【 何海霞】（1908—1998），中國(guó)現(xiàn)代著名國(guó)畫(huà)家、書(shū)法家，中國(guó)畫(huà)研究院（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院的前身）的專(zhuān)業(yè)畫(huà)家；滿(mǎn)族，初名何福海，字瀛，又字登瀛；1908年9月生于北京，其父母酷愛(ài)文藝，對(duì)少年時(shí)代的何海霞影響頗深。何海霞幼時(shí)即喜愛(ài)書(shū)畫(huà)，青年時(shí)期曾參加中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)，1924年拜韓公典為師，1934年拜張大千為師，隨其游歷山東、四川。

　　何海霞隨張大千習(xí)畫(huà)期間，飽覽了中國(guó)古代名畫(huà)并大量臨摹了宋、元、明、清時(shí)期的繪畫(huà)真跡；1936年，他與齊白石、張大千、于非闇在長(zhǎng)春、大連等地舉辦作品聯(lián)展。

　　1951年春，由重慶遷居西安。1956年在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)陜西分會(huì)任專(zhuān)業(yè)畫(huà)家。五十年代末至六十年代初，與石魯、趙望云等一起切磋山水畫(huà)創(chuàng)新，受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注并成為長(zhǎng)安畫(huà)派的重要畫(huà)家。

　　1961年，他曾應(yīng)中央美術(shù)學(xué)院之邀，在該院授課兩年，培養(yǎng)了一批中國(guó)畫(huà)人才。

　　1976年后，他應(yīng)邀為人民大會(huì)堂、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館等重要場(chǎng)所創(chuàng)作許多巨幅山水畫(huà) ，為社會(huì)矚目。

　　1983年，他任陜西國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)。不久后調(diào)北京，在中國(guó)畫(huà)研究院任專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品。他此間兼任中國(guó)國(guó)際友好聯(lián)絡(luò)委員會(huì)顧問(wèn)，以藝術(shù)為紐帶，為中外文化交流貢獻(xiàn)了力量。

　　何海霞先生擅長(zhǎng)山水畫(huà)，他在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，飽游沃看，師法自然。

　　何海霞的山水畫(huà)成熟于20世紀(jì)50年代，他在水墨、青綠、界畫(huà)等諸多領(lǐng)域均有所建樹(shù)，面貌多樣，既有尺幅巨大的作品，也有精致的小幅作品。西北地區(qū)的自然景觀給了他不少靈感，其作品個(gè)性鮮明，立意雄奇，骨體堅(jiān)凝，筆力雄健，墨色渾厚，蔚為大觀。

　　1908年10月7日（清光緒34年9月13日）生于北京一個(gè)滿(mǎn)族家庭，父親何子元靠寫(xiě)字生活，幼年隨父學(xué)習(xí)書(shū)法。

　　1924年投師北京畫(huà)家韓公典學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)。同時(shí)兼學(xué)裝裱、鑒賞等技藝。

　　1926年加入中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)，曾任評(píng)議員、研究員。

　　1927年參加在日本東京舉辦的中國(guó)畫(huà)聯(lián)展，其作品廣得好評(píng)。 故被破格提升為中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)評(píng)議員。

　　1935年投師大風(fēng)堂，成為張大千入室弟子。這是何海霞藝術(shù)道路上的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

　　1936年作品《山中一夜雨》入選第二屆全國(guó)美展。并在《藝術(shù)通訊》發(fā)表。何海霞同齊白石、張大千、于非闇四人聯(lián)展在長(zhǎng)春舉行。

　　1937年　《“七·七”事變，張大千被困頤和園，何海霞冒險(xiǎn)將老師營(yíng)救回城。

　　1939年經(jīng)篆刻家壽石工介紹，入北平古學(xué)院，作畫(huà)為生。

　　1945年抗戰(zhàn)勝利，張大千返回北京。師生重逢。

　　1946年隨張大千入蜀，遍游峨眉、青城，并飽覽張大千所藏歷代名畫(huà)，獲益匪淺，并與張大千多次合作人物、山水巨幅，為英國(guó)、荷蘭、比利時(shí)、日本等博物館收藏。

　　1949年張大千出國(guó)，何海霞滯留重慶。賣(mài)畫(huà)為生。

　　1950年遷居西安，在衛(wèi)生局從事美術(shù)宣傳工作，此間結(jié)識(shí)石魯、趙望云。

　　1956年經(jīng)石魯、趙望云介紹加入陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)。其作品《西坡煙雨》、《寶成鐵路》等被國(guó)家收藏。 1958年創(chuàng)作《華山圖》、《馴服黃河》、《黃河禹門(mén)》等作品。

　　1959年加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)。

　　1961年應(yīng)中央美術(shù)學(xué)院邀請(qǐng)，赴京為國(guó)畫(huà)系授課。

　　1962年與石魯、趙望云等共同舉辦“中國(guó)畫(huà)研究室習(xí)作展”，并在北京、上海等地巡展，反響強(qiáng)烈，何海霞、石魯、趙望云被譽(yù)為“長(zhǎng)安三杰”。“長(zhǎng)安畫(huà)派”由此產(chǎn)生。

