王二慶，男，1957年6月出生，山西省和順縣人，黨員，一級(jí)演員，山西省晉劇院演出團(tuán)業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng)。

　　表演灑脫大方、準(zhǔn)確細(xì)膩，講究形似神似，技藝全面。嗓音寬厚，音色洪亮，唱腔韻味純正，吐字清晰，梆板節(jié)奏緊慢有致、拖腔圓潤，是我省廣大晉劇愛好者熟悉和喜愛的須生表演藝術(shù)家，是晉劇表演藝術(shù)家馬玉樓的高徒，是現(xiàn)今晉劇舞臺(tái)上須生演員的佼佼者。

       1980年山西省中青年演員評(píng)比演出中榮獲優(yōu)秀演員二等獎(jiǎng)；

　　1982年山西省青年演員唱腔評(píng)選中名列第三；

　　1983年山西省晉中地區(qū)自創(chuàng)節(jié)目匯演中榮獲主角一等獎(jiǎng)，連續(xù)三年榮獲山西省晉中地區(qū)優(yōu)秀演員一等獎(jiǎng)；

　　1985年9月榮獲山西省“杏花獎(jiǎng)”；

　　1990年調(diào)入山西省晉劇院，先后主演了《殺惜》、《花燭恨》、《義仆忠魂》、《白綾怨》、《御碑記》、《大腳皇后》、《月缺月圓》、《小卒子過河》、《生命的諾言—李鴻�！�、《文公歸晉》等傳統(tǒng)劇目、新編歷史劇目和現(xiàn)代劇目，并制作成唱片、盒式磁帶、VCD、CD、DVD碟等錄音、錄像，在中央電視臺(tái)、中央電臺(tái)、省電視臺(tái)、省電臺(tái)播放；

　　1996年參加浙江杭州市舉辦的“浙晉戲曲元旦晚會(huì)”直播演出，同年參加河北石家莊市舉辦的“東方戲曲節(jié)”展演(主演晉劇折子戲《殺惜》)；

　　1997年赴香港參加“中國戲劇節(jié)”，主演的晉劇折子戲《徐策跑城》引起轟動(dòng)，受到了香港各界人士的喜愛，被邀請(qǐng)到香港市政局授課，傳授晉劇特技翅子功和髯口功；

　　1999年10月在山西省慶祝中華人民共和國成立50周年獻(xiàn)禮活動(dòng)中，演出大型新編晉劇現(xiàn)代戲《小卒子過河》榮獲“優(yōu)秀表演一等獎(jiǎng)”；

　　2001年1月在大型新編晉劇現(xiàn)代戲《小卒子過河》中飾演男主角“鐘星”，該劇目榮獲山西省第四屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；

　　2007年5月在大型新編晉劇歷史劇《文公歸晉》中飾演男主角“晉文公”，該劇目榮獲山西省第七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

　　晉劇"紅臉王"王二慶一板一眼的演藝人生

　　在他14歲那年，就在海選中被縣劇團(tuán)錄取了……

　　11月6日，省晉劇院排練廳，臺(tái)上臺(tái)下一片忙碌，大家正在排演《常家戲樓》，從10月20日開始，七八十號(hào)人就在為這部大戲忙活，被譽(yù)為晉劇"紅臉王"的王二慶出演一號(hào)人物"常維豐"。他說，大家都在努力，爭(zhēng)取這部戲月底出爐。

　　1957年6月，王二慶出生于和順縣橫嶺村一戶農(nóng)民家庭，父親雖說是地道的莊稼漢，但天生有一副好嗓子，是遠(yuǎn)近聞名的"大凈"票友。也許是遺傳基因在起作用，也許是受地域環(huán)境熏陶的影響，王二慶14歲那年，居然在海選中被縣劇團(tuán)順利錄取，成了一名專業(yè)晉劇演員。

　　經(jīng)過集訓(xùn)，三個(gè)月后，王二慶就登臺(tái)了。他從主演晉劇移植京劇現(xiàn)代戲《紅燈記》（飾李玉和）開始，接二連三地出演《沙家浜》《智取威虎山》《朝陽溝》等劇目里的主要角色，由于他那稚嫩可愛的表演和演唱贏得了觀眾的喜歡，王二慶實(shí)實(shí)在在成了團(tuán)里的頭一號(hào)娃娃演員。

