作者簡(jiǎn)介
日本當(dāng)代作家。1963年生于日本岡山。早稻田大學(xué)教育學(xué)部國文科畢業(yè)。曾在出版社工作，后開始寫作。1991年初登文壇。1999年憑借作品《小刀》榮獲坪田讓治獎(jiǎng)，以作品《邊緣》獲得山本周五郎獎(jiǎng)。2000年作品《維生素F》被評(píng)論為是家庭小說的最高杰作，榮獲直木獎(jiǎng)的肯定。另有作品《當(dāng)那天來臨前》、《青鳥》、《快跑，烏拉拉》、《哀愁的東京》、《畢業(yè)》、《在仙后座山丘上》等。
他的作品多以現(xiàn)代家庭為背景，以不說教的口吻誠懇地面對(duì)社會(huì)中的青少年問題、中年人的心境或是老人問題。身為兩個(gè)女兒的父親，他在敘述青少年所面對(duì)的壓力時(shí)，更能感同身受，因此故事尤其令人動(dòng)容；他的每一本書推出時(shí)都引發(fā)話題，受到矚目。
作者最近出版書籍
《流星旅行車》由文匯出版社于2009年9月引進(jìn)出版
直木獎(jiǎng)、坪田讓治獎(jiǎng)、山本周五郎獎(jiǎng)等諸多文學(xué)大獎(jiǎng)獲得者，日本實(shí)力派作家重松清，引領(lǐng)《流星旅行車》行至中國，邀你開始一段神奇的旅程
日本《書志》雜志“最受歡迎的杰作”
2002年推出，長期占據(jù)日本亞馬遜的文學(xué)類書籍前100名的位置
2006年改變成舞臺(tái)劇，佳評(píng)如潮，連年加演至今
《流星旅行車》宣傳文案
自己遭到公司莫名裁員，失業(yè)在家
妻子頻繁神秘外出，夜不歸宿
兒子卻自我封閉，不愿走出房門
父親癌癥晚期，奄奄一息
而父子之間多年的心結(jié)卻依然沒有解開
面對(duì)這一切，永田一雄疲憊不堪
希望今夜就能死去
那天晚上，這個(gè)念頭涌上了他的心房
也是在那天晚上，他搭上了來自異度空間的流星旅行車
《流星旅行車》的解說——齋藤美奈子《從現(xiàn)在開始，玩“黑胡子千鈞一發(fā)”的時(shí)候帶上爸爸》
重松清筆下最常出現(xiàn)的人物，都是一些隨處可見的小人物，尤其是現(xiàn)代生活中的中年男人（當(dāng)然也有現(xiàn)代生活中的少年男女），這應(yīng)該是他堅(jiān)持的一個(gè)主題吧。他的直木獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《維生素F》由幾個(gè)短篇小說組合而成，講述的是父子之間的迷茫。而本書《流星休旅車》則就這個(gè)主題作了更深入的探討。一句話講，就是描述父子之間的交流與溝通的問題。
《流星休旅車》中共有三對(duì)親子，確切的說，是父親與兒子。
故事的主人公——三十八歲的永田一雄。他的家中還有與他同齡的妻子與讀初中一年級(jí)的兒子廣樹。一家人住在東京郊外的公寓大樓中，生活表面上相安無事。但是沒有多久，兒子廣樹卻開始性情失常，妻子越來越頻繁的外出，行蹤難料。而他自己卻又被公司解雇，而意外失業(yè)。一切都開始失控，但是這是從什么時(shí)候開始的呢？就在整個(gè)家庭即將面臨破裂的時(shí)候，一雄產(chǎn)生了尋死的念頭。
另一對(duì)父子是主人公一雄與他的父親。一雄討厭自己的父親。他的父親是一個(gè)成功的商人，靠著土著建筑與放高利貸白手起家。現(xiàn)在，他的父親已經(jīng)六十三歲了，癌癥末期，在故鄉(xiāng)的醫(yī)院中以打點(diǎn)滴而維持生命。每個(gè)月，一雄都會(huì)到醫(yī)院去探望父親幾次，其中一個(gè)目的是想借探病而領(lǐng)取父親提供的車資，以貼補(bǔ)自己的生活。
第三對(duì)父子是橋本先生和他的兒子健太。五年前，三十三歲的橋本先生開車經(jīng)過信州高原時(shí)，與對(duì)面來的卡車迎頭相撞，他和當(dāng)時(shí)年僅八歲的兒子兩個(gè)人都當(dāng)場(chǎng)身亡。
故事的開始，就是這對(duì)橋本父子駕駛著休旅車載著一雄，穿越時(shí)空隧道，回到過去。橋本父子已經(jīng)死了，因此他們應(yīng)該是幽靈。這對(duì)幽靈父子非常友好，而且對(duì)一雄家的事情了如指掌。他們說要帶一雄去幾個(gè)對(duì)他來說“最重要的地方”。不知道此刻的自己是生是死的一雄被帶到了一年前的某個(gè)地方。在那，他還看到了本應(yīng)該在和病魔抗?fàn)幍母赣H。而更令他吃驚的是，他的父親居然是和他同齡時(shí)樣子，父子兩個(gè)人都是三十八歲。
