賈科莫·梅耶貝爾(1791-1864年)，德國(guó)作曲家。梅耶貝爾雖然出生于德國(guó)的柏林，但卻是19世紀(jì)法國(guó)式大歌劇的創(chuàng)建人和主要代表人物。梅耶貝爾從小學(xué)習(xí)鋼琴，后師從克雷門(mén)蒂學(xué)習(xí)作曲。1813年前后，梅耶貝爾開(kāi)始涉足歌劇領(lǐng)域。他早期寫(xiě)作的是德國(guó)式歌劇，作品有《耶弗他的誓言》(1813年)、《阿利梅萊克》(1813年)。由于未受到歡迎和認(rèn)可，梅耶貝爾曾想放棄歌劇創(chuàng)作，改為鋼琴演奏。但在友人的鼓勵(lì)下，他于1815年到意大利威尼斯，研究學(xué)習(xí)歌劇創(chuàng)作。此間，他以羅西尼為楷模，創(chuàng)作了一批意大利式的歌劇，主要有《羅米爾達(dá)和柯斯坦扎》 (1817年)、《名人塞米拉米德》(1819年)、《安茹的瑪格麗特》 (1820年)、《十字軍在埃及》(1824年)等。這些歌劇上演后，迅速流傳到各國(guó)，為梅耶貝爾奠定了發(fā)展的基礎(chǔ)。雖然這些作品亦受到歡迎，但他聽(tīng)從韋伯的勸告放棄了這一樣式。1826年來(lái)到巴黎生活后，梅耶貝爾才明白新生的資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)對(duì)歌劇的要求是什幺。經(jīng)過(guò)苦心鉆研，他把意大利的優(yōu)美、德國(guó)的精巧、法國(guó)的機(jī)靈熔于一爐，創(chuàng)造了以宏大場(chǎng)面為特征的法國(guó)大歌劇形式。

　　1831年他的第一部以法語(yǔ)劇本作的歌劇《惡魔羅勃》在巴黎獲得盛贊， 1836年作《法國(guó)新教徒》，直至1842年寫(xiě)了《先知》，聲名達(dá)到了頂點(diǎn)。他的《惡魔羅勃》和《法國(guó)新教徒》(又名《胡格諾派教徒教徒》(1836)掀起了聽(tīng)眾的狂熱。
　　《惡魔羅羅勃》它于1831年11月22日在巴黎大歌劇院首演后，引起了極大的反響。這是一個(gè)傳奇性的故事：羅勃是魔鬼貝特朗和一位人間婦女生的孩子，他在魔鬼父親的驅(qū)使下，做了許多壞事。當(dāng)他被驅(qū)逐到西西里時(shí)，愛(ài)上了公主伊莎貝拉。但他始終在貝特朗的控制之下，游吟詩(shī)人蘭博的未婚妻艾麗斯提醒他要防范貝特朗，但羅貝爾置若罔聞。在一次比武中，羅貝爾在貝特朗的引誘下違反了規(guī)定，被取消了武士資格。貝特朗舉行了一次群魔聚會(huì)，并指使羅貝爾摘取了一枝有魔法的綠柏枝。羅貝爾拿著綠柏枝進(jìn)入了伊莎貝拉的房間，在伊莎貝拉的勸說(shuō)下，他折斷了綠柏枝，解除了魔法，貝特朗消失了。一對(duì)情侶終成眷屬。其中的著名唱段有伊莎貝拉的詠嘆調(diào)《羅勃，我愛(ài)的是你》、羅勃和貝特朗的二重唱《我們約會(huì)的地方》和終場(chǎng)時(shí)伊莎貝拉、羅勃和貝特朗的三重唱。
　　《法國(guó)新教徒》取材于歷史上天主教徒屠殺新教徒的宗教事件：新教貴族拉烏爾曾救助過(guò)天主教貴族圣·布里斯伯爵的女兒瓦倫婷，并彼此相愛(ài)�，敻覃愄赝鹾鬄閺浐蟽纱蠼膛傻臄硨�(duì)局面，竭力促使兩人成親。但此前，瓦倫婷已與天主教貴族納韋爾伯爵有了婚約，拉烏爾認(rèn)為這是對(duì)他的不忠，而拒絕與瓦倫婷結(jié)婚。天主教派以拉烏爾忤逆為由，暗害他，但被瓦倫婷發(fā)覺(jué)告知了新教派。雖然一場(chǎng)陰謀被粉碎，但瓦倫婷卻不得不與納韋爾成了親。拉烏爾得知了瓦倫婷的初衷，十分悲痛，便冒險(xiǎn)前往納韋爾家中與瓦倫婷相見(jiàn)。在那里，他們得到了天主教將屠殺新教的情報(bào)。在危急關(guān)頭，拉烏爾不顧生命危險(xiǎn)，趕回新教的指揮中心，將這一情報(bào)告訴了新教派領(lǐng)袖。大屠殺開(kāi)始了，拉烏爾和瓦倫婷在相許終身后，同歸于盡。
