錢杏邨 (1900年～1977年) 現(xiàn)代文學理論批評家﹑文學史家﹑作家。原名錢德富﹐又名錢德賦。主要筆名還有阿英﹑錢謙吾﹑張若英﹑阮無名﹑鷹隼﹑魏如晦等。安徽 蕪湖人。1900年2月6日生。青年時代曾參加五四運動﹐1920年開始發(fā)表文學作品。1926年春加入中國共產(chǎn)黨﹐1927年第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭失敗後從蕪湖逃亡到武漢﹐8月到上海﹐開始從事革命文藝活動。

　　錢杏邨於1927年底與蔣光慈﹑孟超等發(fā)起組織太陽社﹐倡導無產(chǎn)階級革命文學﹐并對魯迅﹑郭沫若﹑郁達夫﹑蔣光慈﹑茅盾﹑葉紹鈞等中國作家和一些外國作家的創(chuàng)作作過評介。這方面的文章﹐先後收入《現(xiàn)代中國文學作家》(第1卷﹐1928﹔第2卷﹐1930)﹑《力的批評》(1929﹐1930年改名《現(xiàn)代文藝研究》)﹑《作品論》(1929)﹑《文藝批評集》(1930)﹑《怎樣研究新興文學》(1930)﹑《文藝與社會傾向》(1930)等﹐成為左翼文壇一名活躍的理論批評家。此外﹐還有短篇小說集《革命的故事》﹑《義�！珐p《瑪露莎》﹐中篇小說《一條鞭痕》﹐詩集《餓人與饑鷹》﹑《荒土》﹐敘事長詩《暴風雨的前夜》等先後出版。 錢杏邨對於中國近代﹑現(xiàn)代文藝以及政治﹑經(jīng)濟﹑文化史料的蒐集整理和研究出版﹐用力甚勤﹐成勣卓著。他的著述內(nèi)容廣泛﹐數(shù)量豐饒﹐其中已成書的達70馀種。

　　1900年2月6日生。青年時代曾參加五四運動﹐1920年開始發(fā)表文學作品 。1926年春加入中國共產(chǎn)黨﹐1927年第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭失敗後從蕪湖逃亡到武漢﹐8月到上海﹐開始從事革命文藝活動。

　　錢杏邨於1927年底與蔣光慈﹑孟超等發(fā)起組織太陽社﹐倡導無產(chǎn)階級革命文學﹐并對魯迅﹑郭沫若﹑郁達夫﹑蔣光慈﹑茅盾﹑葉紹鈞等中國作家和一些外國作家的創(chuàng)作作過評介。這方面的文章﹐先後收入《現(xiàn)代中國文學作家》(第1卷﹐1928﹔第2卷﹐1930)﹑《力的批評》(1929﹐1930年改名《現(xiàn)代文藝研究》)﹑《作品論》(1929)﹑《文藝批評集》(1930)﹑《怎樣研究新興文學》(1930)﹑《文藝與社會傾向》(1930)等﹐成為左翼文壇一名活躍的理論批評家。此外﹐還有短篇小說集《革命的故事》﹑《義�！珐p《瑪露莎》﹐中篇小說《一條鞭痕》﹐詩集《餓人與饑鷹》﹑《荒土》﹐敘事長詩《暴風雨的前夜》等先後出版。

　　1930年錢杏邨先後當選為中國左翼作家聯(lián)盟常務委員﹐和中國左翼文化同盟常務委員。這時他繼續(xù)從事中國現(xiàn)代文學的評論和研究﹐同時﹐開始蒐集﹑研究近現(xiàn)代和明清的文學資料。著有《現(xiàn)代中國女作家》(1931)﹑《現(xiàn)代中國文學論》(1933)﹑《中國新文壇秘錄》(1933)﹑《中國新文學運動史資料》(1934)﹑《夜航集》(1935)﹑《現(xiàn)代十六家小品》(1935)﹑《小說閑談》(1936)﹑《海市集》(1936)等。30年代初期﹐他還和夏衍﹑鄭伯奇組成中國共產(chǎn)黨的電影小組﹐參加電影工作。

