于非闇（1889～1959）：

　　中國(guó)畫(huà)家。1889年3月22日生于北京，1959年7月3日卒于同地。早年隨王潤(rùn)暄學(xué)畫(huà)，1912年入師范學(xué)校學(xué)習(xí)，后任教于私立師范學(xué)校、私立華北大學(xué)美術(shù)系、私立京華美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。兼任古物陳列所附設(shè)國(guó)畫(huà)研究館導(dǎo)師。1935年起專(zhuān)攻工筆花鳥(niǎo)畫(huà),任職于故宮古物陳列所，臨摹、研究了大量古代繪畫(huà)，打下了較深的傳統(tǒng)根基。1949年后任中央民族美術(shù)研究所研究員 。

　　他原名于照，字非廠(chǎng)，別署非闇，又號(hào)閑人、聞人、老非，山東蓬萊人，母系為愛(ài)新覺(jué)羅氏。于非闇幼時(shí)讀過(guò)私塾1908年入滿(mǎn)蒙高等學(xué)堂，1912年入北京師范學(xué)校學(xué)習(xí)，一年后任教于北京市立第二小學(xué)，兼任及北京《晨報(bào)》美編，同時(shí)隨民間畫(huà)家王潤(rùn)暄學(xué)習(xí)繪畫(huà)。寫(xiě)有《都門(mén)釣魚(yú)記》、《都門(mén)藝菊記》、《都門(mén)養(yǎng)鴿記》等書(shū)，影響頗大。1935年到故宮古物陳列所（今故宮博物院）工作，臨摹、研究了故宮收藏的大量繪畫(huà)，打下了堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)繪畫(huà)基礎(chǔ)。此時(shí)他擔(dān)任古物陳列所附設(shè)的國(guó)畫(huà)研究館的導(dǎo)師，并先后任教于北京師范學(xué)校、京華美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、華北大學(xué)、北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。1936年在北平中山公園舉辦首次個(gè)人畫(huà)展。中華人民共和國(guó)建立后，他相繼擔(dān)任了中央民族美術(shù)研究所研究員、北京中國(guó)畫(huà)院（今北京畫(huà)院）畫(huà)師、副院長(zhǎng)等職。

　　 　工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，亦工寫(xiě)意花鳥(niǎo)，初學(xué)陳洪綬，繼之研究宋元諸家，對(duì)趙佶工筆花鳥(niǎo)畫(huà)法用功尤深，其畫(huà)線(xiàn)條嚴(yán)謹(jǐn)、勁挺有力，設(shè)色典雅、清麗、勻凈，畫(huà)面具有裝飾性，形象刻畫(huà)細(xì)致精微，生動(dòng)傳神。代表作有《玉蘭黃鸝》、《紅杏山鷓》、《和平鴿》等。著《我怎樣畫(huà)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)》、《中國(guó)畫(huà)顏色的研究》、《都門(mén)養(yǎng)鴿記》、《都門(mén)藝菊記》、 《于非闇工筆花鳥(niǎo)畫(huà)選》等。

　　于非闇從46歲才開(kāi)始研究工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，起步雖晚，但大器晚成，成就極大。這與他曾學(xué)過(guò)園藝學(xué)、鳥(niǎo)類(lèi)學(xué),為后來(lái)畫(huà)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)打下基礎(chǔ)。到了40年代其名聲與張大千不相上下。他研究工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，從學(xué)清代陳洪綬入手，后學(xué)宋、元花鳥(niǎo)畫(huà)，并著意研究趙佶手法。在古物陳列所工作期間，接觸到不少古畫(huà)，開(kāi)擴(kuò)了眼界，提高了畫(huà)藝。作畫(huà)主張師古而不泥古，更重師法造化。能再現(xiàn)一草一葉瞬間動(dòng)態(tài)特點(diǎn)，而不似靜物之拘板。除學(xué)習(xí)卷軸畫(huà)外，又學(xué)宋純絲古樸的裝飾手法。在勾線(xiàn)用筆上吸收了書(shū)法的方法，填色上主張柔婉鮮華，表現(xiàn)出形象的氣骨。反對(duì)過(guò)于工巧細(xì)密而失掉筆墨高韻和整體精神。作畫(huà)不墨守成規(guī)，敢于創(chuàng)新。白描蘭竹水仙，生動(dòng)傳神，秀雅清逸，所畫(huà)牡丹能將春之花、夏之葉、秋之干萃于一枝。源于現(xiàn)實(shí)而高于現(xiàn)實(shí)，盡與自然相吻合。書(shū)法為瘦金體，兼善治印。