　　1963年再度深入陜南山區(qū)，創(chuàng)作《桑山行》組畫(huà)及《丹鳳山區(qū)》等作品。

　　1966年受“文革”迫害，游離陜西、河南等地，仍有不少新作。

　　1970年被迫下放陜西富平莊里落戶(hù)，繪制陶瓷。創(chuàng)作巨幅長(zhǎng)卷《收租院》。身困逆境，但不懈對(duì)藝術(shù)的研究和追求。

　　1975年重返陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)創(chuàng)作組，并為人民大會(huì)堂創(chuàng)作《延安頌》。創(chuàng)作《終南積雪》、《香積寺晚鐘》等作品在陜展出。

　　1976年應(yīng)文化部邀請(qǐng)赴北京作畫(huà)，此時(shí)為何海霞創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，先后為北京飯店、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館繪制巨幅金碧青綠山水。

　　1979年任陜西國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)，又任陜西省政協(xié)委員。為北京全聚德宴會(huì)廳作巨幅 《華山圖》。受西安政府委托作《唐大明宮》、《唐青龍寺》復(fù)原圖，贈(zèng)日本東京、京都，并為陜西省創(chuàng)作多幅巨型山水畫(huà)。

　　1981年見(jiàn)報(bào)載張大千繪制《寶島長(zhǎng)春》的消息后，即開(kāi)始構(gòu)思，歷經(jīng)半年有余，為北京飯店創(chuàng)作出三十二米長(zhǎng)巨幅金碧青綠山水《大地長(zhǎng)春》以為回應(yīng)。

　　1983年為釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館繪制《晴巒暖翠》，為中南海紫光閣創(chuàng)作《愛(ài)我河山》等，被授予獎(jiǎng)狀，為西苑飯店作巨幅金碧山水《廬山圖》。在《中國(guó)畫(huà)》1983年第二期發(fā)表創(chuàng)作論文《山水情趣》。

　　1984年　調(diào)文化部所屬中國(guó)畫(huà)研究院為研究員，同年在山東煙臺(tái)等地創(chuàng)作《蓬萊仙閣》、《金碧山水》等作品。榮寶齋出版《何海霞畫(huà)冊(cè)·山水部分》，并發(fā)表文章《林泉拾萃——山水畫(huà)法漫談》。

　　1985年西安長(zhǎng)安畫(huà)院授予名譽(yù)院長(zhǎng)。作為名譽(yù)顧問(wèn)，隨以王震為團(tuán)長(zhǎng)的政府代表團(tuán)訪問(wèn)日本，為中曾根首相作《松風(fēng)海水圖》，中曾根以自己的作品《富士山》回贈(zèng)。為人民大會(huì)堂創(chuàng)作巨幅山水畫(huà)《華山》二幅。 1986年　在中國(guó)畫(huà)研究院舉辦個(gè)人畫(huà)展，并將《看山還看祖國(guó)山》、《泰山圖》兩幅巨幅山水畫(huà)捐贈(zèng)給中國(guó)畫(huà)研究院收藏。河北美術(shù)出版社出版《何海霞畫(huà)集》，親自為畫(huà)集寫(xiě)序《寫(xiě)在前面的話(huà)》。創(chuàng)作巨幅金碧青綠山水《大地一統(tǒng)錦繡山》被京西飯店珍藏。

　　1987年參加香港舉辦的“中國(guó)書(shū)畫(huà)名家作品展”，獲“中日兩國(guó)現(xiàn)代水墨畫(huà)大展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。

　　1988年陜西國(guó)畫(huà)院授予名譽(yù)院長(zhǎng)。入選英國(guó)出版1988-1989年世界名人錄。被聘為中國(guó)函授大學(xué)顧問(wèn)。

　　1989年在香港藝術(shù)中心舉辦個(gè)人畫(huà)展，并出版《何海霞畫(huà)集》。1990年赴日本訪問(wèn)交流，與日本著名畫(huà)家東山魁夷先生會(huì)面，交流畫(huà)藝。捐贈(zèng)給中國(guó)人口福利基金會(huì)山水畫(huà)一幅，作品被拍賣(mài)25萬(wàn)元全部捐獻(xiàn)。

　　1991年在新加坡舉辦個(gè)人畫(huà)展。創(chuàng)作的山水畫(huà)作為國(guó)禮送給泰國(guó)國(guó)王行宮“淡浮院”珍藏。為文化部舉辦的中國(guó)藝術(shù)節(jié)基金會(huì)捐贈(zèng)青綠山水《華山》一幅。

　　1992年江澤民主席出訪日本，把他創(chuàng)作的《黃山蓮花峰圖》作為國(guó)禮贈(zèng)送給日本前首相田中角榮。6月6日在西安長(zhǎng)安畫(huà)院主持“海霞天地”（何海霞紀(jì)念館）開(kāi)館儀式，館內(nèi)長(zhǎng)期陳列各個(gè)時(shí)期精品百余幅。陜西電視臺(tái)拍攝大型電視片《何海霞陜西行》，在陜西美術(shù)館作《中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作》講座。陜西旅游出版社出版大型畫(huà)冊(cè)《何海霞書(shū)畫(huà)集》，選編了何海霞1932至1992年各個(gè)時(shí)期的代表作二百余幅。

