江友樵（1926----2003）

生前為重慶市文史研究員，中國書法家協(xié)會會員，重慶書法家協(xié)會理事。江友樵先生才華早露，初中時就參加“蓉社書畫研究會”、“乙酉金石書畫研究會”。高中時先后在重慶、成都、昆明、雅安等地舉辦個人展覽，有“雛鳳清聲”之譽。大學(xué)時被選為中“四川大學(xué)美術(shù)研究會”主席。解放后調(diào)中央美術(shù)學(xué)院中國畫研究所工作。青年時期的作品就得到當(dāng)代著名書畫家齊白石、郭沫若、沈尹默、謝無量、趙樸初、葉恭綽、于非闇、吳鏡汀、陳半丁、王雪濤、啟功、胡佩衡等的好評。白石老人曾為其“山水冊頁”親自題書“具蜀中山雄奇之氣”，吳鏡汀題“雄健荒率為耆舊力學(xué)所不逮”，于非闇贊之為“筆歌墨舞”。

江友樵先生閱力廣，根底深，對于古典文學(xué)、藝術(shù)鑒賞自有創(chuàng)見，其書法藝術(shù)熔鑄碑帖，別具一格，作品曾參加第一屆全國書法展覽，并曾兩次選送日本展出，受到國外學(xué)者所重視。

曾用名江朝禮，筆名江漁，別號瞀翁，瞎畫師，別署潛修山館，枝樓閣，夕陽樓主人。

四川重慶人 。

讀初中期間，參加蓉社書畫研究會等藝術(shù)團體的活動及書畫展 。

四十年代后期，先后在重慶、成都、昆明等地舉辦個人書畫展 。

1947年入成都四川大學(xué) 。

后于中共川西區(qū)黨委宣傳部、西南革大成都分校、四川省教育廳工作 。

1953年調(diào)中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所 。

后回鄉(xiāng) 。

任重慶市文史研究館研究員，重慶國畫院畫師 。

中國書法家協(xié)會會員，重慶市書協(xié)理事 。

擅書法，兼攻山水畫 。

近年病目，主攻書法 。

所作入選第一、二屆全國書法篆刻展覽，國際書法展覽，并多次被選送日本展出 。

1983年與香港書畫家佘雪曼舉辦聯(lián)展 。

出版有《江友樵鋼筆行書字帖》 。

江友樵為重慶巴縣人氏，生于1926年。其父江鶴笙是民國時期蜀中收藏大家，與郭沫若、趙香宋等名宿交契甚深。弱冠即在成都、重慶、昆明等地舉辦個人書畫展，譽滿西南。謝無量贈詩云：“何國何山不可居，風(fēng)林石屋敞清虛。煙嵐萬種誰能寫，采筆江郎二十余”；白石老人詩贊：“展卷心花已怒開，云山奔向眼前來。藝林突起人中鳳，天外一鳴鳥雀猜”；葉恭綽感嘆：“江郎妙筆由天授”。

1953年，江友樵于四川大學(xué)史學(xué)系畢業(yè)，其后不久，即由白石老人推薦，調(diào)往北京中央美術(shù)學(xué)院中國畫研究所工作。在京期間，遍執(zhí)故宮博物院所藏歷代名家真跡，靜心揣臨，融會貫通，藝事大進。白石老人又贊曰：“具蜀中山水雄奇之氣”；徐石雪嘆曰：“友樵山水，蒼古不凡，大異時人，蓋余所謂十年一見千萬中人之一人耳，且其志堅，其識卓，尤為難得矣”；啟功記曰“攬峨嵋于春霽，挹三峽之秋云，故發(fā)于筆墨，靈秀雄深，拜觀之余，僅數(shù)語以志欽仰，且私幸今后切磋，又得一益友也�！保煌羯魃�驚曰：“一樹一石，俱有源本，氣韻生動，足以亂真。方在妙年，不可限止。值此畫道衰落，端賴振起，益臻精進，當(dāng)能稱雄于一世矣”。

兩年之后，因政治風(fēng)向變化，中央美院將國畫系縮并為“墨畫科”，江友樵與郭味渠一道被安排在圖書館抄寫目錄。他為傳統(tǒng)國畫藝術(shù)地位遭受冷落憤而不平，深感痛心。個性桀傲的他不日即拂袖而去。