　　于非闇的藝術(shù)特色可以從其師承關(guān)系上得知。陳洪綬對(duì)于非闇的影響巨大。陳洪綬，字章侯，號(hào)老蓮。諸暨(今浙江諸暨)人。性情孤傲倔強(qiáng)，崇禎時(shí)為監(jiān)生，召為內(nèi)廷供奉，不就；明亡后，清兵入浙東，出家為僧，號(hào)悔遲、老遲。善詩(shī)，工書(shū)法，長(zhǎng)于繪畫(huà)。擅人物、山水、花鳥(niǎo)、竹石等，以工筆人物著稱(chēng)。所畫(huà)人物軀干偉岸，衣紋線(xiàn)條細(xì)勁清圓，晚年則形象夸張，或變態(tài)怪異，性格突出�；�鳥(niǎo)等描繪精細(xì)，設(shè)色清麗，富有裝飾味。亦能畫(huà)水墨寫(xiě)意花卉，酣暢淋漓。還長(zhǎng)于為文學(xué)作品創(chuàng)作插圖，能表現(xiàn)出原作人物的精神氣質(zhì)。其畫(huà)手法簡(jiǎn)練，色彩沉著含蓄，格調(diào)高古，享譽(yù)明末畫(huà)壇，與北方的崔子忠并稱(chēng)“南陳北崔”。而陳洪綬又師法武林派藍(lán)瑛和宋代李公麟。藍(lán)瑛擅畫(huà)山水，落筆縱橫奇古，風(fēng)格秀潤(rùn)。集取晉、唐、兩宋，遍摹元代諸家筆法之優(yōu)長(zhǎng)。其畫(huà)風(fēng)是從多方面變代出來(lái)的。晚年作品漸趨蒼勁疏宕。畫(huà)風(fēng)又有多種面貌，有些作品筆墨含蓄雋雅，有些作品青綠重設(shè)色，畫(huà)法工細(xì)，色調(diào)濃麗，愈老而愈工。晚年他的筆法益蒼勁，頗類(lèi)沈周。他兼工人物、花鳥(niǎo)、蘭竹、俱得古人三昧。李公麟，字伯時(shí)，安徽桐城人，博學(xué)多能，繪畫(huà)題材多樣，技術(shù)全面，不僅精于人物鞍馬、神仙佛道，也能做一些山水、花鳥(niǎo)。確立了“白描”畫(huà)法的創(chuàng)作形式。

　　于非闇46歲左右開(kāi)始畫(huà)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，從學(xué)清代陳洪綬入手，后學(xué)宋、元花鳥(niǎo)畫(huà)，并著意研究趙佶手法。重古意是于非案的一大特點(diǎn)，他在生命的最后一年，于病中作了一幅《喜鵲柳樹(shù)》，在題跋中寫(xiě)道：“從五代兩宋到陳老蓮是我學(xué)習(xí)傳統(tǒng)第一階段，專(zhuān)學(xué)趙佶是第二階段，自后就我栽花養(yǎng)鳥(niǎo)一些知識(shí)從事寫(xiě)生，兼汲取民間畫(huà)法，但文人畫(huà)之經(jīng)營(yíng)位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會(huì)到生活是創(chuàng)作的泉源，濃妝艷抹、淡妝素服以及一切表現(xiàn)技巧均以此出也�！边@是他對(duì)一生藝術(shù)里程的重要總結(jié)。但師古而不泥古，創(chuàng)兩宋雙勾技法之新，自成畫(huà)派。構(gòu)圖打破陳規(guī)，用筆剛?cè)嵯酀?jì)，著色求艷麗而不俗。如畫(huà)牡丹，取春之花、夏之葉、秋之干而成，既能遠(yuǎn)觀(guān)，又可近賞。且善于在畫(huà)上題詩(shī)跋文，配以自刻印章，使畫(huà)面饒有意趣。他藝風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，訂有日課，未曾稍懈。在古物陳列所工作期間，接觸到不少古畫(huà)，并且經(jīng)常出沒(méi)于古董店，借古畫(huà)臨摹，汲取許多技法。還到北京故宮研究名作，開(kāi)擴(kuò)了眼界，提高了畫(huà)藝。到沈陽(yáng)故宮臨摹黃筌《寫(xiě)生珍禽圖)及趙佶《瑞鶴圖》，繼承現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。除學(xué)習(xí)卷軸畫(huà)外，又學(xué)宋純絲古樸的裝飾手法。

