早年經(jīng)歷
1930年桑弧父母雙亡，家道中落，輟學(xué)進(jìn) 上海華商證券交易所潤(rùn)安 字號(hào)當(dāng)學(xué)徒。1933年肄業(yè)于 滬江大學(xué)新聞系，任中國(guó)實(shí)業(yè)銀行職員。1935年結(jié)識(shí)周信芳與朱石麟兩位藝術(shù)家，在他們的提攜嘗試文藝寫(xiě)作。
個(gè)人經(jīng)歷
1935年，李培林通過(guò)周信芳結(jié)識(shí)了著名導(dǎo)演朱石麟，并在他們的提攜下嘗試電影創(chuàng)作。1941年，李培林以“桑弧”為名創(chuàng)作了劇本《 靈與肉》，——據(jù)說(shuō)這一藝名源自“當(dāng)年蓬矢桑弧意，豈為功名始讀書(shū)”。隨后，桑弧接連創(chuàng)作了《 洞房花燭夜》、《 人約黃昏后》，均由朱石麟先后搬上銀幕。
從1945至1946年，�；≡谥焓氲闹С窒伦跃幾詫�(dǎo)了《 教師萬(wàn)歲》和《人海雙珠》。
1946年8月下旬，卡爾登戲院老板吳性栽成立了文華電影公司。�；∝�(fù)責(zé)公司的藝術(shù)創(chuàng)作。為了打響文華電影公司成立的“第一炮”，�；〗�(jīng)人介紹認(rèn)識(shí)了 張愛(ài)玲，隨后便邀請(qǐng)她為文華公司創(chuàng)作電影劇本。張愛(ài)玲很快就寫(xiě)出了電影 劇本《 不了情》。從此，他們開(kāi)始了合作。1947年2月，《不了情》作為 文華公司的開(kāi)山之作正式開(kāi)拍，導(dǎo)演桑弧，主演為 舒適和 陳燕燕。這部影片只花了兩個(gè)月的時(shí)間就完成，上映后一炮打響。借著《不了情》的轟動(dòng)效應(yīng)，�；≡僬�(qǐng)張愛(ài)玲創(chuàng)作了《 太太萬(wàn)歲》。這部影片 哀而不傷，悲喜交集，�；�(duì)于 喜劇的把握在這部影片里已經(jīng)成熟。
1948年，繼《 不了情》、《 太太萬(wàn)歲》后，�；M將張愛(ài)玲的名作《 金鎖記》改編拍成電影。1949年拍攝《 哀樂(lè)中年》，該片表現(xiàn)兩個(gè)年齡懸殊的教員的愛(ài)情，以及父子沖突，含蓄中見(jiàn)出濃烈，喜劇中透出悲涼。
1950年，桑弧進(jìn)入 上海電影制片廠，拍攝了新中國(guó)第一部彩色電影——戲曲片（越�。� 梁山伯與祝英臺(tái)》、第一部彩色故事片——《祝�！泛偷谝徊苛Ⅲw電影——《 魔術(shù)師的奇遇》�！赌g(shù)師的奇遇》雖然服務(wù)于教化，但離奇的故事、眼花繚亂的噱頭卻分明讓人嗅到摩登的味道，那是一種更簡(jiǎn)單、更樸素的小歡樂(lè)、小煩惱，一次不可多得的關(guān)于夢(mèng)的體驗(yàn)。
“文革”開(kāi)始后，�；�(chuàng)作的空間更趨狹小，被批斗時(shí)，他發(fā)出“我再也不搞電影了”的哀語(yǔ)。但一俟機(jī)會(huì)來(lái)臨，他還是回到了熟悉的領(lǐng)地。1982年他擔(dān)任編劇的水墨動(dòng)畫(huà)片《 鹿鈴》獲1983年 金雞獎(jiǎng)和 莫斯科國(guó)際電影節(jié)最佳動(dòng)畫(huà)片獎(jiǎng)。1990年，桑弧導(dǎo)演了他的收山之作—— 京劇藝術(shù)片《 曹操與楊修》。
2004年9月1日逝世。
| �；�(dǎo)演作品2 (13張) | 桑弧導(dǎo)演作品1 (18張) | 作品集 (5張) |
個(gè)人生活
1946年，因 柯靈介紹 張愛(ài)玲認(rèn)識(shí)了�；�。兩人合作了多部電影而產(chǎn)生感情，1951年�；∪⒘艘粋�(gè)圈外女子，1952年，張愛(ài)玲離開(kāi)上海去了香港，此后，張愛(ài)玲與�；≡傥匆�(jiàn)過(guò)面。
主要作品
| 時(shí)間 | 名稱(chēng) | 職務(wù) |
