論，他的發(fā)展道路是寬廣的，但劉先生對(duì)連環(huán)畫(huà)情有獨(dú)鐘，堅(jiān)持不懈幾十年，以畫(huà)風(fēng)精細(xì)。筆致流暢。色彩豐富、構(gòu)圖別致廣受贊譽(yù)。長(zhǎng)期以來(lái)，連環(huán)畫(huà)界有“南顧北劉”之說(shuō)，這贊譽(yù)代表了“連壇”的一個(gè)時(shí)代高度和一段閃光的歷史。他的畫(huà)，影響了一大批后來(lái)者，至今為人稱(chēng)道和懷念。劉繼卣先生是名至實(shí)歸的：他畫(huà)的《雞毛信》曾獲1955年中國(guó)保衛(wèi)兒童委員會(huì)兒童作品一等獎(jiǎng)，《武松打虎》1956年獲得第五屆世界青年聯(lián)歡節(jié)美術(shù)獎(jiǎng)；1957年組畫(huà)《鬧天宮》入選社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展覽；《窮棒子扭乾坤》曾于1963年獲第一屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)是一方面，更重要的是劉繼卣先生以自己以及更多連環(huán)畫(huà)藝術(shù)的同志的成就，在20世紀(jì)50年代初期就把新的連環(huán)畫(huà)藝術(shù)推上了藝術(shù)的殿堂。王朝聞先生在《<王秀鸞>的一個(gè)形象》一文中就評(píng)贊了王秀鸞“這造型十分真實(shí)，十分生動(dòng)，十分深刻”，它的成功，使一些輕視連環(huán)畫(huà)普及性工作的人在《王秀鸞》這種優(yōu)秀的造型之前，至少應(yīng)該部分地打消連環(huán)畫(huà)是低級(jí)藝術(shù)的成見(jiàn)。劉繼卣先生的繪畫(huà)藝術(shù)，在現(xiàn)代連環(huán)畫(huà)史上，顯然具有典型意義。
在劉繼卣先生身上，在他幾十年的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作生涯中，也時(shí)時(shí)體現(xiàn)出老一代藝術(shù)家“硯田耕牛“般的務(wù)實(shí)和謙虛精神，勤懇勞作，不尚喧囂，不羨虛榮，有人說(shuō)，劉先生是不去關(guān)心政治的，所以除了”文革“，此前雖然政治運(yùn)動(dòng)頻仍，但劉先生似乎置身事外，保其無(wú)虞，而藝術(shù)是他生活中的惟一追求，他可以為作畫(huà)，去僻遠(yuǎn)的山野荒村觀察寫(xiě)生，并不以為苦，他可以一張畫(huà)畫(huà)一個(gè)多月，廢寢忘餐，力求盡美，后一點(diǎn)是自然的，那是真正的藝術(shù)家的生命，精神的寄托，而前者的看法，卻失之絕對(duì)，沒(méi)有政治熱情的畫(huà)家怎能畫(huà)出那么多的作品，活現(xiàn)那么多的人物如王秀鸞，海娃，王國(guó)藩，還有雖是古典人物，身上卻映照出足令今人警醒并受到啟示的無(wú)論是歷史人物抑或是神話人物？沒(méi)有清醒的政治意識(shí)和激情，這絕然是不行的。
劉繼卣先生的為人低調(diào)倒是真的。他為人寬厚，與人無(wú)爭(zhēng)，待人以誠(chéng)，不善心計(jì)，只以創(chuàng)作為生命的全部。據(jù)他的學(xué)生回憶，劉先生不以藝術(shù)為己物，在課堂上下記永遠(yuǎn)是一個(gè)和藹無(wú)私，嚴(yán)格認(rèn)真的好老師。他雖然是舊時(shí)代畫(huà)壇上的過(guò)來(lái)者，但他沒(méi)有沾染任何舊畫(huà)師“保守”、“絕技”、“竅門(mén)兒”“秘不示人”的習(xí)氣。問(wèn)及劉先生享有盛譽(yù)的動(dòng)物畫(huà)制作中的用墨如何“黑極而絨”，虎的皮毛如何“薄中見(jiàn)厚，有珠光寶色”，等等，他總是和盤(pán)托出，與學(xué)生和同志共享。