方振寧 　　日本當(dāng)代著名華裔藝術(shù)家、建筑及藝術(shù)評論家、自由撰稿人。出生于南京市，童年時(shí)代受“北大荒”版畫家父親的影響學(xué)習(xí)美術(shù)。1982年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系，先后在《美術(shù)》雜志任責(zé)任編輯，中國廣播電影電視部中國電視劇制作中心美術(shù)擔(dān)當(dāng)，故宮博物院紫禁城出版社責(zé)任編輯，中央美院附中客座講師，1988年定居日本�，F(xiàn)在除了進(jìn)行現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作，特別是從事大型公共藝術(shù)制作，還對現(xiàn)代美術(shù)和現(xiàn)代建筑進(jìn)行評論。是將現(xiàn)代藝術(shù)和建筑活動(dòng)和動(dòng)向，迅速向華語世界進(jìn)行傳訊的報(bào)告人。最近十年間，從平面繪畫轉(zhuǎn)為創(chuàng)作與現(xiàn)代都市公共空間相融合的公共藝術(shù)作品，現(xiàn)在已經(jīng)有四件大型作品在日本各地完成。方振寧的作品多采用明快的色彩和構(gòu)成，在藝術(shù)和建筑之間進(jìn)行對話，是海外藝術(shù)參與都市建設(shè)活動(dòng)極少數(shù)華裔藝 術(shù)家，也是進(jìn)入日本主流藝術(shù)界的少數(shù)華裔藝術(shù)家之一。其作品有著概念藝術(shù)和極少主義風(fēng)格，在實(shí)驗(yàn)藝術(shù)方面，又涉足于電腦藝術(shù)。

極限藝術(shù)家，評論家， 策展人

出生于南京

1982年 畢業(yè)于北京中央 美術(shù)學(xué)院版畫系

1983年 中國美術(shù)家協(xié)會月刊 《美術(shù)》責(zé)任編輯

1983-1984年 中國廣播電視部中國電視劇制作中心美術(shù)擔(dān)當(dāng)

1984-1988年 北京故宮博物院紫禁城出版社文字美術(shù)責(zé)任編輯

1988-2001年 客居日本

2001年-至今 創(chuàng)辦方媒體工作室（北京）

1988年 方振寧展/ 木葉畫廊/日本東京

1991年 方振寧展/木葉畫廊/日本東京

1992年 CHINA—方振寧版畫展/瑞士 巴塞爾

1992年 方振寧展/西麻布畫廊/日本東京

1993年 方振寧木版畫展/西武版畫畫廊/日本東京

1994年 方振寧展/Gallery White Art/日本東京

1995年 FANG ZHENNING/Gallery White Art/日本東京

1995年 “永遠(yuǎn)的空”方振寧展/ 橫濱美術(shù)館/日本橫濱

1996年 方振寧展/Gallery Q/日本東京

1996年 ONE DAY ONE SHOW/Gallery 360°/日本東京

1997年 FANG ZHENNING/Gallery White Art /日本東京

1997年 方振寧的公共藝術(shù)展/Gallery ORIE/日本東京

1998年 方振寧展/Gallery 360°/日本東京

2005.11 尤倫斯藝術(shù)計(jì)劃辦公室 /中國北京

2004.12 方媒體工作室/中國北京

1999.3 正方形的演變/奇玉大學(xué)/日本奇玉

1998.2 東方之星/亞洲公園藝術(shù)計(jì)劃/日本福岡

1996.10 星光/ 上大岡站再開發(fā)計(jì)劃/日本橫濱

1996.9 SPIRAL/ 大森站再開發(fā)計(jì)劃/日本東京

特別撰稿：英國《金融時(shí)報(bào)》中文網(wǎng)，《藝術(shù)家》雜志

專欄作家：《經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)》，《三聯(lián)生活周刊》雜志

特約編輯：《青年視覺》雜志

獨(dú)立策展人，藝術(shù)和建筑批評家和藝術(shù)家

1982年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院(CAFA),現(xiàn)執(zhí)教于該學(xué)院建筑學(xué)院，任北京大學(xué)建筑學(xué)研究中心評論和策劃研究所主任，定居北京

