中國(guó)第二代油畫(huà)家中最具代表性的畫(huà)家之一。費(fèi)以復(fù)原名費(fèi)彝復(fù)，費(fèi)以復(fù)江蘇吳江人。1936年于蘇州美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。畢業(yè)后，到南京勵(lì)志社美術(shù)股工作。1951年調(diào)上海行知藝術(shù)學(xué)校任教。1953年到中央美院華東分院任教，后任浙江美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系副主任、副教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、美協(xié)浙江分會(huì)理事、杭州科普美協(xié)理事長(zhǎng)。出版有《油畫(huà)小輯》、《繪畫(huà)寫(xiě)生色彩學(xué)》，以及與蔡亮合著的《素描-色彩入門(mén)》。

費(fèi)以復(fù)為顏文粱的高足，1939年在重慶參加中華全國(guó)美術(shù)會(huì)，由徐悲鴻提名擔(dān)任理事，1950年作品獲華京美展三等獎(jiǎng)，1953年由顏文粱推薦到中央美院華東分院（現(xiàn)浙江中國(guó)美院）任教，1954年參加第二屆全國(guó)美展，1955年與黎冰鴻等人籌建油畫(huà)系，文革期間被批成“國(guó)民黨宮廷御用畫(huà)家”，1980年恢復(fù)浙江美院華東分院油畫(huà)系副主任職務(wù)，1982年病逝于蘭州。1995年費(fèi)以復(fù)的作品開(kāi)始在國(guó)際市場(chǎng)上亮相。這次上海崇源共推出費(fèi)以復(fù)4幅作品，其總一幅《嵊泗海景》（尺寸66×51CM）成交價(jià)為1．43萬(wàn)元，其余三幅———《嶗山潮音瀑》（估價(jià)6000－8000元）、《大同云岡石窟》（估價(jià)6000－8000元）、《山路》（估價(jià)12000－15000元）均出現(xiàn)了流標(biāo)。從中可以看出，費(fèi)以復(fù)的作品估價(jià)盡管很低，但市場(chǎng)成交卻很不理想，相反，不少第三和第四代油畫(huà)家的作品動(dòng)輒都是數(shù)十萬(wàn)元，令第二代乃至第一代油畫(huà)家望塵莫及。

費(fèi)以復(fù)桔鄉(xiāng)布面
費(fèi)以復(fù)黃山觀海油畫(huà)紙本
費(fèi)以復(fù)風(fēng)景油彩木板片
費(fèi)以復(fù)街口
費(fèi)以復(fù)山路布上油畫(huà)
費(fèi)以復(fù)西湖保俶塔布面油畫(huà)

費(fèi)以復(fù)筑路圖油畫(huà)
費(fèi)以復(fù)人民公社好布面油彩
費(fèi)以復(fù)南山路雪景油畫(huà)畫(huà)布
費(fèi)以復(fù)桔鄉(xiāng)
費(fèi)以復(fù)嶗山潮音瀑、大同云崗石窟
費(fèi)以復(fù)嵊泗海景布上油畫(huà)

費(fèi)以復(fù)郊外布面油畫(huà)
費(fèi)以復(fù)正午
費(fèi)以復(fù)樹(shù)林
費(fèi)以復(fù)1941年畫(huà)家與妻子布面油畫(huà)
費(fèi)以復(fù)1962年作大同云岡石窟紙上油畫(huà)
費(fèi)以復(fù)人像紙本油畫(huà)

費(fèi)以復(fù)約60年代作太湖一景油彩紙本
費(fèi)以復(fù)1982年作吐魯番火焰山油彩·紙板
費(fèi)以復(fù)風(fēng)景
費(fèi)以復(fù)鄉(xiāng)村風(fēng)景
費(fèi)以復(fù)1976年作嶗山潮音瀑紙上油畫(huà)
費(fèi)以復(fù)靜物油彩木板

費(fèi)以復(fù)廬山會(huì)址油畫(huà)紙板
費(fèi)以復(fù)靜物油畫(huà)畫(huà)布
費(fèi)以復(fù)雞公山風(fēng)景油彩畫(huà)布框
費(fèi)以復(fù)靜物油畫(huà)畫(huà)布
費(fèi)以復(fù)1979年作肖像紙面油畫(huà)

費(fèi)以復(fù)的繪畫(huà)稟賦，早在求學(xué)于蘇州美專(zhuān)便已展露。在費(fèi)以復(fù)早年的作品中深受顏文假的影響。在西方畫(huà)家中，對(duì)費(fèi)以復(fù)產(chǎn)生較重要影響的是俄羅斯風(fēng)景畫(huà)家西什金和列維坦。深刻領(lǐng)會(huì)解讀后，將之融合為個(gè)人的繪畫(huà)風(fēng)格，色彩更趨明快，造型細(xì)膩而富有節(jié)奏。