　　《法國(guó)新教徒》這部歌劇的音樂(lè)體現(xiàn)了梅耶貝爾的一個(gè)創(chuàng)作特點(diǎn)，即用與宗教事件緊密相關(guān)的音樂(lè)，強(qiáng)化宗教氛圍。在歌劇中，梅耶貝爾多次直接采用《堅(jiān)固的壘堡》等新教歌曲，讓路德贊美詩(shī)在音樂(lè)中占據(jù)重要地位，表現(xiàn)新教派的情感和場(chǎng)景，使歌劇中的人物形象十分鮮明豐滿。這些歌劇確立了當(dāng)時(shí)法國(guó)式大歌劇的典范，使他成為這一領(lǐng)域最著名和最主要的代表人物。后來(lái)梅耶貝爾創(chuàng)作了《預(yù)言者》(又名《先知》，1849年)、《北方之星》 (1854年)、《狄諾拉》(1859年)等歌劇，也都受到廣泛熱烈地歡迎。
　　1865年，梅耶貝爾創(chuàng)作了最后一部歌劇《非洲女郎》，這是他用25年時(shí)間創(chuàng)作的。正當(dāng)他監(jiān)督這部作品排練時(shí)，因積勞成疾于5月2日在巴黎逝世。
　　梅耶貝爾一生作有17部歌劇。他的大歌劇通常取材于歷史上的重要政治事件和宗教沖突，充分展示了進(jìn)步與嚴(yán)肅的思想主題。他對(duì)劇場(chǎng)的各種效果非常熟悉，也知道如何滿足聽(tīng)眾需要。他把德、法、意的歌劇傳統(tǒng)和自己的構(gòu)想柔為一體，創(chuàng)作出新的形式。他的歌劇故事發(fā)展緊湊，情節(jié)動(dòng)人，人物情感鮮明，在戲劇結(jié)構(gòu)上，他注重幕與幕之間的對(duì)比。他重視聲樂(lè)的感染力，精心挑選演員。在樂(lè)隊(duì)寫(xiě)作方面，他強(qiáng)調(diào)戲劇效果，配器色彩，因而名噪一時(shí)。
　　由于他在不同時(shí)期創(chuàng)作過(guò)不同風(fēng)格的歌劇，因此，在他的作品中，各國(guó)的歌劇風(fēng)格融會(huì)其中，既有意大利式的優(yōu)美旋律，也有德國(guó)式的豐滿和聲，還有法國(guó)式的機(jī)智樂(lè)匯和多變節(jié)奏。更重要的是，梅耶貝爾把這些有機(jī)地組合為一個(gè)整體，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，這對(duì)相當(dāng)長(zhǎng)的一個(gè)時(shí)期內(nèi)的歌劇藝術(shù)產(chǎn)生了重要的影響。但梅耶貝爾的歌劇在內(nèi)容上往往拘泥于寫(xiě)實(shí)和激烈的外在效果，這種虛飾浮夸的作風(fēng)在盛行二三十年之后終于銷聲匿跡，如今世界各國(guó)很少上演他的作品。
　　與此同時(shí)，阿萊維(1799-1862)的《猶太女》(1835)也深受歡迎。當(dāng)時(shí)還有一位寫(xiě)過(guò)45部歌劇的奧柏(1782-1871)以其《波爾蒂契的啞女》(1828)、《魔鬼兄弟》(1830)等作品而備受贊賞。為法國(guó)歌劇掀開(kāi)了光輝的一章。