四十余年來，他指揮演出了、《紅色娘子軍》、《吉賽爾》、《天鵝湖》、《淚泉》、《希爾薇婭》、《羅密歐與朱麗葉》、《魚美人》、《祝福》、《林黛玉》、《楊貴妃》等中外芭蕾舞��；先后在我國首演了米雅斯科夫斯基的《第二十七交響曲》、肖斯塔科維奇的《第七交響曲》、格拉祖諾夫的《第五交響曲》、海因里希?史韋沙的《歷史交響樂組曲》和《東西方交響樂》；他還是1987、1989、1991“北京交響樂之春”音樂會的指揮者之一，是1993年11月廣州“名人名曲薈萃音樂會”的十名指揮者之一，是1995年9月8日“上海交響音樂周”開幕式音樂會的京滬九名指揮者之一；是2005年5月27日中國愛樂樂團成立5周年慶典音樂會的八名指揮者之一。他先后應(yīng)邀指揮原中央樂團、中國廣播交響樂團、中國電影樂團、上海交響樂團、天津交響樂團、河北交響樂團、廣州交響樂團、深圳交響樂團、昆明交響樂團、成都愛樂樂團、中國愛樂樂團、陜西省樂團、蘭州交響樂團、福建交響樂團、廈門愛樂樂團、江蘇交響樂團、浙江交響樂團、山西交響樂團、山東交響樂團、青島交響樂團、黑龍江交響樂團和武漢樂團舉行交響音樂會，均獲得成功。

　　近年來，他先后赴美國、英國、蘇聯(lián)、菲律賓、瑞士和越南等國家指揮當?shù)氐臉穲F演出，并先后多次赴香港、澳門及臺灣地區(qū)演出，他的指揮受到各地熱烈的贊揚和高度評價。

　　卞祖善與維也納新年音樂會

　　多年來，卞祖善一直手執(zhí)指揮棒耀眼于舞臺。近年來，他積累多年的音樂學(xué)養(yǎng)也如雪山融化般傾瀉出來，他的聲音經(jīng)常出現(xiàn)在校園里，講堂上，為追隨音樂的人傳道授業(yè)解惑。更令人由衷欽佩的是他已經(jīng)以樂評人的身份，在最近12屆維也納新年音樂會中央電視臺的轉(zhuǎn)播現(xiàn)場，擔任轉(zhuǎn)播嘉賓、顧問，為觀眾點評演出，舞臺上樂隊、指揮、曲目的一切，從他腦海里簡單搜索便開始源源不斷地輸送給廣大觀眾，令觀眾在欣賞到動聽音樂的同時，也享受到一場藝術(shù)的盛宴。

　　2008年維也納新年音樂會的點評工作，他依然重任在身。幾天前他剛剛在央視網(wǎng)絡(luò)與網(wǎng)友們暢談了有關(guān)2008新年音樂會的不少話題。

　　卞祖善說，此次執(zhí)棒的法國指揮家喬治普萊特(Pretre)，按照2008新年音樂會來算他年屆84歲，是維也納新年音樂會有史以來年齡最高的指揮，尤其擅長指揮歌劇及法國音樂。卞祖善和大家一起期待看到普萊特精彩的發(fā)揮。

　　歷史卞祖善的解讀

　　卞祖善曾在一篇文章里寫道:“維也納新年音樂會的歌舞升平，對大多數(shù)上層社會的人士來說，無疑是一種體面的社交和休閑的享受；而她作為全世界和平、友誼與藝術(shù)的音樂盛會，要真正成為全人類共同享受的精神財富，還得經(jīng)歷一個相當漫長的歷史時期……”這一段文字雖說飽含“居安思�！钡膽n患意識，但“歌舞升平”之說則難免有所偏頗。后來卞祖善從一位記者對維也納施特勞斯協(xié)會主席邁勒博士采訪中，真正了解到維也納新年音樂會的起因及其重大的歷史意義。