　　1993年赴四川參加張大千紀(jì)念館開(kāi)館儀式。

　　1994年創(chuàng)作丈六匹青綠山水《盛世海歌》被北京飯店珍藏。作六尺長(zhǎng)潑色點(diǎn)金山水長(zhǎng)卷，為香港收藏。

　　1995年在臺(tái)灣舉辦“何海霞·何紀(jì)爭(zhēng)·曹湘秦家族畫(huà)展”。 1996年臺(tái)灣《中國(guó)巨匠美術(shù)周刊·何海霞》專(zhuān)刊出版。中央電視臺(tái)拍攝《東方之子——何海霞》

　　1997年3月，何海霞將自己創(chuàng)作的46幅國(guó)畫(huà)精品捐贈(zèng)給國(guó)家，分別為中國(guó)美術(shù)館和中國(guó)畫(huà)研究院收藏、保管。6月，何海霞將國(guó)家獎(jiǎng)勵(lì)的20萬(wàn)元，捐贈(zèng)于甘肅裕固族自治縣紅灣小學(xué)，支援少數(shù)民族的教育事業(yè)。蘇州古吳軒出版《當(dāng)代中國(guó)畫(huà)全集·何海霞》。人民美術(shù)出版社出版《何海霞畫(huà)選》。

　　1998年榮寶齋出版《何海霞畫(huà)冊(cè)·潑繪山水部分》。

　　1998年8月5日21時(shí)零分 何海霞先生因病醫(yī)治無(wú)效，在北京逝世，享年九十歲。

　　50年代末～60年代初，何海霞與石魯、趙望云一同進(jìn)行山水畫(huà)創(chuàng)新，從西北山水獲得創(chuàng)作契機(jī)，共創(chuàng)“長(zhǎng)安畫(huà)派”，為長(zhǎng)安畫(huà)派的重要畫(huà)家。他的作品骨體堅(jiān)凝，意象雄奇，具有獨(dú)特風(fēng)貌；出版《何海霞畫(huà)集》《何海霞書(shū)畫(huà)集》；1988年入英國(guó)《世界名人錄》。

　　上世紀(jì)40年代，因?yàn)闀r(shí)局動(dòng)蕩，何海霞不得不以賣(mài)畫(huà)為生，生活非常貧困，期間，何海霞還得了一場(chǎng)大病，家庭幾乎瀕于絕境，幸好同門(mén)李樹(shù)人時(shí)常資助他，才能夠度過(guò)那段艱苦的歲月。

　　由于時(shí)局動(dòng)蕩，生活艱難，何海霞后來(lái)遷居數(shù)次。開(kāi)始，他遷出了琉璃廠東北園，租住在北平山西街的小房?jī)?nèi)，生活非常拮據(jù)，但是他依然堅(jiān)持在藝術(shù)上的不懈探索。后來(lái)，又搬到了北京西單的宗帽四條14號(hào)，為了維持生計(jì)，這時(shí)候何海霞作畫(huà)更為勤奮，往往是畫(huà)剛一做完就去琉璃廠賣(mài)掉，換回一些食物，勉強(qiáng)度日。

　　1945年，抗戰(zhàn)勝利，張大千又重返北平，何海霞與老師再度重逢，他開(kāi)始協(xié)助張大千搜集琉璃廠的書(shū)畫(huà)珍玩，并協(xié)助鑒定。

　　1946年3月，何海霞跟隨張大千南下四川，在那里遍覽名勝，觀景寫(xiě)生。那時(shí)候，他們住在郫縣太和場(chǎng)鐘家大院，后來(lái)又搬到了成都昭覺(jué)寺西塔院；何海霞結(jié)識(shí)了葉淺予。當(dāng)時(shí)，葉淺予偕夫人到四川拜望張大千，何海霞和他們相識(shí)相交。那段時(shí)間，張大千多仿臨古畫(huà)，一部分由何海霞起稿，同時(shí)，他也為張大千代筆畫(huà)山水畫(huà)，并多次和張大千合作人物、山水巨幅，不少作品被英國(guó)、荷蘭、比利時(shí)、日本等國(guó)家和地區(qū)的博物館收藏。

　　何海霞的作品中，小青綠、大青綠、金碧、潑彩、潑墨和水墨淺絳，早已高度嫻熟地融為一體，水乳交融，天衣無(wú)縫，而且相得益彰，形成強(qiáng)烈的對(duì)比與和諧的統(tǒng)一。這是何海霞用60余年的時(shí)間，對(duì)傳統(tǒng)潛心研究，對(duì)自然和生活深入體察，通過(guò)千錘百煉的藝術(shù)實(shí)踐，最后達(dá)到前無(wú)古人的突破和貢獻(xiàn)。它提高了國(guó)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的涵泳濃度，開(kāi)拓了語(yǔ)言體系的視野，增強(qiáng)了國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)力和感染力。

