Bill Evans爵士樂(lè)上最優(yōu)秀的鋼琴家之一，與Keith Jarrett一起被譽(yù)為70-80年代字優(yōu)秀的鋼琴家。

　　活躍年份: 50s 60s 70s 80s

　　主要演奏樂(lè)器：鋼琴

　　演出相關(guān)工作：指揮

　　主要音樂(lè)風(fēng)格：后波普爵士樂(lè)、冷爵士樂(lè)

　　1929年8月16曰生于美國(guó)新澤西州的普蘭菲爾德。比爾.伊文思從小受過(guò)良好的鋼琴教育，進(jìn)入美國(guó)西南部的路易斯安那大學(xué)后．曾與曼德?tīng)?middot;洛和雷德·米切爾一起從事音樂(lè)活動(dòng)。大學(xué)畢業(yè)后．比爾.伊文思應(yīng)征人伍。1956年首次在紐約舞臺(tái)上與托尼·斯科特一起搞出，同年錄制了自己的首張唱片《爵士樂(lè)新概念》。 1957年，他與喬洽.拉富爾、查理·明各斯的合作．對(duì)曰后的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。1958年，比爾·伊文思加盟著名的邁爾斯·戴維斯六重奏樂(lè)隊(duì)．并全身心地投入到與邁爾斯，戴維斯樂(lè)隊(duì)的合作中�！毒G中的藍(lán)》和《德比的華爾茲》都是他這一時(shí)期演奏的經(jīng)典樂(lè)曲并成為排行榜上的熱門(mén)曲。評(píng)論界曾毫不夸張地說(shuō)：“他對(duì)爵士樂(lè)發(fā)展的貢獻(xiàn)在某種程度上就是建立起未來(lái)爵士樂(lè)鋼琴演奏家的標(biāo)準(zhǔn)。”1959年，比爾.伊文思開(kāi)始指揮自己的三重奏小組，他們相映成趣的演奏．對(duì)后來(lái)的音樂(lè)家具有極 其深遠(yuǎn)的影響。1962年，伊文思與查克.伊富瑞合作錄制了一張經(jīng)典唱片。此后，又為多家唱片公司錄制了許多優(yōu)秀作品，其中為河岸唱片公司、神韻唱片公司、范泰西唱片公司和華納唱片公司錄制的專輯最為著名。1980年9月l5曰，伊文思在紐約州紐約市去世,年僅59歲。

　　伊文思是巴德·鮑威爾之后的又—位大師，是無(wú)數(shù)鋼琴手學(xué)習(xí)和模仿的對(duì)象。他的成熟的演奏風(fēng)格影響了一大批鋼琴家。即使在非爵士樂(lè)的聽(tīng)眾中，他也具早召力。他在詮釋民謠音樂(lè)方面富于情感的演繹得到了大家的認(rèn)可，這使得他深受歡迎。同樣他也能夠演奏出強(qiáng)烈的搖擺風(fēng)格的作品，這說(shuō)明他的技巧是全面和完美的，在當(dāng)代的爵士樂(lè)鋼琴家中，他無(wú)疑是最出色的之一。

　　Bill Evans是一位受過(guò)良好教育的鋼琴家，這為他在音樂(lè)上取得更高成就奠定了基礎(chǔ)；在進(jìn)入了位于美國(guó)西南部的路易斯安那大學(xué)之后，伊文思一起從事音樂(lè)工作的隊(duì)伴是曼德?tīng)?middot;洛和雷德·米切爾。在大學(xué)畢業(yè)之后，伊文恩成為了一名軍人。1956年他首次在紐約舞臺(tái)上露面，同托尼·斯科特 起演出。也是在這一年，他錄制了自己的首張唱片《爵士樂(lè)新概念》。

　　1958年，Bill Evans在著名的Miles Davis六重奏中占據(jù)了一席之地，這個(gè)明星薈萃的集體促進(jìn)了伊文思音樂(lè)風(fēng)格的形成，向各位前輩大師的合作，幫助伊文思認(rèn)識(shí)到爵十樂(lè)更深層次的內(nèi)涵。在這些日子里，他全身心的投人到與Miles Davis的合作之中。伊文思對(duì)爵土樂(lè)壇產(chǎn)生了沖擊，他對(duì)于爵士樂(lè)發(fā)展的貢獻(xiàn)在某種程度上就是建立起未來(lái)的爵士樂(lè)鋼琴家演奏的標(biāo)準(zhǔn)。

　　1959年，Bill Evans開(kāi)始指揮自己的三重奏，樂(lè)隊(duì)中的另外兩位成員是偉大的貝司手斯科特·拉法羅和鼓手保羅·莫蒂安。這三位音樂(lè)家都具有非凡的技巧，在樂(lè)隊(duì)中他們都占據(jù)了同樣重要的地位，他們相映成趣的演奏，對(duì)后來(lái)的音樂(lè)家具有極其深遠(yuǎn)的影響。具有悲劇色彩的是在1961年6月，在他們?yōu)榍靶l(wèi)村莊唱片公司錄音完成后不久，拉法羅便被一場(chǎng)車禍奪去了生命。在剩下的日子里，Bill Evans處于孤立的境地中。在1962年他復(fù)出，合作者是查克·伊塞瑞，他是一位新的貝司手，他們一道錄制了他們的兩張經(jīng)典唱片中的第一張。三重奏的形式一直伴隨伊文思走過(guò)他的一生，同時(shí)也為爵士樂(lè)留下了永恒的經(jīng)典。