　　1938年3月12日，德國法西斯侵犯并吞并了奧地利。奧地利不復(fù)存在，反動當局甚至不允許人們再提及“奧地利”。邁勒博士回憶道:“雖然當時奧地利不存在了，但是奧地利音樂仍然存在著�！币钅�，第二次世界大戰(zhàn)終于爆發(fā)。在這嚴峻的日子里，維也納愛樂樂團決定舉行一場施特勞斯家族作品的音樂會，借以向外界發(fā)布一個信息:表明維也納愛樂協(xié)會和維也納愛樂樂團對奧地利的忠誠這就是由奧地利指揮家克萊門斯克勞斯于1939年12月31日晚，指揮維也納愛樂樂團舉行的首場維也納新年音樂會。因此這場音樂會的意義遠遠超出了音樂自身，而成為奧地利民族精神和奧地利文化傳統(tǒng)的一次生動而有力的體現(xiàn)。時至今日，維也納新年音樂會已成為奧地利音樂文化的象征和世界最知名的音樂會。

　　1989年的維也納新年音樂會，卡洛斯克萊伯在正式指揮《藍色多瑙河》之前，向現(xiàn)場聽眾并通過電視向全世界致意:“讓我們迎來一個美好、歡樂與和平的新的一年�！睆拇�，一年一度的維也納新年音樂會就又成了向全人類祝福的音樂會。卞祖善感慨:“當我們回顧人類當年面臨的浩劫，直至擁有今日的“美好、歡樂與和平”時，怎不令人為之感慨和贊嘆呢！”

　　卞祖善還強調(diào)說，中國觀眾對于維也納新年音樂會，還存在著一些誤區(qū)。其實，音樂會演奏的是華爾茲、波爾卡、圓舞曲等一些輕松的作品，很多觀眾卻認為這就是在欣賞“古典音樂會”、“交響音樂會”，其實兩者不能畫上等號，“真正的交響音樂會一般由序曲、協(xié)奏曲、交響曲3部分構(gòu)成，因此不能把維也納新年音樂會看做是古典音樂會或是交響音樂會，但它有可能是欣賞交響音樂會的一個過渡和準備”。

　　回憶中國直播的近幾年的維也納新年音樂會，有幾次令他印象格外深刻。

　　2002小澤征爾與馬年

　　2002年，小澤征爾首次擔任維也納新年音樂會的指揮，揭開了他與維也納愛樂樂團攜手合作的新篇章；同時也是愛樂樂團奉獻給小澤大師充滿友好情誼、別開生面的一次音樂盛宴。

　　2002年適逢“馬年”，或許出于小澤的東方情結(jié)，上半場在演奏《可愛的安娜》波爾卡和下半場演奏《艾麗絲》波爾卡時，兩次推出了已有430年歷史的維也納西班牙馬術(shù)學(xué)校的利皮扎馬馬術(shù)表演。據(jù)卞祖善介紹:利皮扎馬是歐洲最古老的名貴純種賽馬，利皮扎馬的名字源于斯洛文尼亞特里艾斯物附近的利皮扎村。這種馬出生時為黑色，一兩年后逐漸變?yōu)榘咨�。表演場地設(shè)在維也納冬季馬術(shù)學(xué)校內(nèi)。讀者或許對卡拉揚大師于1987年在維也納新年音樂會上首次推出利皮扎馬的表演記憶猶新；小澤今年一再突出高貴的利皮扎馬表演，不僅是“馬年”的應(yīng)景之舉，更有懷念恩師卡拉揚、有志繼承其事業(yè)之寓意。

　　按常規(guī)，在演奏《藍色多瑙河》圓舞曲之前，指揮要向聽眾發(fā)表新年賀詞。今年讓人們驚喜的是，小澤請樂團演奏家們和首席分別用英、法、意、西、俄、日等11個國家的語言向全世界祝賀新年，而小澤則用中文問候“新年好”，并率領(lǐng)樂團全體團員最后用德語問候新年。當時的卞祖善也心情非常激動，他認為小澤此舉使維也納新年音樂會的國際色彩更為鮮明，充分體現(xiàn)了世界人民企盼團結(jié)、友好、和平、發(fā)展的美好愿望。

　　在卞祖善看來:“小澤自始至終徒手背譜指揮，他激情滿懷、全身心地投入每首樂曲的演繹之中。他的指揮已達到爐火純青的境界，盡管他那一頭灰白的長發(fā)和蒼老的臉龐，記錄了他年年月月、日日時時歷經(jīng)的艱辛，但并沒有改變他內(nèi)心所富有的極其旺盛的生命力。他的一招一式，無論是鮮明有力的擊拍點，或是流暢優(yōu)美的線條，以至豐富的肢體語言，間或讓人感到驚奇的一瞥，都融會在樂團精美演奏的韻律之中�！�

　　2003哈農(nóng)庫特與手寫總譜

　　當指揮哈農(nóng)庫特出現(xiàn)在舞臺上的時候，卞祖善的聲音又緩緩響起:“尼可勞斯哈農(nóng)庫特于2001年成功地指揮了新世紀首場維也納新年音樂會。他那儒雅學(xué)者般的指揮風(fēng)度受到觀眾的熱烈歡迎，音樂會CD銷售量榮登奧地利音樂榜之榜首。2003年，哈農(nóng)庫特再一次登上金色大廳舞臺，擔任維也納新年音樂會的指揮而備受世界矚目……”

　　在這一年，哈農(nóng)庫特將韋伯—柏遼茲的《邀舞》和勃拉姆斯《匈牙利舞曲》第5號和第6號列為新年音樂會的曲目，充分顯示了他的學(xué)者風(fēng)范，亦使2003年的新年音樂會增添了幾許新意。他曾指出蘭納以及施特勞斯家族等各家的圓舞曲均源于《邀舞》�？上�，當此曲演奏到高潮停頓之時，金色大廳掌聲雷動，大師不得不回頭示意來制止聽眾鼓掌，然后繼續(xù)將尾聲奏完。卞祖善指出:這一尷尬的場面表明，某些經(jīng)典之作對西方聽眾來說，也還是陌生的。哈農(nóng)庫特在指揮《匈牙利舞曲》第5號時，比大家平常習(xí)慣的速度要慢一點，但其演奏仍然熱情奔放，韻味十足。據(jù)說哈農(nóng)庫特“仔細研究了勃拉姆斯創(chuàng)作《匈牙利舞曲》的歷史，并從作曲家的遺物中發(fā)現(xiàn)了尚未發(fā)表過的手寫總譜，其改寫成管弦樂曲的配器與目前常用的不一樣，而且可能是惟一得到勃拉姆斯認可的總譜�！倍�西方樂評家歷來認為由作曲家本人配器的《匈牙利舞曲》僅為第1號、第3號及第10號這三首；而其余各首則分別由德沃夏克、海倫(AHallen)及巴羅(APar－low)配器。

　　當年中國記者赴維也納采訪，當問及大師一生最大的成就是什么時，他卻出人意料地回答道:“是我的婚姻。”中國有句俗話:成家立業(yè)。這對于哈農(nóng)庫特來說是再也貼切不過的了。1953年6月，哈農(nóng)庫特與小提琴家愛麗絲在格拉茨喜結(jié)良緣，同年共同創(chuàng)建維也納音樂中心(簡稱CM)，并由愛麗絲出任經(jīng)理。哈氏夫婦琴瑟和諧，育有一女三子。哈氏伉儷金婚紀念，適逢“CM”成立50周年，不打折扣的雙喜臨門。

　　從流浪的孩子到以優(yōu)異的成績畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，從成為新中國自己培養(yǎng)出來的第一個樂隊指揮到閃耀舞臺，卞祖善已經(jīng)度過了70載春秋。

　　因為早年的經(jīng)歷，卞祖善一直呼吁在我國創(chuàng)辦義務(wù)音樂學(xué)校，招收那些來自邊遠地區(qū)、有志于學(xué)習(xí)音樂而家庭經(jīng)濟困難的學(xué)生�！叭巳硕紤�(yīng)享受音樂”。卞祖善常常這么說。

　　多年來，卞祖善就是帶著這種愿望四處奔走，到處講學(xué)，他的記事本顯示，今年已經(jīng)飛行了超過70次航班。他把他對音樂的感受與大家交流，希望更多的人也能從音樂里面感受到音樂的美妙；他把所學(xué)到的知識與大家分享。為此，他仍然不停地學(xué)習(xí)，讀書、聽音樂。

　　1999年，卞祖善正式退休后，開始全身心投入到交響樂的普及工作中。目前，他正在為大力促進我國西部交響樂表演藝術(shù)事業(yè)而努力。卞祖善說:“如果沒有聽眾，交響樂便失去了發(fā)展的基礎(chǔ)。聽眾需要引導(dǎo)，我愿為之努力�！�

　　2003年4月受聘擔任西南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院名譽院長。

　　卞祖善藝術(shù)檔案

　　卞祖善，1936年生于江蘇鎮(zhèn)江。1956年由上海音樂學(xué)院附中直升本科指揮系，師從楊嘉仁教授。1961年以優(yōu)異成績畢業(yè)后從事樂隊指揮至今�，F(xiàn)任中國交響樂團聯(lián)盟主席，中國音樂家協(xié)會交響樂愛好者學(xué)會副會長，中國電影音樂學(xué)會特約理事。國家一級指揮，享受國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。

　　46年來，他指揮演出了《吉賽爾》、《天鵝湖》、和《紅色娘子軍》、《林黛玉》等中外芭蕾舞��；先后在我國首演了米雅斯科夫斯基的《第二十七交響曲》、肖斯塔科維奇的《第七交響曲》等。

　　近年來，他先后赴美國、英國、蘇聯(lián)、菲律賓、瑞士等國家演出，并先后多次赴香港、澳門及臺灣地區(qū)演出，他的指揮受到各大媒體熱烈的贊揚和高度評價。

　　作為樂評人，自1996年起，連續(xù)擔任維也納新年音樂會中央電視臺演播室的點評嘉賓。

　　2001年11月6日晚北京電視臺《國際雙行線》節(jié)目演播廳，卞組善作為電視臺特邀嘉賓，在譚盾毫不知情的情況下，突然出現(xiàn)在譚盾的訪談節(jié)目中，并連續(xù)10多分鐘密集轟炸譚盾，最終導(dǎo)致譚盾拂袖而去，中途退場，留下主持人、觀眾與卞祖善完成最后節(jié)目的錄制。

　　以下是當時節(jié)目中轟炸譚盾的一些話摘錄：

　　“1994年他在上海、在北京舉行個人作品音樂會那時，《樂隊劇場》里面用了一些全聲音、也用了弄水聲還有無聲音樂，就是休止符。對于這樣一些作品呢，這個當時大多數(shù)的人都是肯定的、是贊揚的，我認為這種贊揚有一點過分，……讓我想到是皇帝的新衣。”

　　“1996年的《鬼戲》是在音樂廳演的。這個節(jié)目大概有45分鐘，但是有20分鐘跟音樂沒有關(guān)系。這個20分鐘里邊是干什么呢？是弄水……我的看法是，多媒體啊，顧名思義它跟音樂沒關(guān)系�！�

　　“在今年10月26日的《永恒的水》作品里，我沒聽到暴風(fēng)雨的力量，也沒有聽到搖籃曲的純真，我也沒有聽到眼淚般的哀傷，我聽到的是很自然的水的聲音，這種水的聲音應(yīng)該是很單調(diào)的……他不是演奏，他是玩、他是玩音樂，我認為譚盾他是屬于玩音樂的這個類型的人。”

　　在卞祖善滔滔不絕說了十分鐘之譚盾的中途退場已經(jīng)成為媒介事件，由于它的突發(fā)性和孤立性，使得這個在中國電視節(jié)目中第一次出現(xiàn)的“嘉賓退場事件”本身，不僅具有了話題的敏感性，還在節(jié)目操控的技術(shù)和學(xué)理方面，引起了國內(nèi)傳媒界的極大關(guān)注。

　　事后，譚盾如此評價這次意外事件：應(yīng)該這樣說，這個節(jié)目組從來沒有告訴過我會有人出來跟我對談，他給我設(shè)了一個圈套。你能想像嗎？在聚光燈底下，我本來談得很開心，這時主持人告訴我，說要給我一個驚訝，然后卞祖善就站出來了，我一開始是很熱情的，說卞老師好，可是對方就很激動，連說帶比劃地對我進行批判……記者：您也可以發(fā)表自己的不同意見……我說過，我不會阻礙別人的批評。我只覺得，訪談節(jié)目的規(guī)則應(yīng)該是你一句我一句的交流，而不是搞這種大批判。主持人有三次要打斷他的話，可是他說了十多分鐘才停下來。