　　抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)後﹐錢杏邨堅守在上海文化陣地的崗位上。1937年他編就《近百年國難文學大系》(建國後修訂新版改名《中國近代反侵略文學集》)的初稿 5集。還陸續(xù)創(chuàng)作了《碧血花》﹑《海國英雄》﹑《楊娥傳》等宣傳愛國主義﹑發(fā)揚民族氣節(jié)的話劇。

　　1941年冬﹐從上海轉移到蘇北﹐在新四軍從事文藝﹑新聞﹑統(tǒng)戰(zhàn)等工作﹐創(chuàng)作了歷史劇《李闖王》�？谷諔�(zhàn)爭勝利後﹐錢杏先後任華中文藝界抗敵協(xié)會常委﹑華中建設大學文學院院長等職。

　　中華人民共和國成立以後﹐錢杏邨主要擔任文化部門的領導工作﹐同時孜孜不輟於著述﹐特別在訪求﹑發(fā)掘﹑整理﹑研究近百年來的文化史料方面﹐有很大貢獻。他先後著有《中國年畫發(fā)展史略》(1954)﹑《晚清戲曲小說目》(1954)﹑《中國連環(huán)畫史話》(1957)﹑《晚清文藝報刊述略》(1958)﹑《小說二談》(1958)﹑《晚清文學叢鈔》(含9卷19冊﹐1960～1962)﹑《紅樓夢戲曲集》(1978)﹑《小說三談》(1979)等。此外﹐尚有《阿英文集》(1979年香港版﹐1981年北京版)﹐收1927至1977年50年間短篇文章百馀篇﹐其中一部分是散佚在報刊上未曾輯印成冊的作品。

　　錢杏邨對於中國近代﹑現(xiàn)代文藝以及政治﹑經(jīng)濟﹑文化史料的蒐集整理和研究出版﹐用力甚勤﹐成勣卓著。他的著述內(nèi)容廣泛﹐數(shù)量豐饒﹐其中已成書的達70馀種。

　　以前對錢杏邨的批評，要求文學家無條件地把政治論文抄進文藝作品里去 ，這固然是他不了解文藝的特殊任務，在于u2018用形象去思索u2019。錢杏邨的錯誤并不在于他提出文藝的政治化，而在于他實際上取消了文藝，放棄了文藝的特殊工具�，F(xiàn)在胡秋原先生發(fā)見了u2018用形象去思索u2019的文藝任務，就走到了另一極端，要求文藝只去表現(xiàn)生活，而不要去影響生活。再則，進一層說，以前錢杏邨等受著波格唐諾夫、未來派等等的影響，認為藝術能夠組織生活，甚至于能夠創(chuàng)造生活，這固然是錯誤。可是這個錯誤也并不在于他要求文藝和生活聯(lián)系起來，卻在于認錯了這里特殊的聯(lián)系方式。這種波格唐諾夫主義的錯誤，是唯心論的錯誤，它認為文藝可以組織社會生活，意識可以組織實質(zhì)，于是乎只要有一種上好的文藝，一切問題都可以解決了�！�…可是胡秋原先生的反對這種理論……他因此就認為文藝只是消極的反映生活，沒有影響生活的可能，而且這是u2018褻瀆文藝的尊嚴u2019的�！彼�認為，胡秋原的藝術理論“其實是變相的藝術至上論�！�

　　錢杏邨這篇文章發(fā)表在1928年5月的《太陽》雜志上，魯迅這時已從廣州到了上海，正集中精力在《莽原》、《萌芽》、《語絲》等雜志上批判所謂的“新月派”，好像沒有理會錢杏邨。于是蘇雪林認為：“秉性兇惡狠毒的魯迅為什么竟會變得這樣溫良起來呢？原來魯迅是一個老于世故的人……一心要登上文藝學術界的寶座……至于目前的這幫人呢，那可并不容易對付，他們中間同你一樣的u2018無賴u2019、u2018潑皮u2019也并不缺乏，現(xiàn)在還算同你客氣，真正鬧翻了，他們使出來的招數(shù)，恐怕你就接不下。你固然曾吸收過來若干青年，而這些青年正抱著和他們一般的宗旨，一樣的目標，他們跟著你是想你帶他們進入u2018理想的天國u2019，并不想伴隨著你走向u2018陰森森的墳墓u2019。倘使你仍然唱著那種并不兌現(xiàn)的革命調(diào)子，他們是會因失望而背叛你以去……失去了u2018群眾u2019，魯迅即長出三頭六臂，神通也就有限�！碧K雪林“分析”得振振有詞：“左翼作家聯(lián)盟一成立，魯迅立即加盟，立刻被擁上u2018金交椅u2019成為左翼文壇的領袖！”接著，蘇雪林又開始歷數(shù)起魯迅置身左翼文壇盟主十年之中“所干的罪惡”，從魯迅入盟后左派對他的圍剿從此偃旗息鼓，到敬奉他為“精神偶像”，從魯迅發(fā)明“獵狐式的包圍”，到打擊“第三種人”，魯迅本人也從此“肉身成道”，變成萬千青年虔誠崇拜的對象，“魯迅所求正是如此，自然躊躇滿志”！看起來，似乎一切“順理成章”，實際上卻是蘇雪林在那里“自說自話”。魯迅固然為中國的若干代青年所擁戴，但這是否就是魯迅本人“所求”。蘇雪林的斷語甚至放棄了對當時中國社會客觀現(xiàn)實以及左翼思潮興起的具體分析，無論如何都是一種“主題先行”的評判而已，實不足為時人與今人心悅誠服。說到底，以這種極端的方式對魯迅進行所謂的“批判”，實際上仍未脫舊文人之間相互輕蔑、相互詆毀的那種惡習，即胡適先生所說的“舊文字的惡腔調(diào)”。我之所以這樣說，同樣是鑒于魯迅先生當年在上海灘上確實也曾罵過人。

　　錢杏邨洋洋萬言批評魯迅的文章《死去了的阿Q時代》，被蘇雪林認為是“圍剿魯迅的文章成為系統(tǒng)，最有力量的”文字�！皣�剿”二字是蘇雪林親口說的，在《我論魯迅》這本書的第三十頁，可見蘇雪林批判魯迅時的心態(tài)也未必有幾多善意。依錢杏邨的看法，魯迅的作品“不但不會超越時代，而且沒有抓住時代；不但沒有抓住時代，而且不會追隨時代；胡適之追逐不上時代，跑到故紙堆中去了，魯迅呢？……他沒有法跟上時代……根據(jù)所謂自由主義的文學規(guī)例所寫成的文學創(chuàng)作，不是一種偉大的創(chuàng)造有永久性的，而是濫廢的、無意義的、依附于資產(chǎn)階級的濫廢的文學”！對于錢杏邨的這種語氣，我們這代人耳熟能詳，太熟悉不過了。如果魯迅不死的話，左翼思潮中如此這般“濫廢”的話語到后來是否會成為對魯迅攻擊的一種語式，我不禁有點后怕，因為“上綱上線”曾經(jīng)是我們對于某些“同類”太過“操切”的一種手段，真可謂“殷鑒不遠”�。″X杏邨在這篇文章中居然提到“政治思想”這四個字，他說：

　　阿Q時代是已經(jīng)死去了，《阿Q正傳》的技巧也已死去了！《阿Q正傳》的技巧，我們?nèi)粢孕≠Y產(chǎn)階級的文學的規(guī)律去看，它當然有不少相當?shù)暮锰�，有不少值得我們稱贊的地方，然而也已死去了，他已經(jīng)死去了！現(xiàn)在的時代不是沒有政治思想的作家所以表現(xiàn)出的時代，舊時皮囊不能盛新的酒漿，老了的婦人永不能恢復她青春的美麗，《阿Q正傳》的技巧隨著阿Q一同死去，這個狂風暴雨的時代，只有具著狂風暴雨的革命精神的作家才能表現(xiàn)出來，只有……對于政治有親切的認識，自己站在革命的前線的作家才能表現(xiàn)出來！《阿Q正傳》的技巧是力不能及了！……