　　何海霞先生的《雨后山嵐》、《湘西不二門(mén)》、《潑色寫(xiě)青山》等作品，即是何海霞這種藝術(shù)造詣的具體體現(xiàn)。所折射出的是一種人格的魅力，積極向上、氣勢(shì)磅礴、大氣凜然，具有鮮明的革命浪漫主義色彩，充分反映中華民族積極向上、奮發(fā)不止的精神面貌。每臨其作，不禁油然而生浩嘆祖國(guó)大好河山所升華出的強(qiáng)烈的民族自豪感；而另一方面，則是觀者最直接的感覺(jué)撲面而來(lái)，自身人格的升華，仿佛不是浩嘆山 河之美，而是烘托出（觀畫(huà)者）自身人格向著壯美山河所指向的更高、更遠(yuǎn)、更遼闊、更崇高的境界升騰。

　　20世紀(jì)90年代，何海霞作品進(jìn)入其個(gè)人繪畫(huà)生涯的高度成熟時(shí)期，尤其是金碧青綠山水畫(huà)達(dá)到了當(dāng)時(shí)無(wú)人企及的境界，至今尚無(wú)來(lái)者可追，可謂“u2018金碧u2019輝煌”。

　　何海霞作品在藝術(shù)市場(chǎng)上也備受各家青睞和追捧。除了在榮寶以220萬(wàn)元、高出估價(jià)3倍多成交的《仿巨然雪景》，其金碧山水《小三峽》、《泰山雄姿》也分別以148萬(wàn)元、110萬(wàn)元成交。因此，本次上拍的多幅作品，其升值潛力都值得期待。

　　2009年5月30日，中國(guó)嘉德09年春拍圓滿(mǎn)結(jié)束。據(jù)統(tǒng)計(jì)，其中，何海霞晚期的金碧山水——《泰山雄姿》（鏡心），最終以296萬(wàn)8千元人民幣成交。

　　20世紀(jì)末到至今，學(xué)術(shù)界已逐漸掀起了一股“何海霞研究熱”，如各種有關(guān)他的論文、專(zhuān)著和“何海霞藝術(shù)研討會(huì)”等。據(jù)現(xiàn)有的資料來(lái)看，不管是藝術(shù)界還是學(xué)術(shù)界，都對(duì)其藝術(shù)成就給予了高度的評(píng)價(jià)與肯定。下面，我們就來(lái)看，這一論斷是否有確實(shí)可靠的依據(jù)。

　　首先，我們可從目前藝術(shù)界的一些名家，對(duì)何海霞繪畫(huà)藝術(shù)的評(píng)價(jià)中，探析出何海霞的繪畫(huà)已得到藝術(shù)界的認(rèn)可與高度評(píng)價(jià)。原任中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)的龍瑞先生認(rèn)為“何海霞先生是中國(guó)畫(huà)界的u2018全能冠軍u2019。”當(dāng)代名家黃永玉先生稱(chēng)其為“鬼手何海霞”、著名畫(huà)家周韶華稱(chēng)何氏是“世紀(jì)藝術(shù)大匠何海霞”以及當(dāng)代著名作家賈平凹認(rèn)為“真正的中國(guó)山水畫(huà)，何海霞可能是最后的一個(gè)大畫(huà)家”等。由此，我們可見(jiàn)何氏高深的繪畫(huà)技巧及其藝術(shù)成就已得到藝術(shù)界的高度評(píng)價(jià)與肯定。此外，從以上的這些評(píng)價(jià)中，也可反映出何氏在中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)壇的重要地位。

　　其次，目前的學(xué)術(shù)理論界，也高度評(píng)價(jià)何氏的繪畫(huà)藝術(shù)。近幾年來(lái)，已有學(xué)者對(duì)何海霞的繪畫(huà)藝術(shù)及其成就等，做過(guò)較為詳細(xì)的研究。周韶華先生在《金碧青綠第一人》中寫(xiě)道：“u2018青出于藍(lán)而勝于藍(lán)u2019，在二十世紀(jì)的中國(guó)畫(huà)壇上的第一人，非何海霞莫屬�！贝送猓�他還認(rèn)為“何海霞先生對(duì)于唐宋院體畫(huà)、元明清文人水墨畫(huà)，對(duì)于小青綠、大青綠、金碧、潑彩、潑墨和水墨淺絳畫(huà)法，眾體皆能，可謂是中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作之全能軍。

　　在長(zhǎng)安畫(huà)派中，他與石魯、趙望云成為三足鼎立，缺一不可的領(lǐng)軍人物。”何紀(jì)爭(zhēng)、曹湘琴，更高度評(píng)介何氏的繪畫(huà)是“世紀(jì)末的豐碑”。另外，還有學(xué)者從民族文化、傳統(tǒng)繪畫(huà)與時(shí)代發(fā)展等視角，來(lái)談及他的藝術(shù)成就，如孫文忠在《何海霞對(duì)民族文化藝術(shù)的貢獻(xiàn)》中寫(xiě)道：“何海霞用自己一生的藝術(shù)實(shí)踐，為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。在現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇上，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展史上起著承前啟后的作用。

