四十余年來，他指揮演出了、《紅色娘子軍》、《吉賽爾》、《天鵝湖》、《淚泉》、《希爾薇婭》、《羅密歐與朱麗葉》、《魚美人》、《祝�！贰ⅰ读主煊瘛�、《楊貴妃》等中外芭蕾舞��；先后在我國(guó)首演了米雅斯科夫斯基的《第二十七交響曲》、肖斯塔科維奇的《第七交響曲》、格拉祖諾夫的《第五交響曲》、海因里希?史韋沙的《歷史交響樂組曲》和《東西方交響樂》；他還是1987、1989、1991“北京交響樂之春”音樂會(huì)的指揮者之一，是1993年11月廣州“名人名曲薈萃音樂會(huì)”的十名指揮者之一，是1995年9月8日“上海交響音樂周”開幕式音樂會(huì)的京滬九名指揮者之一；是2005年5月27日中國(guó)愛樂樂團(tuán)成立5周年慶典音樂會(huì)的八名指揮者之一。他先后應(yīng)邀指揮原中央樂團(tuán)、中國(guó)廣播交響樂團(tuán)、中國(guó)電影樂團(tuán)、上海交響樂團(tuán)、天津交響樂團(tuán)、河北交響樂團(tuán)、廣州交響樂團(tuán)、深圳交響樂團(tuán)、昆明交響樂團(tuán)、成都愛樂樂團(tuán)、中國(guó)愛樂樂團(tuán)、陜西省樂團(tuán)、蘭州交響樂團(tuán)、福建交響樂團(tuán)、廈門愛樂樂團(tuán)、江蘇交響樂團(tuán)、浙江交響樂團(tuán)、山西交響樂團(tuán)、山東交響樂團(tuán)、青島交響樂團(tuán)、黑龍江交響樂團(tuán)和武漢樂團(tuán)舉行交響音樂會(huì)，均獲得成功。

　　近年來，他先后赴美國(guó)、英國(guó)、蘇聯(lián)、菲律賓、瑞士和越南等國(guó)家指揮當(dāng)?shù)氐臉穲F(tuán)演出，并先后多次赴香港、澳門及臺(tái)灣地區(qū)演出，他的指揮受到各地?zé)崃业馁潛P(yáng)和高度評(píng)價(jià)。

　　卞祖善與維也納新年音樂會(huì)

　　多年來，卞祖善一直手執(zhí)指揮棒耀眼于舞臺(tái)。近年來，他積累多年的音樂學(xué)養(yǎng)也如雪山融化般傾瀉出來，他的聲音經(jīng)常出現(xiàn)在校園里，講堂上，為追隨音樂的人傳道授業(yè)解惑。更令人由衷欽佩的是他已經(jīng)以樂評(píng)人的身份，在最近12屆維也納新年音樂會(huì)中央電視臺(tái)的轉(zhuǎn)播現(xiàn)場(chǎng)，擔(dān)任轉(zhuǎn)播嘉賓、顧問，為觀眾點(diǎn)評(píng)演出，舞臺(tái)上樂隊(duì)、指揮、曲目的一切，從他腦海里簡(jiǎn)單搜索便開始源源不斷地輸送給廣大觀眾，令觀眾在欣賞到動(dòng)聽音樂的同時(shí)，也享受到一場(chǎng)藝術(shù)的盛宴。

　　2008年維也納新年音樂會(huì)的點(diǎn)評(píng)工作，他依然重任在身。幾天前他剛剛在央視網(wǎng)絡(luò)與網(wǎng)友們暢談了有關(guān)2008新年音樂會(huì)的不少話題。

　　卞祖善說，此次執(zhí)棒的法國(guó)指揮家喬治普萊特(Pretre)，按照2008新年音樂會(huì)來算他年屆84歲，是維也納新年音樂會(huì)有史以來年齡最高的指揮，尤其擅長(zhǎng)指揮歌劇及法國(guó)音樂。卞祖善和大家一起期待看到普萊特精彩的發(fā)揮。