“不要跟我叫爸爸。我們也算是同輩，就平等相處好了。我叫你阿雄，你叫我……你就跟我叫阿忠好了�！�
面對(duì)心中厭惡的父親的這種說法，一雄到底會(huì)怎么做呢？
接下來故事的發(fā)展，不合常情而充滿想象，但是《流星休旅車》卻吸引著讀者，讓人感同身受，這到底是為什么呢？
我們暫且拋開故事，來討論一些比較嚴(yán)肅的話題。
《流星休旅車》中出現(xiàn)的三弟父子，看似不同，但實(shí)際上卻非常相似。父親固然處處替兒子設(shè)想，但其實(shí)根本不了解兒子的心意，而兒子對(duì)父親也心存芥蒂。（到最后，讀者才知道，原來表面上感情親密的橋本父子，其實(shí)心中也隱藏著秘密。）而我，既不是父親也不是兒子，可能無法完全了解認(rèn)為“《流星休旅車》是一部賺人眼淚的作品”的觀點(diǎn)，以及那些邊看邊形鼻涕的父親的心情（實(shí)在有愧）。但是，我能夠想象出來，生活中應(yīng)該有很多這樣的父子。他們之間關(guān)系的特點(diǎn)，與其說取決于個(gè)人的資質(zhì)，倒不如是由于近代社會(huì)病態(tài)的結(jié)構(gòu)。
法國的社會(huì)史學(xué)家巴丹特爾夫人（Elisabeth Badinter）在她的作品《XY——男人是什么東西》中，對(duì)這種情況作了說明：
十九世紀(jì)中葉以來，工業(yè)社會(huì)漸漸形成。男性必須整天呆在家庭以外的地方，比如工廠、礦山或是辦公室之類的地方工作。住在城市中的父親和小孩之間的溝通明顯減少。孩子看來，父親總是在做著一些奇怪的工作，漸漸變成了一種遙不可及的概念。（中略）五十年之后，這個(gè)世界變成了兩個(gè)沒有溝通的領(lǐng)域。一個(gè)是所謂的私人領(lǐng)域，也就是由母親管理的家庭，另一個(gè)則是公共的職業(yè)領(lǐng)域，也就是只有男人的領(lǐng)域。
在日本，情形幾乎與此完全相同。特別是戰(zhàn)后高速發(fā)展時(shí)期，職場(chǎng)與家庭被完全割裂。父子之間的距離越來越遙遠(yuǎn)。由此，也拉開了父子間不幸悲劇的序幕。說得極端一些，在家里面失去了位置的父親，就只有兩條路可走：
（A） 為了保持一家之長的尊嚴(yán)而炫耀自己的權(quán)威；
（B） 為了討孩子的喜歡而扮演體貼的爸爸。
另一方面，由于與父親的生活圈（職場(chǎng)）完全沒有聯(lián)系，兒子覺得父親離自己理想中的男性形象越來越遙遠(yuǎn)。到最后，父親的形象就只剩下巴丹特爾夫人所說兩種形象：“要么就是難以親近的遙遠(yuǎn)的父親，要么是讓人看不起的沒有男子氣概的父親�！�
對(duì)兒子來說，父親就好像是不懂得妥協(xié)、無法親近的神明。面對(duì)這樣一位令人生畏的男人，將來兒子應(yīng)該會(huì)這么描述吧：“我在家外面做的事情，他一點(diǎn)都不知道。在我的記憶中，他從來都沒有問過我有什么樣的朋友，對(duì)我在學(xué)校的成績也從來都不關(guān)心�！边@樣，在權(quán)威主義的父親和態(tài)度冷淡的母親的影響下，孩子長大后自己成為了父親就會(huì)父愛泛濫。但是，這樣的父親常常因?yàn)樘^心軟體貼，而屈居于妻子的統(tǒng)治之下，結(jié)果反而會(huì)被孩子看不起。（《XY——男人是什么東西》）
《流星休旅車》中的兩位父親阿忠和阿雄就是這樣。
《流星休旅車》一書之所以讓人深有同感，并非偶然。因?yàn)樗猩鐣?huì)學(xué)的根源，描寫的就是現(xiàn)代典型的父子關(guān)系。
話雖如此，但是這本書之所以能夠如此動(dòng)人，還是要?dú)w功于故事本身的魅力。
書中的某些情節(jié)，會(huì)讓人聯(lián)想到電影《回到未來》，或是狄更斯的小說《圣誕頌歌》（一個(gè)倫敦的吝嗇商人私刻魯擠，對(duì)他的伙計(jì)鮑伯異�？量�。圣誕前夕，私刻魯擠的朋友馬萊德鬼魂突然來訪，帶著私刻魯擠去看鮑伯貧窮但卻幸福的家庭。因此，圣誕節(jié)的早上，私刻魯擠醒來后，突然對(duì)自己過去的所作所為感到后悔，從此洗心革面，變得樂于助人）。人們總是希望能夠回到過去，讓一切重新來過，因此才誕生了很多以穿越時(shí)空隧道為主題的寓言和科幻小說。本書中的帶著一雄回到過去的橋本先生，就好像是狄更斯小說中出現(xiàn)的鬼魂，而載著他的奧德賽，就像是電影《回到未來》中的時(shí)光機(jī)器。
