人物介紹
讓·呂克·戈達爾（法語：Jean-Luc Godard，1930年12月3日－）是一個法國和瑞士藉導(dǎo)演。他是法國新浪潮電影的奠基者之一。
戈達爾的雙親是法國兼瑞士藉。他曾經(jīng)在瑞士的尼翁接受教育，之后在法國念高中，繼而入讀巴黎大學(xué)。他在索邦大學(xué)的日子里對電影產(chǎn)生興趣，畢業(yè)后數(shù)年間伙同年輕的電影人制作人和影評人推動法國電影新浪潮。
戈達爾的電影通常被視為挑戰(zhàn)和抗衡好萊塢電影的拍攝手法和敘事風(fēng)格。他也把自己的政治思想和對電影發(fā)展史的豐富知識注入他的電影。在他的作品里可以經(jīng)常發(fā)現(xiàn)存在主義和馬克思主義哲學(xué)的影子。
演藝經(jīng)歷
早期短片
因喪母回到瑞士，于瑞士迪克士水壩工作，用賺來的錢買了生平第一部35厘米攝影機。趁機拍攝了一部短片《水壩工程》 。在1955-58年間制作了四部實驗短片，《風(fēng)騷女子》、《Charlotte et Véronique, ou Tous les garçons s’appellent Patrick》、《水的故事》 、《沙樂蒂與男友》。
1960
一鳴驚人
戈達爾拍攝了他的第一部長片《筋疲力盡》，獲得了柏林影展最佳導(dǎo)演。此后，戈達爾的電影生涯可劃分為數(shù)個時期。在不同時期里，他有不同的拍攝方向和主題。
1961
捧紅妻子
安娜·卡里娜擔(dān)任戈達爾電影《女人就是女人》的女主角。觀眾可在該電影發(fā)現(xiàn)好萊塢音樂劇的影子。安娜·卡里娜的演出使她在21歲成為柏林影展最佳女主角。她成為戈達爾的首任妻子。
1962
性工作者
拍攝了《隨心所欲》，深受影評界歡迎。安娜·卡里娜飾演一個希望當(dāng)演員的女子，因為生活拮據(jù)而從事性工作，電影展示了平凡性工作者的日常生活和感性一面。
1963
禁映三年
戈達爾的電影《小兵》涉及阿爾及利亞獨立戰(zhàn)爭，導(dǎo)致此片在法國禁映三年。電影的女主角還是安娜·卡里娜。
漸有名氣
由于他漸有名氣，有電影公司找他投資拍攝《輕蔑》，并邀請當(dāng)時最有名的法國女星碧姬·芭鐸參演。戈達爾在此表達他對電影投資方的商業(yè)頭腦的不滿。這電影的色彩運用和場面調(diào)度是現(xiàn)代主義藝術(shù)在電影呈現(xiàn)的示范。
1964
喜劇犯罪
安娜·卡里娜續(xù)任《不法之徒》的女主角。戈達爾有意用喜劇手法在不同場景里指涉匪幫犯罪電影。
1965
另類科幻
戈達爾拍出《阿爾伐城》，有意諧擬科幻電影和黑色電影。故事大意為一個科學(xué)家企圖控制思想來建立一個沒有罪案的城市。
個人言志
之后經(jīng)過多個月的資金籌集后，《狂人皮埃羅》得以同年完成。此片的個人言志成分甚強，安娜·卡里娜飾演男主角楊波·貝蒙的女伴，二人在生活不同細節(jié)上爭吵，儼然代表戈達爾與卡里娜的婚姻生活。
1966
珠聯(lián)璧合
戈達爾和弗朗索瓦·特呂弗電影《四百擊》的男主角讓-皮埃爾·利奧德首次合作，拍成《男性女性》，亦使讓-皮埃爾·利奧德以二十一歲之齡成為柏林影展最佳男主角。
批判制度
年末拍成的《周末》對整個法國社會制度進行了徹底批判。電影雜志《Premiere》在2007年把此片評為史上25部最危險的電影之一，與斯坦利·庫布里克的《發(fā)條橙》和馬丁·斯科塞斯的《出租車司機》同列。
1972
毛派訊息
戈達爾積極關(guān)注1968年巴黎的五月風(fēng)暴，并開始和深受毛澤東思想影響的學(xué)生Jean-Pierre Gorin合作拍攝有毛派訊息的電影。1972年的《萬事快調(diào)》是該時期的代表作，由紅極一時的影星簡·方達和伊夫·蒙當(dāng)主演。
1980
回歸正統(tǒng)
戈達爾在1980年開始返回拍攝較為正統(tǒng)的電影。如《人人為己》、《受難記》、《芳名卡門》。間中也“故態(tài)返萌”制作一些廣受爭議的電影，如被天主教會譴責(zé)并視為異端的《向瑪麗致敬》、或者是被評為不當(dāng)使用莎士比亞名著的《李爾王》。
1990
美感孤寂
他后期的電影著重場面的美感和安魂曲式的孤寂。例如有《新浪潮》以及《永遠的莫扎特》。
2000
不斷嘗試
戈達爾已經(jīng)年屆70，仍在嘗試拍電影的新方向。《愛情研究院》在2001年發(fā)行。他一同運用傳統(tǒng)電影膠片拍攝前半部，再用數(shù)碼攝影機拍攝后半部，交融黑白和彩色影像。
導(dǎo)演生涯
大學(xué)時讓·呂克·戈達爾開始接觸電影，參加在巴黎市內(nèi)拉丁區(qū)的電影放映會。他在電影會里認識了很多志同道合的朋友，他們后來紛紛成為法國新浪潮的先鋒，其中包括《電影手冊》的創(chuàng)辦人安德烈·巴贊、雅克·里維特、克勞德·夏布洛爾、弗朗索瓦·特呂弗、雅克·羅齊耶、雅克·德米。
他們共同積極推動改革法國電影，并發(fā)表宣言。他們認為電影的本質(zhì)是寫實。他們主張運用長鏡頭和復(fù)雜的場面調(diào)度來表達視覺訊息，避免使用不必要的剪接。當(dāng)戈達爾成為導(dǎo)演之后，經(jīng)常采用連續(xù)長鏡頭來展示電影的真實性。但戈達爾也是運用多重突兀跳接的先鋒。
