原籍安徽省黟縣，1922年2月出生于景德鎮(zhèn)。幼年家境貧寒，12歲輟學(xué)隨叔父王大凡

王錫良〈“珠山八友”之一，景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)名家〉學(xué)繪瓷畫(huà)。1952年進(jìn)入景德鎮(zhèn)美術(shù)合作社，2年后轉(zhuǎn)入景德鎮(zhèn)工藝社，隨后進(jìn)入輕工業(yè)部陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所，從事陶瓷美術(shù)創(chuàng)作、研究。王錫良1959年被景德鎮(zhèn)市人民政府首批授予“陶瓷美術(shù)家”，1979年被輕工業(yè)部授予“中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱(chēng)號(hào)，為景德鎮(zhèn)市首位獲此殊榮者。1987年被評(píng)定為高級(jí)工藝美術(shù)師職稱(chēng)，1992年享受?chē)?guó)務(wù)院頒發(fā)的“政府特殊津貼”系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、景德鎮(zhèn)書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)。先后任景德鎮(zhèn)市美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席、景德鎮(zhèn)市政協(xié)第四、第五屆委員、第六屆常務(wù)委員。

王錫良曾有室名“桃源山人”，現(xiàn)用室名“五尺園”。

他自幼好學(xué)，在叔父王大凡的指導(dǎo)下，不僅全面掌握了陶瓷繪畫(huà)技藝，且秉承天賦，悟性很強(qiáng)，對(duì)陶瓷藝術(shù)的理解頗有見(jiàn)地。15歲時(shí)，能獨(dú)立創(chuàng)作，瓷畫(huà)藝品出手不凡。當(dāng)時(shí)曾流傳的“年輕有志氣，畫(huà)瓷很得意，料盤(pán)碟子 咯咯響，長(zhǎng)大要進(jìn)御窯廠”，即為老一輩藝人對(duì)他的高度稱(chēng)贊。

五十年代中期，他身處景德鎮(zhèn)各路身懷絕技的陶瓷名家之中，耳濡目染，從中吸吮各家藝術(shù)之長(zhǎng)，受益良多，其傳統(tǒng)瓷繪藝術(shù)日趨成熟。

然而，接近成功，則意味藝術(shù)生命停滯不前。他在不滿(mǎn)足中困惑，在困惑中思變。此時(shí)，中央工藝美院梅健鷹教授來(lái)景德鎮(zhèn)講學(xué)，給他帶來(lái)了從未有過(guò)的清新之風(fēng)，給予頗多藝術(shù)啟示。

他中年變法，從繪畫(huà)基礎(chǔ)入手，練素描畫(huà)速寫(xiě)，深入生活，師法自然，博覽眾長(zhǎng)。涉足景德鎮(zhèn)的鄉(xiāng)間林野，遠(yuǎn)游祖國(guó)名山大川，收集了豐富的第一手畫(huà)稿，開(kāi)闊了視野，拓寬了思路，豐富了創(chuàng)作源泉，不斷推出新作。

在50多年陶瓷藝術(shù)作生涯中，王錫良以山水、人物畫(huà)最為擅長(zhǎng)。他的作品大處作眼有氣勢(shì)，小處觀之有意味，因善畫(huà)中國(guó)畫(huà)，刻意在陶瓷作品中揉進(jìn)中國(guó)畫(huà)講求神韻、計(jì)白當(dāng)黑的形式美感。

陸羽品茶

王錫良的作品，講究立意，注重裝飾，追求靜水流深的藝術(shù)效果。其用筆繁簡(jiǎn)有度、設(shè)色清雅豐潤(rùn)、構(gòu)圖巧妙自然。

王錫良自幼好學(xué)，在其叔父“珠山八友”之一的王大凡的指導(dǎo)下，不僅全面掌握了傳統(tǒng)陶瓷繪畫(huà)技藝，且秉承天賦，悟性很強(qiáng)，對(duì)陶瓷藝術(shù)的理解頗有見(jiàn)地。15歲時(shí)，便能獨(dú)立創(chuàng)作，瓷畫(huà)藝品出手不凡。

1959年，年僅37歲的王錫良為人民大會(huì)堂江西廳創(chuàng)作大型瓷板畫(huà)《革命搖籃井岡山》,贏得了前所未有的聲譽(yù)。

 上世紀(jì)50年代中期，他身處景德鎮(zhèn)各路身懷絕技的陶瓷名家之中，耳濡目染，從中吸吮各家之長(zhǎng)，受益良多，其傳統(tǒng)瓷繪日趨成熟。但他在不滿(mǎn)足中困惑，在困惑中思變。他受到梅健鷹、祝大年等人的影響，中年變法從繪畫(huà)基礎(chǔ)入手，練素描畫(huà)寫(xiě)生，深入生活，師法自然，博覽眾長(zhǎng)。涉足景德鎮(zhèn)的鄉(xiāng)間林野，遠(yuǎn)游祖國(guó)名山大川，收集了豐富的第一手畫(huà)稿，開(kāi)闊了視野，拓寬了思路，豐富了創(chuàng)作源泉，不斷推出新作。從50年代中期到60年代，他的作品主要以反映時(shí)代現(xiàn)實(shí)生活為主，題材主要為山水。如大型瓷畫(huà)《革命搖籃井岡山》、粉彩瓷盤(pán)《采茶撲蝶》等。 

 改革開(kāi)放后，作品風(fēng)格再度發(fā)生變化，藝術(shù)水平發(fā)展到更高層次。他開(kāi)始更加究立意、重裝飾。

黃山西海追求靜水流深的藝術(shù)效果，用筆繁簡(jiǎn)有度，設(shè)色清雅豐潤(rùn)，構(gòu)圖巧妙自然。如其代表作《黃山西�！啡↑S山奇峰秀俊，以酣暢筆墨，采用流、擦、點(diǎn)、染之法，造就了氣勢(shì)宏大、自然天成的黃山景色，在近景上則用精細(xì)的線飾，勾畫(huà)出巖松、亭樓，并點(diǎn)畫(huà)飛翔自由的鳥(niǎo)群，烘托出空間深遠(yuǎn)的意境。此時(shí)，他的作品雖然仍具有較強(qiáng)文人畫(huà)氣息，但現(xiàn)代氣息也更加濃郁，其題材廣泛，工筆、寫(xiě)意等筆法信手拈來(lái)，如《春風(fēng)拂檻》、《雀屏中選》雖是傳統(tǒng)人物、歷史題材，卻契合著新的時(shí)代氣息。