他也很少為文，很少大談他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他似乎僅以身教為本分，因而，要想找到他寫(xiě)的這類(lèi)文章，很難，也沒(méi)有人在劉先生生前好好總結(jié)他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，這時(shí)常讓我們慨嘆不已，前些時(shí)候，筆者為寫(xiě)此文，在舊藏中意外發(fā)現(xiàn)四十多年前的一幅剪報(bào)，正是劉先生署名的創(chuàng)作談，不禁大喜，從文章看，應(yīng)該不是劉先生專(zhuān)門(mén)為刊物所寫(xiě)，很可能是別人記錄的劉先生自述。文章沒(méi)有涉及什么理論問(wèn)題，只談創(chuàng)作技法和創(chuàng)作過(guò)程，談得具體詳實(shí)，樸實(shí)無(wú)華，使人遙想劉先生講述時(shí)的神采，并深受啟發(fā)。
幾十年來(lái)，中國(guó)現(xiàn)代連環(huán)畫(huà)在不斷前進(jìn)的過(guò)程中，高潮迭起，成就宏富，正是因?yàn)橛幸淮笈鐒⒗^卣先生這樣的領(lǐng)軍畫(huà)家的開(kāi)辟草萊和不懈努力。當(dāng)我們?cè)诳偨Y(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)，為使連環(huán)畫(huà)在新的歷史時(shí)期再創(chuàng)輝煌、再度崛起的時(shí)候，總結(jié)以劉繼卣先生為代表的老一代連環(huán)畫(huà)家的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作歷程，回顧他們的作為杰出畫(huà)家的思想、精神和人格，以及歷史功跡和突出貢獻(xiàn)，不僅僅在于他是“和我們的文藝有一段因緣的人，我們是要紀(jì)念的“，更是因?yàn)樗麄冏鳛椤边B壇“杰出的畫(huà)家，在今天仍具有并未因時(shí)移世易而過(guò)時(shí)的典范意義。
劉繼卣連環(huán)畫(huà)藝術(shù)特征
首先是善于塑造北方農(nóng)村人物形象。在劉繼卣為數(shù)眾多的連環(huán)畫(huà)作品中，他以華北農(nóng)村為主要的生活基地，塑造了眾多不同階級(jí)、年齡、性別、身份的北方典型人物形象，如《雞毛信》中的海娃、《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》中的農(nóng)村干部、《東郭先生》中的東郭先生，都具有北方人民質(zhì)樸、憨厚、單純、執(zhí)著的性格特征，正是對(duì)于這些北方人物的成功塑造使劉繼卣的連環(huán)畫(huà)作品充滿了真實(shí)生動(dòng)的感染力。
其次，干澀遒勁的線形特征。劉繼卣在連環(huán)畫(huà)具體繪制技法主要運(yùn)用的是傳統(tǒng)線描畫(huà)法（主要是鐵線描和蘭葉描），他常常用簡(jiǎn)練的線條來(lái)勾畫(huà)出復(fù)雜的形象。他的線質(zhì)很有特色，用焦墨干筆勾勒，給人以干澀勁挺的視覺(jué)感受，有別于上海連壇名家流麗、潤(rùn)澤的線性，也有別于其他北方名家過(guò)于傳統(tǒng)的線描方式（這種傳統(tǒng)線描畫(huà)風(fēng)是吳門(mén)畫(huà)派與宮廷派的結(jié)合），干澀濃重的線描效果配合了北方人物質(zhì)樸、憨厚的形象特征。同樣流麗潤(rùn)澤的線描則更適合表現(xiàn)南方人聰慧、靈秀的氣質(zhì)表現(xiàn)。傳統(tǒng)線描形式因其程式化、概念化的局限只適合于表現(xiàn)傳統(tǒng)圖式，對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)卻并不適合，例如用清代改七薌、費(fèi)丹旭的仕女描法用來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代勞動(dòng)?jì)D女就不適合了。
