米萊斯生于南安普頓，11歲入皇家美術(shù)學(xué)院，19歲獲得學(xué)院金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)露�留學(xué)意大利，有較強(qiáng)的寫實(shí)技巧，繪畫題材廣泛，色彩具有裝飾性。米萊斯的作品題材涉獵廣泛，尤以描繪浪漫 歷史場景和孩童為主題的作品居多，還為維多利亞王朝許多顯貴畫過肖像�！睹づ�》是其最著名的代表作。題材來自 莎士比亞戲劇《 哈姆雷特》的《奧菲莉亞》是最受歡迎的代表作之一，米萊斯用細(xì)膩精致的筆調(diào)刻畫了感人的場面，充滿凄涼哀婉的情調(diào)。

　　米萊斯二十多歲時(shí)曾一度受挫，很快就振作起來，走上一帆風(fēng)順的人生坦途。1896年，米萊斯被任命為皇家美術(shù)學(xué)院院長，但不幸的是幾個(gè)月后便離開了人間。米萊斯藝高德馨，在美滿的婚姻生活里，得到了八個(gè)孩子。但長期籠罩在他人生中的那片揮之不去的陰影（因其妻埃菲與前夫的離婚，人們諸多非議，直到他臨死前， 維多利亞女王才正式承認(rèn)了埃菲的身份），在他死后才得以消散。

　　約翰·埃弗里特·米萊斯是拉斐爾前派的畫家中藝術(shù)才能最為出眾的一位。十歲左右就展現(xiàn)繪畫天才，1840年就進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。

　　1848年和羅塞蒂、亨特一起創(chuàng)立了拉斐爾前派兄弟會(huì)。1852年以《奧菲利亞》一舉成名， 成為人人稱贊的名家。

　　米萊斯的繪畫注重寫生，并常常在創(chuàng)作題材上注意道德觀念的宣傳。除了宣傳一種宗教道德觀念以外，還充滿著感傷的情緒，這在他的一系列作品如《奧菲麗亞》、《赦免狀》、《鴿子返回方舟》和《盲女》中表現(xiàn)得十分明顯。其作品題材涉獵廣泛，尤以描繪浪漫歷史場景和孩童為主題的作品居多，還為維多利亞王朝許多顯貴畫過肖像。他的技法十分精致、華麗，在當(dāng)時(shí)很受歡迎。他后來成為了皇家美術(shù)學(xué)院院士和院長。

　　米萊斯是拉斐爾前派中最有才華的一個(gè)。他出生于南埃普頓，幼年就表現(xiàn)出非凡的繪畫才能。10歲時(shí)，他的繪畫就獲得了藝術(shù)協(xié)會(huì)頒發(fā)的銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)�。�?jù)說當(dāng)時(shí)他的個(gè)子還沒有講臺(tái)高，只能站在凳子上領(lǐng)獎(jiǎng)。兩年后，他進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院，以后又多次獲獎(jiǎng)，并在18歲那年獲得金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢�是學(xué)院公認(rèn)的高材生。

　　米萊斯的藝術(shù)以扎實(shí)的寫實(shí)功力，鮮亮的色彩和略帶傷感的浪漫情調(diào)為特點(diǎn)。在1852年的《奧菲利亞》中這些特點(diǎn)表現(xiàn)得更為淋漓盡致。米萊斯選擇了奧菲利亞編好了一個(gè)花環(huán)，剛要掛到樹枝上時(shí)跌落在水中將要淹死的情節(jié)。米萊斯刻畫了這整個(gè)悲劇中唯一一個(gè)平靜、超脫的場面。他描繪了人間最美麗的景色：小溪邊盛開著五顏六色的野花，水中長著綠色的苔癬，空氣是那么清新濕潤，似乎能讓人聞到彌漫的芳香；溪水在輕輕歌唱，溫柔地接受了這個(gè)純潔而歷盡苦難的少女；她仰臥在水面上，美麗而圣潔的臉生露出無憂無慮和超然的平靜，她終于擺脫了這個(gè)罪惡深重的塵世，結(jié)束了無盡的苦難，飄向了天國。

　　《愛情的終極》創(chuàng)作靈感來自喬治·梅芮迪斯（1828―1909）的一首詩，詩中敘述了一個(gè)青年和他熱戀的法國公主一起出逃。當(dāng)他們逃到山頂時(shí)，青年人發(fā)現(xiàn)戀人已在途中死亡。米萊斯將一對熱戀的情人描繪在美麗但卻險(xiǎn)惡的山崖上，被戀人抱起的死去少女的柔美更襯托出對他們的悲劇性命運(yùn)的無限感傷。