　　歷史卞祖善的解讀

　　卞祖善曾在一篇文章里寫道:“維也納新年音樂會(huì)的歌舞升平，對(duì)大多數(shù)上層社會(huì)的人士來說，無(wú)疑是一種體面的社交和休閑的享受；而她作為全世界和平、友誼與藝術(shù)的音樂盛會(huì)，要真正成為全人類共同享受的精神財(cái)富，還得經(jīng)歷一個(gè)相當(dāng)漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期……”這一段文字雖說飽含“居安思�！钡膽n患意識(shí)，但“歌舞升平”之說則難免有所偏頗。后來卞祖善從一位記者對(duì)維也納施特勞斯協(xié)會(huì)主席邁勒博士采訪中，真正了解到維也納新年音樂會(huì)的起因及其重大的歷史意義。

　　1938年3月12日，德國(guó)法西斯侵犯并吞并了奧地利。奧地利不復(fù)存在，反動(dòng)當(dāng)局甚至不允許人們?cè)偬峒啊皧W地利”。邁勒博士回憶道:“雖然當(dāng)時(shí)奧地利不存在了，但是奧地利音樂仍然存在著。”翌年，第二次世界大戰(zhàn)終于爆發(fā)。在這嚴(yán)峻的日子里，維也納愛樂樂團(tuán)決定舉行一場(chǎng)施特勞斯家族作品的音樂會(huì)，借以向外界發(fā)布一個(gè)信息:表明維也納愛樂協(xié)會(huì)和維也納愛樂樂團(tuán)對(duì)奧地利的忠誠(chéng)這就是由奧地利指揮家克萊門斯克勞斯于1939年12月31日晚，指揮維也納愛樂樂團(tuán)舉行的首場(chǎng)維也納新年音樂會(huì)。因此這場(chǎng)音樂會(huì)的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了音樂自身，而成為奧地利民族精神和奧地利文化傳統(tǒng)的一次生動(dòng)而有力的體現(xiàn)。時(shí)至今日，維也納新年音樂會(huì)已成為奧地利音樂文化的象征和世界最知名的音樂會(huì)。

　　1989年的維也納新年音樂會(huì)，卡洛斯克萊伯在正式指揮《藍(lán)色多瑙河》之前，向現(xiàn)場(chǎng)聽眾并通過電視向全世界致意:“讓我們迎來一個(gè)美好、歡樂與和平的新的一年�！睆拇�，一年一度的維也納新年音樂會(huì)就又成了向全人類祝福的音樂會(huì)。卞祖善感慨:“當(dāng)我們回顧人類當(dāng)年面臨的浩劫，直至擁有今日的“美好、歡樂與和平”時(shí)，怎不令人為之感慨和贊嘆呢！”

　　卞祖善還強(qiáng)調(diào)說，中國(guó)觀眾對(duì)于維也納新年音樂會(huì)，還存在著一些誤區(qū)。其實(shí)，音樂會(huì)演奏的是華爾茲、波爾卡、圓舞曲等一些輕松的作品，很多觀眾卻認(rèn)為這就是在欣賞“古典音樂會(huì)”、“交響音樂會(huì)”，其實(shí)兩者不能畫上等號(hào)，“真正的交響音樂會(huì)一般由序曲、協(xié)奏曲、交響曲3部分構(gòu)成，因此不能把維也納新年音樂會(huì)看做是古典音樂會(huì)或是交響音樂會(huì)，但它有可能是欣賞交響音樂會(huì)的一個(gè)過渡和準(zhǔn)備”。

　　回憶中國(guó)直播的近幾年的維也納新年音樂會(huì)，有幾次令他印象格外深刻。

　　2002小澤征爾與馬年

　　2002年，小澤征爾首次擔(dān)任維也納新年音樂會(huì)的指揮，揭開了他與維也納愛樂樂團(tuán)攜手合作的新篇章；同時(shí)也是愛樂樂團(tuán)奉獻(xiàn)給小澤大師充滿友好情誼、別開生面的一次音樂盛宴。