　　《阿英傳論》第一章導論：論阿英現(xiàn)象

　　阿英，曾經(jīng)輝煌過。

　　阿英是中國共產(chǎn)黨直接領導下的第一個文學社團——"太陽社"的中堅與戰(zhàn)將。一篇《死去了的阿Q時代》，雖有著激進中的幼稚，卻以驚世駭俗的否決精神，激起了文壇的震蕩;左聯(lián)成立，他任左聯(lián)黨團書記、執(zhí)委會常委；中國文化總同盟誕生，他又是文總的常委兼宣傳部長。他一生著述百余種，數(shù)千余萬言，涉獵戲劇、散文、小說、詩歌、文藝評論、小說史、民間藝術研究、文學史料研究等眾多領域。而且在不少領域，他都留有不容忽視的成就和開拓性的創(chuàng)舉。

　　二三十年代，阿英高倡"力的文藝"，為新生、稚嫩的無產(chǎn)階級文學吶喊助威。他較早地運用馬列主義階級斗爭學說，從革命功利主義的立場上闡釋無產(chǎn)階級文學的性質(zhì)、目的、綱領、任務，并對大量作家、作品進行了立足于現(xiàn)實意義的評論，促成了普羅文學的高漲。他在當時評論作家之多、影響之大,堪與茅盾比肩�？箲�(zhàn)時期及稍后，阿英以驚人的精力創(chuàng)作了十一部話劇。夏衍認為:"在抗日戰(zhàn)爭時期，劇本寫得最多的一是郭沫若，二是錢杏邨。"特別是阿英創(chuàng)作的五部歷史劇,鮮明的愛國主題、氣貫長虹的英雄氣概、蕩氣回腸的革命豪情，以及嫻熟的藝術技巧，不僅極大地鼓舞了時人的抗日斗志，產(chǎn)生了強烈的社會反響，而且較成功地處理了史與劇、古與今的關系，走出了一條歷史劇創(chuàng)作在忠于史的前提下服務于現(xiàn)實斗爭的新路子。……

　　【著作數(shù)目】

　　現(xiàn)代中國文學作家(1－3卷，評論)1928－1930，泰東；增訂后改名《批評六大文學作家》，1932，亞東

　　歡樂的舞蹈(小說戲劇集)1928，現(xiàn)代

　　麥種集(散文集)1928，上海落葉書店

　　流離(日記)1928，亞東

　　暴風雨的前夜(長詩)1928，現(xiàn)代

　　革命的故事(短篇小說集)1928，上海春野書店

　　一條鞭痕(中篇小說)1928，泰東

　　義冢(短篇小說集)1928，亞東

　　白煙(短篇小說集)1828，現(xiàn)代

　　荒土(詩集)1929，泰東

　　現(xiàn)代文藝研究(評論，有名《力的文藝》1929，泰東

　　作品論（評論）1929，上海淀書店

　　瑪露莎(短篇小說集)1930，現(xiàn)代

　　文藝批評集(評論)1930，神州

　　文藝與社會傾向(評論)1930，泰東

　　怎樣研究新興文學1930， 上海南強書局

　　創(chuàng)作與生活(論文)1932，良友

　　現(xiàn)代中國文學論(論文集)1933，上海合眾書店，

　　中國新文壇秘錄1933， 上海南強書局

　　夜航集(雜文集)1933，良友

　　小說閑談(札記，考證)1936，良友

　　海市集(論文集)1935，北新彈詞小說評考1937，中華

　　晚清小說史1937，商務；1955，作家；1980，人文

　　春風秋雨(話劇)1937，一般書店抗戰(zhàn)期間的文學(論文集)1938，廣州戰(zhàn)時出版社

　　碧血花(劇本，名《明未遺恨》)1939，上海國民書店；后改為四幕劇，1957，戲劇

　　群鶯亂飛(話劇)1939，上�，F(xiàn)代戲劇社

　　五姊妹(話劇)1940，上海亞星書店

　　桃花原(話劇1940，上海亞星書店

　　海國英雄－－鄭成功(話劇)1941，上海國民店

　　不夜城(話劇)1941，上海劇藝出版社

　　洪宣嬌(歷史劇)1941，上海國民書店

　　中國俗文學研究(札記，考證)1944， 上海中國聯(lián)合出版公司

　　李闖王(歷史劇)1948，東北

　　揚娥傳(話劇)1950，晨光

　　工廠文娛工作的理論與實，1950，三聯(lián)

