一、美國畫家
�。↗ohn Singer Sargent,1856-1925）美國肖像畫家。生于佛羅倫薩，生平多在意、德、英、法等國度 過。曾鉆研委拉斯開茲等人的技法。作品多為國際大資產(chǎn)階級(jí)及其家屬畫的肖像畫，技法純熟；除油畫肖像及水彩畫外，也為美國波士頓圖書館做裝飾畫。作品有《列布爾斯臺(tái)爾爵士像》、《溫漢姐妹圖》等。
以肖像畫著稱于世的寫實(shí)主義畫家薩金特，生于佛羅倫薩，父母都是美國人，但薩金特是在歐洲長大，1874 年從意大利到巴黎美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，由于他本人的才華出眾，在肖像畫上更為突出，因此被編入卡洛拉斯杜倫的特別班，接受特殊的繪畫訓(xùn)練。
1881年薩金特榮獲沙龍銀獎(jiǎng)，1884 年他的肖像畫《 X 夫人》在法國遭到強(qiáng)烈的抨擊，一怒之下，他離開了巴黎，定居倫敦 。 1897 年他成為皇家美術(shù)院院士，1907 年他拒受爵士位，因?yàn)樗苑Q是美國人，因之在英國水彩畫史和美國的畫家介紹中都有薩金特。
薩金特一生熱衷于繪畫藝術(shù)事業(yè)，終身未娶 ，無視世俗的浮榮，一心一意沿著自己的藝術(shù)道路前進(jìn)。薩金特的水彩畫肖像充分顯示了他的才華，色調(diào)明亮，用筆高度洗練，對(duì)人物性格的刻畫，在面部表情上清晰可見，他除肖像畫之外，常畫水彩風(fēng)景，他的水彩風(fēng)景畫，多即興速寫，特點(diǎn)突出，水份淋漓，色彩凝重而悅目，在表現(xiàn)光色效果上有獨(dú)到之處，他從不描繪某些細(xì)節(jié)，畫水中的帆船，簡練概括，水色交融，富動(dòng)蕩感覺；紅、黃、藍(lán)、綠似直接使用，艷麗而不燥，渾厚之下反而透明，這是他晚期作品的特點(diǎn)，—— 從客觀的描繪代之以主觀的表現(xiàn)，可見對(duì)于光、色、形的表達(dá)，已達(dá)到了更高更美的境界。
薩金特是美國人的后裔，所以他的名字被寫入美國繪畫史上，但他又是常居倫敦，是英國皇家水彩畫家協(xié)會(huì)的會(huì)員、皇家蘇格蘭美術(shù)院院士，因而在英國水彩畫史中也有非常重要的位置。 19世紀(jì)末至20世紀(jì)初葉，活躍在歐美兩地的優(yōu)秀人像及水彩畫大師約翰·辛格·薩金特(John Singer Sagent，1856—1925)是出生在意大利的美國畫家。
早年跟隨卡羅勒·杜蘭習(xí)畫，所畫人像酷似真實(shí)，曾被英王譽(yù)為世上最卓越的人像畫家；在水彩畫方面，對(duì)色彩光影表現(xiàn)，更是超越群論而備受贊揚(yáng)。
薩金特的父親是美國費(fèi)城的著名醫(yī)生，母親是費(fèi)城一家富有的皮革商的女兒�；楹笕疫w居意大利的佛羅倫薩城。1856年2月12日，他們的第一個(gè)兒子約翰·辛格·薩金特便在這兒誕生。
他從小便學(xué)會(huì)了意大利語、英語和法語，在美術(shù)和音樂方面都表現(xiàn)出優(yōu)異的累質(zhì)和才能。在母親的堅(jiān)持下，薩金特1870年考入美術(shù)學(xué)院，成績優(yōu)異。1874年，薩金特在威尼斯與畫家惠斯勒相遇，母親把他的作業(yè)拿給惠斯勒指教，受到惠斯勒的鼓勵(lì)與褒揚(yáng)。為了使兒子成為一名真正的畫家，他的父母決心把家搬到當(dāng)時(shí)世界藝術(shù)的中心巴黎去住。在巴黎，薩金特進(jìn)入著名肖像畫家卡羅 呂一迪朗的畫室學(xué)習(xí)，并且每天晚上去聽萊昂·博納爾的課。他才思敏捷，風(fēng)度翩翩，交游廣泛，作風(fēng)大方，成為一名十分受人歡迎的青年。
薩金特以名醫(yī)著稱的父親因無力改變母親和弟弟妹妹們的身體多病的事實(shí), 而不斷的尋找著溫暖的生活環(huán)境, 游走遷徙在歐洲各地, 因此薩金特的青少年時(shí)期幾乎是在顛沛流離中度過的.這給他帶來了體味歐洲各地風(fēng)土人情與文化的機(jī)會(huì),他曾為那山那水、那石那樹以及不同文化底蘊(yùn)侵炙下人們張張真實(shí)的臉?biāo)袆?dòng),但意大利所存有的那份如母親般的特殊情懷卻伴隨了他一生.