1950年，戈達爾、埃里克·侯麥和雅克·里維特創(chuàng)辦刊物《電影公報》(Gazette du cinéma)，該刊物出版了五期。1951年安德烈·巴贊創(chuàng)辦《電影手冊》，戈達爾和其他兩人轉(zhuǎn)而為巴贊寫稿。同期的眾多影評人在往后十?dāng)?shù)年先后成為電影導(dǎo)演。
戈達爾在23歲時因喪母回到瑞士，于瑞士迪克士水壩工作，用賺來的錢買了生平第一部35厘米攝影機。趁機拍攝了一部短片《混凝土工程》 。在1955-58年間制作了四部實驗短片，《風(fēng)騷女子》、《所有的男人都叫帕特里克》、《水的故事》、《夏洛特和她的情人》。
1960年，戈達爾拍攝了他的第一部長片《筋疲力盡》，獲得了柏林影展最佳導(dǎo)演。此后，戈達爾的電影生涯可劃分為數(shù)個時期。在不同時期里，他有不同的拍攝方向和主題。
在1959年到1967年間，戈達爾制作了15部長片、8部短片。他初期打亂傳統(tǒng)敘事模式、到后來全以意識形態(tài)主導(dǎo)故事發(fā)展，并以電影為工具表達他對消費主義的蔑視和反越戰(zhàn)的立場。
戈達爾的第二部電影是《小兵》，故事涉及阿爾及利亞獨立戰(zhàn)爭，導(dǎo)致此片在法國禁映三年。電影的女主角是安娜·卡里娜，她成為戈達爾的首任妻子。她繼續(xù)擔(dān)任戈達爾下一部電影《女人就是女人》的女主角。觀眾可在該電影發(fā)現(xiàn)好萊塢音樂劇的影子。安娜·卡里娜的演出使她在21歲成為柏林影展最佳女主角。
戈達爾在1962年拍攝了《我的一生》，深受影評界歡迎。安娜·卡里娜飾演一個希望當(dāng)演員的女子，因為生活拮據(jù)而從事性工作，電影展示了平凡性工作者的日常生活和感性一面。
他在《卡賓槍手》表達他的反戰(zhàn)思想。大師級意大利導(dǎo)演羅伯托·羅塞里尼參與撰寫故事。由于他漸有名氣，有電影公司找他投資拍攝《輕蔑》，并邀請當(dāng)時最有名的法國女星碧姬·芭鐸參演。戈達爾在此表達他對電影投資方的商業(yè)頭腦的不滿。這電影的色彩運用和場面調(diào)度是現(xiàn)代主義藝術(shù)在電影呈現(xiàn)的示范。
安娜·卡里娜續(xù)任《不法之徒》的女主角。戈達爾有意用喜劇手法在不同場景里指涉匪幫犯罪電影。同年他亦拍攝了《已婚女人》。
1965年，戈達爾制成《阿爾法城》，有意諧擬科幻電影和黑色電影、故事大意為一個科學(xué)家企圖控制思想來建立一個沒有罪案的城市。之后經(jīng)過多個月的資金籌集后，《狂人彼埃洛》(Pier得以同年完成。此片的個人言志成分甚強，安娜·卡里娜飾演男主角楊波·貝蒙的女伴，二人在生活不同細節(jié)上爭吵，儼然代表戈達爾與卡里娜的婚姻生活。
翌年戈達爾和特呂弗電影《四百擊》的男主角尚-比埃·里奧首次合作，拍成《男人，女人》，亦使尚-比埃·里奧以二十一歲之齡成為柏林影展最佳男主角。此片捕捉法國的青年一代的心態(tài)，受到影評界贊賞，在柏林影展獲得最適合青年觀眾電影的榮譽。同年，戈達爾與安娜·卡里娜在離婚前最后一次合作拍攝長片《美國制造》，又再次模仿或顛覆匪幫電影的橋段。
戈達爾在1967年全面透過電影表達對資產(chǎn)階級的不滿、反越戰(zhàn)和反對當(dāng)權(quán)者。年頭的《我所知道她的二三事》講述一個巴黎女性如何活在消費主義當(dāng)?shù)赖纳鐣�。緊接的《中國姑娘》描述一群法國共產(chǎn)黨的年輕追隨者的生活，包括背誦法文毛澤東語錄和批判美帝國主義。年尾的《周末》更是對整個法國社會制度的徹底批判。電影雜志《Premiere》在2007年把此片評為史上25部最危險的電影之一，與斯坦利·庫布里克的《發(fā)條橙》和馬丁·斯科塞斯的《出租車司機》同列。
政治一直是戈達爾電影的主題�！缎”� 是關(guān)于阿爾及利亞戰(zhàn)爭，當(dāng)中包括雙方特工的秘密活動�！犊ㄙe槍手》表達戰(zhàn)爭里喜劇性的荒謬�！段业囊簧方沂景屠栊怨ぷ髡叩牟恍姨幘场�
戈達爾也會透過演員的對白反映自身對法國打壓前殖民地的不滿，描述部分青年人渴望政府改革的訴求。他也在多部作品表明反對越戰(zhàn)。
由1968年起到七十年代，戈達爾嘗試把社會運動思想注入其電影。在六十年代末，他加入Dziga-Vertov電影組織，并多次走訪不同地方拍攝政治性和實驗性極高的電影，大多都未能作或者被拒絕放映。
戈達爾積極關(guān)注1968年巴黎的五月風(fēng)暴，并開始和深受毛澤東思想影響的學(xué)生Jean-Pierre Gorin合作拍攝有毛派訊息的電影。1972年的《一切安好》是該時期的代表作，由紅極一時的影星簡·方達和伊夫·蒙當(dāng)主演。
戈達爾在1980年開始返回拍攝較為正統(tǒng)的電影。如《慢動作》、《激情》、《芳名卡門》。間中也“故態(tài)返萌”制作一些廣受爭議的電影，如被天主教會譴責(zé)并視為異端的《萬�，斃麃啞贰⒒蛘呤潜辉u為不當(dāng)使用莎士比亞名著的《李爾王》。