作為第二代油畫(huà)家中的代表人物，費(fèi)以復(fù)相較于他的同代人或他的前輩—第一代畫(huà)家，具有更多的本土性語(yǔ)言，給人以親切感，給人以一種似曾相識(shí)的民族趣味。此件作品費(fèi)以復(fù)采用抒情、寫(xiě)實(shí)的手法，細(xì)致而生動(dòng)地描繪了桔鄉(xiāng)喜獲豐收的歡樂(lè)情景。那輕松、愉悅、詩(shī)意十足，但又不失敗浪漫的筆法和色彩，表現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)家的真誠(chéng)與靈活，相較于前蘇聯(lián)的現(xiàn)實(shí)主義作品，費(fèi)以復(fù)則更多地展示了中國(guó)式的“詩(shī)境”的浪漫與“寫(xiě)意”的率真。

在早期的中國(guó)油畫(huà)教育陣地中主要以兩家國(guó)立藝專(zhuān)、三家私立藝專(zhuān)為主，北方有徐悲鴻領(lǐng)銜的北平國(guó)立藝專(zhuān)，南方有林風(fēng)眠主持的杭州國(guó)立藝專(zhuān)；以及三所私立藝專(zhuān)：劉海粟的上海美專(zhuān)/汪亞塵的新華藝專(zhuān)/顏文梁的蘇州美專(zhuān)。費(fèi)以復(fù)早年就學(xué)于蘇州美專(zhuān)，師承于呂斯百、顏文梁。由于師承關(guān)系的原因，在他的作品中顯而易見(jiàn)風(fēng)景畫(huà)占了主體。他的作品中色彩、筆法與圖示仍然維系在印象派的基礎(chǔ)之上，雖沒(méi)有顏文梁的細(xì)膩精到，但多了些筆觸情調(diào)的輕松與詩(shī)情畫(huà)意。

他的作品多描寫(xiě)祖國(guó)的山川美景，在表現(xiàn)上更加趨于以民族性的審美為出發(fā)點(diǎn)。色彩明快鮮亮，筆法與構(gòu)圖之中融入很多中國(guó)畫(huà)元素，使畫(huà)面效果更加富有情趣。在個(gè)人的語(yǔ)言表現(xiàn)上，他的作品尚缺乏個(gè)性的凸顯。師承上的沿襲令其作品富有很強(qiáng)的審美情趣，但也同樣囿于傳統(tǒng)而缺少靈氣。從這一點(diǎn)考慮，顯然在第二代畫(huà)家中他的作品并不很突出，但對(duì)于承前啟后的一代也值得推崇。

東湖為紹興一景，有“勿謂湖小，天在其中”之稱(chēng)。宛如一使人玩味無(wú)窮的水石盆景。水色深黛、清涼幽靜，其風(fēng)格獨(dú)特，使人陶醉。畫(huà)家寫(xiě)生至此，恰逢秋冬季節(jié)，畫(huà)面充滿了蕭瑟的意境。畫(huà)家著意用帶有飛白效果的筆觸，描繪了近景的樹(shù)，頗似中國(guó)畫(huà)中焦墨的使用，又富書(shū)法韻味。

此幅《九華山》，是費(fèi)以復(fù)具有代表性的寫(xiě)生之作，崖壁上綠樹(shù)叢的深淺點(diǎn)畫(huà)，可以窺見(jiàn)印象派畫(huà)風(fēng)的精神，而遠(yuǎn)方山巔的云煙籠罩與山嵐繚繞遠(yuǎn)接天際的氣息，則具有十足的中國(guó)水墨渲染氣息，這種因所處環(huán)境所散落的自然景象，也正是費(fèi)以復(fù)在寫(xiě)生之時(shí)忠實(shí)記錄所見(jiàn)而再參以心中唯美觀的表現(xiàn)，與中國(guó)繪畫(huà)中“外師造化，中得心源”的義理極為吻合。

費(fèi)以復(fù)江蘇吳江人。1936年于蘇州美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校畢業(yè)后，到南京勵(lì)志社美術(shù)股工作。1951年調(diào)上海行知藝術(shù)學(xué)校任教。1953年到中央美院華東分院任教，后任浙江美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系副主任、副教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、美協(xié)浙江分會(huì)理事、杭州科普美協(xié)理事長(zhǎng)。擅長(zhǎng)油畫(huà)。作品有油畫(huà)《羊王庵》、《火腿》、《黃壇口水電站》（參加莫斯科社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展覽）等。出版有《油畫(huà)小輯》、《繪畫(huà)寫(xiě)生色彩學(xué)》，以及與蔡亮合著的《素描.色彩入門(mén)》。

說(shuō)明：在同時(shí)期的中國(guó)油畫(huà)家中，費(fèi)以復(fù)是極為勤奮的一位，大量的寫(xiě)生作品忠實(shí)地記錄了畫(huà)家足跡遍及大江南北的豐碩收獲。費(fèi)以復(fù)的作品風(fēng)格介于中國(guó)式的浪漫主義和寫(xiě)實(shí)主義之間，相較于印象派的風(fēng)貌，費(fèi)以復(fù)的筆調(diào)似乎更為輕肞、愉悅而充滿詩(shī)意，表現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)與靈活的同時(shí)，費(fèi)以復(fù)畫(huà)中所呈現(xiàn)的本土性藝術(shù)語(yǔ)言，也增添了與觀者之間的親切感；在中國(guó)式詩(shī)境的營(yíng)造與寫(xiě)意的率直中，費(fèi)以復(fù)也以嫻熟的繪畫(huà)技巧創(chuàng)造了中國(guó)式“印象主義”的風(fēng)貌。