　　和同時(shí)期的許多爵士樂(lè)音樂(lè)家一樣，Bill Evans有吸毒的惡習(xí)，這使得他的音樂(lè)生涯過(guò)早的結(jié)束。然而，幸運(yùn)的是他從1956年開(kāi)始為多家唱片公司錄制了許多優(yōu)秀作品，這為喜愛(ài)他的爵士樂(lè)愛(ài)好者提供了寶貴的資料。其中他為河岸唱片公司，神韻唱片公司，范泰西唱片公司和華納兄弟唱片公司錄制的作品最為著名。

　　1950年代中后期，Bill Evans在爵士樂(lè)壇嶄露頭角時(shí)由于其非凡的技巧而幸運(yùn)地獲得了與包括Charlies Mingus、Miles Davis、John Coltrane等爵士樂(lè)大師合作的機(jī)會(huì)，特別是在Miles Davis六重奏的那兩年里，他基本完善了自己的風(fēng)格，并從較深的層次上觸摸到爵士樂(lè)的內(nèi)涵。

　　作為中產(chǎn)階級(jí)家庭出身的白人，至死不忘在自己一絲不茍的栗色背頭上抹發(fā)油的Evans與一些如Thelonious Monk這樣一生郁郁不得志的黑人鋼琴天才絕對(duì)不一樣，甚至在對(duì)爵士樂(lè)本質(zhì)的理解上都是對(duì)著乾的；在種族隔離制度陰影尚未消散的年代，他們雙方從階級(jí)地位再到演出場(chǎng)合、酬勞和受群范疇上也不盡相同。于是，我們理解了為什幺Evans在風(fēng)格基礎(chǔ)上一直沒(méi)有脫開(kāi)少年時(shí)良好的古典音樂(lè)熏陶，以及他的音樂(lè)可以博得從爵士樂(lè)、民謠到嚴(yán)肅音樂(lè)范疇的樂(lè)迷的青睞；那些小情濫調(diào)的批評(píng)家所贊譽(yù)的，Evans所建立起來(lái)的爵士樂(lè)鋼琴演奏的標(biāo)準(zhǔn)，那種高尚的情感力量，時(shí)時(shí)卻像蕩婦的貞潔牌坊那樣純潔，那樣高聳入云。

　　1959年之后，Evans一直堅(jiān)持著鋼琴、貝斯和鼓的三重奏形式，他自戀、優(yōu)雅、將音樂(lè)中每個(gè)細(xì)節(jié)都栩栩展開(kāi)的彈奏方式似乎從開(kāi)始就被固定在顛峰，換個(gè)說(shuō)法就是在1980年去世以前他從來(lái)沒(méi)有改變和進(jìn)步過(guò)。

　　我不去否認(rèn)Evans在音樂(lè)中對(duì)自我有時(shí)幾乎殘忍的剖析態(tài)度，而那種值得尊敬的固執(zhí)卻總會(huì)像冰裹著的火般熄滅，他音樂(lè)簡(jiǎn)單和乏味的源頭在于他總不忘記去撫摩和安慰的龐大自我的簡(jiǎn)單和乏味。

　　大部分樂(lè)迷們注意到Bill Evans多是在他和老麥(Miles Davis)合作之后，然后往前去找到Riverside時(shí)期的作品，其實(shí)，在稍早他也有和Mingus合作，但是他的溫柔和Mingus的騷動(dòng)相較之下，他變成一個(gè)微不足的 side person。

　　Bill Evnas開(kāi)始被廣泛注意，應(yīng)該是屬他參與了名著: Kind of Blue的錄音及制作，其中他擔(dān)任了主要的鋼琴手，Blue in Green，F(xiàn)lamenco Sketches兩曲是他的作品，這張專輯的編曲也由他擔(dān)任，甚至linernotes 也是他寫(xiě)的。

　　然而，他最喜歡的編制，卻不是像Kind Of Blue那種六七個(gè)人的東西，他的最愛(ài)是trio: 三重奏，包括他的鋼琴，鼓及bass。

　　1959-61 年間，可算是他的黃金時(shí)期，這個(gè)時(shí)期他和貝斯手: Scott La Faro 及鼓手Paul Motian 合作，在Riverside 旗下留下了許多精彩的錄音。 其中最著名的該屬Sunday at the Village Vanguard以及Waltz for Debby 兩張。 這兩張是同一場(chǎng)錄音，在Village anguard酒吧所留下的，十天后，Bill Evnas認(rèn)為最了解他的貝斯手Scott La Faro意外身亡，Bill Evnas 為了紀(jì)念他,選出當(dāng)次的錄音的幾首收入Sunday at the village vanguard，副標(biāo)定為featuring Scott La Faro ，其它幾首曲子則收入Waltz for Debby。