　　其實(shí)，遠(yuǎn)在上世紀(jì)80年代初，在晉劇流行區(qū)域，王二慶已經(jīng)是一個(gè)家喻戶曉的戲曲新秀。因?yàn)�，那時(shí)候的山西人民廣播電臺(tái)經(jīng)常播放和順縣晉劇團(tuán)演出的《坐樓殺惜》實(shí)況錄音，劇中人物宋江的扮演者王二慶，腔腔板板，字字句句，規(guī)范得體，自然流暢，頗有晉劇已故前輩須生名伶丁果仙生前演出該劇時(shí)的聲韻，這便勾起了新老觀眾對(duì)王二慶演唱藝術(shù)的向往和迷戀，也同時(shí)引起了丁派嫡傳弟子、著名晉劇表演藝術(shù)家馬玉樓的注意，并在王二慶后來的成長(zhǎng)過程中傾注了大量心血。

　　1989年，對(duì)于王二慶的藝術(shù)生命來說，又是一個(gè)具有里程碑意義的年份。這一年，和順縣晉劇團(tuán)在和順縣城隆重舉行了馬玉樓、王二慶收徒拜師儀式，從那一年起，王二慶正式成為一名丁派再傳弟子。

　　戲劇行都知道，在山西晉劇界有"無丁不成生"之說，也就是丁果仙成了晉劇須生表演藝術(shù)最高成就的一個(gè)符號(hào)，所以，王二慶對(duì)馬玉樓老師收他為徒常懷感激之情，時(shí)至今日，只要談起自己的從藝經(jīng)歷，就必然會(huì)提到他的恩師馬玉樓。"如果不是得到馬老師的精心培養(yǎng)，哪里會(huì)有今天的我？"這句話似乎成了王二慶的"口頭禪"。更為重要的是馬老師在帶徒過程中不避門戶之見，要他在努力習(xí)演丁派藝術(shù)的同時(shí)，能夠發(fā)揮男演員的優(yōu)勢(shì)，盡力博采眾長(zhǎng)，拓寬戲路的教誨，無時(shí)無刻地不在影響著他……

　　正是遇上了這樣一個(gè)深諳"寬厚育人"的好師傅，王二慶便逐步放開了舞臺(tái)實(shí)踐的膽子，通過有意識(shí)地去借鑒京劇、評(píng)劇、秦腔等劇種的藝術(shù)精華，包括消化、吸收也是同出丁門的晉劇名家劉漢銀和武忠兩位前輩男演員的藝術(shù)特色。

　　一分耕耘，一分收獲，當(dāng)1997年金秋季節(jié)，王二慶攜晉劇折子戲《徐策跑城》赴香港參加中國戲劇節(jié)展演時(shí)，一場(chǎng)下來，便在港人中引起了轟動(dòng)，并被邀請(qǐng)到香港市政局給港府政要和當(dāng)?shù)厮嚾嗣媸跁x劇特技"翅子功"和"髯口功"。

　　晉劇《文公歸晉》是省晉劇院在貫徹落實(shí)省委、省政府實(shí)施文化強(qiáng)省戰(zhàn)略中，舉全院之力，排演的一出新編歷史劇目，2004年底投入排練，2005年初便開始合成演出，至今已經(jīng)走過了近四個(gè)年頭。