　　下廠與創(chuàng)作，1950，晨光

　　劇藝日札，1961晨光

　　雷鋒塔傳奇敘錄及其他1953，上雜；后改名為《雷鋒塔傳奇記錄》1960，中華

　　中國年畫發(fā)展史略1954，北京朝花美術出版社

　　中國連環(huán)圖畫史話1957，北京中國古典藝術出版社

　　晚清文藝報刊述略1958，上海古典文學出版社

　　小說三談 (札記，考證) 1979，古籍

　　阿英文集1979，香港三聯(lián)

　　阿英劇作選1980，戲劇

　　阿英散文選1981，百花

　　小說四談1981，古籍

　　阿英美術論文集1982，美術

　　敵后日記(上下冊，長篇小說)1982，江蘇人民

　　小說閑談四種1985，古籍

　　【編校書目】

　　新文藝描寫辭典1930， 續(xù)編，1931，上海南強書局

　　語體日記文作法1931，上海南強書局

　　青年文學自修讀本1931，湖風

　　青年創(chuàng)作辭1932，光明

　　日記文學叢選 (包括文言卷、語體卷二冊) 1933，上海南強書局

　　現(xiàn)代名家隨筆叢選1933，上海南強書局

　　中國新文學運動史資料1934，光明

　　現(xiàn)代小品鈔1935，光明；增訂后改名《現(xiàn)代十六家小品》，1940， 光明

　　庚子國變彈次(清)李伯元著，編校，1935，良友

　　白石樵真稿(上下冊) (明) 陳繼著，校點，1935，上雜

　　買愁集(清)錢尚濠輯，校點，1936， 上雜

　　媚幽文娛 (明) 鄭元勛選，校點，1936，上雜

　　李氏書 (明) 李卓吾著，校點，1936， 上雜

　　王季重十種（明）王思任著，校點，1936，上雜

　　中國新文學大系·史料索引1936，良友

　　晚明小品文庫(1－4)1936，上海大江書店

　　吳騷集(明)王登輯，校點，1936， 上雜

　　鐘伯敬文集(上下冊)(明)鐘惺著，校點，1936，上雜

　　葉天寶四種(明)葉袁著，校點，1936， 上雜

　　珂雪齋集(明)袁中道著，校點，1936，上雜

　　抗戰(zhàn)獨幕劇選1937， 漢口戲劇時代出版社

　　近代國難史叢鈔(1－3)1940， 上海潮鋒出版社

　　現(xiàn)代名劇輯選1941，上海劇藝出版社

　　現(xiàn)代名劇精華1947，上海潮鋒出版社

　　中法戰(zhàn)爭文學集1948，北新；1957，中華

　　中日戰(zhàn)爭文學集1948， 北新；后改名《甲午中日戰(zhàn)爭文學集》，1958，中華

　　紅樓夢版畫集1955，上海出版公司

　　晚清戲曲小說目1957， 上海文藝聯(lián)合出版社

　　鴉片戰(zhàn)爭文學集 (2冊)，1957，北京古箱出版社

　　西行漫畫1958，美術

　　庚子事變文學集 1959，中華

　　反美華工禁約文學集1960，中華

　　晚清文學叢秒(包括小說1－4卷，每卷各2冊，小說戲曲研究一卷，說唱文學一卷，域外文學譯文一卷，俄羅斯文學譯文一卷，傳奇雜劇一卷1960－1962，中華

　　楊柳青紅樓夢年畫集1963，天津美術

　　紅樓夢戲曲集 (2冊) 1978，中華

　　[翻譯書目]

　　勞動的音樂(短篇小說)蘇聯(lián)高爾基著，1932，上海合眾書店

　　母親的結婚(小說)蘇聯(lián)高爾基著，1935，上海龍虎書店

　　高爾基名著精選1947，上海新書局

　　我的教育蘇聯(lián)高爾基著，1948，上海新陸書局

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