在繼承董派畫(huà)法的同時(shí)，他習(xí)百家之長(zhǎng)曾先后在西北藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系進(jìn)修和在西安美協(xié)國(guó)畫(huà)研究會(huì)時(shí)受石魯、趙望云、方濟(jì)眾等先生傳授。后又受業(yè)于花鳥(niǎo)畫(huà)家汪慎生。數(shù)十年的來(lái)在藝術(shù)道路不斷的探索與執(zhí)拙的追求，造就他的藝術(shù)作品廣泛的被國(guó)內(nèi)外藝術(shù)愛(ài)好著收藏，在榮譽(yù)面前永不自滿，淡泊名利，正如他畫(huà)中的竹子堅(jiān)韌不拔、超凡脫俗也是他做人的原則。

　　許老現(xiàn)為北京美協(xié)會(huì)員，北京齊白石藝術(shù)研究會(huì)理事，北京師范大學(xué)資深教師，海淀老齡大學(xué)副教授，清華、北航等多所大學(xué)授課，被清華老年大學(xué)譽(yù)為“德藝雙馨桃李滿清華”身受學(xué)生愛(ài)戴和同仁的一致好評(píng)。他的水墨肖像畫(huà)簡(jiǎn)潔明快,形神兼?zhèn)洹?995年,應(yīng)中組部和《農(nóng)民日?qǐng)?bào)》之約,他為全國(guó)百名優(yōu)秀縣（市）委書(shū)記創(chuàng)作百幅水墨肖像畫(huà),連載于“大地之子”專欄,受到讀者的好評(píng)。他為“當(dāng)代荷馬”、創(chuàng)作史詩(shī)《瑪納斯》的居素普·瑪瑪依大師所作的肖像畫(huà),形神兼?zhèn)?是源于生活、高于生活的佳作。他所畫(huà)的幾幅《荷塘月色》,既畫(huà)出了朱自清先生同名散文中所說(shuō)的靜夜卻難眠的氣氛,又畫(huà)出了對(duì)朱自清一身正氣和傲骨的崇敬之情。 壽平先生于1991年書(shū)寫(xiě)的一幅題詞曰：“許法勤作畫(huà)四十幾年。初致力于西畫(huà)素描,基礎(chǔ)甚深。為學(xué)中國(guó)畫(huà)又能于筆墨著力。數(shù)十年來(lái)。予以辯證規(guī)律勉之,故所作日有進(jìn)益�？上�,可喜”。

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　　功底深畫(huà)路廣

　　———記老畫(huà)家許法勤

　　李潤(rùn)生

　　在北京清華、北師大等一些老齡大學(xué),活躍著一位健壯而又豪爽的資深教師,他就是書(shū)畫(huà)大師董壽平先生的入室弟子、北京美協(xié)會(huì)員許法勤先生。

　　許法勤于1931年4月出生于山西省洪洞縣,自幼受董壽平先生的熏陶,酷愛(ài)繪畫(huà)。他1950年受業(yè)于董老,隨后入西北藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系進(jìn)修,并在西安美協(xié)國(guó)畫(huà)研究會(huì)中受石魯、趙望云、

　　方濟(jì)眾等先生的傳授,后又受業(yè)于花鳥(niǎo)畫(huà)家汪慎生。由于中西兼學(xué),功底深,畫(huà)路廣。他畫(huà)山水、人物、花卉、動(dòng)物皆長(zhǎng),尤以寫(xiě)意墨竹和水墨肖像畫(huà)為海內(nèi)外人士所稱道。其作品既有引人欣賞的墨趣,又有發(fā)人深省的內(nèi)容。因而,一直被廣為收藏,且榮獲有“中華世紀(jì)之光”中國(guó)畫(huà)大展的金獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　他的水墨肖像畫(huà)簡(jiǎn)潔明快,形神兼?zhèn)洹?995年,應(yīng)中組部和《農(nóng)民日?qǐng)?bào)》之約,他為全國(guó)百名優(yōu)秀縣（市）委書(shū)記創(chuàng)作百幅水墨肖像畫(huà),連載于“大地之子”專欄,受到讀者的好評(píng)。他為“當(dāng)代荷馬”、創(chuàng)作史詩(shī)《瑪納斯》的居素普·瑪瑪依大師所作的肖像畫(huà),形神兼?zhèn)?是源于生活、高于生活的佳作。他所畫(huà)的幾幅《荷塘月色》,既畫(huà)出了朱自清先生同名散文中所說(shuō)的靜夜卻難眠的氣氛,又畫(huà)出了對(duì)朱自清一身正氣和傲骨的崇敬之情。

　　許法勤的作品常含有深刻的寓意。其《綠竹牡丹圖》將雍容富麗的牡丹與勁節(jié)虛心的綠竹別開(kāi)生面地置于同一畫(huà)面,并題有“國(guó)色天香人相重,高節(jié)虛心世所知”之句,使人聯(lián)想到當(dāng)今中國(guó)進(jìn)行兩個(gè)文明建設(shè)的時(shí)代氣息,既有美的享受,又受到啟迪鼓舞。其《荷花墨竹圖》題有“出污泥而不染,迎清風(fēng)更顯節(jié)”之句,則是對(duì)清風(fēng)亮節(jié)的一首頌歌,體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)樹(shù)立時(shí)代新風(fēng)的關(guān)注。