　　 　于非闇的工筆花鳥(niǎo)不僅得李公麟之筆法，藍(lán)瑛之多變的風(fēng)格，還體現(xiàn)著陳洪綬的高古之風(fēng)趣。《仿宣和御筆花鳥(niǎo)》于疏廓里見(jiàn)真意。尤其畫(huà)中羽毛鮮艷的小鳥(niǎo)，微微仰頭的一瞬，極顯天真古趣，最能傳達(dá)畫(huà)外之意。在此基礎(chǔ)上，于非闇的繪畫(huà)作品同樣可以滲透出時(shí)代的氣息。進(jìn)入二十世紀(jì)五十年代以后，隨著社會(huì)環(huán)境丕變，其作品也有所表現(xiàn)。他曾說(shuō)"花鳥(niǎo)畫(huà)要畫(huà)得朝氣蓬勃，使人乍后如親臨其境，如欣賞鮮花和活潑的蟲(chóng)鳥(niǎo)一樣，消除掉一天的疲榮，更感生活幸福。"這種"朝氣蓬勃"的表現(xiàn)手法最明顯見(jiàn)于五十年代中后期，他以工筆重彩填礦物顏料為地，以凸顯反視畫(huà)中景物的色調(diào)和質(zhì)感。從以上幾點(diǎn)可以看出，于非闇的作品融合了眾家之長(zhǎng)，得百家之法，因此，在于非闇的繪畫(huà)作品中，我們應(yīng)該首先確定的是于非闇扎實(shí)深厚的繪畫(huà)功底。于非闇的《雙鉤竹雀圖》，是一幅在民間收藏的作品。這幅畫(huà)，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，用筆流暢，工筆用的線(xiàn)條、用墨線(xiàn)濃淡、粗細(xì)、虛實(shí)、輕重、剛?cè)�、曲線(xiàn)表現(xiàn)的十分到位，先是出了于非闇所具有的扎實(shí)的中國(guó)畫(huà)功底。正如中國(guó)著名書(shū)畫(huà)大師楊仁愷所言，蓬萊于氏雙鉤“竹雀圖”用筆老道雕嵌綠尤見(jiàn)清逸屬佳作妙品。

　　于非闇的工筆雙勾重彩花鳥(niǎo)畫(huà)，主要吸收了三方面的營(yíng)養(yǎng)。一是從古代繪畫(huà)遺產(chǎn)中汲取傳統(tǒng)精華。上文便是對(duì)其這一特點(diǎn)的描述。二是于非闇注重從寫(xiě)生中體察物理、物情、物態(tài)。三是于非闇不時(shí)借鑒民間繪畫(huà)中優(yōu)秀的技法。比如裝飾風(fēng)格、色彩的對(duì)比與協(xié)調(diào)。