　　2002年適逢“馬年”，或許出于小澤的東方情結(jié)，上半場(chǎng)在演奏《可愛的安娜》波爾卡和下半場(chǎng)演奏《艾麗絲》波爾卡時(shí)，兩次推出了已有430年歷史的維也納西班牙馬術(shù)學(xué)校的利皮扎馬馬術(shù)表演。據(jù)卞祖善介紹:利皮扎馬是歐洲最古老的名貴純種賽馬，利皮扎馬的名字源于斯洛文尼亞特里艾斯物附近的利皮扎村。這種馬出生時(shí)為黑色，一兩年后逐漸變?yōu)榘咨�。表演�?chǎng)地設(shè)在維也納冬季馬術(shù)學(xué)校內(nèi)。讀者或許對(duì)卡拉揚(yáng)大師于1987年在維也納新年音樂會(huì)上首次推出利皮扎馬的表演記憶猶新；小澤今年一再突出高貴的利皮扎馬表演，不僅是“馬年”的應(yīng)景之舉，更有懷念恩師卡拉揚(yáng)、有志繼承其事業(yè)之寓意。

　　按常規(guī)，在演奏《藍(lán)色多瑙河》圓舞曲之前，指揮要向聽眾發(fā)表新年賀詞。今年讓人們驚喜的是，小澤請(qǐng)樂團(tuán)演奏家們和首席分別用英、法、意、西、俄、日等11個(gè)國(guó)家的語(yǔ)言向全世界祝賀新年，而小澤則用中文問候“新年好”，并率領(lǐng)樂團(tuán)全體團(tuán)員最后用德語(yǔ)問候新年。當(dāng)時(shí)的卞祖善也心情非常激動(dòng)，他認(rèn)為小澤此舉使維也納新年音樂會(huì)的國(guó)際色彩更為鮮明，充分體現(xiàn)了世界人民企盼團(tuán)結(jié)、友好、和平、發(fā)展的美好愿望。

　　在卞祖善看來:“小澤自始至終徒手背譜指揮，他激情滿懷、全身心地投入每首樂曲的演繹之中。他的指揮已達(dá)到爐火純青的境界，盡管他那一頭灰白的長(zhǎng)發(fā)和蒼老的臉龐，記錄了他年年月月、日日時(shí)時(shí)歷經(jīng)的艱辛，但并沒有改變他內(nèi)心所富有的極其旺盛的生命力。他的一招一式，無(wú)論是鮮明有力的擊拍點(diǎn)，或是流暢優(yōu)美的線條，以至豐富的肢體語(yǔ)言，間或讓人感到驚奇的一瞥，都融會(huì)在樂團(tuán)精美演奏的韻律之中�！�

　　2003哈農(nóng)庫(kù)特與手寫總譜

　　當(dāng)指揮哈農(nóng)庫(kù)特出現(xiàn)在舞臺(tái)上的時(shí)候，卞祖善的聲音又緩緩響起:“尼可勞斯哈農(nóng)庫(kù)特于2001年成功地指揮了新世紀(jì)首場(chǎng)維也納新年音樂會(huì)。他那儒雅學(xué)者般的指揮風(fēng)度受到觀眾的熱烈歡迎，音樂會(huì)CD銷售量榮登奧地利音樂榜之榜首。2003年，哈農(nóng)庫(kù)特再一次登上金色大廳舞臺(tái)，擔(dān)任維也納新年音樂會(huì)的指揮而備受世界矚目……”