　　為了演好晉文公，王二慶沒少翻閱有關(guān)反映晉文公史實(shí)的書籍，在劇目（劇本）研究上，也下了很大工夫。有一次，他面對(duì)自己的"粉絲"，謙虛地說，《文公歸晉》中所說的晉文公，他并不是首演，他知道很早以前，戲曲舞臺(tái)上就有過關(guān)于晉文公的多個(gè)演出版本，京劇本戲叫《驪姬禍》，川劇本戲叫 《游列國》，晉劇、同州梆子和河北梆子本戲叫《美人圖》……京劇的本戲中還包含《蜜蜂記》《龍門山》《醉遣重耳》等，故事前后連貫，情節(jié)跌宕起伏，頗要演員功夫……正是王二慶遵循并堅(jiān)持了這樣一個(gè)廣問博學(xué)、精進(jìn)求高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，加上劇院領(lǐng)導(dǎo)的重視和同事們的鼎力支持，最終使得今天的《文公歸晉》在戲曲舞臺(tái)上和觀眾心目中立了起來。王二慶已年逾五旬，在近40年的舞臺(tái)生活中，先后上演大小劇目上百部，是一位公認(rèn)的在中青年晉劇演員中能串演古今，文備武能，唱念做打皆可的藝術(shù)人才。他嗓音寬厚，唱念規(guī)范，程式嫻熟，做表嚴(yán)謹(jǐn)，其最大的特點(diǎn)是鏜音洪亮，滿宮滿調(diào)，從來不耍單純?nèi)�悅觀眾而脫離劇情和人物的 "花腔"和"油腔"，極善于通過人物扮相傳遞出的外在氣勢(shì)和通過舞臺(tái)空間提供的動(dòng)作平臺(tái)，去宣泄人物的內(nèi)心情感和表達(dá)人物的思想變化，"磋步""滑行""踢帶"等表演技巧在他的調(diào)運(yùn)下都能恰到好處地深入到所演人物的骨髓里去。

　　可貴的是，王二慶作為晉劇須生行里一名極具實(shí)力的男演員，并沒有因?yàn)樽约撼龅涝纭①Y歷老、造詣高和在觀眾中享有盛譽(yù)而自貴，而是始終堅(jiān)持隨團(tuán)活躍在演出一線和他所鐘情的戲曲舞臺(tái)上，不管是寒冬臘月，還是夏日炎炎，不管是觀摩義演，還是進(jìn)村慰問，哪怕是面對(duì)從四里八鄉(xiāng)聚攏到草臺(tái)子下來看"熱鬧"的駐地農(nóng)民工，也從來不藏戲，不虛飾，總會(huì)一招一式，一板一眼，完完整整，從容不迫地演下來。他說，他不追求觀眾喜歡自己，但追求觀眾喜歡戲曲，在多元文化沖擊下，如能通過自己的演唱，讓不懂戲的人懂戲，讓不看戲的人看戲，這才是他的幸福！　　

　　2009年1月8日

　　王二慶是新時(shí)期晉劇界一位名副其實(shí)的實(shí)力派須生演員，不僅擅演古裝戲，而且擅演現(xiàn)代戲，每塑造一個(gè)戲曲舞臺(tái)形象，都能做到厚重?fù)屟郏�深邃明快，唱做雙佳，形神兼?zhèn)洹?/p>

　　對(duì)王二慶的印象，還是來自他年輕時(shí)候在和順縣晉劇團(tuán)為山西人民廣播電臺(tái)錄制的《坐樓殺惜》，王二慶在劇中飾演宋江，王曉萍在劇中飾演閻惜姣，一生一旦，直讓人聽得如癡如醉，有一段時(shí)間，竟會(huì)不成熟地希望電臺(tái)什么也別放，只播《坐樓殺惜》就行了。

　　王二慶被選調(diào)省晉劇院后，沒有少排戲，如古裝戲《御碑記》（飾宋仁宗）、《白綾怨》（飾唐明皇）、《花燭恨》（飾王大人）、《義仆忠魂》（飾曹福）和現(xiàn)代戲《月缺月圓》（飾韓和平）、《小卒子過河》（飾鐘星）、《生命的諾言》（飾李鴻海）等，但一直沒有機(jī)會(huì)看上王二慶的演出，直到2005年五一期間，才等來了一場(chǎng)由王二慶主演的新編歷史故事劇《晉文公》，王二慶在劇中扮演晉國落難公子重耳，整臺(tái)戲，總體上給人感覺，古代戰(zhàn)事氣氛濃烈，服裝舞美極盡輝煌，尤其是王二慶的舞臺(tái)形象和氣質(zhì)很好，使晉文公在觀眾心目中留下了深刻印象。盡管這出戲受音樂設(shè)計(jì)的羈絆，在部分唱腔上，難以使王二慶發(fā)揮出應(yīng)有的演唱水平，但是，仍然不影響他身上蘊(yùn)含著的一個(gè)實(shí)力派須生演員必然會(huì)有的藝術(shù)底蘊(yùn)。那一天是我和妻子，還有一位學(xué)院班子里也愛看戲的同事一起去看的，大家在回家的路上，談起體會(huì)來，都是這個(gè)評(píng)價(jià)。