薩金特是20世紀(jì)早期最受歡迎的美國畫家.他用他那賦有魔術(shù)師手杖般的畫筆贊美著意大利人民、土地和文化,并將此永久地保存在他的繪畫中……
薩金特畫的技巧吸收了當(dāng)時(shí)印象派的“印象化”，即不再拘泥于細(xì)致完整的形體刻劃。這樣，他的筆觸就“放松”多了，這種放松的筆觸給人非常活潑靈動(dòng)瀟灑的感覺。同時(shí)，他又不象印象派那樣走得太遠(yuǎn)：如讓形體的邊線完全松弛，甚至被光分解，化解。這些特點(diǎn)，使得他的畫很“討好”，人都愛看。他在歐洲和美國都出過風(fēng)頭，但在當(dāng)時(shí)，就已經(jīng)有人認(rèn)為他的藝術(shù)很“表面”。在他過世之后，“表面”成為對(duì)他藝術(shù)的定論。然而，現(xiàn)在又另有說法，覺得，他的“表面”正是那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，他的作品正可以給一個(gè)華而不實(shí)的時(shí)代做注腳。在這個(gè)意義上，他的藝術(shù)成了另一種深刻。
二、英國音樂大使薩金特
�。∕alcolm Sargent， 1895—1967），在20世紀(jì)的世界指揮藝術(shù)中，英國指揮家的地位是很突出的，提起英國指揮家來，許多人都會(huì)興致勃勃和連聲稱贊，其實(shí)這也并不為奇，因?yàn)橛@個(gè)具有悠久文化傳統(tǒng)和高度藝術(shù)修養(yǎng)的國家，歷來就是以出指揮家而聞名于世的。遠(yuǎn)的不說，單就本世紀(jì)早期誕生的一輩大師級(jí)的指揮家中，便有亨利·伍德、托馬斯·比徹姆、阿德里安·布爾特、馬爾科姆·薩金特和約翰·巴比羅利等在世界音樂舞臺(tái)上具有赫赫威名的人物。這些杰出的指揮大師們，都曾在自己輝煌的一生中，為英國音樂事業(yè)的發(fā)展壯大做出過不朽的貢獻(xiàn)，而在這其中，馬爾科姆·薩金特則是一位突出的佼佼者，他一生積極地從事英國音樂在世界范圍內(nèi)的傳播。并因此而被人們譽(yù)為“英國的音樂大使�！�
馬爾科姆·薩金特于1895 年出生在英國肯特郡的阿什福特，早年曾就學(xué)于倫敦的管風(fēng)琴學(xué)院，師從于名師莫伊謝耶維奇學(xué)習(xí)鋼琴和管風(fēng)琴。薩金特青年時(shí)期是一位出色的管風(fēng)琴演奏家，他在1914 年19 歲時(shí)，就開始擔(dān)任了梅爾頓莫布雷教堂的管風(fēng)琴師。1919 年，薩金特獲得了達(dá)勒姆大學(xué)的音樂博士學(xué)位，并從此開始了他以后廣泛的國際音樂藝術(shù)生涯。
薩金特首次嘗試指揮藝術(shù)是在1921 年，這年他在倫敦的漫步音樂會(huì)上指揮了自己創(chuàng)作的作品《風(fēng)天的印象》，從此以后，薩金特便把自己的指揮家、作曲家和演奏家三位一體的印象樹立在了人們的面前。1923 年，才能出眾的薩金特被著名的皇家音樂學(xué)院聘為指揮教授，并同時(shí)開始了他在英國國家歌劇院的指揮生涯。他曾于1924 年和1925 年，先后在倫敦和曼徹斯特指揮了沃安·威廉斯的歌劇《牲口販》和霍爾斯特的歌劇《在野豬頭酒家》，獲得了輿論界的一致好評(píng)。在以后的若干年里，薩金特不辭辛苦地活躍在英國樂壇上，將自己的指揮藝術(shù)領(lǐng)域擴(kuò)大到了十分寬廣的地步，自20 年代后期開始，他先后在許多的合唱團(tuán)和交響樂團(tuán)中擔(dān)任指揮，其聲譽(yù)和影響都達(dá)到了十分驚人的程度，在他的任職當(dāng)中，比較重要的有哈德斯菲爾德合唱團(tuán)、皇家合唱團(tuán)、利物浦 威爾士合唱團(tuán)以及利茲 愛樂樂團(tuán)、哈勒管弦樂團(tuán)和利物浦愛樂樂團(tuán)的音樂指導(dǎo)與常任指揮。