他后期的電影著重場面的美感和安魂曲式的孤寂。例如有《新浪潮》、 《戈達爾十二月自畫像》以及《永遠的莫扎特》。《德國玖零》是一個為其二十五年前的作品《阿爾伐城》拍成續(xù)集的嘗試。另外，他亦監(jiān)制了特輯《世界電影（眾數(shù)）史》，回顧整個二十世紀(jì)的電影發(fā)展歷史。
2000年后，戈達爾已經(jīng)年屆七十，仍在嘗試拍電影的新方向�！稅壑灐吩�2001年發(fā)行。他一同運用傳統(tǒng)電影膠片拍攝前半部，再用數(shù)碼攝影機拍攝后半部，交融黑白和彩色影像。
下一部作品是2004年的《戈達爾神曲》，戈達爾重拾戰(zhàn)爭作為題材，包括波斯尼亞內(nèi)戰(zhàn)、美國內(nèi)戰(zhàn)、以巴沖突，以表述美國的戰(zhàn)場無處不在，即使天堂亦有美國的海軍陸戰(zhàn)隊巡邏。
2010年，《社會主義》在當(dāng)年的康城影展某種觀點環(huán)節(jié)首映，是戈達爾首部16:9的高清影片。
2018年4月12日，執(zhí)導(dǎo)的電影《影像之書》入圍第71屆戛納電影節(jié)主競賽單元。
影評生涯
戈達爾自小對電影就有狂熱的興趣。在索邦期間，他經(jīng)常出入拉丁區(qū)的電影院，參加了Cine-Club du Quartier Latin。在此期間他結(jié)識了里維特和羅麥爾，并在1950年一起辦了電影雜志《La Gazette du Cinéma》，一共出版了五期，戈達爾開始用筆名Hans Lucas發(fā)表影評。同年他還在里維特的短片《Quadrille》里出演。1951年他又在羅麥爾的影片《Presentation ou Charlotte et son Steack》里出演角色。
1952年，戈達爾開始為1951年巴贊等人創(chuàng)辦《電影手冊》寫作，認識其他影評人諸如克羅德·夏布洛爾，特呂弗。這段時間，他整天泡在電影資料館，觀看和研究了大量各種類型的影片，打下了深厚的電影素養(yǎng)的底子。
1952年10月到1956年8月，戈達爾暫停了影評活動，回到瑞士。1952年他在Grade-Dixence大壩勞動，并自己出錢拍攝了Operation Beton，一部20分鐘的短片。1955年他在日內(nèi)瓦拍攝了短片Une Femme Coquette，并在里維特的影片Le Coup du Berger里出演角色。
之后幾年他重操舊業(yè)，保持了和《電影手冊》的密切關(guān)系，也在Arts雜志上大量發(fā)表影評。
期間1957年他拍攝了短片《Tous les garcons s’appellent Patrick》。
個人生活
與安娜卡里娜
1959年，戈達爾從一個肥皂廣告上發(fā)現(xiàn)了丹麥女孩安娜·卡里娜，邀請她在《筋疲力盡》中出演一個小角色，但因為需要裸露，而被卡里娜拒絕了，三個月后，戈達爾再次找到卡里娜，這一次，是因為政治電影《小士兵》，這是他們第一次合作，但這部電影因為政治原因三年后才得以發(fā)行。1961年兩人結(jié)為夫妻，被稱為“新浪潮夫妻”。戈達爾拍了一系列由卡麗娜主演的影片。但這對出色的銀色夫妻，卻在1964年離婚，不過之后二人仍保持在電影上合作的關(guān)系。
作品年表
1954 《混泥土工程》 OPERATION BETON
1955 《風(fēng)騷女子》（短篇） UNE FEMME COQUETTE
1957 《所有的男人都叫帕特里克》（短篇） CHARLOTTE ET VERONIQUE OU TOUS LES GARCONS S’APPELLENT PATRICK
1958 《混凝土行動》（短篇） OPERATION BETON
1958 《夏洛特和她的情人》（短篇） CHARLOTTE ET SON JULES
1958 《水的故事》（短篇） UNE HISTOIRE D’EAU
1959 《精疲力盡（斷了氣）》 A BOUT DE SOUFFLE
1960 《小兵 》 LE PETIT SOLDAT （被禁三年）
1961 《女人就是女人》 UNE FEMME EST UNE FEMME
1962 《懶惰（"新七宗罪"的1篇）》 LA PARESSE (Episode des SEPT PECHES CAPITAUX）
1962 《隨心所欲》 ⅥVRE SA ⅥE
1962 《新世界》 （"RoGoPaG"的1篇，與羅塞里尼，帕索里尼，葛萊柯瑞堤合導(dǎo)，片名為幾位大導(dǎo)演姓氏的字母縮寫） LE NOUVEAU MONDE (Episode de OPAG)
1963 《卡賓槍手》 LES CARABINIERS
1963 《大詐騙犯》（"世界詐騙故事"的1篇） LE GRAND ESCROC
1963 《輕蔑》（又譯〈春情金絲貓〉） LE MEPRIS
1964 《圈外人》 BANDE A PART
1964 《已婚婦人》 UNE FEMME MARIEE
1965 《阿爾法城》 ALPHAⅥLLE OU UNE ETRANGE AVENTURE DE LEMMY CAUTION
1965 《蒙帕納斯-勒法盧瓦（"看到的巴黎"的1篇）》 MONTPARNASSE - LEVALLOIS (PARIS VU PAR...)
