李寶峰1938年2月生，遼寧撫順市人。1955年考入魯迅美術(shù)學(xué)院附中，1959年升入魯迅美院中國畫系，1964年畢業(yè)分配到甘肅人民出版社。曾任美編室主任。1990年調(diào)甘肅畫院，任副院長，一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，甘肅省美術(shù)家協(xié)會副主席。2001年退休。在魯藝上學(xué)期間，他即顯露了“才氣橫溢，妙趣橫生，形、神、意、筆，渾然天成”的繪畫天賦，素描作業(yè)曾選送到其它美術(shù)院校觀摩。在出版社，李寶峰多年從事美術(shù)編輯工作，其間創(chuàng)作的許多精美插圖反映了他對繪畫線條獨到的領(lǐng)悟和高深的造詣。八十年代中期，李寶峰以充滿西部風情的中國畫引起畫壇的廣泛關(guān)注，其中尤以毛驢著稱。他畫筆下的毛驢骨中有肉，肉中有骨，筆墨生動，形象活潑，精妙之作幾近登峰造極。九十年代初，李寶峰正式調(diào)入甘肅畫院，開始了從事專業(yè)創(chuàng)作的藝術(shù)生涯。在這期間，他的繪畫題材轉(zhuǎn)向以西部風情和地域文化內(nèi)涵為主體的深度提煉。對這類作品，著名文藝評論家阿年評曰：“我先前曾打算寫些文字，如今看來，似乎顯得多余，因為這些無聲的詩和超越平面的雕塑已流露出自身的美感和心靈碰撞的震撼，再無須旁白，無須配音�！敝档靡惶岬氖�，李寶峰在甘肅美術(shù)界口碑甚好，其謙恭內(nèi)斂、豁達開朗、提攜后進的行為表現(xiàn)了做人的高境界和大智慧。作品多次參加全國及省內(nèi)外美展。作品入選全國第七、八屆全國美展，部分作品被博物館收藏，出版有《怎樣畫水墨毛驢》、《李寶峰草原風情錄》、《李寶峰畫集》等多部畫冊。作品《人物》獲2004年首屆中國美術(shù)家協(xié)會會員中國畫精品展銅獎。作品《豐樂圖》獲由中國畫研究院、文化部文化藝術(shù)人才中心等單位聯(lián)合舉辦的“國際華人詩書畫印藝術(shù)大展”國畫金獎。2005年11月舉辦由深圳市財富房地產(chǎn)公司主辦，《中國畫家》雜志社、福田區(qū)文化局，南山區(qū)文化局等部門主辦的“李寶峰書畫精品展”2008年1在蘭州市博物館蘭州榮寶軒藝術(shù)館舉辦“李寶峰花鳥精品迎春展”。

　　畫家李寶峰四十余年的追求李寶峰〔現(xiàn)代〕一九三八年生。遼寧人。擅國畫。甘肅人民出版社。1955年考入魯迅美術(shù)學(xué)院附中，1959年升入魯迅美院中國畫系，1964年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系。同年分配甘肅人民出版社，曾任美編室主任。1990年調(diào)甘肅畫院，任副院長，一級美術(shù)師，甘肅美協(xié)副主席。2001年退休。歷任甘肅畫院副院長、一級美術(shù)師，甘肅省美術(shù)家協(xié)會副主席。1964年，來自東北撫順的李寶峰在魯美完成附中和本科的9年學(xué)習，畢業(yè)分配至甘肅工作。至今，他已在祖國大西北的土地上辛勤耕耘了46個春秋，也由此獲得了豐碩收成。他的畫作，展現(xiàn)大西北自然風光和歷史神韻，同時蘊含人文情懷與筆墨個性，展示了李寶峰數(shù)十年的藝術(shù)追求，是他對中國畫壇和廣大觀眾一次較全面的匯報。李寶峰以人物畫馳譽畫壇，屬于新中國第二代人物畫家。