王蘇軍　男，江蘇省淮劇團(tuán)一級演奏員、作曲家，江蘇鹽城人，淮劇界“南潘北居”的花派琴王居樂先生的得意門生。

早在上個世紀(jì)八十年代，他與戴玉升、劉華明共同創(chuàng)作完成的淮劇《奇婚記》的音樂創(chuàng)作，一舉奪得全國戲劇觀摩演出作曲一等獎而嶄露頭角；帶有強(qiáng)烈蘇北民俗風(fēng)格的淮劇戲曲影片《小豆莊風(fēng)情》；與老師合作完成了《施施耐庵傳奇》；新編淮劇《藍(lán)齊格格》以音樂的弦律描繪了一幅悲愴蒼涼的歷史畫卷，難怪人稱此劇雖非歷史，卻經(jīng)的起歷史角度的嚴(yán)格推敲。在新編淮劇現(xiàn)代戲《為兒為女》中，以濃濃的淮調(diào)，演繹了普普通通的人家的父母心；此外為淮劇《太平村風(fēng)波》創(chuàng)作了音樂。
　　2000年元月，在匯集一南北淮劇著名表演藝術(shù)家聯(lián)合演出的曲高深情音樂會上，王蘇軍先生做音樂統(tǒng)籌，會上居樂先生領(lǐng)奏了一曲由的學(xué)生王蘇軍改編創(chuàng)作的民樂合奏曲《淮水吟》，也是居樂先生晚年領(lǐng)奏的最后一支曲子，王蘇軍先生指揮演奏了此曲。
　　王蘇軍先生也為我們留下了一系列優(yōu)美動聽的淮劇音樂，他的作品極大地豐富了淮劇音樂的藝術(shù)寶庫。

　　王蘇軍先生是位極有天賦的作曲家，他的創(chuàng)作很有激情，如在淮劇《藍(lán)齊格格》中，由開始的柔美抒情藍(lán)齊格格郊外追李，到藍(lán)齊格格初嫁時的胡茄哀怨、歸于準(zhǔn)葛樂草原后悠揚(yáng)浪漫的草原風(fēng)格的旋律，至兩軍陣前的波瀾壯闊的恢弘大氣的戰(zhàn)鼓喧昂，以音樂的符號渲染了黑云壓城城欲摧的劍拔弩張的緊張氣氛。他的創(chuàng)作即傳承了淮劇三大主調(diào)的基本定式，又吸收融合著其他音樂元素，如江南絲竹調(diào)民樂的精華，他的作品優(yōu)美耐聽令人回味無限。如在《小豆莊風(fēng)情》中不是簡單淮戲舊調(diào)的重復(fù)，而是根據(jù)劇情的需要以悠揚(yáng)歡快的弦律展現(xiàn)了鄉(xiāng)土氣息濃重的民俗風(fēng)情，強(qiáng)烈地渲染著氣氛、烘托了人物大大強(qiáng)化了《小豆莊風(fēng)情》戲劇效果。 他創(chuàng)作的淮劇《奇婚記》樂曲，堅持從生活出發(fā)，從人物出發(fā)，因時而異，因情而異。因此，既保持了鮮明的劇種特色，又增強(qiáng)了濃重的劇情特效。如對代表封建宗法勢力的家長老田埂，基本上原封不動地運(yùn)用了淮劇傳統(tǒng)的[靠把調(diào)］，還運(yùn)用重唱、合唱，幫唱等不同伴唱形式，多層次地揭示人物的內(nèi)心活動，烘托環(huán)境氣氛，豐富音樂表現(xiàn)力。老淮戲迷們肯定這是標(biāo)準(zhǔn)的淮劇，青年觀眾更為其優(yōu)美的曲調(diào)所感動。眾所周知的淮劇重唱，在第三場“驚噩夢，苦情訴與誰”中，表演藝術(shù)家劉少峰則唱出揚(yáng)揚(yáng)灑灑的“老淮調(diào)”，淋漓盡致地道出夾雜不清的父女情與“老夫少妻”戀的內(nèi)心痛苦矛盾。

　　在淮劇《奇婚記》排練場，藝術(shù)顧問徐企平和導(dǎo)演夏鷹同志向作者建議：最好讓大憨（劉少峰飾）和秋萍（梁國英飾）兩人留在臺上，用旁唱、幫唱烘托氣氛，充分揭示這兩個主要人物此時此地復(fù)雜的心理矛盾。作者欣然接受了這一建議。在修改過程中，分工該場執(zhí)筆的賀壽光同志提出，試用曲牌式的長短句，對淮劇傳統(tǒng)句式突破一下。這個設(shè)想立即得到音樂設(shè)計戴玉升、王蘇軍的支持，此時已是子夜時分，唱詞初稿寫成。戴玉升先生接過一看，連聲叫好。當(dāng)即就開始淺唱低吟，摸索旋律并建議劇中人當(dāng)場不唱一個字，全部由幕后伴唱。王蘇軍先生邊記譜邊修改 ，一遍、二遍、三遍……他們滿意了，馬上彈琴，演奏給大家，讓大家評品評、修改。經(jīng)反復(fù)修改定稿，東方天已大白。

　　唱詞和音樂的突破傳統(tǒng)淮劇二三四或三三四的起句，改為長短句的大膽創(chuàng)意，這種自由靈活的演唱，給演員的表演唱腔以更廣闊的發(fā)揮空間。二位表演藝術(shù)家扮演田大憨的劉少峰與扮演秋萍的梁國英，在合唱伴唱聲中，通過手式、眼神、身段、調(diào)度等表演手法和技巧，真?zhèn)�是默默相對如夢寐，無聲之處勝有聲淋漓盡致地展示了人物的內(nèi)心獨(dú)白，兩情深似海，此情非愛情的愛難愛、舍難舍相拒又依戀的令人同情、扣人心弦、催人淚下的戲曲功效。