1965 《狂人皮埃羅》 PIERROT LE FOU
1966 《男性，女性》 MASCULIN FEMININ
1966 《美國制造》 MADE IN USA
1967 《我知道的關(guān)于她的兩三件事》 DEUX OU TROIS CHOSES QUE JE SAIS D’ELLE
1967 《期待（"世界上最古老的職業(yè)"的1篇）》 (Episode du film LE PLUS ⅥEUX METIER DU MONDE)
1967 《電影眼（"遠離越南"的一篇）》 CAMERA-OEIL (Episode de LOIN DU ⅥETNAM)
1967 《中國姑娘》 LA CHINOISE
1967 《天才兒童的E調(diào)行板間奏的往返（愛/愛與憤怒）》
1967 《70年代》
1968 《周末》 WEEK-END
1968 《愉悅的智慧》 LE GAI SAVOIR
1968 《電影傳單》（與馬克，雷乃等人合作的短片）
1968 《像其他一樣的電影》 UN FILM COMME LES AUTRES
1968 《一部美國電影》 ONE AMERICAN MOⅥE (ONE A.M.) （未完成）
1969 《比賽》 LA CONTESTATION
1969 《一加一》 ONE PLUS ONE
1969 《不列顛之音》 BRITISH SOUNDS
1969 《真理報》 PRAVDA
1969 《東風(fēng)》 VENT D’EST
1969 《意大利的斗爭》 LUTTE EN ITALIE
1969 《傳播》（未完成）
1970 《弗拉基米爾和羅莎》 VLADIMIR ET ROSA
1972 《一切安好》 TOUT VA BIEN
1972 《給簡的信》 LETTER TO JANE
1972 《鋼鐵廠之調(diào)查》
1973 《我，自己》（未完成）
1975 《二號》 NUMERO DEUX
1976 《你好嗎？》 COMMENT CA VA?
1976 《傳播面面觀：六乘二/與下/溝通》 6×2 SⅨ FOIS DEUX (Sur et sous la communication) （電視，為星期天晚上八點半在法國電視臺播映的節(jié)目，每次兩段，共六次，故稱為“六乘二”）
1977 《此處與彼處》 ICI ET AILLEURS
1977 《南北對抗》 （莫桑比克政府的教育影片）
1979 《兩少年環(huán)法漫游》 FRANCE/TOUR/DETOUR/DEUX/ENFANTS
1979 《人人為己錄影紀(jì)事》
1980 《人人為己》 SAUVE QUI PEUT (LA ⅥE)
1981 《寫給弗雷迪布阿什的信》（短篇） LETTRE A FREDDY BUACHE
1981 《受難記》 PASSION
1982 《<；受難記>；的劇本》 SCENARIO DU FILM "PASSION"
1982 《浮光掠影（"穿鑿附會的標(biāo)題"的1篇）》 CHANGER D’IMAGE (Episode de CHANGEMENT A PLUS D’UN TITRE)
1983 《芳名卡門》 PRENOM CARMEN
1983 《向瑪利亞致敬》 JE VOUS SALUE MARIEA
1983 《<；向瑪利亞致敬>"的手記》 PETITES NOTES A PROPOS DU FILM "JE VOUS SALUE MARIE"
1984-1985 《偵探》 DETECTⅣE
1985 《軟硬兼施》 SOFT AND HARD (A soft conversation between two friends on a hard subject)
1986 《夭壽片商》 GRANDEUR ET DECADENCE D’UN PETIT COMMERCE DE CINEMA
1986 《會見伍迪艾倫》 MEETING WOODY ALLEN
1986-1987 《華麗的詠嘆：阿咪德》 ARMIDE Sequence pour le film ARIA
1986-1987 《神游天地》 SOIGNE TA DROITE
1987 《李爾王》 KING LEAR
1988 《翹頭》 ON S’EST TOUS DEFILE
1988 《話語的力量》 PUISSANCE DE LA PAROLE
1988 《牛仔和法國人（"法國人印象"的1篇）》 LE DERNIER MOT�。‥pisode de LES FRANCAIS VUS PAR...) （為慶祝Figaro雜志九周年所拍）
1989 《外國經(jīng)典短片》 CLASSIC FOREIGN SHORTS,VOL.2
1990 《新浪潮》 NOUVELLE VAGUE
1990 《主客關(guān)系》（Le Rapport Darty，為達帝家電拍的廣告錄影帶）
1990《藝術(shù)的童年》L’ENFANCE DE L’ART