除此之外，他還曾擔(dān)任過著名的佳季列夫芭蕾舞團(tuán)的音樂指導(dǎo)和蘭達(dá)諾交響樂團(tuán)的首席指揮。 1950 年，薩金特的指揮藝術(shù)達(dá)到了其指揮生涯中的最高點(diǎn)，這一年，他擔(dān)任了英國最著名的交響樂團(tuán)之——BBC 交響樂團(tuán)的首席指揮，他在這個(gè)樂團(tuán)中一直工作到1957 年，這時(shí)，他實(shí)際早已牢牢地確立了世界一流指揮家的地位。薩金特在其指揮生涯的最后16 年當(dāng)中，成為以著名指揮大師亨利·伍德的名字命名的“倫敦漫步音樂會(huì)”的首席指揮，在這個(gè)帶有普及音樂性質(zhì)的音樂會(huì)中，薩金特以其特有的勤奮和兢業(yè)精神，贏得了大量青年聽眾的熱烈贊揚(yáng)，許多人都從他主持的生動(dòng)有趣而又通俗易懂的音樂會(huì)中受到了啟發(fā)和教育，從而最終走進(jìn)了那高雅而神圣的音樂殿堂之中。
薩金特是一位對(duì)英國音樂藝術(shù)有著突出影響的指揮家，這在他一生中做過的許多重要而有價(jià)值的工作中都體現(xiàn)得很清楚，例如他曾于1951 年在利茲指揮首演了沃爾頓的康塔塔《伯沙撤王的宴會(huì)》，1954 年在倫敦科文特花園歌劇院又指揮首演了同一作曲家的歌劇《特羅伊露斯與克雷西達(dá)》。他還曾率領(lǐng)著英國的交響樂團(tuán)赴美國、前蘇聯(lián)、澳大利亞及亞洲的許多國家進(jìn)行訪問演出，并且以客席指揮的身分，廣泛地與世界各國的著名交響樂團(tuán)合作，所到之處均大力宣傳和介紹英國作曲家的作品。因此，他便被評(píng)論家們看作是“與英國音樂關(guān)系最為密切的指揮家”。 對(duì)于一位具有崇高國際聲譽(yù)的指揮大師來說，“全面”的特點(diǎn)與風(fēng)格應(yīng)該是尤為重要的，大凡稱得上大師的指揮家，都應(yīng)該具有掌握和表現(xiàn)各種音樂體裁的能力，即對(duì)于歌劇、交響樂、康塔塔和室內(nèi)樂等形式，都能夠游刃有余地指揮，從這一方面來看，薩金特作為指揮大師的確是當(dāng)之無愧的，他幾乎對(duì)所有的音樂體裁形式都很擅長，從歌劇指揮的角度來說，他是英國的一位主要歌劇指揮家，其主要的成績表現(xiàn)在對(duì)英國歌劇的指揮上，如沃安·威廉斯、霍爾斯特、沃爾頓和布里頓等人的歌劇作品，都是他最善于解釋和表現(xiàn)的作品。從交響樂指揮的角度來說，他亦是一位十分引人注目的人物，多年來他指揮英國及世界上的許多交響樂團(tuán)，演奏了不計(jì)其數(shù)的交響樂作品，其中尤以英國近現(xiàn)代作曲家的作品最具說服力，此外對(duì)于北歐國家作曲家的作品，（如格里格等人的作品）他也是一位世界級(jí)的演釋專家。
薩金特實(shí)際是一位很偏愛聲樂作品的指揮家，其中又尤以合唱藝術(shù)最受其青睞，他曾在自己的指揮生涯中擔(dān)任了20 余年的合唱指揮，這恐怕在任何一位指揮家的履歷中都是鮮于見到的，薩金特對(duì)于合唱藝術(shù)有著精深的研究和了解，經(jīng)他手中訓(xùn)練過的合唱團(tuán)，都有著非常突出的特點(diǎn)和技藝，這一切都是與薩金特 本人身上所具有的優(yōu)秀合唱感覺緊密相連的，由于薩金特早年曾擔(dān)任過多年的教堂管風(fēng)琴師，因此很早他便從教堂唱詩班的合唱中領(lǐng)悟到了合唱藝術(shù)的獨(dú)特魅力，再加上他作為管風(fēng)琴演奏家，對(duì)于近似人聲般的和聲感覺早就有著直接的印象。所有的這一切，都成為他日后出色地訓(xùn)練合唱團(tuán)時(shí)所具有的優(yōu)越條件和良好素質(zhì)。