　　在這一年，哈農(nóng)庫(kù)特將韋伯—柏遼茲的《邀舞》和勃拉姆斯《匈牙利舞曲》第5號(hào)和第6號(hào)列為新年音樂會(huì)的曲目，充分顯示了他的學(xué)者風(fēng)范，亦使2003年的新年音樂會(huì)增添了幾許新意。他曾指出蘭納以及施特勞斯家族等各家的圓舞曲均源于《邀舞》�？上�，當(dāng)此曲演奏到高潮停頓之時(shí)，金色大廳掌聲雷動(dòng)，大師不得不回頭示意來制止聽眾鼓掌，然后繼續(xù)將尾聲奏完。卞祖善指出:這一尷尬的場(chǎng)面表明，某些經(jīng)典之作對(duì)西方聽眾來說，也還是陌生的。哈農(nóng)庫(kù)特在指揮《匈牙利舞曲》第5號(hào)時(shí)，比大家平常習(xí)慣的速度要慢一點(diǎn)，但其演奏仍然熱情奔放，韻味十足。據(jù)說哈農(nóng)庫(kù)特“仔細(xì)研究了勃拉姆斯創(chuàng)作《匈牙利舞曲》的歷史，并從作曲家的遺物中發(fā)現(xiàn)了尚未發(fā)表過的手寫總譜，其改寫成管弦樂曲的配器與目前常用的不一樣，而且可能是惟一得到勃拉姆斯認(rèn)可的總譜�！倍�西方樂評(píng)家歷來認(rèn)為由作曲家本人配器的《匈牙利舞曲》僅為第1號(hào)、第3號(hào)及第10號(hào)這三首；而其余各首則分別由德沃夏克、海倫(AHallen)及巴羅(APar－low)配器。

　　當(dāng)年中國(guó)記者赴維也納采訪，當(dāng)問及大師一生最大的成就是什么時(shí)，他卻出人意料地回答道:“是我的婚姻。”中國(guó)有句俗話:成家立業(yè)。這對(duì)于哈農(nóng)庫(kù)特來說是再也貼切不過的了。1953年6月，哈農(nóng)庫(kù)特與小提琴家愛麗絲在格拉茨喜結(jié)良緣，同年共同創(chuàng)建維也納音樂中心(簡(jiǎn)稱CM)，并由愛麗絲出任經(jīng)理。哈氏夫婦琴瑟和諧，育有一女三子。哈氏伉儷金婚紀(jì)念，適逢“CM”成立50周年，不打折扣的雙喜臨門。

　　從流浪的孩子到以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，從成為新中國(guó)自己培養(yǎng)出來的第一個(gè)樂隊(duì)指揮到閃耀舞臺(tái)，卞祖善已經(jīng)度過了70載春秋。

　　因?yàn)樵缒甑慕?jīng)歷，卞祖善一直呼吁在我國(guó)創(chuàng)辦義務(wù)音樂學(xué)校，招收那些來自邊遠(yuǎn)地區(qū)、有志于學(xué)習(xí)音樂而家庭經(jīng)濟(jì)困難的學(xué)生�！叭巳硕紤�(yīng)享受音樂”。卞祖善常常這么說。

　　多年來，卞祖善就是帶著這種愿望四處奔走，到處講學(xué)，他的記事本顯示，今年已經(jīng)飛行了超過70次航班。他把他對(duì)音樂的感受與大家交流，希望更多的人也能從音樂里面感受到音樂的美妙；他把所學(xué)到的知識(shí)與大家分享。為此，他仍然不停地學(xué)習(xí)，讀書、聽音樂。

　　1999年，卞祖善正式退休后，開始全身心投入到交響樂的普及工作中。目前，他正在為大力促進(jìn)我國(guó)西部交響樂表演藝術(shù)事業(yè)而努力。卞祖善說:“如果沒有聽眾，交響樂便失去了發(fā)展的基礎(chǔ)。聽眾需要引導(dǎo)，我愿為之努力�！�

　　2003年4月受聘擔(dān)任西南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)。

　　卞祖善藝術(shù)檔案

　　卞祖善，1936年生于江蘇鎮(zhèn)江。1956年由上海音樂學(xué)院附中直升本科指揮系，師從楊嘉仁教授。1961年以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)后從事樂隊(duì)指揮至今。現(xiàn)任中國(guó)交響樂團(tuán)聯(lián)盟主席，中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)交響樂愛好者學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)電影音樂學(xué)會(huì)特約理事。國(guó)家一級(jí)指揮，享受國(guó)務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。