1991 《拒絕遺忘（"拒絕遺忘"的1篇）》 CONTRE L’OUBLI (Episode de CONTRE L’OUBLI)
1991 《新德意志零年》 ALLEMAGNE NEUF ZERO
1992 《給湯瑪士·溫格》（Pour Thomas Waingga，Contre Iu2019Oubli一段）
1993 《孩子扮俄國人》 LES ENFANTS JOUENT A LA RUSSIE
1992-1993 《悲哀與我》 HELAS POUR MOI
1994 《向薩拉熱沃致敬》 JE VOUS SALUE SARAJEVO
1993-1994 《戈達爾論戈達爾》 JLG/JLG
1995 《法國電影50年上下集（2×50）》DEUX FOIS CINQUANTE ANS DE CINEMA FRANCAIS
1996 《永遠的莫扎特》 FOR EVER MOZART
1996 《TNS永別》 ADIEU AU TNS
1996"Adieuautns" "Plus Oh！"（Music Video）
1988-1998 《電影史-1A 所有的歷史》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,1A,TOUTES LES HISTOIRE(S)
1988-1998 《電影史-1B 單獨的歷史》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,1B,UNE HISTOIRE SEULE
1994-1998 《電影史-2A 單獨的電影》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,2A,SEUL LE CINEMA
1994-1998 《電影史-2B 致命的美麗》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,2B,FATALE BEAUTE
1995-1998 《電影史-3A 絕對的貨幣》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,3A,LA MONNAIE DE L’ABSOLU
1995-1998 《電影史-3B 新浪潮》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,3B,UNE VAGUE NOUVELLE
1997-1998 《電影史-4A 控制宇宙》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,4A,LE CONTROLE DE L’UNⅣERS
1988-1998 《電影史-4B 我們中的符號》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,4B,LES SIGNES PARMI NOUS
1998 《老地方》 THE OLD PLACE
2000 《愛的贊歌（愛情研究院）》 ELOGE DE L’AMOUR
2002 《十分鐘年華老去：大提琴篇》 TEN MINUTES OLDER:THE CELLO
2004 《我們的音樂》 NOTRE MUSIQUE
2010 《社會主義》（Socialisme）
2014 《再見語言》（Adieu au langage）
主要事跡
政治方面
自1967年拍攝《中國姑娘》以來，特別是1968年法國“五月風(fēng)暴”之后，戈達爾與當(dāng)時法國學(xué)生運動領(lǐng)導(dǎo)人讓-比埃·高蘭組織了“維爾托夫小組”，聲稱他信奉蘇聯(lián)早期“電影眼”創(chuàng)始人吉加·維爾托夫的理論，要用影片作為無產(chǎn)階級革命的武器，并稱他們所拍攝的電影為“電影傳單”，同時，“為了攝制革命電影，首先應(yīng)該對電影進行革命”。戈達爾和它的小組拍了一系列的“政治影片”。其中包括《真理》、《東風(fēng)》、《意大利的斗爭》、《直至勝利》、以及《一切順利》。
戈達爾也在這期間講了他的名言：“不是拍一部政治電影，而是帶著政治性地去拍電影�！�
1971年6月，戈達爾遭遇車禍，幾乎死亡，在醫(yī)院休養(yǎng)半年之久，一度中斷拍片，傷愈后戈達爾移居瑞士。這段時期，由于政治上的和藝術(shù)上的分歧，戈達爾與法國的手冊派導(dǎo)演失和，直到1980年才重又回法國拍攝故事片。主要有《故事》、《芳名卡門》、《新浪潮》等
后期創(chuàng)新
80年代以來，戈達爾創(chuàng)作的電影，主要以同時充滿政見和藝術(shù)創(chuàng)新的影片為主，代表作為《電影史》。
與特呂弗
戈達爾與他的同事、戰(zhàn)友特呂弗于70年代決裂，對于此事，在特呂弗死后，戈達爾始終緘口不談。