　　畫面上是一片鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)生活的景色，前景上是兩個(gè)可愛的窮姑娘，遠(yuǎn)處是美麗的鄉(xiāng)村景色，一個(gè)在給另 一個(gè)盲姑娘講述雨過天晴時(shí)出現(xiàn)彩虹的奇景。盲女只能用心去領(lǐng)受大自然的美，她沉靜得那么可愛，使人對她產(chǎn)生深切的同情，盲女膝上那只小手風(fēng)琴說明了姑娘的流浪生活，惟有這只琴才能為她傳播心聲，這是作者的代表作。色彩用黃綠、橙和蘭色，既對比又和諧。畫中的地平線處理的略微傾斜，兩棵樹打破了其單調(diào)，又與弧形的彩虹形成了對比。人物組成了一 個(gè)穩(wěn)定的三角形，顯得畫面十分的安詳寧靜。

　　羅斯金以權(quán)威的口氣把這幅《盲女》評為最光明燦爛的視覺精品：這是一片美麗、廣闊而起伏的公共牧場一角，一個(gè)雙目失明的姑娘正坐在路邊上進(jìn)行片刻休息，這個(gè)天真純樸的乞食姑娘看樣子有19或20歲。這不是一個(gè)理想化了的高貴女郎，也不是一個(gè)墮落的風(fēng)塵女子，她的相貌極其普通但很健康。她并不是因?yàn)閯诶鄄抛�下來休息，而是因�(yàn)閯偛诺囊魂囷L(fēng)雨所迫。此刻，太陽重新露出云端，陣雨清除了沉悶，青草的清香令人爽然，遠(yuǎn)處依然在下著雷雨，一彎明亮耀眼的雙重彩虹在飛離遠(yuǎn)去的雷云上顯現(xiàn)，柔嫩濕潤的青草在微風(fēng)吹動(dòng)下閃著燦爛的陽光，姑娘身邊的雜草好像拜占庭琺瑯一樣光輝，姑娘仰起的臉上發(fā)出紅潤的光，她似乎透過濕潤的睫毛看到了光明。她是那樣的平靜，以至于一只斑斕的彩蝶竟然落在她的頭巾上，和她一同在陽光下取暖。她的膝上安放著厚厚的書本，為她引路的小妹妹斜躺在她的懷里，把看到的一切向她細(xì)細(xì)描述，讓她分享到了視覺里的光明，從她閉著的眼睛里似乎也感悟到世界的光明。

　　在此畫上，構(gòu)圖就是一條水平線，一般來說，水平線給人的感覺是平靜的，為了打破這種單調(diào)，作者在 左角放了一叢垂直的水草，并且把左手處理成垂直的向上。形成了對比，這就是構(gòu)圖中對比與統(tǒng)一的原則。有人說構(gòu)圖的重心永遠(yuǎn)在畫面的中心，這可能是中國畫的說法，在西洋油畫中構(gòu)圖的原理是：對比與統(tǒng)一（或者叫多樣與統(tǒng)一）以及畫面的均衡。

　　《奧菲麗婭》取材于莎士比亞的《哈姆雷特》：丹麥王的弟弟克勞狄斯為謀取王位與王后通奸，用毒藥毒死國王，國王的陰魂向兒子哈姆雷特訴說自己被害真相。幫助謀害國王的御前大臣有一子一女，女兒奧菲麗婭很受哈姆雷特喜愛，卻受到御前大臣萬般阻攔，并繼續(xù)作惡，后被哈姆雷特發(fā)現(xiàn)刺死，女兒聞?dòng)嵑蟛×�，整天唱著古怪的歌到處游蕩，爾后不幸落水淹死。米萊斯選擇了奧菲麗婭編的花圈，剛要掛上樹枝而躍落水中的情節(jié)。莎士比亞的原文是這樣描寫的：“她的衣服四散展開，使她暫時(shí)像人魚一樣漂浮在水上，她嘴里還斷斷續(xù)續(xù)地唱著古老的歌謠，好像一點(diǎn)不感覺到處境險(xiǎn)惡，又好像她本來就是生長在水中一般�！泵兹R斯選擇了悲劇中唯一的一段平靜、超脫的情節(jié)。畫家在此表現(xiàn)了人間最美麗的景色。那些布滿在水邊的小花，仿佛使人聞到她散發(fā)出芳香的氣息，溪水在靜靜地應(yīng)著奧菲麗婭歌唱；她終于擺脫了這罪惡深重的塵世，漂向無憂的凈境。畫面上沒有悲劇氣氛，為了描繪自然環(huán)境，畫家多次實(shí)地寫生。為了畫出奧菲麗婭在水中的效果，他曾置一大玻璃池讓模特兒西達(dá)爾躺在水中。畫家以極工細(xì)精湛寫實(shí)技巧和神奇的畫境創(chuàng)造，震驚了當(dāng)時(shí)的英國畫壇和觀眾。

