侯麥
埃里克·侯麥（Eric Rohmer）
埃里克·侯麥（Eric Rohmer），1920年4月4日生于法國(guó)東部的南錫，原名讓-馬里·莫里斯·舍熱（Jean-Marie Maurice Scherer）。
侯麥的第一個(gè)職業(yè)是教師，但不久就轉(zhuǎn)向電影評(píng)論，1950年他成為著名的《電影手冊(cè)》的創(chuàng)始編輯之一，與讓-呂克·戈達(dá)爾、弗朗索瓦·特呂弗、雅克·里維埃等后來(lái)著名的“新浪潮”導(dǎo)演一起工作，并做了7年的主編。他大力推崇當(dāng)時(shí)被認(rèn)為不入流的希區(qū)柯克、羅塞里尼、茂瑙等人。整個(gè)50年代，他與戈達(dá)爾、特呂弗等人合作拍攝了一些插曲式的短片。但逐漸地，他離開(kāi)了這些“新浪潮”導(dǎo)演乃至整個(gè)現(xiàn)代電影的方向，朝著自己個(gè)人的目標(biāo)暗暗接近。
自1950年代開(kāi)始，侯麥開(kāi)始拍攝短片。1951年推出了短片《表演，或夏爾洛特和他的牛排》，由后來(lái)也成為新浪潮主將的高達(dá)(Godard)主演。直至1959年，侯麥導(dǎo)演了其第一部長(zhǎng)片《獅子星座》(Le Signe du lion)，但票房失利。
60年代初，侯麥著手拍攝他的“六個(gè)道德故事”計(jì)劃，1962年推出第一部《蒙索的女面包師》，此后，相繼推出《蘇珊的職業(yè)》（1963）、《女收藏家》（1967）、《我在莫德的一夜》（1969，這也是他首部標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度影片，引起評(píng)論界和觀眾的熱烈反響，據(jù)說(shuō)此片對(duì)路易·馬勒的《與安德烈共進(jìn)午餐》影響很大）、《克萊爾的膝蓋》（1970）、《午后之愛(ài)》（1972）。通過(guò)“道德故事”的捆綁計(jì)劃，他成功地實(shí)現(xiàn)了引人注意的企圖，特呂弗為他大聲叫好。這是兩個(gè)被視為“新浪潮”叛徒的額手相慶。
對(duì)于“道德故事”的概念，他解釋道：“這不是探討人們做什么，而是探討他們做事情時(shí)腦子里想什么。與其說(shuō)是行動(dòng)的電影，毋寧說(shuō)是思想的電影�！焙铥�10年中全部道德故事都有一個(gè)共同點(diǎn)：那就是兩種標(biāo)準(zhǔn)的對(duì)抗——“一邊是自然，另一邊是人性；一邊是情欲，另一邊是英雄主義的優(yōu)雅�！保ê铥溦Z(yǔ)）道德結(jié)構(gòu)深埋其下，它的中心是自我沉湎的男性，最初總是過(guò)于自信和驕矜；環(huán)境被精心設(shè)置成可以反射出人物的道德處境；主人公是智性的，自省的，能夠辨認(rèn)出事件所蘊(yùn)含的重大意味，并在故事進(jìn)程甚至旁白中自我評(píng)價(jià)（然而這種評(píng)價(jià)并不總是可靠的）。他們可能通過(guò)沒(méi)完沒(méi)了的理性思考將自己陷入歧途，這時(shí)他們只消放棄過(guò)于自負(fù)的智性和自我中心，簡(jiǎn)單地接受這個(gè)世界，一切便都突然明了了。
侯麥的影片技術(shù)從來(lái)不是暴力的或引人注目的，他很少采用奇特的角度和運(yùn)動(dòng)，甚至很少采用作曲，但充斥片中的粘稠的情欲味道和令人沉湎的優(yōu)雅對(duì)真正喜愛(ài)他的觀眾是巨大的享受——人們樂(lè)于看到諸如一個(gè)沉迷于少女膝蓋的中年男人是如何擺脫這種困境的，或者一個(gè)已婚男人如何與一個(gè)女相識(shí)共進(jìn)漫長(zhǎng)的午餐的，或者一個(gè)矛盾重重的男人是如何拒絕被“收藏”的。侯麥的影迷不能同時(shí)是斯皮爾伯格的影迷。