戈達爾和特呂弗有很多相似點：他們都是影迷出身，都是有過度看電影的癖好，都投靠在《電影手冊》門下，都成為新浪潮的旗手和英雄，最后參加“五月風(fēng)暴”，在戛納“革了電影的命”。但他們似乎始終沒有建立起真正的友誼，哪怕像薩特和加繆那種曾在酒吧對酒長談直至夜深人靜的親密經(jīng)歷，他們都沒有過。當(dāng)年，22歲的特呂弗以旁聽人身份泡在《電影手冊》狹小的會客廳里高談闊論時（1953年），戈達爾卻坐在人群中很少說話。后來，他們伙同羅麥爾、雅克·里維特和夏布洛爾形成小集團，“篡奪”了《電影手冊》的權(quán)，因他們都崇拜好萊塢電影，所以巴贊稱他們是“希區(qū)柯克霍克斯派”（Hitchcocko-hawksiens），特呂弗是其中年紀(jì)最小的，但他成了這個團伙的核心人物。他因參加論戰(zhàn)而在巴黎文化界名聲大噪，而戈達爾卻一直獨來獨往，從不跟別人談起自己的私生活。那個時期，特呂弗與戈達爾一直用 “您”來稱呼對方。
“新浪潮十年”（1959－1968）是戈達爾和特呂弗關(guān)系最“鐵”的時候，這批“希區(qū)柯克霍克斯們”在電影創(chuàng)作的起步時相互扶持、相互幫助，特呂弗讓戈達爾寫劇本，戈達爾給特呂弗介紹演員，有點“焦不離孟、孟不離焦”的感覺。但據(jù)特呂弗回憶，“即使在新浪潮時期，友誼對于戈達爾來說也只有一個意義，他非常聰明而且很會裝蒜，大家都原諒他的心胸狹窄，但所有人都能證明，他那不可掩飾的小心眼兒在那時就已經(jīng)有了，你總需要幫助他，給他提供服務(wù)并等待著他的回報�！边@回報就是70年代開始，戈達爾對特呂弗、夏布洛爾等人的謾罵、抨擊和嘲諷。
1973年，因“《日以繼夜》事件”兩個人正式?jīng)Q裂。戈達爾對特呂弗的攻擊非常突然。他在看完特呂弗的《日以繼夜》后寫信給他，鞭撻了一通特呂弗的電影意識，并在信的最后用了幾乎挑釁的語氣說：“如果你想討論一下，也行�！保@讓特呂弗搞得很不痛快，他一直看中戈達爾的評價。于是他回了一封二十也的長信回敬戈達爾：“你假惺惺的左翼立場掩蓋不住你骨子里的精英主義”。有意味的是，這封長信的結(jié)尾和戈達爾的結(jié)尾一模一樣。特呂弗在這個時候，進入了電影生涯中最矛盾、最自我懷疑的時期。
從此后兩個人再也沒見過面。據(jù)戈達爾后來回憶，70年代中期他和特呂弗曾在紐約偶遇過一次，兩個人碰巧住在同一間旅館。戈達爾回憶說，“特呂弗拒絕與我握手，我們正好在大廳門前等出租車，他裝作根本沒看見我�！边@種僵化關(guān)系可見一斑。
事實上，戈達爾在那時從未停止過對特呂弗的攻擊。他公開聲稱：“我覺得特呂弗絕對不懂拍電影。他只拍了一部真正與他有關(guān)的影片，就是《四百擊》，這之后就停了，之后他只不過在講故事罷了。特呂弗是個謀權(quán)篡位者，如果他能進法蘭西學(xué)院，我相信他一定能干得不錯�！闭麄�70年代，兩個人的關(guān)系跌到了歷史谷底，他們的電影也走向完全相反的兩個方向。戈達爾在“維爾托夫小組”用電影去支援工人階級斗爭，扶持第三世界，而特呂弗則徹底返回他年輕時曾猛烈批判的“法國電影的優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)”。
1980年，是戈達爾主動向特呂弗伸出了和解之手。他啟用剛剛出道的伊莎貝爾·于貝爾和納塔麗·貝伊拍攝了《挽救生活》（Sauve qui peut la vie，1979），標(biāo)志著戈達爾結(jié)束了他的“戰(zhàn)斗電影”時期，回歸主流電影體制。8月19日，戈達爾在瑞士制作后期時給特呂弗寫了一封信，同時也給了夏布洛爾和雅克·里維特，戈達爾委婉地邀請他們到瑞士會面。他說“難道我們之間真的不能進行一次u2018交談u2019嗎？到底有什么分歧嗎？我非常想聽到你們談?wù)撐覀冸娪暗恼鎸嵚曇�。我相信一定能找到一個大家滿意的u2018緩沖劑u2019�！彼�建議把這次談話的內(nèi)容出版。
但這次，是特呂弗破壞了他生前最后一次與戈達爾和解的可能，他給戈達爾回了一封長長的信，他歷數(shù)許多被戈達爾罵的法國電影人，建議戈達爾邀請他們同去參加這場會面，在信的最后，特呂弗建議戈達爾拍一部自傳電影，“名字就叫u2018一坨屎就是一坨屎u2019”（Une merde est une merde）。
成就榮譽
作品成就
戈達爾經(jīng)常流連于巴黎的咖啡館，或在水壩工地上當(dāng)小工，這孕育了第一部短片《混凝土工程》（1954）。1960年，他的第一部故事片《精疲力盡》獲法國讓·維果獎。此片沒有腳本，導(dǎo)演連夜突擊對白，并在排練中進行修改。在后來的影片中，甚至在拍攝中還需導(dǎo)演向演員提示對話內(nèi)容。他的這種即興式拍攝風(fēng)格大多數(shù)是實景、外景，獨樹一幟，蜚聲國際。該片連同特呂弗的《四百擊》等影片被認為是“法國新浪潮”的代表作。
戈達爾是一位思想激進且多產(chǎn)的導(dǎo)演，主要作品有《小兵》（1960）、《蔑視》（1963）、《美國制造》（1966）、《中國姑娘》（1967），前期作品表現(xiàn)了西方人的精神危機和混亂生活，后期轉(zhuǎn)向?qū)ψ髢A思想的研究。1959年，在特呂弗的幫助下，29歲的戈達爾導(dǎo)演了第一部長故事片《精疲力盡》并一舉成名。50年代末至60年代中期是戈達爾創(chuàng)作的高峰期，主要影片有《精疲力盡》、《卡賓槍手》、《狂人皮埃洛》等。