　　《晉文公》是省晉劇院按照戲曲精品標(biāo)準(zhǔn)，舉全院之力，傾心打造的一臺(tái)新戲，演了四年，改了多次，對(duì)我來說，基本上是改一次看一次，直到去年8月份這個(gè)戲以《文公歸晉》的劇名準(zhǔn)備赴滬參加第十屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)重新彩排時(shí)，我還又看了一次。出于對(duì)省晉劇院以《文公歸晉》二次沖刺上海灘的贊賞，我還和妻子寫了一篇《王二慶從戲曲之鄉(xiāng)走出來的晉劇紅臉王》，后來經(jīng)過山西日?qǐng)?bào)編輯刪減，以《晉劇紅臉王王二慶》為題，登在了山西日?qǐng)?bào)周末版娛樂空間副刊上。

　　轉(zhuǎn)眼就到了2007年夏天，我所在單位附近的鄭村舉辦傳統(tǒng)廟會(huì)，使我大飽眼福的是在廟會(huì)期間竟然會(huì)遇到了聽了多年已非常熟悉而卻始終沒有看過的原版《坐樓殺惜》。那一晚，我很興奮，是站在草臺(tái)子下擠在人群里看完的演出，因?yàn)椴徽J(rèn)識(shí)舞臺(tái)下的王二慶，在王曉萍下臺(tái)與我說話時(shí)，我還特意讓轉(zhuǎn)達(dá)我對(duì)王二慶的問候。

　　王二慶在《坐樓殺惜》里扮演的宋江確實(shí)不同尋常，他以男須生的優(yōu)勢(shì)，把宋江的容貌、神態(tài)、心情及膽量，全部細(xì)膩精準(zhǔn)地刻畫了出來。那一晚，他身披黑綢衫，腰系黑綢帶，頭頂黑綢帽，腳踏黑綢靴，斜挎金黃色的招文帶，加之嚴(yán)肅的面孔，陰晦的表情，一副縣衙小吏模樣。整場(chǎng)戲的念白和唱腔，還是那樣清澈悅耳，只是隨著藝齡的增長(zhǎng)和有演出多年的積淀，王二慶今天扮演的宋江比起二、三十年前扮演的宋江，更老到了，更精彩了。

　　令人驚訝的是，王二慶面對(duì)從四里八鄉(xiāng)聚攏在草臺(tái)子下看戲的大幾千村民和駐地民工，不偷戲，不虛飾，一字一句，一板一眼，認(rèn)真演繹著宋江與閻惜姣的情感變化，臨末了，一個(gè)很有難度的吊貓，讓我看得幾乎要流下淚來，因?yàn)橥醵�慶畢竟是年近五旬的人了，真擔(dān)心他在做這個(gè)動(dòng)作時(shí)出了毛病。感動(dòng)之余，當(dāng)天晚上我沒有休息，在辦公室里認(rèn)真寫下了一篇《鄉(xiāng)村廟會(huì)看〈殺惜〉》。

　　記得后來有一次我在見到王二慶時(shí)，曾提起過這一段看戲的細(xì)節(jié)，王二慶笑呵呵地說：不要緊，不要緊，打小練下的，不會(huì)出問題的。我問他：不做行不行？他說：不做也行，但到鄉(xiāng)下演出，懂戲的人很多，如果省了這個(gè)動(dòng)作，一是少了人物，二是也對(duì)不住觀眾，那樣總覺得心里不踏實(shí)。從這幾句話里，可見王二慶的功夫該是多么的扎實(shí)，藝德又該是多么的高尚��！