　　何海霞60年代與趙望云、石魯深入生活，共同譜寫(xiě)了中國(guó)美術(shù)史上光輝的一頁(yè)。他的藝術(shù)喚起了中國(guó)人的民族自豪感�！蓖瑫r(shí)，郭浩認(rèn)為何氏的繪畫(huà)是“民族色愈濃，時(shí)代彩更艷”。還有，當(dāng)代學(xué)者與畫(huà)家徐義生在《何海霞老師和他的山水畫(huà)藝術(shù)》一文中寫(xiě)道：“何氏則以深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和純正的中華品格喚起人們心頭的民族自尊。”

　　從以上畫(huà)家與學(xué)者，對(duì)何氏繪畫(huà)的評(píng)價(jià)來(lái)看，我們可以看出藝術(shù)界與學(xué)術(shù)界，已對(duì)何海霞的繪畫(huà)及其藝術(shù)成就等，給予了高度的評(píng)價(jià)與肯定，這勢(shì)必會(huì)影響到其畫(huà)作的市場(chǎng)拍賣(mài)價(jià)格。因而，筆者認(rèn)為，這也是推動(dòng)何氏畫(huà)作拍賣(mài)市場(chǎng)價(jià)格較高的成因之一。

　　若我們從整體趨勢(shì)上來(lái)看，自從何海霞先生去逝之后，他的畫(huà)作市場(chǎng)拍賣(mài)價(jià)格就逐漸的穩(wěn)步上升，可見(jiàn)表2與表3。在其畫(huà)作整體上升的趨勢(shì)中，我們不能忽略媒體、何海霞美術(shù)館、拍賣(mài)公司等，為此做出的貢獻(xiàn)。在此，筆者想強(qiáng)調(diào)媒體、何海霞美術(shù)館與拍賣(mài)公司之所以精心策劃與力推何海霞，是因?yàn)楹问媳旧硪咽敲�家，不是純粹的市�?chǎng)操作。下面，筆者主要從媒體、何海霞美術(shù)館與拍賣(mài)公司三方面，分而述之他們對(duì)何氏畫(huà)作市場(chǎng)拍賣(mài)價(jià)格的影響。

　　媒體對(duì)何海霞的宣傳與推廣，積極有力的助漲了何氏畫(huà)作的市場(chǎng)拍賣(mài)價(jià)格。因而，這也是近幾年來(lái)何氏畫(huà)作市場(chǎng)拍賣(mài)價(jià)格整體上漲的原因之一。筆者所說(shuō)的媒體，主要包括電視臺(tái)、報(bào)紙與網(wǎng)絡(luò)，如在2008年“何海霞先生誕辰100周年紀(jì)念活動(dòng)”中，就推出關(guān)于何海霞從事藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)教育活動(dòng)的電視紀(jì)錄片。該活動(dòng)還于2008年4月29日，在北京中國(guó)國(guó)家畫(huà)院舉行過(guò)新聞發(fā)布會(huì)，較多權(quán)威媒體都有所參與。另外，在2008年9月11日，文化部主管的權(quán)威性文化藝術(shù)類(lèi)報(bào)紙《中國(guó)文化報(bào)》，對(duì)“紀(jì)念何海霞誕辰百年畫(huà)展”也有所報(bào)道，如刊載一篇題目為《紀(jì)念何海霞誕辰百年畫(huà)展在京舉行》的文章。該文章指出，“何海霞先生是中國(guó)國(guó)家畫(huà)院著名的山水畫(huà)家，具有廣泛影響力的中國(guó)山水畫(huà)大師，是20紀(jì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展進(jìn)程中的一位重要代表人物。

　　再者，中國(guó)權(quán)威藝術(shù)網(wǎng)站——雅昌藝術(shù)網(wǎng)，也對(duì)2008年的“何海霞先生誕辰100周年紀(jì)念活動(dòng)”進(jìn)行專(zhuān)題報(bào)道，并開(kāi)設(shè)專(zhuān)欄宣傳。 何海霞美術(shù)館的精心策劃與力推，也助推了何氏畫(huà)作的市場(chǎng)拍賣(mài)價(jià)格。何海霞美術(shù)館，又稱(chēng)“海霞天地”，成立于1992年6月，坐落在西安市書(shū)院門(mén)仿古文化街西端西安長(zhǎng)安畫(huà)院三樓，占地面積260平方米。何海霞去逝之后，該館更名為何海霞美術(shù)館。何海霞美術(shù)館的建立，無(wú)疑是對(duì)何氏繪畫(huà)藝術(shù)成就的肯定，也得到官方的認(rèn)可與支持，更為后人研究他的繪畫(huà)，提供有利的條件與資源，如該館內(nèi)長(zhǎng)期陳列何海霞先生各個(gè)時(shí)期的書(shū)畫(huà)精品和已出版的畫(huà)集、文獻(xiàn)資料等，可供大家參觀、學(xué)習(xí)與研究。自建立以來(lái)，該館就一直承擔(dān)著教育、研究與宣傳何海霞的使命，如2001年10月27日，何海霞美術(shù)館、西安長(zhǎng)安畫(huà)派等十余家單位聯(lián)辦的“紀(jì)念何海霞先生誕辰93周年暨逝世三周年——何海霞書(shū)畫(huà)藝術(shù)回顧展”以及“何海霞書(shū)畫(huà)藝術(shù)研討會(huì)”等。此外，該館還于文化部、陜西省人民政府、中國(guó)文聯(lián)等11家單位，共同承辦了“何海霞先生誕辰100周年紀(jì)念活動(dòng)”。其主要內(nèi)容包括：舉辦何海霞作品展覽，其中包括“何海霞百年誕辰畫(huà)展”（2008年9月，中國(guó)美術(shù)館舉辦）和系統(tǒng)研討何海霞的藝術(shù)（2008年9月，在北京中國(guó)國(guó)家畫(huà)院舉辦“何海霞藝術(shù)研討會(huì)”）等。