電影獎項
以下記錄戈達爾參加歐洲三大國際電影節(jié)主競賽單元詳情：
柏林：精疲力盡（1960）、女人就是女人（1961）、阿爾法城（1965—金熊）、男性女性（1966）、周末（1968）、快樂的知識（1969）、愛情與憤怒（1969）、向瑪麗致敬（1985）
威尼斯：隨心所欲（1962）、已婚女人（1964）、狂人皮埃羅（1965）、中國姑娘（1967）、一切安好（1972）、芳名卡門（1983—金獅）、德國玖零（1991）、永遠的莫扎特（1996）
戛納：各自逃生（1980）、受難記（1982）、偵探（1985）、華麗的詠嘆（1987）、新浪潮（1990）、愛的挽歌（2001）
戛納：各自逃生（1980）、受難記（1982）、偵探（1985）、華麗的詠嘆（1987）、新浪潮（1990）、愛的挽歌（2001）、再見語言（2014 ）
2018年4月12日，執(zhí)導(dǎo)的電影《影像之書》獲得第71屆戛納電影節(jié)主競賽單元特別金棕櫚獎。
著名言論
談電影
電影是每秒24格的真理。
我通常是一邊拍片一邊思考，而不是在拍片完畢以后再開始動腦筋。
我開始搞電影時，我常以為自己在表達自己的看法與觀點，卻不知在這個過程中，其實有很大一部分是非個體印記的動作，這個動作并不是來自我本身。
事實上，電影最糟糕且開始時不告訴觀眾的，就是電影讓觀眾誤以為電影可以非常容易的表達一些事情，大家對此也深信不疑。我花了很多時間，到頭來能表達出來的東西卻不多。
我不寫劇本，所謂的劇本其實就是書寫的電影，好讓出錢的后臺老板能夠根據(jù)寫好的劇本去揣摩未來電影的面貌。我從來不知如何去寫劇本，并不是我不愿意去寫，而是不會寫。假如我會寫劇本的話，寫完后大概也就不再想把它拍成電影了。
以低成本拍攝電影而不求他人，就能讓我在創(chuàng)作中獲得完全的自由。
業(yè)余電影人雖然買了很多底片，拍了很多鏡頭，但實際上他們一直在重復(fù)拍攝同一個鏡頭。不過，我抨擊的目標(biāo)是專業(yè)電影人士，在我看來，他們拍片的次數(shù)比業(yè)余玩家還少。假如某個業(yè)余玩家看過我的電影并感興趣的話，我至少可以向他解釋，并探討一些實際的電影問題，但對專業(yè)電影人士，我無言以對。
對大部分電影工作人員而言，“考慮到觀眾的需求”不過是一個大騙局罷了，他們還不如坦白直說，“我應(yīng)該試著去吸引更多的觀眾，好讓我賺到更多的錢”。
我認為電影之所以有意思，就是因為它不需要你創(chuàng)造任何東西。
我希望有一間大型攝影棚，要是能用來拍電影就更棒了。
要想正常的生活就得正常的拍電影，也就是說，拍一些大家都喜歡的電影。
我發(fā)現(xiàn)目前電影院內(nèi)的人數(shù)稍嫌過多，舉例來說，現(xiàn)在我們的人數(shù)就太多了，最好只有五至六個人，這樣我至少還會問一下說：“是什么風(fēng)把你們吹來的？你們在干什么？”
談導(dǎo)演
特呂弗從事電影的過程實在很怪異，假如將特呂弗的真實生活搬上銀幕，一定會是一部精彩的杰作，但制作費也一定不便宜。不過，如果比較他初期寫的文章和他后來拍的電影，簡直有天壤之別，或許是他的想法變了？是啊，不過他起碼也要交待一下改變的理由吧！
愛森斯坦找到了攝影角度，他知道如何去架設(shè)攝影機，這一點只有他知道。
伯格曼對我的電影生涯影響至深，他并非因新浪潮才得以進入電影界，而是因新浪潮才出人頭地。
當(dāng)我還是影評人時，看了一些布努埃爾的電影，就十分喜歡。那些電影很獨立，我覺得他應(yīng)該屬于那種完全躲在攝影機后面操控的人。
法斯賓德的電影內(nèi)含著某種能力、某種力量，所以我還是頗為尊敬他的，他的電影有這些優(yōu)點實屬不易。有幾次我看他的訪談文章，發(fā)現(xiàn)他的東西都挺不錯，相當(dāng)具有爆炸性，而且看起來也很獨立。
卓別林除了才華橫溢之外，還擁有自己的制片廠，六、七年拍一部電影，所以才能拍出那么多經(jīng)典名片。
某些時候，我認為希區(qū)柯克是一位相當(dāng)偉大的導(dǎo)演，他的五、六部經(jīng)典作品可圈可點，當(dāng)他跑到鄉(xiāng)下去看了一些風(fēng)景后，憑借著豐富的想象力就知道如何將這些風(fēng)景鑲嵌到劇本中去。
羅西里尼對我的影響很深，他一直吸引我的一點就是：在他的作品中有一種非�？茖W(xué)的邏輯，當(dāng)某種狀況存在時，他就盡量使這個狀況只隨本身內(nèi)在的邏輯去發(fā)展，同時再附加更多的元素進去。
電影始于大衛(wèi)·D·W·格里菲斯，止于阿巴斯·基阿魯斯達米。
帕索里尼——我有種感覺，他是已經(jīng)遠在我之前，在歷史的某個場合中相會，去追隨馬克思和弗洛伊德的精髓的人。
談自己