主要在藝術(shù)和建筑批評的領(lǐng)域，對當(dāng)下的事情作出最直接和先鋒性的評論。致力于在國內(nèi)外推廣中國當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)和中國建筑師的成果。 獲美國名刊

《Surface》中文版2010年度最佳評論家獎(jiǎng)。

獨(dú)立策展：

受中國文化部委托，多次策劃中國藝術(shù)節(jié)在比利時(shí)，德國，意大利和列支敦士登的中國當(dāng)代建筑和藝術(shù)展。策劃2010年第12屆威尼斯國際建筑雙年展特別項(xiàng)目展

關(guān)系－中國新建筑（羅馬，21世紀(jì)國立藝術(shù)博物館，簡稱MAXXI，2011）

鄂爾多斯20+10/企業(yè)生態(tài)綜合體集群設(shè)計(jì)展和啟動(dòng)儀式，（ 鄂爾多斯 ，2011）

亞洲的生活態(tài)度—第12屆威尼斯國際建筑雙年展特別項(xiàng)目(威尼斯，2010 )

東風(fēng)—中國當(dāng)代建筑2000-2010(維特拉設(shè)計(jì)博物館，2010)

東風(fēng) —中國當(dāng)代建筑五人展(列支敦士登大學(xué)，2010)

心造—中國當(dāng)代建筑的前沿(布魯塞爾CIVA,2009-2010)

北京時(shí)間( 馬德里，MATADERO,2009)

荷蘭和中國建筑峰會（荷蘭文化教育科學(xué)部長PLASTERK先生訪中荷方法定項(xiàng)目）北京荷蘭大使館 （2008），

天行健—中國當(dāng)代藝術(shù)的前沿(北京798,2007)

MAD在中國 (威尼斯，2006)

藝術(shù)和建筑評論：

現(xiàn)參與到保利開發(fā)新城的創(chuàng)意文化跨界產(chǎn)業(yè)， 撰寫了百萬字的藝術(shù)和建筑評論，博客作家，其文筆的犀利，觀察角度的獨(dú)特及洞察力贏得廣泛的讀者群，在藝術(shù)和建筑界有廣泛的影響力。

著作：

《ORDOS 20+10》鄂爾多斯 2011 中文

《東風(fēng)－中國新建筑2000－2010》維特拉設(shè)計(jì)博物館 2010 德英文

《東風(fēng)－中國新建筑2000－2010》列支敦士登大學(xué) 2010 英文

《亞洲的生活態(tài)度》北京 2010 中英文

《心造—中國當(dāng)代建筑的前沿》布魯塞爾 2009 英文

 《天行健—中國當(dāng)代藝術(shù)的前沿》北京2007 中英文

《方振寧 界面》北京 2007 中英文

《方振寧數(shù)碼世界建筑》 北京 2002 中文

拍賣 投資中國，就是投資未來

　　去年我就知道紐約蘇富比將在2006年春季舉行首次“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”拍賣，主要是拍賣中國當(dāng)代藝術(shù)品，開始的時(shí)候我沒想去自己看，但是當(dāng)我聽說國內(nèi)有三十多個(gè)收藏家、畫廊老板組團(tuán)去買東西，我決定去看，因?yàn)檫@是見證藝術(shù)品交易的歷史，可以得到第一手的信息。

　　在3月31日“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”拍賣之前，舉行的是古董拍賣，但是氣勢無法和這次“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”拍賣比，通常在拍賣場邊只有一排服務(wù)人員，但是到3月31日整整有三排，都在為場內(nèi)外的買家服務(wù)。