劉繼卣畫(huà)連環(huán)畫(huà)的速度很快，一天能繪制近十張畫(huà)稿。他的用筆熟練流暢，但筆下線條卻給人以干澀之感，這種線形特制在同時(shí)代連環(huán)畫(huà)家中極為少見(jiàn)，是畫(huà)家本人繪畫(huà)功力和北方環(huán)境特點(diǎn)相結(jié)合的產(chǎn)物。
第三、強(qiáng)調(diào)動(dòng)物在畫(huà)面中的地位。動(dòng)物畫(huà)本就是劉繼卣的家學(xué)，擅長(zhǎng)塑造動(dòng)物形象是劉繼卣連環(huán)畫(huà)的另一個(gè)重要成功因素。劉繼卣連環(huán)畫(huà)中對(duì)于動(dòng)物的描繪，除了外形的逼真、生動(dòng)外，更著意從故事情節(jié)出發(fā)，結(jié)合動(dòng)物自身特點(diǎn)，賦予動(dòng)物以擬人化的性格和比擬人世的社會(huì)屬性，使動(dòng)物也能表達(dá)出人的情感，充滿人性化的意味。畫(huà)家有意識(shí)地提升動(dòng)物在作品的地位，著重刻畫(huà)故事情節(jié)中的人、獸互動(dòng)關(guān)系，使動(dòng)物不再僅僅作為人物的陪襯。這個(gè)特色在《東郭先生》中的中山狼、《武松打虎》中的猛虎、《大鬧天宮》中的孫悟空身上表現(xiàn)得尤為明顯。
因而劉繼卣筆下的動(dòng)物，不僅是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)動(dòng)物的再現(xiàn)，更是經(jīng)過(guò)畫(huà)家藝術(shù)創(chuàng)造賦予了思想感情的動(dòng)物形象，體現(xiàn)了“源于生活、高于生活”的藝術(shù)創(chuàng)作法則。畫(huà)中的動(dòng)物形象與故事中人物的典型性相結(jié)合，深化了作品的思想主題。
晚年的劉繼卣多以小寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)面世，主攻走獸、人物兩科，以嶄新鮮明的面目確立了在現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇上的一席之地。劉繼卣的寫(xiě)意動(dòng)物畫(huà)強(qiáng)調(diào)以筆墨造型，所作形象真實(shí)生動(dòng)，構(gòu)圖主次分明，用筆快疾奔放，多用側(cè)鋒，注意筆觸效果，用筆飛動(dòng)如“風(fēng)檣陣馬”，具有“筆所未到氣已吞”的大氣魄，節(jié)奏感很強(qiáng)，充滿了生機(jī)和張力，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)烈，不求精雕細(xì)刻卻能給人以細(xì)膩逼真之感，設(shè)色明快渾厚，有豐富的層次感，是對(duì)其父畫(huà)風(fēng)的進(jìn)一步開(kāi)拓和發(fā)展的。
劉繼卣是近代中國(guó)畫(huà)壇上一位繼往開(kāi)來(lái)的藝術(shù)大師。他的卓越成就不僅表現(xiàn)在他高超的藝術(shù)造詣和深邃的文化底蘊(yùn)，同時(shí)也表現(xiàn)在令人敬佩的創(chuàng)新精神上。他不僅繼承了劉奎齡的繪畫(huà)風(fēng)格，還把這種風(fēng)格做了全面的創(chuàng)新與發(fā)展。劉繼卣的繪畫(huà)功力相當(dāng)深厚，在整個(gè)中國(guó)繪畫(huà)史上有這樣功力的畫(huà)家并不多。