對我而言，所謂的自由就是指在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)，我能稍微以自己的速度和節(jié)奏去思考。
我個人比較喜歡在安靜的氣氛下工作，我發(fā)現(xiàn)安靜條件下工作可以事半功倍。
大學(xué)是一個充斥病態(tài)人種的畸形場所，我決不去那種地方，幸好我沒有考上高等電影學(xué)院，這是我這一生中值得慶幸的事之一。
我對電腦一無所知，我希望警察不會強迫我使用電腦。
我的本錢是由其他的東西（概念、希望、革命等）組成的，且稍嫌夸張多了一點，因為我個人太過渺小，無法涵蓋這整個資產(chǎn)，有時這一點會讓我變得瘋狂、兇惡、討人厭、或有點呆笨。
在生活中我掘棄了電視，而通過對話、閱讀報紙來與外界交流。
我一切工作的樂趣，就是盡量主動去尋求，去學(xué)習(xí)自己對事物的感覺，而不是被動的接受外界強加于我的印象和感覺。
我現(xiàn)在已經(jīng)老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經(jīng)抓不住了——我在水底思想。
這城市發(fā)展得太快——太多的灰色，太多的塵埃，太多的有害氣體，我?guī)缀鯚o處可去。
至于我嘛，我已經(jīng)是重疾纏身，對我而言，我和疾病已不分彼此，合二為一了
今晚我坐在這里，別無雜念，很高興我就可以這樣坐著——避開其它一切事情。
我一直為自己感到悲傷。
人物關(guān)系
合作最多的導(dǎo)演
安-瑪莉·米耶維勒 Anne-Marie Miéville
(編劇/導(dǎo)演/演員/剪輯/制作人)
合作作品(8)：
《十分鐘年華老去：大提琴篇》、 《Après la réconciliation》、 《偵探》、 《芳名卡門》、 《人人為己》、 《你還好嗎》、 《此處與彼處》、 《兩個少年環(huán)游法國》
合作最多的男演員
讓-皮埃爾·利奧德 Jean-Pierre Léaud
(演員/副導(dǎo)演/助理導(dǎo)演)
合作作品(6)：
《Grandeur et décadence》、 《偵探》、 《周末》、 《要愛的女人》、 《狂人皮埃羅》、 《阿爾伐城》
合作最多的女演員
安娜·卡里娜 Anna Karina
(演員)
合作作品(10)：
《要愛的女人》、 《狂人皮埃羅》、 《阿爾伐城》、 《法外之徒》、 《小兵》、《隨心所欲》、 《五至七時的奇奧》、 《麥當(dāng)勞橋上的未婚妻》、 《女人就是女人》、 《夏洛和她的牛排》
合作兩次以上的影人TOP10
拉烏爾·庫塔 Raoul Coutard
(攝影/演員)
合作作品(7)：
《芳名卡門》、 《The Defector》、 《狂人皮埃羅》、 《阿爾伐城》、 《法外之徒》、 《輕蔑》、 《隨心所欲》
阿蘭·薩德 Alain Sarde
(制作人/編劇)
合作作品(7)：
《愛的挽歌》、 《Après la réconciliation》、 《永遠的莫扎特》、 《新浪潮》、 《偵探》、 《芳名卡門》、 《人人為己》
Georges de Beauregard
(制作人/演員)
合作作品(7)：
《狂人皮埃羅》、 《輕蔑》、 《槍手》、 《小兵》、 《五至七時的奇奧》、 《麥當(dāng)勞橋上的未婚妻》、 《女人就是女人》
讓-克勞德·布里亞利 Jean-Claude Brialy
(演員)
合作作品(6)：
《要愛的女人》、 《巴黎屬于我們》、 《五至七時的奇奧》、 《麥當(dāng)勞橋上的未婚妻》、 《女人就是女人》、 《Charlotte et Véronique, ou Tous les garçons s’appellent Patrick》
Agnès Guillemot
(剪輯)
合作作品(6)：
《阿爾伐城》、 《法外之徒》、 《輕蔑》、 《軟奶酪》、 《隨心所欲》、 《夏洛和她的牛排》
László Szabó
(演員)
合作作品(6)：
《受難記》、 《周末》、 《狂人皮埃羅》、 《阿爾伐城》、 《小兵》、 《隨心所欲》
埃里克·侯麥 Eric Rohmer
(編劇/導(dǎo)演)
合作作品(4)：
《六大導(dǎo)演看巴黎》、 《獅子星座》、 《夏洛和她的牛排》、 《Charlotte et Véronique, ou Tous les garçons s’appellent Patrick》
卡羅·龐蒂 Carlo Ponti
(制作人)
合作作品(4)：
《輕蔑》、 《槍手》、 《五至七時的奇奧》、 《女人就是女人》
米切爾·萊格蘭德 Michel Legrand
(原創(chuàng)音樂/演員)
合作作品(4)：
《法外之徒》、 《隨心所欲》、 《五至七時的奇奧》、 《麥當(dāng)勞橋上的未婚妻》
埃迪·康斯坦丁 Eddie Constantine
(演員)
合作作品(4)：
《Allemagne 90 neuf zéro》、 《阿爾伐城》、 《五至七時的奇奧》、 《麥當(dāng)勞橋上的未婚妻》