　　最終成交額大大超過預(yù)想值，當(dāng)初預(yù)計(jì)為600萬－800萬美元，結(jié)果達(dá)到1300萬美元。

　　當(dāng)天的拍賣會可以說是中國當(dāng)代藝術(shù)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，雖然這次拍賣的題目是“亞洲當(dāng)代藝術(shù)：中國·日本·韓國”，但中國在240多件拍品中占絕對多數(shù)。主會場的第一展室?guī)缀醵际侵袊��?dāng)代藝術(shù)作品，即使是在三樓的展室中，日韓兩國的作品也被安排在不太顯現(xiàn)的地方。最讓人難以想像的是價(jià)格差，日本現(xiàn)代藝術(shù)史上特別重要的藝術(shù)家白發(fā)一雄1983年的一件作品，只以一萬多美元的價(jià)格拍出。應(yīng)該看到，拍賣已經(jīng)和藝術(shù)沒有多大關(guān)系了，這是一個(gè)買賣行為，所以拍賣場上價(jià)格最高的不一定是藝術(shù)水準(zhǔn)最高的。當(dāng)然，價(jià)格高的東西也有藝術(shù)水準(zhǔn)高的。

　　全場最高價(jià)格是四川畫家張曉剛的油畫《血緣系列：同志120號》，被不愿透露姓名的新加坡買家以97.92萬美元競得。當(dāng)張的這幅作品定槌，場上響起了掌聲，人們好像已經(jīng)對這可能就是本次拍賣的最高價(jià)有了一種共識，拍賣結(jié)束以后三分之二的人都退場了，感覺像清場一樣。張曉剛的另一幅肖像作品，也以48.6萬美元成交，成為第三位高價(jià)。這次岳敏君的作品在拍出價(jià)格上是第二名，在預(yù)想之中，因?yàn)樽髌返漠嫹�和力度都達(dá)到一定程度，他有自己獨(dú)特的標(biāo)志性———咧開嘴傻笑的人。以30萬美元購買劉小東作品的人是才三十多歲上海出生的買家，他19歲去法國留學(xué)，現(xiàn)在代理外國一家品牌，他開始是收藏古董，現(xiàn)在已轉(zhuǎn)向中國近代和當(dāng)代藝術(shù)品，趙無極和朱德群的作品都在他的收藏視野中。

　　除了油畫，攝影作品也有不錯(cuò)的成績。攝影有三類：記錄行為藝術(shù)的照片價(jià)格最高；其次是記錄特點(diǎn)歷史時(shí)期的照片，比如圓明園村、東村的歷史的；第三種就是純粹表達(dá)觀念的照片。而中國水墨畫的數(shù)量在這次拍賣中并不多，好藏品不多，主要是在拍賣場上提不起精神，價(jià)格不佳。

　　紐約蘇富比首次拍賣如此成功，而且有一半以上的買家是西方人，說明中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)引起西方人的注目和接受，投資中國，就是投資未來。而中國買家的價(jià)格購買層都在中上價(jià)位，這說明中國買家是真正的市場動(dòng)力源，這就是為什么在2003年之后，藝術(shù)品市場有如此迅猛的上升趨勢的原因所在。在紐約還有中國公司買下世貿(mào)中心7號樓的五層設(shè)立中國中心，出租給中國企業(yè)辦公，這也是中國經(jīng)濟(jì)走出去的標(biāo)志。

　　畫廊 轉(zhuǎn)向中國當(dāng)代藝術(shù)

　　在紐約，不僅生活著從內(nèi)地到美國的藝術(shù)家，如蔡國強(qiáng)、徐冰、張洹、張宏圖、季大純、林延、沈忱等人，最近幾年在紐約還出現(xiàn)了一些主要經(jīng)營中國當(dāng)代藝術(shù)的畫廊。紐約有幾家畫廊主要經(jīng)營中國當(dāng)代藝術(shù)，而且成績都不錯(cuò)。去年11月還有華人注冊了一家紐約798畫廊，也是經(jīng)營中國當(dāng)代藝術(shù)的，他們的腦子很活，懂得利用這樣一個(gè)名字來吸引人。