其實，他的藝術(shù)成果是多方面的。他既有扎實的造型功底，又有多年在出版社工作畫過眾多插圖和連環(huán)畫的經(jīng)歷。在長期實踐中磨煉所得的默寫能力、構(gòu)圖能力，以筆墨線條勾畫人物動態(tài)和刻畫神采的能力，對他的中國畫尤其人物畫創(chuàng)作有很大助益。魯美時期的老師王盛烈一直關(guān)注李寶峰，曾撰文稱贊他“拿起筆來寫人物、花鳥、山水、動物均能揮灑自如，絕非練就一兩手招數(shù)者可比”，其“功在于造型能力之堅實”。李寶峰還有幸多次見到比他年長十三四歲的人物畫大家黃胄，黃胄很欣賞這位晚輩的靈性和聰敏，熱誠平和相待，諄諄善誘，讓他獲益匪淺。李寶峰后來曾多次說到，對其一生藝術(shù)行程影響至深的是王盛烈和黃胄兩位前輩大家。在李寶峰幾十年的藝術(shù)行程中，明確貫穿著一條現(xiàn)實主義的精神主線。高原廣漠，隴原大地，大西北這片神奇的土地滋育了李寶峰的藝術(shù)精神。他幾十年堅執(zhí)地守持著深入生活貼近現(xiàn)實的創(chuàng)作方向，對西部土地一往情深。李寶峰一再強調(diào)：“到生活中去觀察體驗很重要，我經(jīng)常這樣去做，畫出自己的真實體會。”他的每一幅作品的背后，都凝聚著無數(shù)的辛苦與汗水。為了畫好藏區(qū)高原的人文風情，他堅持每年到藏區(qū)基層體驗生活。從甘南藏區(qū)、河西走廊到南疆北疆，都留下了他寫生體驗的跋涉足跡，由此而積累了西部生活與人物的大量形象素材。在大西北土地上，李寶峰開掘了一口生活的深井。他擁有不竭的、鮮活的藝術(shù)源泉。從生活中獲取創(chuàng)作靈感，由題材內(nèi)容出發(fā)而思考人物造型和筆墨語言。這樣孕育出來的作品，既有強烈的西部生活氣息，也有著鮮活靈動的個性特征。他歷年所作《高原情》《歲月》《慕士塔格峰麓》《巴扎圖》《絲路花雨》《西北風》《琵琶行》等一系列作品，無不給觀者留下深刻印象。

　　吉林書畫苑推薦畫家李寶峰國畫藝術(shù)(5張)筆墨語言之于中國畫，有著特別重要的意義。于此，李寶峰有自己獨特的見解，也有獨到的運用。他注重南北兼容，注意取法傳統(tǒng)，也向西方學(xué)習，向年輕畫家學(xué)習，在學(xué)習上不拘一格。為了練好筆墨基本功，他多年研習書法。上世紀60年代，他甚至嘗試用筆墨臨寫油畫，大膽探索傳統(tǒng)筆墨與光影造型方法嫁接的可能性。他早年作畫喜用側(cè)鋒，筆觸靈動，線條易于變化。但在長期的實踐中，他逐漸感悟到，輕巧的筆法欠缺內(nèi)蘊和力度，難以恰切表達西部生活的地域特征和精神內(nèi)涵。后來，他多用中鋒，或是中鋒和側(cè)鋒混用。行筆使轉(zhuǎn)承合，在變化中不忘沉著和厚重。而在墨色和點線的組合上，很講究輕重與疏密節(jié)奏。他筆下的人物，有時甚至用干枯堅硬的筆觸勾勒造型，衣紋反而以輕快流暢的線條勾出。干烈秋風與潤含春雨意外并置，使人感到淳厚質(zhì)樸之中流溢著一股靈動清新之氣。在西部土地開掘一口生活的深井，李寶峰已經(jīng)孜孜不倦追求了40余年。他所創(chuàng)作的一系列作品，都具有濃郁的西部特征，有鮮明的時代氣息。在筆墨運用和視覺語言方面，也體現(xiàn)出許多可貴的個性特色。因為深刻，所以動人。這樣的藝術(shù)創(chuàng)作，必將受到人們由衷的歡迎！(作者為中國美術(shù)館副館長、研究員、博士生導(dǎo)師)