當(dāng)時陸麗珠被八一廠的著名女導(dǎo)演王蘋選中，正要選擇一個外表性感成熟的少婦飾演一名女特務(wù)，時任北京實驗話劇團著名演員陸麗珠即被選中，于1957年在上海開拍的《永不消逝的電波》中，扮演日偽“雙料”女特務(wù)兼漢奸交際花柳尼娜。作為出鏡較多，戲份充足的這一反派角色，陸麗珠把柳尼娜這個高級交際花出身、先后投靠汪精衛(wèi)政府和日本情報機關(guān)的“雙重間諜”的漢奸高級交際花女特務(wù)，表演的極其富有層次。

后來為了這部從影之作，陸麗珠在“無產(chǎn)階級文化大革命”中身心遭受極大的摧殘，吃盡了苦頭。二十世紀(jì)八十年代初，獲得新生的陸麗珠又率團來京在話劇《神秘的古城》里飾演女一號反派角色軍統(tǒng)女特務(wù)四姨太司馬玉茹。

陸麗珠還陸續(xù)在其他劇目中飾演了女反派角色，算得上是“女特務(wù)”專業(yè)戶了，如話劇《霓虹燈下哨兵》的女特務(wù)曲曼利；《東進序曲》的汪偽漢奸女特務(wù)九姨太；《彼岸》中年輕俏麗而奸詐貪婪的女記者等。都給觀眾留下了很深的印象。

陸麗珠解放前考入北平唐槐秋領(lǐng)銜的新中國話劇團，期間在《茶花女》中扮演歐蘭普，《家》中扮演瑞玨，并和孫道臨合作主演《梅蘿香》；南北影星車軒，蒙納，徐楓等合作演出《日出》，《雷雨》。

解放后加入北京實驗話劇團，曾飾演話劇《原野》中的金子，《阿Q正傳》中的吳媽，《秋海棠》中的羅香漪，《我的一家》中的陶承，《啼笑因緣》中的沈鳳喜。1960年隨團調(diào)到大慶，1963年以后又隨團調(diào)到河南與鄭州市文工團合并成立鄭州話劇團，這期間在《夜店》飾演賽觀音，《膽劍篇》中的西施，《千萬不要忘記》中的姚母，《豐收之后》中的趙五嬸，特別是在《釵頭風(fēng)》中的唐惠仙，備受觀眾贊賞。

在解放前輾轉(zhuǎn)的“賣藝”生涯中，在解放后她先后工作過的北京實驗話劇團、安達(dá)市話劇團、鄭州市話劇團里，陸麗珠一共扮演過多少角色，怕是連她自己也記不清了。陸麗珠不僅有比較優(yōu)越的天然察賦，更在多年的舞臺實踐中，錘煉了演技，形成了自己的風(fēng)格特色。

她重視臺風(fēng)，演出的人物有氣度，有風(fēng)采，不白不水;她重視臺詞的基本功鍛煉，不管人物處于何種情緒狀態(tài)下，都能把臺詞說得極度清晰，富有情感和音樂性;她重視中國戲曲表演中強調(diào)的“精氣神”，重視節(jié)奏的掌握和分寸的控制，不瘟不拖;她懂得怎樣適時適度地把應(yīng)該給觀眾的東西，恰如其分地傳遞給觀眾;她善于在演出過程中，根據(jù)觀眾的反應(yīng)校正自己的表演。陸麗珠也認(rèn)為她一切成就的取得，除了向先輩藝人的師承私淑外，更多是靠了愛看她戲的觀眾的賜與。

解放后陸麗珠也接觸了新的表演理論，在新的導(dǎo)演方法下她的表演有所進展，這主要體現(xiàn)在她對時代、對劇本、對人物的理解分析和感受體驗更深刻更準(zhǔn)確了。這為她的表演開拓了一片嶄新的天地，使她不僅能扮演《原野》里的金子，《日出》里的陳白露，《雷雨》里的繁漪，《家》里的瑞汪，《夜店》里的賽觀音”一還成功地塑造了《我的一家》里的陶承，《豐收之后》里的趙五嬸，《針鋒相對》里的蘭港書記，以及《救救她》中的方老師等，這樣一批閃耀著時代光彩的新人物形象。她在加強對人物體驗的同時，仍然十分重視舞臺體現(xiàn)的諸因素，重視形象的鮮明性和演出的劇場性。她的表演既有了新的姿質(zhì)，又不失其昔日的風(fēng)采。