薩金特除了是一位英國音樂藝術(shù)的杰出使者以外，還是一位執(zhí)衷于普及古典音樂的大師，前面已經(jīng)提到過，他曾在英國擔(dān)任了近20 年的“倫敦漫步音樂會(huì)”的主持者和首席指揮，在此期間以輕松的形式向人們介紹優(yōu)秀的古典音樂作品，其實(shí)，他還在這段時(shí)間里擔(dān)任過“羅勃特·邁耶兒童音樂會(huì)”和“庫爾托——薩金特音樂會(huì)”的音樂指導(dǎo)和指揮，這些音樂會(huì)，實(shí)際上都是帶有固定性的系列音樂會(huì)，薩金特如此長期地主持和指揮這些音樂會(huì)，無疑從中起到了重要的引導(dǎo)和普及作用，正因?yàn)槿绱�，人們才將他看作是英國最著名的音樂普及專家之一�?
薩金特作為一名作曲家，除了創(chuàng)作過一些大型作品以外，最大的功績就是改編過許多傳統(tǒng)歌曲以及圣誕頌歌等小型作品，其中最出名的莫過于改編著名的頌歌《統(tǒng)治吧，不列顛》，另外，他還曾為勃拉姆斯的《四首嚴(yán)肅的歌曲》及鮑羅丁的四重奏中的《夜曲》進(jìn)行了樂隊(duì)配器。鑒于他所取得的音樂藝術(shù)成就和對(duì)英國音樂藝術(shù)的發(fā)展及走向世界方面的突出貢獻(xiàn)，1947 年，英國皇家將他封為爵士。這種榮譽(yù)，在英國音樂界中是極少數(shù)的人才能享有的。 薩金特作為20 世紀(jì)上半葉世界上最活躍的著名指揮家之一，其在國際上的頻繁活動(dòng)是非常引人注目的，在他生前，曾與許多聞名于世的大演奏家們合作演出和灌制唱片，這些人物中最著名的有小提琴大師雅沙·海菲茨、大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫和大提琴大師羅斯特羅波維奇等人。他們之間的珠連碧合的合作，曾經(jīng)給人們留下了永難忘懷的印象。
薩金特是一位風(fēng)格粗獷的指揮家，他的指揮能夠使人們感到一種很深的內(nèi)在動(dòng)力。對(duì)于古典主義作品，他十分精于亨德爾和海頓等人的作品，而對(duì)于現(xiàn)代主義作品，他無疑是英國現(xiàn)代作曲家作品的指揮權(quán)威。薩金特在指揮特點(diǎn)上表現(xiàn)得很大膽，在某些方面似乎界于比徹姆和布爾特之間。
薩金特一生始終在艱苦地奔波和勤奮地工作中，他用自己的行動(dòng)和成就，為英國音樂藝術(shù)的繁榮貢獻(xiàn)了巨大的力量，當(dāng)人們回憶起他對(duì)英國音樂走向世界所做出的突出業(yè)績時(shí)，便再一次感到“英國音樂大使”的稱號(hào)對(duì)他來講是多么的貼切和當(dāng)之無愧，他的確是本世紀(jì)中最有世界影響力的英國指揮家。 1967 年10 月3 日，薩金特在倫敦去世，享年72 歲。
三、經(jīng)濟(jì)學(xué)家
托馬斯·薩金特（THOMAS J. SARGENT，1943—）
托馬斯·薩金特于1943年生于美國加利福尼亞州 帕薩迪納�，F(xiàn)為斯坦福大學(xué) 胡佛研究所資深研究員。薩金特于1964年獲伯克利加州大學(xué)文學(xué)學(xué)士學(xué)位。1968年獲哈佛大學(xué)哲學(xué)博士學(xué)位。曾執(zhí)教于明尼蘇達(dá)大學(xué)、芝加哥大學(xué)和哈佛大學(xué)，目前任教于紐約大學(xué)。 自70年代初以來，薩金特一直是理性預(yù)期學(xué)派的領(lǐng)袖人物，為新古典宏觀經(jīng)濟(jì)學(xué)體系的建立和發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)，對(duì)宏觀經(jīng)濟(jì)模型中預(yù)期的作用、動(dòng)態(tài)經(jīng)濟(jì)理論與時(shí)間序列分析的關(guān)系等方面作出了開創(chuàng)性的工作。