　　從20世紀(jì)末至2009年11月的各種書(shū)畫(huà)拍賣(mài)活動(dòng)來(lái)看，眾多拍賣(mài)公司都會(huì)上拍畫(huà)家何海霞的畫(huà)作，如中國(guó)嘉得、北京保利、北京翰海、北京榮寶、上海朵云軒、上海崇源與廣州嘉德等。同時(shí)，從這些拍賣(mài)公司的所在地來(lái)看，何氏畫(huà)作的拍賣(mài)主要集中在以北方的北京，南方的上海為中心。其中，北京的各大拍賣(mài)公司，占據(jù)著何海霞畫(huà)作拍賣(mài)市場(chǎng)份額的絕大部分，這可從雅昌藝術(shù)網(wǎng)得知。

　　中國(guó)嘉德在拍賣(mài)何氏的《泰山雄姿》之前，就做好一些精心的策劃與宣傳準(zhǔn)備工作。首先，告知該畫(huà)著錄于《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集——何海霞》，人民美術(shù)出版社，2000年10月出版，說(shuō)明此畫(huà)為真跡。其次，對(duì)此畫(huà)也進(jìn)行了相關(guān)描述，如“《泰山雄姿》當(dāng)即接續(xù)了大千先生上世紀(jì)30年代中期金碧山水的傳統(tǒng)，敷色高古，雄偉瑰麗，氣勢(shì)磅礴。如是巨幅之作，巖石、松針、海水及殿宇、石蹬的細(xì)部處理卻極用心，縝密謹(jǐn)致，是其晚年巨幅山水極經(jīng)意之作�！�

　　從對(duì)此畫(huà)的描述中，中國(guó)嘉德已明確暗示該畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值極高，如最明顯的用語(yǔ)“是其晚年巨幅山水極經(jīng)意之作。”最后，中國(guó)嘉德運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)與相關(guān)媒體等宣傳此畫(huà)，并附上該畫(huà)與畫(huà)家相關(guān)的詳細(xì)信息。

　　 　大約是1980年前后，恩師何海霞先生從陜西西安調(diào)入北京，當(dāng)時(shí)老先生已60多歲，何海霞在那個(gè)年代并不怎么出名，當(dāng)時(shí)報(bào)紙上電視上很少宣傳畫(huà)家，我與他的師兄弟著名畫(huà)家胡爽庵是忘年交的好朋友，經(jīng)常提到何海霞，講了很多有關(guān)他的故事，在張大千的弟子中，何海霞是山水畫(huà)畫(huà)得最好的，胡爽庵說(shuō)；四十年代張大千的很多作品都是由何海霞代筆的，因此可以看出何海霞先生的山水畫(huà)是非常過(guò)硬的，他的字也像張大千。

　　1980年前后，他來(lái)北京，住在雙榆樹(shù)華僑公寓，印象中與另兩位畫(huà)家秦嶺云、孫瑛住在一個(gè)小區(qū)，第一次拜訪何老大約就是80年前后，去他家時(shí)，他正在畫(huà)畫(huà)，那個(gè)時(shí)候除了看展覽以外，很少能看到名家的畫(huà)冊(cè)，因此第一次見(jiàn)到何老畫(huà)畫(huà)，感覺(jué)很新奇。他的畫(huà)與李可染先生截然不同，屬于那種橫沖直撞的畫(huà)法，后來(lái)看到西北畫(huà)派的趙望云、石魯?shù)淖髌�，才知道何老的�?huà)不完全像張大千，與石魯、趙望云的畫(huà)有血脈相通之氣，到何老家，我?guī)Я藥追�自己的�?xí)作，請(qǐng)何老指點(diǎn)，他一眼便認(rèn)出我是學(xué)李可染的，他很高興地說(shuō)：“你不要光學(xué)一個(gè)人，我也不贊成你完全學(xué)我�！蹦莻�(gè)時(shí)候何老的房子很大，有一間五六十米的大畫(huà)室，何老很耐心的邊看邊講，又拿出他自己的作品給我看，何老的畫(huà)非常的硬，說(shuō)實(shí)在的話(huà)，我當(dāng)時(shí)并不理解，也不喜歡。但是他那種大局、結(jié)構(gòu)、章法我看著很有氣魄，想吸收到自己的畫(huà)上，過(guò)了些時(shí)候我再去他家，正好趕上河北人民出版社為他出版一本八開(kāi)的畫(huà)集，那個(gè)時(shí)候很少有出版社為個(gè)人出畫(huà)集，何老很高興在他保存的兩百多幅畫(huà)里面，鋪的滿(mǎn)屋子都是，我們一點(diǎn)點(diǎn)的挑，一張張的選，大概前后搞了一個(gè)多星期，現(xiàn)在看這就是一個(gè)挺普通的畫(huà)集，可那個(gè)時(shí)候，就連李可染、何海霞這樣的大師都很少有機(jī)會(huì)出版畫(huà)集。