　　在勾線(xiàn)用筆上則以書(shū)法入，表現(xiàn)出形象的氣骨。于非闇反對(duì)過(guò)于工巧細(xì)密而失掉筆墨高韻和整體精神，作畫(huà)不墨守成規(guī)，敢于創(chuàng)新。就筆法而言，他初以趙子固、陳老蓮筆法為本，兼得圓硬尖瘦之趣，后以趙佶瘦金書(shū)筆法入畫(huà)，筆道有了粗細(xì)、軟硬、頓挫，波磔的變化，不僅書(shū)意大增，且使線(xiàn)條具有表現(xiàn)質(zhì)感、體積感、空間感的豐富變化。對(duì)于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)說(shuō)，能否很好地描繪出樹(shù)木的枝干如同勾線(xiàn)設(shè)色一樣，都是檢驗(yàn)一個(gè)工筆畫(huà)畫(huà)家技能水平高低的重要參照。在工筆畫(huà)中，如果把處于次要位置的枝干刻畫(huà)得過(guò)于細(xì)致精到，雖然形象逼真，但在整體效果中就會(huì)顯得喧賓奪主，影響主題。如果把枝與干的形態(tài)弱化，忽略它的存在，即使是突出主題，但對(duì)于畫(huà)面本身就會(huì)缺乏協(xié)調(diào)，整體效果不夠統(tǒng)一。有的畫(huà)家之所以用寫(xiě)意的方式在工筆畫(huà)中表現(xiàn)枝干，就是回避了這方面的欠缺。

　　于非闇的《木筆山鷓圖》，小枝與主干之間不僅在穿插避讓上井然有序，主次關(guān)系明確，表現(xiàn)技巧也更生動(dòng)自然。主干的線(xiàn)條雖然粗獷卻不顯粗糙，筆勢(shì)穩(wěn)重結(jié)實(shí)，細(xì)致的皴擦使枝干具有很強(qiáng)的立體效果，再加上淡赭色的渲染，很有些西畫(huà)的韻味。盛開(kāi)的辛夷花嬌柔輕靈，給人以恬淡寧?kù)o、端莊秀麗、平和安詳之感。層層暈染的花瓣豐滿(mǎn)滋潤(rùn)，仿佛是由晶瑩的瑪瑙雕琢而成，那輕靈滋潤(rùn)的樣子，讓人心曠神怡。 填色上于非闇主張柔婉鮮華，《祥云瑞鴿》寫(xiě)五只飛翔的瑞鴿。五只鴿子的羽毛顏色極盡變化之妙，而每一鴿子的羽毛又有不同。與祥云的色彩變幻頗為呼應(yīng)。并且在整體構(gòu)圖上生動(dòng)、精到，耐人尋味。

　　在于非闇的繪畫(huà)作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的艷麗并不像沖突，不會(huì)因“艷”而顯出“俗”，正是繪畫(huà)大師的高明之處。所以艷美之色與高古之意，整體的貫穿在于非闇的作品之中的，是一格基調(diào)，也是識(shí)別其作品的根本。

　　在書(shū)法上，于非闇仍是以古為師，習(xí)宋徽宗趙佶獨(dú)特的“瘦金體”書(shū)法，并且相當(dāng)有造詣，是近代寫(xiě)“瘦金體”首屈一指的大師。對(duì)于工筆畫(huà)家來(lái)說(shuō)“瘦金體”不僅能夠鍛煉筆力，而且這種瘦硬的書(shū)法風(fēng)格與工筆畫(huà)相得益彰�！赌竟P山鷓圖》中，用酣暢挺拔的“瘦金書(shū)”題寫(xiě)了一首白居易的詩(shī)《題靈隱寺紅辛夷花一戲酬光上人》：“紫彩筆含尖火焰，紅胭脂染小蓮花。芳情香思知多少，惱得山僧悔出家。” ，頗見(jiàn)其趣。其書(shū)法配其工筆花鳥(niǎo)，古意更濃。

　　于非闇的書(shū)畫(huà)風(fēng)格鮮明，并注重文化和內(nèi)心的修養(yǎng)與繪畫(huà)書(shū)法的結(jié)合，是一位全面的文人氣的書(shū)畫(huà)名家，可與張大千相媲美。因此，可知其藝術(shù)作品在今后的市場(chǎng)上將會(huì)有一個(gè)美好的前景。