|---|---|---|
| 1986 | 女局長(zhǎng)的男朋友 | 編劇、導(dǎo)演 |
| 1984 | 郵緣 | 編劇、導(dǎo)演 |
| 1983 | 浪花細(xì)沙 | 藝術(shù)指導(dǎo) |
| 1982 | 鹿鈴 | 編劇 |
| 1981 | 子夜 | 編劇、導(dǎo)演 |
| 1979 | 她倆和他倆 | 編劇、導(dǎo)演 |
| 1975 | 第二個(gè)春天 | 導(dǎo)演 |
| 1974 | 無(wú)影燈下頌銀針 | 導(dǎo)演 |
| 1972 | 白毛女（舞�。� | 導(dǎo)演 |
| 1965 | 上海之春 | 導(dǎo)演 |
| 1963 | 柳蔭記 | 編劇 |
| 1963 | 槐蔭記 | 編劇 |
| 1962 | 魔術(shù)師的奇遇 | 編劇、導(dǎo)演 |
| 1959 | 春滿人間 | 編劇、導(dǎo)演 |
| 1958 | 大風(fēng)浪里的小故事 | 編劇、導(dǎo)演 |
| 1958 | 英雄趕派克 | 編劇、導(dǎo)演 |
| 1956 | 宋士杰 | 編劇 |
| 1956 | 祝福 | 導(dǎo)演 |
| 1955 | 天仙配 | 編劇 |
| 1954 | 梁山伯與祝英臺(tái) | 編劇、導(dǎo)演 |
| 1951 | 有一家人 | 導(dǎo)演 |
| 1950 | 太平春 | 編劇、導(dǎo)演 |
| 1949 | 越劇精華 | 導(dǎo)演 |
| 1949 | 哀樂(lè)中年 | 編劇、導(dǎo)演 |
| 1947 | 太太萬(wàn)歲 | 導(dǎo)演 |
| 1947 | 假鳳虛凰 | 編劇 |
| 1947 | 不了情 | 導(dǎo)演 |
| 1945 | 人海雙珠 | 編劇、導(dǎo)演 |
| 1944 | 教師萬(wàn)歲 | 編劇、導(dǎo)演 |
| 1943 | 儂本癡情 | 編劇 |
| 1942 | 洞房花燭夜 | 編劇 |
| 1942 | 人約黃昏 | 編劇 |
| 1941 | 肉 | 編劇 |
人物評(píng)價(jià)
作為土生土長(zhǎng)的上海人，�；∫恢睂�(duì)市井小民的瑣屑生活保持著興趣，他關(guān)注的是“不徹底的人生”，這使得他的電影有一種獨(dú)特的品質(zhì)，不同于左翼的慷慨激昂，也不同于一些商業(yè)片的一味媚俗。正如張愛(ài)玲在《<太太萬(wàn)歲 >題記》中所說(shuō)：“所謂u2018哀樂(lè)中年u2019，大概那意思就是他們的歡樂(lè)里永遠(yuǎn)夾雜著一絲心酸，他們的悲哀也不是完全沒(méi)有安慰的�！比松臎r味，有時(shí)就在那些悲欣交集的片刻。在中國(guó)導(dǎo)演的隊(duì)伍中，�；∈且晃粺︽萘⒌膫�(gè)數(shù)：他的影片沒(méi)有黃鐘大呂的宏亮，亦沒(méi)有交響樂(lè)的激昂，而更接近于一把悠揚(yáng)的胡琴，平緩卻委婉地演繹著凡俗的小曲。桑弧置身在時(shí)勢(shì)的漩渦之外，卻俯首于情感分合、家庭摩擦、親友關(guān)系的世俗糾紛之上，以揶揄的態(tài)度對(duì)之進(jìn)行喜劇式的譏諷。他的作品淺顯而生動(dòng)，雖缺乏大歷史的深度但有著人生的質(zhì)感，盡管只是蕓蕓眾生的悲歡離合，卻也力透紙背地表達(dá)了活著的幸與不幸。他是從平凡中捕捉雋永，在屑碎中攝取深長(zhǎng)。49年以后的�；∽髌凡辉偃纭度撕ｋp珠》、《太太萬(wàn)歲》、《不了情》、《 假鳳虛凰》那般庸�，嵓�(xì)，但也依然是《 太平春》、《 有一家人家》、《祝福》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《魔術(shù)師的奇遇》、《 他倆和她倆》、《 郵緣》、《 女局長(zhǎng)的男朋友》樣的溫婉通俗（ 柯靈 ） 。