薩金特對(duì)現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)學(xué)和金融學(xué)的大部分領(lǐng)域都有深入了解，其學(xué)術(shù)專長是動(dòng)態(tài)宏觀經(jīng)濟(jì)學(xué)和計(jì)量經(jīng)濟(jì)學(xué)。薩金特在宏觀經(jīng)濟(jì)學(xué)的貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在：與盧卡斯、巴羅和華萊士(NeilWallace)一起開創(chuàng)合理預(yù)期學(xué)派，研究利率的期限結(jié)構(gòu)、古典失業(yè)、經(jīng)濟(jì)大蕭條等重大問題。
瑞典皇家科學(xué)院2011年10月10日宣布，將本年度的諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)授予托馬斯·薩金特和另一位美國經(jīng)濟(jì)學(xué)家克里斯托弗·西姆斯，以表彰他們二人在“解釋了是什么讓世界經(jīng)濟(jì)形勢至此，下一步全球宏觀經(jīng)濟(jì)可能發(fā)生的變化，政策將作何改變”等方面做出的杰出貢獻(xiàn)。
代表作品
《亨利·懷特夫人》 27歲的薩金特創(chuàng)作的這幅懷特夫人肖像已經(jīng)顯示出畫家成熟的藝術(shù)技巧和獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。她以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)技巧描繪肖像的全貌，運(yùn)用灑脫的筆觸與簡潔、精練而透明的色塊創(chuàng)造肖像上那種英國式的高雅，這種高雅的形象正是薩金特的肖像畫個(gè)性所特有的藝術(shù)趣味。
這種表現(xiàn)形式的肖像：高雅、光澤，有形有神氣，在當(dāng)時(shí)極受貴夫人們的歡迎。但是評(píng)論家舒爾茲認(rèn)為薩金特追求表現(xiàn)的光“不是印象派的光，她不分析光譜，從任何意義上來說她也不是一位色彩專家，相反的她倒是墨守成規(guī)的明暗畫法。”這幅肖像是“一幅穩(wěn)健派的作品，是她最初畫的上流社會(huì)的人物肖像中出色的一幅”。完整的形式、精湛的技巧為畫家贏得了聲譽(yù)。
《X夫人》
《X夫人》又名《高特魯夫人》。26歲的薩金特已經(jīng)是巴黎畫壇有名的肖像畫家。一次她在上層社交界認(rèn)識(shí)一位銀行家的妻子、社交界著名浪漫女性高特魯夫人，她身著晚禮服，胸部袒露，細(xì)嫩白皙的皮膚上散發(fā)出誘人的香氣，畫家當(dāng)即表示愿意為夫人畫幅肖像，想借此叩開通向巴黎富貴人士的大門。
這幅畫先后畫了一年。1884年完成：畫中的高特魯夫人神氣傲慢地側(cè)面向著畫外站著，豐滿細(xì)潤的胸部在時(shí)髦黑色禮服陪襯下呈現(xiàn)出誘人的大弧線，淡紫色帶光澤的白凈皮膚上放射著奇特的陽光感。在有層次變化的暗色環(huán)境襯托下顯得格外醒目奪人。
畫家本以為這幅畫的展出會(huì)引起巴黎的轟動(dòng)，可悲的是除極少數(shù)觀眾在畫前停留發(fā)出微弱的贊嘆外，更多的是憤怒，廳內(nèi)外散發(fā)出各種流言蜚語，迫使高特魯夫人要求畫家取走這幅畫，薩金特的愿望落空，失敗使她決定離開法國，于1885年移居英國，躲到鄉(xiāng)間去從事她的外光寫生。
《菲斯克·沃倫夫人和女兒》
這是一幅兩人組合肖像，薩金特以強(qiáng)烈對(duì)比的色調(diào)和筆觸塑造形象，使畫中藝術(shù)形象特具繪畫性。母女形象在有層次變化的墨綠色深重背景襯托下鮮明而引人注目。畫家又以極為工整、嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩的筆觸描繪了畫中人的胸部和面容，突然以急速粗獷奔放而流動(dòng)的筆觸和色塊表現(xiàn)衣裙，造成粗與細(xì)、工與寫、靜與動(dòng)的造型效果，充分發(fā)揮了繪畫語言的多樣性，使畫面生動(dòng)活潑。