　　還有像中國2000藝術(shù)畫廊，以前主要經(jīng)營古董，現(xiàn)在也開始經(jīng)營中國當(dāng)代藝術(shù)了，可見這是一個(gè)熱點(diǎn)。

　　還有一家展覽面積很小的畫廊，他的老板很有經(jīng)營策略，拍賣前一天我們?nèi)�參觀的時(shí)候他還抱怨中國當(dāng)代藝術(shù)品太貴了，但是第二天花40多萬美元買下徐冰作品的就是他，他還在報(bào)紙上說自己準(zhǔn)備了50萬美元來競爭這件作品，一下子他就成為紐約最有名的中國當(dāng)代藝術(shù)商了。

　　建筑設(shè)計(jì) 青年建筑師為國爭光

　　在紐約期間，我接到建筑師馬巖松從加拿大發(fā)來的短信，說他們MAD中標(biāo)加拿大一座50層大樓的設(shè)計(jì)權(quán)：“已宣布，這次絕對為國爭光，市長宣布，加拿大二十幾家電視臺報(bào)紙都來了，今天被安排做了十幾個(gè)采訪。包括電臺直播，明早去電視臺做現(xiàn)場直播節(jié)目。

　　中國媒體有鳳凰衛(wèi)視和明報(bào)的采訪。明早會出現(xiàn)在所有頭版，這邊有專門的新聞組為我們安排和收集所有的新聞。“

　　國內(nèi)的一些報(bào)紙如新京報(bào)、北青報(bào)，都先后用大量的篇幅報(bào)道了這件事。

　　以前中國建筑師獲得國外的大項(xiàng)目，都是政府交換項(xiàng)目，比如支援非洲、亞洲建設(shè)的一些工程是國內(nèi)建筑設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)，但是通過國際競賽競標(biāo)超高層建筑設(shè)計(jì)權(quán)，還是第一次，說明來自中國的設(shè)計(jì)師開始走向國際舞臺。

　　以前大家都說中國是外國建筑師的實(shí)驗(yàn)場，而七十年代出生的馬巖松在國際上嶄露頭角，是中國建筑師的榮譽(yù)，他刺激了中國建筑師的崛起和成熟———現(xiàn)在設(shè)計(jì)師有膽量和其他國際建筑師比賽，這是一個(gè)中國建筑師的新時(shí)代！

　　我記得奧地利建筑組合藍(lán)天組曾經(jīng)說，中國建筑缺少讓人直接有反應(yīng)的官能性。馬巖松他們的設(shè)計(jì)就很性感，所以當(dāng)?shù)厝藨蚍Q他們的設(shè)計(jì)是“夢露大廈”，因?yàn)楝斃蛏?middot;夢露是性感的標(biāo)志。

　　■現(xiàn)場互動(dòng)

　　畫廊可以看看最新的發(fā)展趨勢

　　問題1：798藝術(shù)區(qū)有很多畫廊，你覺得它對北京的藝術(shù)發(fā)展有什么作用？

　　方振寧：我以前到紐約都去美術(shù)館看展覽，但這次到畫廊去看，突然覺得美術(shù)館沒意思，因?yàn)樵诿佬g(shù)館展覽的都是老的、成功的藝術(shù)家，而畫廊展出的要豐富許多，敞開門讓大家看。所以我覺得798這樣的畫廊區(qū)對美術(shù)院校學(xué)生、市民來說很重要，可以看看最新的發(fā)展趨勢。798是自然形成的城市品牌，現(xiàn)在政府也開始重視起來�？墒�798以后也許會像紐約蘇荷區(qū)一樣，大商業(yè)品牌進(jìn)來，很多畫廊、藝術(shù)家搬遷出去，尋找新地方。