　　繼對(duì)王二慶在《坐樓殺惜》里扮演的宋江有了好感后，最近又讓我看到了王二慶塑造的又一個(gè)更加動(dòng)人的舞臺(tái)新形象——常維豐。

　　常維豐是省晉劇院新近排演的新戲《常家戲樓》里的一號(hào)主人公，是繼我省推出舞劇《一把酸棗》、話劇《立秋》、京劇《走西口》等晉商題材的劇目之后，又一部通過戲曲舞臺(tái)及其人物演繹晉商活動(dòng)的新劇目，該戲一改京劇《走西口》等以描寫晉商誠信經(jīng)商為主線的表現(xiàn)手法，通過對(duì)晉商故里榆次常家莊園老板在大災(zāi)之年修建戲樓，以實(shí)現(xiàn)賑災(zāi)初衷的鋪陳，展示了一幅以誠信支撐善舉，以民本為第一精神，允女舍身出嫁，最終贏得親家之心和村民之心的生活畫卷。

　　因?yàn)槌＜倚藿☉驑鞘前l(fā)生在大災(zāi)之年的事情，所以，整出戲基本處于悲劇狀態(tài)，王二慶扮演的常維豐，緊緊把握住了這一特定情境，始終以郁郁寡歡的面孔、厚重穩(wěn)實(shí)的身段、鏗鏘有力的念白、厚重本色的唱腔貫穿全劇，足顯出一個(gè)實(shí)力派須生擁有的藝術(shù)功底。彩排那一天，當(dāng)音樂初起，劉和仁老師拿著話筒在省演藝中心的不同角度進(jìn)行調(diào)音和彩排序曲時(shí)，我就認(rèn)定這是一部難得的舞臺(tái)優(yōu)秀劇目，果然不出所料，彩排下來，前來觀看演出的觀眾遲遲不愿離開，直到副導(dǎo)演張智、崔向英和導(dǎo)演謝平安，對(duì)演員謝幕再次彩排后，人們才戀戀不舍地走出了劇場(chǎng)，我高興地在內(nèi)心呼喊，《常家戲樓》成功了，王二慶成功了。也是當(dāng)天晚上我沒有休息，在家里挑燈寫下了一篇《〈常家戲樓〉又一部晉商題材的舞臺(tái)力作》，后來以《看彩排的人遲遲不愿離開》為題，登在了山西日?qǐng)?bào)周末版娛樂空間副刊上。

　　看過《常家戲樓》之后，王二慶在排戲很繁忙的情況下，來電話約我專門見過一次，在一起先后呆了兩個(gè)多小時(shí)，彼此交流了許多感受。說話間，王二慶給同時(shí)在場(chǎng)的一位青年優(yōu)秀須生演員做了一個(gè)由遠(yuǎn)看近、由近看遠(yuǎn)的眼神放收、收放動(dòng)作，再一次讓我親自領(lǐng)略了王二慶的藝術(shù)造詣。

　　那一天，在交流中，我說：不管是生角，還是旦角，一個(gè)演員的演唱，關(guān)鍵要有自己的特征，發(fā)音俏，也是很重要的，否則，就會(huì)顯得不流暢和不動(dòng)聽，并破膽在藝術(shù)家面前，通過吟唱“一聽說三哥哥要上北樓”一句，對(duì)其中“說”字的發(fā)音，說明了我對(duì)“發(fā)音俏”的理解。王二慶真摯地點(diǎn)頭首肯后，接著對(duì)我說：演唱還有一個(gè)重要問題，要為塑造人物服務(wù)，要從人物情感中尋找演唱張力、節(jié)奏和氣勢(shì)，包括聲韻在內(nèi)，什么時(shí)候達(dá)到這樣一個(gè)悟性了，什么時(shí)候也就有了一個(gè)比較好的狀態(tài)和比較高的水準(zhǔn)了。由此，我們就不難理解王二慶何以能夠塑造出那樣多的鮮活錚亮的舞臺(tái)形象來了。

　　現(xiàn)在，王二慶下鄉(xiāng)演出最多的劇目是《坐樓殺惜》、《大腳皇后》（飾朱元璋），這下子又增加了一部新穎別致的《常家戲樓》，所以，我們沒有理由不相信，今后不僅可以看到這些劇目越演越精，而且還會(huì)看到王二慶排出新的優(yōu)秀劇目來。

　�。�2009年1月8日上午9時(shí)43分完稿，2009年1月10日午夜零時(shí)23分打出）