　　個(gè)人認(rèn)為，Bill Evans的最佳錄音時(shí)期是在Riverside，其中最好的作品，是trio，又trio中，上述的陣容是最堅(jiān)強(qiáng)的。 當(dāng)然，在verve 他也留下了一些好東西，像是獨(dú)奏專輯Alone，自己錄音三次再混音的conversations with myself,都是很好的作品。

　　70’s他又找到了一個(gè)極佳的bass: Eddie Gomez，是和他合作最久的一個(gè)bass，除了留下一些二重奏的作品，也使他得到幾次Grammy Award。 Eddie Gomez 的演奏較暴裂一點(diǎn)，所以，和他同工時(shí)，Bill Evnas常也被帶得較熱情一些。

　　他的最愛(ài)表演形式是三重奏，他的演奏有人將他算入是Cool，但是，我卻喜歡將他歸為自己一類，抒情的即興，適合酒后微醺閉上眼睛聆聽(tīng)剛好和他吸毒后的情緒得以對(duì)話。 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮π叩乃�通過(guò)優(yōu)美的琴聲，卻可以讓別人感覺(jué)到他觸鍵時(shí)流泄出的感情。 除此之外，他的創(chuàng)造力更是勇氣十足，他曾經(jīng)嘗試將循伯格提倡的十二音列拿到爵士樂(lè)里來(lái)用，一些曲子如T。T。T 或是T。T。T。T就是示范，可惜好像并不太成功，也沒(méi)有引起什么風(fēng)潮，倒是在他之后，許多鋼琴家的彈奏都很Bill Evnas，像是Chick Corea，Herbie Hancock，Keith Jarrett，或是前一陣子才去世的Michel Patrucciani都有一段明顯受他影響的歲月，我想，說(shuō)Bill Evnas是一派，應(yīng)不為過(guò)。

　　Bill Evans 經(jīng)典專輯 :

　　The Complete Riverside Recordings(1956~1963)

　　Waltz For Debby (1958)

　　Undercurrent (1959)

　　Sunday at the Village Vanguard (1961)

　　Conversation with myself (1963)

　　Paris(1965)

　　Eves at Town Hall (1966)

　　Marian McPartland’s Piano Jazz with Bill Evans (1978年)

　　Paris Concert,Edition One(1979)

　　鋼琴家比爾-艾文斯并不像一般樂(lè)手成名于一些特殊的音樂(lè)活動(dòng)或大型表演。他的詩(shī)意陳述與謙遜自若的作為，是慢慢被樂(lè)界和樂(lè)迷認(rèn)同的。當(dāng)他于1980年因心臟病去世時(shí)，被公認(rèn)是影響往后發(fā)展最深的一位JAZZ鋼琴家。

　　比爾曾經(jīng)擔(dān)任Miles Davis樂(lè)團(tuán)成員，并與其共同灌錄經(jīng)典專輯“Kind of Blue”。從五十年代末期開(kāi)始，比爾以德彪西的現(xiàn)代和聲為架構(gòu)，找到自己即興演奏的方向，這個(gè)風(fēng)格進(jìn)入六十年代以后更加明顯。聽(tīng)來(lái)不太和諧的和弦結(jié)構(gòu)中，比爾演奏起來(lái)卻相當(dāng)順暢。

　　比爾自組的三重奏樂(lè)隊(duì)以強(qiáng)調(diào)演奏上的相互補(bǔ)位而聞名。比如比爾自己的即興彈奏若顯松散，貝斯手馬上可以輔助比爾的空隙。另外，鼓手的節(jié)奏運(yùn)用也以輕微的觸擊聲代替強(qiáng)拍子的大鼓聲，因而這個(gè)三重奏被譽(yù)為是發(fā)揮團(tuán)對(duì)精神最佳的例子。在比爾所組的三重奏當(dāng)中，又以他與鼓手Paul Motian和貝斯手Scott Lafaro的組合最有名。比爾.艾文斯曾說(shuō)：“讓聲音更豐富是必要的責(zé)任！”而這就像他的音樂(lè)特性一樣，一層一層覆蓋的神秘面紗，極具縹緲色彩。聽(tīng)者必須細(xì)聆其音樂(lè)紋理，才能獲得漸入佳境的聆聽(tīng)趣味。

　　比爾-艾文斯本人的錄音演出以三重奏最多，但對(duì)于個(gè)人獨(dú)奏和與大型樂(lè)隊(duì)合作的演奏他也相當(dāng)感興趣。在六十年代末融合樂(lè)興起以后，大部分樂(lè)手順應(yīng)潮流都改以電子樂(lè)器演奏，然而比爾卻堅(jiān)持傳統(tǒng)樂(lè)器的純凈音色演出。即使在八十年代初期去世前，他也只嘗試以電鋼琴灌錄唱片，仍堅(jiān)持不彈奏合成樂(lè)器。比爾后來(lái)還對(duì)New Age風(fēng)潮產(chǎn)生莫大影響，足見(jiàn)其魅力所在。