　　此畫色彩濃郁，以暖調(diào)子為主，表現(xiàn)出室內(nèi)沉悶的空間，形象逼真，動(dòng)態(tài)自然，刻畫出一個(gè)過著清教徒生活的教會(huì)婦女的日常生活。背景是煩亂的彩色玻璃窗畫。這位婦女由于整天作著解悶的繡工活計(jì)。而顯得十分的疲倦，她正站起身來，舒展著清秀苗條的腰肢，這一動(dòng)作更增加了孤寂日月的郁悶感。

　　鴿子銜著橄欖枝回到 諾亞方舟，洪水已退去，平靜的生活重回人間。人物的表情高雅莊嚴(yán)卻缺乏熱情和生氣，這也是拉斐爾前派藝術(shù)家的共同特點(diǎn)。

　　米萊斯早期的作品中常常描繪風(fēng)景，最主要的作品是《奧菲麗亞》。但他真正開始創(chuàng)作風(fēng)景畫是在19世紀(jì)70年代后。所有風(fēng)景畫都是在他熱愛的 蘇格蘭取景。這些作品與其說是繪畫，毋寧說是畫家在極力向人們訴說著自己的心靈。

　　作者意在用這幅作品說明人生的短暫和青春與美貌的易逝。畫面右方的鐮刀暗示收獲，也暗指生命被流逝時(shí)光和必然的死亡威脅。明麗的春光，可愛的人物，黃衣女子無邪的神情，這一切所構(gòu)成的令人愉快的氣氛被那把突兀的伸出的鐮刀破壞，但也因此加強(qiáng)了沖擊力。

　　1854年11月時(shí)，米萊斯在懷特島的詩人泰尼森家里掃落葉，即時(shí)的靈感讓他創(chuàng)作了這幅畫。背景是米萊斯婚后住過一段時(shí)間，在蘇格蘭巴斯的自家院子。四個(gè)畫中人分別是他妻妹古莉家的艾麗斯和索菲，當(dāng)?shù)厣倥�伊莎貝�?middot;尼可和馬蒂爾達(dá)·普勞多弗特，她們當(dāng)時(shí)年齡還不滿十歲�！稘晌鞯陌俸稀�

　　米萊斯聲望很高，但他并不是出身該島的人里最有名的，最有名的是女演員莉莉·蘭古特里（1853-1929），她是因這幅畫而出名的交際花。

　　1850年拉斐爾前派兄弟會(huì)舉 行第二次畫展，米萊斯在皇家美術(shù)學(xué)院展出了這幅《基督在父母家》后，受到最為猛烈的攻擊。連狄更斯這樣的大作家都出來指責(zé)米萊斯：“你就甘心從自己的腦子里排除拉斐爾以后的一切理性、一切虔誠的渴望、一切崇高的理想、一切仁慈、嚴(yán)肅、高貴、神圣、文雅或美的綜合概念，代之以充其量是厭惡，排斥和抵制的感情!”這幅畫為什么會(huì)引起抨擊呢?就是因?yàn)槊兹R斯將神圣家族畫成一個(gè)普通的木匠家庭。人們指責(zé)他運(yùn)用這么低級簡陋的語言來表現(xiàn)神圣家族這樣的主題，簡直是討厭透頂!把圣家族與極普通的木匠鋪?zhàn)拥囊磺姓鎸?shí)細(xì)節(jié)聯(lián)系起來：“不可想像的失業(yè)的痛苦，污垢，甚至疾病，全部那樣詳細(xì)地畫出來，簡直令人煩透了�！钡腋�斯哀嘆瑪麗亞的臉看上去好似一個(gè)卑劣透頂?shù)姆▏�餐館里的歌舞女招待，或英國下等酒吧的侍女。這些指責(zé)正是體現(xiàn)了畫家的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，在這幅畫中所有人物都是依據(jù)現(xiàn)實(shí)中真人畫的。兄弟會(huì)有個(gè)原則，那就是“當(dāng)你發(fā)現(xiàn)了一個(gè)能夠充分體現(xiàn)出畫家要表現(xiàn)主題思想的模特兒時(shí)，就真實(shí)地把模特兒絲毫不差地畫下來”。米萊斯花了很多時(shí)間去搜集描繪畫中人物形象，據(jù)說約瑟就是根據(jù)一位真木匠畫出來的，而木匠的頭是依自己父親形象畫的，擠在門外的綿羊是從屠夫那里借來的，所以羊毛畫得逼真，為求真實(shí)，畫面環(huán)境是依自己的父母家畫的。

　　《懷念委拉斯開茲》,1868年,103x82cm,布油彩,London，RoyalAcademyofArts,倫敦皇家美術(shù)學(xué)院,JohnEverettMillais,約翰·埃弗里特·米萊斯,1829-1896年,英國,拉斐爾前派,*,繪畫,肖像，外型

　　17世紀(jì)西班牙大畫家委拉斯開茲是位色彩大師，米萊斯對他十分崇拜，他在這里仿委拉斯開茲的造型與色彩畫的女孩肖像，表達(dá)自己的懷念之情。