回重慶后，江友樵在畫中做了如下題記：“北京歸來，離人落花之思，占畢毀骨之痛”�！熬胗螝w來，日以筆耕自給，閉影不交外物�！倍�白石老人因深憐先生的才華，不愿看到他埋沒于西南一隅。再次撮合其回中央美術(shù)學(xué)院。但陰錯陽差，卻未成行。這次轉(zhuǎn)折，也徹底改變了江友樵的人生道路。

到文革時期，江友樵和眾多的優(yōu)秀知識分子一樣遭受了厄運，以挑煤、收垃圾為生，就草紙、竹簾作畫，而因其追隨傳統(tǒng)的藝術(shù)信念和桀驁不馴的個性，被紅衛(wèi)兵辣椒水灌眼，導(dǎo)致雙目近乎失明。那以后，江友樵就開始在書畫中自署“瞎畫師”。

但是，即使是在那樣艱苦環(huán)境下，江友樵也未曾放棄過自己的藝術(shù)理想。他那孤傲介直的本色品性，則猶如他筆下的嵯峨老木，以罕有的氣魄與命運做著不屈的抗?fàn)�，其書風(fēng)畫風(fēng)也愈加雄強。在文革的武斗硝煙中，江友樵多次冒生命危險與同道諸友繪事雅集，并創(chuàng)作出了《烽煙雅集圖》，有記曰：夏秋之際，烽煙方熾，草木頻驚，與衡陽高君逸等，不時與茶當(dāng)酒，相與撫弄煙姿，徘徊月夕，稍解沉寂。以昏花朦朧之眼，作粗疏草率之圖……眼力日損，硯石為穿，積軸千百，系飽蟲蠹，撫卷自傷……

1978年后，國家落實知識分子政策，江友樵被安排在了重慶市文史館擔(dān)任研究員。54歲時，與小學(xué)教師冉氏結(jié)婚，三年后，冉氏意外身亡。江友樵又回到了與老母相依為命的生活狀態(tài)。1998年，江友樵因突發(fā)腦溢血半身不遂，至此完全失去了書畫創(chuàng)作能力，直至2003年去世。

“寄情山水”，一直是文人畫家表達內(nèi)心情感的重要手段。在信筆揮灑之際，先生往往借古人之杯酒，澆心中之塊壘，亦歌亦哭，亦狂亦癡，內(nèi)心的傷懷，則完全展現(xiàn)在了筆下，鑄成了自家面貌。

江友樵之畫，上追宋元，得黃鶴山樵之蒼茫、吳仲圭之雄渾，云林子之荒寒；下探明賢，取文衡山之清麗，沈石田之沉雄。故其山水，以渴筆焦墨為主，畫風(fēng)蒼茫孤寂，老筆縱橫紛披，迷漓荒寒，有云林、大癡之奇倔，兼漸江、八大之凄清冷逸。雄、寂、疏、簡、寒、孤、冷、獨等藝術(shù)語言構(gòu)筑了深沉凝厚的蒼古意境。

江友樵承傳了中國文人繪畫不絕千古的精神，承載了一個特殊時代遭際在他們身上的無奈命運，是“筆墨即人生，人生亦筆墨”的映證。吳丈蜀詩曰：“荊璞何須俗眼知，劫波歷盡半生遲，斯圖堪入丹青史，記下漁樵瞎畫師。”溥雪齋云：“縱橫筆墨任天真，寫出倪黃倍精神。莫道畫壇無古韻，而今又見冷元人”。江友樵的習(xí)作山水冊頁作于1953年，時年二十一歲。冊頁中的題跋幾乎囊括了當(dāng)時全國著名的學(xué)者、詩人和書畫家，其中包括齊白石、吳湖帆、葉恭綽、陳少梅、謝無量、馬一浮、蔣兆和、于非廠、汪慎生、胡佩衡、沈尹默、王雪濤、商衍鎏、陳半丁、啟功、趙樸初等大批群賢，為藝界罕見

。其書畫

市場潛力巨大.