　　壽平先生于1991年書(shū)寫(xiě)的一幅題詞曰：“許法勤作畫(huà)幾四十年。初致力于西畫(huà)素描,基礎(chǔ)甚深。為學(xué)中國(guó)畫(huà)又能于筆墨著力。數(shù)十年來(lái)。予以辯證規(guī)律勉之,故所作日有進(jìn)益。可喜,可喜”。

　　誠(chéng)然。許法勤善于將辯證規(guī)律用于繪畫(huà)創(chuàng)作之中。他深有體會(huì)地說(shuō)：“幾十年來(lái),我從董老身上主要學(xué)了兩點(diǎn)。一是作畫(huà)先要做人,人品高畫(huà)品才會(huì)高,要加強(qiáng)修養(yǎng)多讀書(shū);一是學(xué)到了從事繪畫(huà)藝術(shù)的方法,將辯證規(guī)律用于創(chuàng)作”�！叭绠�(huà)面有虛有實(shí)、有聚有散,筆墨有干濕濃淡。這些都是對(duì)立統(tǒng)一問(wèn)題。掌握這一法寶,在創(chuàng)作前認(rèn)真觀察體驗(yàn),創(chuàng)作當(dāng)中做到意在筆先、意到筆隨、意隨筆生,才能在繼承中發(fā)展,形成自己的特點(diǎn)和個(gè)性”。他畫(huà)墨竹突破成規(guī),常常改黑墨為綠墨,也收到了神形皆佳的效果。

　　許法勤還將董老畫(huà)論中一個(gè)重要的觀點(diǎn)歸納為 “以情寫(xiě)形,借形抒情”。這是基于董老之言：“古人說(shuō)聲音能代表情,而筆畫(huà)更能代表情。美術(shù)字好看不等于書(shū)法。缺乏情不能代表中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)。畫(huà)畫(huà)要借形抒情,如果沒(méi)有情,就沒(méi)有生命”。許法勤筆下的墨竹剛勁挺拔,抒發(fā)了畫(huà)家的情懷———“虛懷空到頂,高節(jié)竹離塵”。

　　2002年4月底,在河南電視臺(tái)的專題報(bào)道中,許法勤說(shuō) “董壽平畫(huà)竹不是畫(huà),確切地說(shuō)是寫(xiě)。不僅是寫(xiě),而是按照竹子的生長(zhǎng)規(guī)律u2018生u2019出來(lái)的,所以特別活。物我兩忘,以情寫(xiě)形,借形抒情。畫(huà)的時(shí)候別的什么都不想了”。這段話,道出了“壽平竹”成功之所在,也是法勤先生幾十年的經(jīng)驗(yàn)談。

　　光明日?qǐng)?bào)http://www.gmw.cn/01gmrb/2004-11/29/content_140042.htm

　　許法勤(1931)藝術(shù)家　許法勤，1931年4月28日生于山西省洪洞縣，自幼受書(shū)畫(huà)大師董壽平先生熏陶，酷愛(ài)繪畫(huà)，得先生指導(dǎo)長(zhǎng)達(dá)47年。在嚴(yán)格要求下，他勤學(xué)苦練繪畫(huà)水平不斷提高，他的寫(xiě)意墨竹董先生給予很高評(píng)價(jià)。

　　在繼承董派畫(huà)法的同時(shí)，他習(xí)百家之長(zhǎng)曾先后在西北藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系進(jìn)修和西安美協(xié)國(guó)畫(huà)研究會(huì)中受石魯、趙望去、方濟(jì)眾等先生的傳授。后又受業(yè)于花鳥(niǎo)畫(huà)家汪慎生。在數(shù)十年的藝術(shù)道路上他不斷探索，不斷被國(guó)內(nèi)外人士喜愛(ài)和收藏。在其繪畫(huà)中，最擅長(zhǎng)畫(huà)竹，因?yàn)樗�喜歡竹子“虛懷空到頂，高節(jié)足離塵”的品格瀟灑清韻，剛?cè)嵯酀?jì)，虛懷若谷，永不自滿，堅(jiān)忍不拔、奉獻(xiàn)豁達(dá)正是他作人的原則。425

　　許法勤現(xiàn)為北京美協(xié)會(huì)員，北京龍虎畫(huà)會(huì)藝術(shù)顧問(wèn)，北京師范大學(xué)老年大學(xué)、清華、北航化工學(xué)院等多所老年大學(xué)授課，桃李滿京華。被清華老年大學(xué)譽(yù)為“德藝雙馨桃李滿清華”深受后學(xué)者愛(ài)戴。同時(shí)深得同仁好評(píng)，贊其畫(huà)風(fēng)重其為人，故一言以為介云。

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