人物簡介
濱谷浩(1915——1986年)是日本著名攝影家，濱谷浩生于1915年，有五十余年的攝影實踐，是位飲譽(yù)世界的攝影家。以寫實的創(chuàng)作方法著稱，作品線條粗礦，氣勢豪放，給人以強(qiáng)烈的感受。像卡蒂埃—布勒松一樣，他也報道了20世紀(jì)40年代后期共產(chǎn)黨的建立。
濱谷浩于1956年第一次訪華，回國后舉辦“我所見到的中國”影展，熱情地介紹了中國的各種情況。他的作品于40年代末出版，名為《我看紅中國》。
1982年8月，一位日本著名的攝影家，為了表示反對文部省在審定教科書時篡改侵華歷史的行徑，拒絕接受文部省授予的藝術(shù)獎狀及三十萬日元的獎金。他就是中國人民的好朋友濱谷浩。
個人語錄：定量的孤獨
“作為一個攝影師，也作為一個人，我需要定量的孤獨，所以我住在這里，離東京一百公里的郊區(qū)。我喜歡有時面對城市和人群，但我需要距離�！保I谷浩）
代表作品
20世紀(jì)50年代初，日本報界曾報道過富山地區(qū)農(nóng)民貧苦生活的消息，日本攝影界也拍攝了許多反映這個地區(qū)插秧季節(jié)中婦女艱苦勞動條件的照片，但真正激動公眾輿論的是1956年，日本《中央公論》雜志發(fā)表的攝影家濱谷浩的一幅插秧婦女的特寫照片。這幅照片撳起了輿論壓力，迫使日本政府撥出巨款改善富山地區(qū)婦女插秧的勞動條件。
這是特寫鏡頭獨特的揭示、概括和啟迪作用所發(fā)揮的威力。特寫鏡頭所表現(xiàn)的不是事物的全貌和整體，而是像一個高倍率的放大鏡和顯微鏡一樣，使這個局部往往具有揭示事特所蘊(yùn)藏的巨大內(nèi)涵的力量。
它仿佛是在事特向上打開了一個沿察內(nèi)核的窗口，使人們可以通過它，以最短的時間，最快的速度認(rèn)識事物的本質(zhì)，獲得整體的概括力，給人們留下充分的想象余地。具有獨特的啟發(fā)作用和寓意性。
《插秧女》也是這樣一幅作品。通過對稻田里沾滿泥污的農(nóng)婦身軀的取舍，反映了山村農(nóng)家艱苦的勞作。照片在日本各界引起嘩然，使日本政府懾于公眾譽(yù)論被迫撥款改善該其生活。畫面上沒有人物完整的形象，只有從肩頭到膝蓋的局部輪廓。然而它卻有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。這是因為局部的細(xì)節(jié)在特寫中得以強(qiáng)調(diào)，能給觀眾的視覺以極大的沖擊力，從而能激起觀眾豐富的聯(lián)想。她雙腳浸在幾乎沒過膝蓋的泥水里，渾身上下沾滿了泥漿，手里拎著秧苗，右腿正在艱難地向前邁進(jìn)。也許她正在趁此機(jī)會，伸展伸展酸痛的腰肢；也許她正在痛苦地看著無邊的沒有插上秧苗的水田；也許她正在仰望蒼天，祈求上蒼給她一點力量，使她能夠插完最后的秧苗。這就是富山地區(qū)的婦女插秧季節(jié)的生活。濱谷浩就是通過特寫鏡頭表現(xiàn)了他對這里的勞動人民的同情和對他們非人的生活條件憤慨，特寫加強(qiáng)了形象的內(nèi)在的概括力。
濱谷浩最出名的作品是名為《雪地》的組照，這幅便是其中之一。組照是1939年開始在日本北方制作的，1935年發(fā)表。
行進(jìn)隊伍中的男孩子們唱著歌驅(qū)趕討厭的鳥類。盡管領(lǐng)頭的鼓手清晰可見，但歌詞和鳥類卻不得不憑想像。閃光燈照亮的雪景中，惟一的特征是一道白色痕跡，它意味著有人留下了行蹤，這個人轉(zhuǎn)了幾圈，然后又回到安全的路上。在濱谷浩富有詩意的作品里，事件—聞聲，履霜，涉水等 被如此拍攝下來，讓人可以在想像中重新還原成那些活動。比如，在這幅照片中，觀者會跟隨孩子們各各不同的腳步，在黑暗中涉過雪地。
濱谷浩深感工業(yè)化的急速發(fā)展使得自然環(huán)境迅速損壞，終將有一天大自然的美麗將風(fēng)光不再。于是他開始了一個艱巨的攝影工程，拍攝《地之貌》。要為人們留下關(guān)于地球形貌的永恒記憶。經(jīng)過近十年的努力，巨型《地之貌》畫冊終于出版。
《鳥瞰珠穆朗瑪峰》就是他二十世紀(jì)七十年代乘飛機(jī)在高空拍攝的鳥瞰之作。當(dāng)時他已六十多歲，為了給人們留下盡量清晰的記憶，他冒著生命危險到飛機(jī)外去拍攝，把科技功能發(fā)揮到極致。能夠親眼目睹珠峰的人畢竟只是少數(shù)，對于宇宙大家族來說，外星人更不會知道珠峰的模樣。但濱谷浩用攝影記住了珠峰的形貌，倘若珠峰有變，倘若地球有變，只要有濱谷浩的照片，人們就會知道曾經(jīng)有的珠峰什么樣，想了解地球的外星人也會知道曾經(jīng)的珠峰什么樣�！兜刂病返拿恳环髌范际钦媲星逦挠洃�，都令人震撼，令人感到記憶中的見證之美。