在拍攝了《O侯爵夫人》（1976）和《柏士浮》（1978）兩部非常有特點(diǎn)的歷史片之后，侯麥于1980年的《飛行員的妻子》開(kāi)始了他的“喜劇與箴言”序列。這一系列還有《好姻緣》（1982）、《沙灘上的寶蓮》（1982）、《巴黎的滿(mǎn)月》（1984）、《綠光》（1986）、《我女友的男友》（1987）。評(píng)論界注意到他的人物從能夠看透自己困境的古典型中年男人轉(zhuǎn)向了充滿(mǎn)迷惑的情感糾葛、不能正確解釋自己處境的現(xiàn)代年青人�！叭嗽�18至25歲時(shí)即已擁有了自己的思想，接下來(lái)整個(gè)一生都用來(lái)發(fā)展它。”老侯麥的這段話(huà)可以解釋他對(duì)青春和美的獨(dú)有偏好。這種微妙的變化也反映在對(duì)背景情調(diào)的利用上：巴黎的滿(mǎn)月增加了情欲的不安、海灘上的綠光暗示了女主人公的迷惑——色彩成為這一時(shí)期侯麥的法寶，他的光譜可以從最暗端直達(dá)最耀眼的強(qiáng)光，情調(diào)繽紛，從容細(xì)膩，曖昧無(wú)比。人類(lèi)中所有說(shuō)不清道不明的關(guān)系變化都可以歸結(jié)到“情欲”的曖昧那里。
在70歲高齡的時(shí)候，侯麥開(kāi)始了他的第三序列：“四季故事”，這一序列以1990年的《春天的故事》開(kāi)始，然后是《冬天的故事》（1992）、《夏天的故事》（1996）、最后結(jié)束在《秋天的故事》（1998）并達(dá)到了侯麥電影形式的頂峰，該片在美國(guó)被多家報(bào)刊評(píng)為當(dāng)年十大最佳影片之一�！八募竟适隆崩^續(xù)了侯麥對(duì)人類(lèi)內(nèi)心地圖的測(cè)繪，繼續(xù)了對(duì)人與人之間惱人游戲的多樣性探索。四季的輪回構(gòu)成了一個(gè)圓圈，同時(shí)也是一個(gè)更新。這一序列中充滿(mǎn)了具有“季節(jié)性個(gè)性”的人物，導(dǎo)演籍此探討人類(lèi)內(nèi)心真實(shí)的情欲：“當(dāng)幻想轉(zhuǎn)向愛(ài)的時(shí)候，直覺(jué)卻并不總是跟隨�！保ê铥溦Z(yǔ)）
迄今為止，侯麥共拍攝了50多部影片，其中大部分影片都在處理關(guān)于男女情欲的糾葛。這是浪漫主義的領(lǐng)域，但并不妨礙侯麥做一個(gè)內(nèi)心的古典主義者。他以笛卡兒式的精確描繪出他的人物情感變化的無(wú)理數(shù)，這個(gè)領(lǐng)域風(fēng)光無(wú)限，并且永遠(yuǎn)不會(huì)得出某個(gè)常數(shù)。不能說(shuō)侯麥不關(guān)心他的時(shí)代。他是一個(gè)謙遜的人道主義者。他的影片以一種微妙的方式寫(xiě)出了他的人物在一些“小時(shí)刻”（相對(duì)于大時(shí)代的大事件）脆弱、迷惑和煩躁不安的一面。同樣不能說(shuō)侯麥?zhǔn)莻�(gè)電影藝術(shù)的保守派。他是個(gè)古典型的男人，喜歡優(yōu)雅的法國(guó)傳統(tǒng)。對(duì)他來(lái)說(shuō)，真正新穎的不是形式，而是隱藏在這些形式后面那些永不會(huì)過(guò)時(shí)的思想——對(duì)人類(lèi)永恒的矛盾境遇的個(gè)人化思索。他是現(xiàn)代電影中的“新古典主義者”。侯麥影響了世界上很多電影人，從他的同胞伯那德·塔弗涅爾，到香港的王家衛(wèi)。但侯麥?zhǔn)仟?dú)一無(wú)二的。
侯麥的一些影片在歐洲特別是美國(guó)取得了商業(yè)上的成功。對(duì)此侯麥似乎有點(diǎn)矛盾：他熱愛(ài)法國(guó)的影片傳統(tǒng)，可是對(duì)法國(guó)現(xiàn)代電影的走向卻抱有疑問(wèn)。這是一種在政府扶持下的孤芳自賞的電影。他認(rèn)為高雅藝術(shù)必須依賴(lài)大眾藝術(shù)才能生存�！拔也话盐业某晒w功于國(guó)家的補(bǔ)貼，而是歸功于忠實(shí)的公眾，他們一貫支持我，”他苦澀地說(shuō)，“雖然這種支持不很巨大，但也足以讓我前進(jìn)，因?yàn)槲业挠捌ㄙM(fèi)并不多�！�
