(1957-)生福建泉州。1981至1985年就讀于上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位。1986年赴日本留學(xué)，1995年移居美國(guó)紐約至今。曾榮獲1995年“日本文化設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”和第46屆威尼斯雙年展的超國(guó)度文化展本尼斯(Benesse)獎(jiǎng)、1999年第48屆威尼斯雙年展國(guó)際金獅獎(jiǎng)、2001年美國(guó)歐柏特藝術(shù)獎(jiǎng)。2001年10月受上海東方電視臺(tái)委托，全面負(fù)責(zé)APEC大型景觀焰火表演設(shè)計(jì)。目前，蔡國(guó)強(qiáng)已成為國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中最受矚目的藝術(shù)家之一。重要個(gè)展：1990年“1988-1989作品展”日本大阪；1993年“延伸長(zhǎng)城一萬(wàn)米計(jì)劃”中國(guó)嘉峪關(guān)；1996年“蘑菇云籠罩的世紀(jì)——20世紀(jì)計(jì)劃”美國(guó)鹽湖城內(nèi)華達(dá)核試驗(yàn)基地和紐約；1997年“文化混浴——20世紀(jì)計(jì)劃”美國(guó)紐約；1998年“不破不立——爆破臺(tái)灣美術(shù)館”中國(guó)臺(tái)灣臺(tái)中；1999年“我是千年蟲”奧地利維也納。主要收藏記錄有：紐約市政府、哈佛大學(xué)佛格美術(shù)館、紐約現(xiàn)代美術(shù)館、日本水戶藝術(shù)館及德國(guó)、丹麥、希臘、荷蘭、澳大利亞、奧地利、法國(guó)、瑞典、比利時(shí)等各個(gè)國(guó)家的美術(shù)館、博物館。90年代以後，蔡國(guó)強(qiáng)的創(chuàng)作進(jìn)入了高峰期。他的作品數(shù)量之多，規(guī)模之大，很少有藝術(shù)家能夠與之相比。然而，蔡氏的主要成就還在于他在90年代藝術(shù)的背景下提出的一條獨(dú)特的思路：深入東西方文化的對(duì)話。這對(duì)于開拓當(dāng)代藝術(shù)的觀念，具有極其重要的啟發(fā)意義。

蔡國(guó)強(qiáng)，在創(chuàng)作上主要是做一些個(gè)人力所能及的事情，拿畫布到巖畫上去拓，拓完順著那些痕跡用火藥爆炸，借一種自然的力量。再如從海邊的礁石、榕樹的樹根拓片，然後重組形象，用大自然的力量使有限變?yōu)闊o(wú)限。當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境比較封閉，用火藥主要有兩個(gè)突破：一是我對(duì)所生活的那個(gè)時(shí)空感到壓抑，用火藥爆炸這種破壞性的活動(dòng)，使自己獲得解放，另外是在作品上火藥爆炸產(chǎn)生的偶然效果，使我推翻了某種保守的造型慣性，通過(guò)爆炸的偶然性，產(chǎn)生對(duì)傳統(tǒng)文化負(fù)面壓力的突破。

在國(guó)內(nèi)時(shí)通過(guò)爆炸，表現(xiàn)了破壞與建設(shè)的雙重性。火藥本身是爆燃的，而作為易燃的畫布與油彩的爆炸後會(huì)產(chǎn)生奇特的畫面效果，所以它們之間是“破”與“立”的關(guān)系。去日本後，這些想法發(fā)展到室外來(lái)。我感到大陸時(shí)主要是自己對(duì)中國(guó)文化的學(xué)習(xí)、理解階段，在日本人基本上認(rèn)同和我們一樣的價(jià)值觀，如人和自然的關(guān)系，并且將這些保留在生活里面，而我們經(jīng)過(guò)文化大革命的破壞，很多東西已不在日常生活之中。還有就是在日本接觸到更多的西方新科技，譬如現(xiàn)代宇宙物理學(xué)。我在大地上做作品，當(dāng)時(shí)主要考慮從更廣闊的空間來(lái)看人類在地球上的實(shí)踐活動(dòng)。在大地上，在晝夜之交的黃昏里使用火光和爆炸的速度讓時(shí)間、空間發(fā)生混沌的變化。