　　46年來，他指揮演出了《吉賽爾》、《天鵝湖》、和《紅色娘子軍》、《林黛玉》等中外芭蕾舞�。幌群笤谖覈�(guó)首演了米雅斯科夫斯基的《第二十七交響曲》、肖斯塔科維奇的《第七交響曲》等。

　　近年來，他先后赴美國(guó)、英國(guó)、蘇聯(lián)、菲律賓、瑞士等國(guó)家演出，并先后多次赴香港、澳門及臺(tái)灣地區(qū)演出，他的指揮受到各大媒體熱烈的贊揚(yáng)和高度評(píng)價(jià)。

　　作為樂評(píng)人，自1996年起，連續(xù)擔(dān)任維也納新年音樂會(huì)中央電視臺(tái)演播室的點(diǎn)評(píng)嘉賓。

　　2001年11月6日晚北京電視臺(tái)《國(guó)際雙行線》節(jié)目演播廳，卞組善作為電視臺(tái)特邀嘉賓，在譚盾毫不知情的情況下，突然出現(xiàn)在譚盾的訪談節(jié)目中，并連續(xù)10多分鐘密集轟炸譚盾，最終導(dǎo)致譚盾拂袖而去，中途退場(chǎng)，留下主持人、觀眾與卞祖善完成最后節(jié)目的錄制。

　　以下是當(dāng)時(shí)節(jié)目中轟炸譚盾的一些話摘錄：

　　“1994年他在上海、在北京舉行個(gè)人作品音樂會(huì)那時(shí)，《樂隊(duì)劇場(chǎng)》里面用了一些全聲音、也用了弄水聲還有無(wú)聲音樂，就是休止符。對(duì)于這樣一些作品呢，這個(gè)當(dāng)時(shí)大多數(shù)的人都是肯定的、是贊揚(yáng)的，我認(rèn)為這種贊揚(yáng)有一點(diǎn)過分，……讓我想到是皇帝的新衣�！�

　　“1996年的《鬼戲》是在音樂廳演的。這個(gè)節(jié)目大概有45分鐘，但是有20分鐘跟音樂沒有關(guān)系。這個(gè)20分鐘里邊是干什么呢？是弄水……我的看法是，多媒體啊，顧名思義它跟音樂沒關(guān)系。”

　　“在今年10月26日的《永恒的水》作品里，我沒聽到暴風(fēng)雨的力量，也沒有聽到搖籃曲的純真，我也沒有聽到眼淚般的哀傷，我聽到的是很自然的水的聲音，這種水的聲音應(yīng)該是很單調(diào)的……他不是演奏，他是玩、他是玩音樂，我認(rèn)為譚盾他是屬于玩音樂的這個(gè)類型的人。”

　　在卞祖善滔滔不絕說了十分鐘之譚盾的中途退場(chǎng)已經(jīng)成為媒介事件，由于它的突發(fā)性和孤立性，使得這個(gè)在中國(guó)電視節(jié)目中第一次出現(xiàn)的“嘉賓退場(chǎng)事件”本身，不僅具有了話題的敏感性，還在節(jié)目操控的技術(shù)和學(xué)理方面，引起了國(guó)內(nèi)傳媒界的極大關(guān)注。

　　事后，譚盾如此評(píng)價(jià)這次意外事件：應(yīng)該這樣說，這個(gè)節(jié)目組從來沒有告訴過我會(huì)有人出來跟我對(duì)談，他給我設(shè)了一個(gè)圈套。你能想像嗎？在聚光燈底下，我本來談得很開心，這時(shí)主持人告訴我，說要給我一個(gè)驚訝，然后卞祖善就站出來了，我一開始是很熱情的，說卞老師好，可是對(duì)方就很激動(dòng)，連說帶比劃地對(duì)我進(jìn)行批判……記者：您也可以發(fā)表自己的不同意見……我說過，我不會(huì)阻礙別人的批評(píng)。我只覺得，訪談節(jié)目的規(guī)則應(yīng)該是你一句我一句的交流，而不是搞這種大批判。主持人有三次要打斷他的話，可是他說了十多分鐘才停下來。