　　近些年，拍賣(mài)會(huì)上何老的作品扶搖直上，由每平尺一兩萬(wàn)元，現(xiàn)在已升至二十萬(wàn)一平尺，何老也被美術(shù)界、收藏界稱(chēng)為西安畫(huà)派的領(lǐng)軍大師，證明了他的作品具有非同一般的藝術(shù)造詣。摘自（臧伯良回憶錄）（未完待續(xù)）

　　在眾多的畫(huà)家中，我特別喜愛(ài)的就有已故的何海霞先生。認(rèn)識(shí)何先生畫(huà)作的價(jià)值，并非出于近年來(lái)的市場(chǎng)行情不斷上漲。實(shí)際上在近年行情上漲的畫(huà)家作品中有許多是缺乏審美價(jià)值的，甚至不能稱(chēng)之為佳作，其中不乏疏通業(yè)內(nèi)權(quán)貴、玩弄炒作、假拍等把戲，而使價(jià)格虛高之作，也是盡人皆知的公開(kāi)秘密。此類(lèi)書(shū)畫(huà)作品雖可紅極一時(shí)，然而只是過(guò)眼云煙，轉(zhuǎn)瞬即成一堆廢紙，更不用想“傳世”了。但是一些有獨(dú)立個(gè)性，有才華、有創(chuàng)意的書(shū)畫(huà)家經(jīng)過(guò)大浪淘沙、魚(yú)龍混雜的局面，塵埃落定時(shí)，會(huì)顯出它的奪目光彩，何海霞的作品就屬于此類(lèi)。

　　評(píng)價(jià)國(guó)畫(huà)作品，對(duì)于一般受眾來(lái)說(shuō)，要求有美的情操陶冶和感官上的娛悅與滿(mǎn)足。從專(zhuān)業(yè)角度看，無(wú)非是傳承與創(chuàng)新兩個(gè)方面。何海霞先生的作品擁有廣大的喜愛(ài)者，說(shuō)明他的創(chuàng)作是鮮活有生命力，而且能和欣賞者互動(dòng)的。從專(zhuān)業(yè)水平看，所謂傳承方面，他自幼投名師，普遍而扎實(shí)地臨摹過(guò)宋元明清諸大家的名作，這一點(diǎn)不但是當(dāng)今許多畫(huà)家所欠缺的，而且現(xiàn)在即使想要尋求這樣的環(huán)境與條件也是求之不得的。

　　技法上的傳承最重要的是扎實(shí)的筆墨功夫訓(xùn)練，是對(duì)古代大師名作最直接有效的耳濡目染，這是可以使一個(gè)畫(huà)家受用終生的“筑基”過(guò)程。

　　何海霞先生1953年創(chuàng)作的《巨然雪圖》可以說(shuō)是忠實(shí)而詳盡地把宋元一代大師的風(fēng)骨，發(fā)揮得淋漓盡致。從仰視的角度觀察，初雪覆蓋的群山，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比中蘊(yùn)含著整體的諧調(diào)與柔和，小橋流水流露出盎然生機(jī)，稀落的行人與搖曳的樹(shù)木則表現(xiàn)出一種天然的靈動(dòng)。整幅畫(huà)作氣勢(shì)雄渾，然而節(jié)奏卻是明快的。這不是對(duì)古代大師的機(jī)械臨摹,而是作者正值壯年時(shí)對(duì)生命活力的展現(xiàn)與藝術(shù)追求。正像許多大師反復(fù)講過(guò)的不要食古不化，鉆進(jìn)去然后跳出來(lái)。這一點(diǎn)何海霞先生是脫穎而出了。

　　所謂的傳統(tǒng)技法，無(wú)非是線(xiàn)描皴擦和色彩的運(yùn)用，何先生的作品所顯現(xiàn)的沉雄豪放的風(fēng)骨真正體現(xiàn)了一種骨子里的大氣。他1979年創(chuàng)作的《陜北晨曦》可以說(shuō)是我所見(jiàn)到的表現(xiàn)陜北高原題材中最優(yōu)秀的作品之一。排排窯洞在殘陽(yáng)如血映照下顯現(xiàn)出一片絢爛奇特的紅褐色，寥寥數(shù)筆勾畫(huà)出黃土地上的縱橫溝壑，坡下是青綠潑墨中的綠樹(shù)與石塊，樹(shù)干與石崖完全用簡(jiǎn)陳的鐵殘皴擦，線(xiàn)條剛勁毫無(wú)柔膩的氣味，體現(xiàn)陜北人文色彩中質(zhì)樸剛強(qiáng)的氣質(zhì)。這幅畫(huà)妙在它獨(dú)特的潑墨運(yùn)用，上部分以紅、黃、褐三色為主，下部為青綠墨三色，對(duì)比極為強(qiáng)烈，給人以感官上的震撼。此幅作品乍看似很不協(xié)調(diào)，但稍為定睛品味，會(huì)發(fā)現(xiàn)它是一幅渾然天成的杰作，用色極其大膽，上部暖色調(diào)中加入少量淡墨，下部冷色調(diào)中鋪墊淡淡的褐黃，在強(qiáng)烈對(duì)比中求統(tǒng)一，奇妙無(wú)比。由其創(chuàng)作中可以看出八大、石濤的簡(jiǎn)煉與狂放，又可看出當(dāng)代畫(huà)家對(duì)革命根據(jù)地的緬懷與崇敬，可以說(shuō)是多元文化的融溶交匯。