侯麥對(duì)新聞界嚴(yán)守私生活的細(xì)節(jié)。對(duì)他的傳聞?dòng)袝r(shí)近乎偽造，比如說(shuō)他拒絕乘坐出租車(chē)，因?yàn)樗辉敢鈱?duì)空氣污染有所貢獻(xiàn)。還有一次，他請(qǐng)一位作曲家寫(xiě)一部交響樂(lè)，并準(zhǔn)備在影片中以人耳不能聽(tīng)見(jiàn)的音量來(lái)使用。在拍攝《我在莫德的一夜》時(shí)，他將開(kāi)機(jī)日期推遲了一年，因?yàn)樗麍?jiān)持必須在圣誕節(jié)時(shí)拍攝他的關(guān)鍵場(chǎng)景。所有這一切都傳達(dá)出這樣一種信息：他是我們這個(gè)時(shí)代中一個(gè)不合時(shí)宜的人。
2010年1月11日18：58 去世
主要作品年表
1959《獅子星座》（獅子的標(biāo)記）（Le Signe du Lion）
1962《蒙梭街的面包店女子》（La Boulangere de Monceau，26分鐘短片）（“道德故事”系列）
1963《蘇珊的愛(ài)情事業(yè)》（La Carriere de Suzanne，60分鐘）（“道德故事”系列）
1964《塞爾旺特的唐吉訶德》（Don Quichotte de Cervantes）（紀(jì)錄片）
1965（Paris vue par...）（短片合集，與讓-呂克·戈達(dá)爾、克羅德·夏布羅爾、讓·杜謝、讓-達(dá)尼埃爾·波萊、讓·魯什 聯(lián)合指導(dǎo)）
1967《女收藏家》（收藏男人的女人）（La Collectioneuse）（“道德故事”系列）
1969《慕德家的一夜》（Ma Nuit Chez Maude）（“道德故事”系列）
1970《克拉之膝》（克萊爾的膝蓋）（Le Genou de Claire）（“道德故事”系列）
1972《下午的戀情》（午后之戀）（L’Amour de l’après-midi）（“道德故事”系列）
1976《O女侯爵》（La Marquese d’O）
1978《高盧人帕希伐爾》（Perceva l le Gallois）
1980《飛行員的妻子》（La Femme de l’Aviateur）（“喜劇與諺語(yǔ)”系列）
1982《好姻緣》（Le Beau Mariage）（“喜劇與諺語(yǔ)”系列）
1983《沙灘上的寶蓮》（寶琳在沙灘）（Pauline a la Plage）（“喜劇與諺語(yǔ)”系列）
1984《圓月映花都》（Les Nuits de la Pleine Lune）（“喜劇與諺語(yǔ)”系列）
1986《綠光》（Le Rayon Vert）（“喜劇與諺語(yǔ)”系列）
1987《雙姝奇遇》（蕾芮特與米拉貝爾的四個(gè)奇遇）（Quatre Aentures de Reinette et Mirabelle）（“喜劇與諺語(yǔ)”系列）
1987《我女朋友的男朋友》（L’Ami de Mon Amie）（“喜劇與諺語(yǔ)”系列）
1989《春天的故事》（Conte de Printemps）（“四季的故事”系列）
1992《冬天的故事》（Conte d`Hiver）（“四季的故事”系列）
1993《大樹(shù)、市長(zhǎng)和文化宮》（L’Arbre，le Maire et la Mediatheque）
1995《巴黎的約會(huì)》（Les Rendez-vous de Paris）
1995《夏天的故事》（Conte d’Éte）（“四季的故事”系列）
2000《秋天的故事》（Conte d’Automne）（“四季的故事系列）
2001《貴婦與公爵》（L’Anglaise et le Duc）
2003《三面間諜》（Triple Agent）
2005《紅色沙發(fā)》（Le Canapé rouge）
2007《男神與女神的羅曼史》（Amours d’Astrée et de Céladon, Les ）（又名《阿斯特蕾和瑟拉多的愛(ài)情》）