　　《林海瑞雪》與《嚴(yán)子陵釣臺(tái)》又是何先生另一種表現(xiàn)風(fēng)格，兩幅畫(huà)幾乎全部是白描與潑墨，在墨色的運(yùn)用上揮灑得惟妙惟肖，單一的墨色，靠輕、滋、濃、淡的變化，展現(xiàn)出大千世界的多變，的確是中國(guó)文人畫(huà)的“絕唱”。

　　何先生的藝術(shù)生涯是豐富多彩的，他以弱冠之年投名師臨摹經(jīng)典之作，不到20歲就成為中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)研究員，旋即晉升為評(píng)議員，1935年不到30歲就跨入大風(fēng)堂拜張大千先生為師,與師朝夕相處，游遍名山大川。第二年就與張大千、齊白石共同舉辦畫(huà)展，這不僅說(shuō)明先輩大師對(duì)他的垂青，也說(shuō)明這位青年藝術(shù)家所蘊(yùn)含的潛力和才華。

　　1954年他遷居西安后，很快與西北畫(huà)壇的兩位闖將趙望云、石魯結(jié)為藝術(shù)上的知音，并融入了開(kāi)創(chuàng)時(shí)期的“長(zhǎng)安畫(huà)派”，成為不可或缺的中堅(jiān)力量，為共同創(chuàng)造長(zhǎng)安畫(huà)派的繁榮作出了杰出的貢獻(xiàn)。

　　但這里也引出了一個(gè)有趣的藝術(shù)現(xiàn)象，大家知道張大千是中國(guó)國(guó)畫(huà)界具有開(kāi)創(chuàng)性與獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性的一代宗師，他的畫(huà)作具有非常鮮明的風(fēng)格，山水畫(huà)曾得益于八大 山人、青藤、李公麟、上世紀(jì)40年代又在敦煌面壁三年，臨摹古代壁畫(huà)與雕塑，最后融諸家之長(zhǎng)，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，善于復(fù)筆重彩，融青綠與水墨一體，開(kāi)創(chuàng)了一代畫(huà)風(fēng)。

　　何海霞先生的青綠山水與潑墨，深得大千之妙趣，并形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格；而長(zhǎng)安畫(huà)派是以西北高原為創(chuàng)作基地，題材多為雄渾博大的黃土山川，手法多用淺絳山水加潑墨，有較為強(qiáng)烈的地域色彩，從而在全國(guó)獨(dú)樹(shù)一幟。而以青綠山水見(jiàn)長(zhǎng)的何海霞空間在長(zhǎng)安畫(huà)派中究竟是如何立足并取得如此重要的地位呢?

　　觀察何先生的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)這其中確實(shí)有一個(gè)適應(yīng)與融合的過(guò)程，如他50年代創(chuàng)作的《巨然雪圖》、《江天樓閣》，從中還可以看出大千典型青綠山水的影子�？墒�60年代以后他無(wú)論在題材、技法上已經(jīng)完全揮灑自如，成為長(zhǎng)安畫(huà)派不可缺少的閃光點(diǎn)了，這說(shuō)明何先生是一位多么善于博采眾長(zhǎng)，適應(yīng)環(huán)境的聰明藝術(shù)家。 如果把長(zhǎng)安畫(huà)派的諸位大家勉強(qiáng)加以比較的話(huà)，我們可以看出：趙望云先生以簡(jiǎn)約淡遠(yuǎn)、渾厚樸實(shí)、虛實(shí)相生見(jiàn)長(zhǎng)；石魯后期以狂、放、簡(jiǎn)、奇見(jiàn)稱(chēng)，并有由具象向抽象轉(zhuǎn)化的趨勢(shì)，可謂別開(kāi)生面；方濟(jì)眾先生在學(xué)習(xí)趙望云先生的基礎(chǔ)上,又增添了田園牧歌式的色彩；而何海霞則是青綠加淺絳潑墨寫(xiě)意，再加上雄健的鐵線(xiàn)描與大膽險(xiǎn)峻的構(gòu)圖立于不敗之地。這一點(diǎn)，可以由他創(chuàng)作的華山系列作品得到有力的實(shí)證。

　　其以青綠潑彩手法為主創(chuàng)作的《西坡煙雨》，可謂意趣天成，強(qiáng)烈的色調(diào)反差，豁然大氣的整體構(gòu)圖，濕濡清新的江天之氣撲面而來(lái)，使人如身臨其境。

　　另外還順便提一句，何先生的題款非常講究，其書(shū)法功底也是當(dāng)今許多中青年畫(huà)家所缺少的。