但是，《流星休旅車》并不是寓言，他是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的現(xiàn)代故事。一個(gè)原因就是：它將“重新來過”的可能性全部否定了。它沒有如同《回到未來》中的主角邁克u2022�？怂褂袀�(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局，也不像狄更斯的小說最后可以改過自新。
另外更重要的一點(diǎn)是讓一雄感到后悔的過去的實(shí)質(zhì)。他為自己的人生而感到后悔，但更確切的說應(yīng)該是為了自己與妻兒之間的關(guān)系而后悔。因此，橋本向聲帶他回去的幾個(gè)場(chǎng)所，并不是屬于他自己的過去，而是家庭的過去，比方說妻子外遇的場(chǎng)所，兒子迷茫的公園，所以，應(yīng)該說他是為了自己所擔(dān)任的丈夫和父親的角色而感到后悔吧。而阿忠也相同，他的一生幾乎可以隨心所欲，唯一令他感到遺憾的是與兒子、孫子之間的感情。
說的直接些，母親擔(dān)任的是生產(chǎn)、哺乳等原始的功能，而父親則不同。他似乎只能做某個(gè)“關(guān)系性的角色”。因此，現(xiàn)代的父親拼命的扮演“像個(gè)爸爸樣子”的父親，在庭院配孩子打棒球，運(yùn)動(dòng)會(huì)上用V8捕捉孩子的身影，讓孩子騎在自己的肩膀上等等。
他們這種努力令人同情，但卻導(dǎo)致了悲劇性的結(jié)局。橋本父子也許就是最好的例證。為了當(dāng)一位好父親，橋本先生去學(xué)習(xí)他最不擅長的駕駛，努力地考到駕照，買了一輛本田的奧德賽休旅車，想帶著兒子出去旅行兜風(fēng)，但是卻想不到寶貝兒子因此而亡。
關(guān)系性所導(dǎo)致的悲劇中包含了自己無法獨(dú)自完成的要素，所以可以說是悲劇中的悲劇。正如同阿雄和阿忠相遇時(shí)并非父子關(guān)系，而是接近朋友的感覺，因此他們才能成為朋友。因此，如果阿雄和廣樹以其他關(guān)系的身份相遇，也許同樣能成為朋友。這也許就說所謂命運(yùn)的戲弄吧。
但是，重松清的作品中還有另一個(gè)特征，就是雖然沒有明快的結(jié)局，但是最后還是出現(xiàn)了象征希望的東西�！读餍切萋密嚒返慕Y(jié)局也是同樣在努力地避免絕望。象征希望的東西是有點(diǎn)落伍的玩具黑胡子千鈞一發(fā)。這個(gè)東西雖然出現(xiàn)得有些唐突，但是卻暗示了故事的結(jié)尾。也就是說，游戲規(guī)則是可以改變的。甚至就連決定父子關(guān)系的規(guī)則，也許也是能夠改變的。
看到流星這個(gè)詞，我不由得想起了上個(gè)世紀(jì)60年代時(shí)的卡通片《超級(jí)噴射機(jī)》里面的流星好�？ㄍㄆ校瑏碜匀兰o(jì)的少年所搭乘的時(shí)光飛船，就叫做“流星號(hào)”。本書中，三位父親所乘坐的并不是帥氣的《流星號(hào)》，也并非《回到未來》中那部搶眼的Delorean跑車，而是適合家庭乘坐的休旅車。這也是一種改變吧。
《流星休旅車》這部小說以父子關(guān)系為中心，并沒有提到母親的立場(chǎng)。一雄的妻子美代子，背叛自己的丈夫，與色情電話俱樂部中結(jié)識(shí)的陌生男人上床。而阿忠的妻子，也就是一雄的母親，基本上很少讓人感覺到她的存在。車禍中幸存下來的唯一成員，橋本先生的妻子也就是件太的母親，出場(chǎng)的一幕只是為了讓健太感到失望。如果再就母親的立場(chǎng)這點(diǎn)來拓展的話，本書也許能夠成為一個(gè)更多元化的故事。但是，既然本書堅(jiān)持的主線是父親的故事，所以，這層顧慮也就不必考慮了。
希望今夜就能死去。如果你也曾有過這樣的念頭，建議你不妨在所居住的城市里，等最后一班電車開走，再在電車站前稍稍等待。
書的一開始，說故事的人用的稱謂是“你”。在結(jié)尾處，這個(gè)稱謂又再度出現(xiàn)。
你只要上車就可以了。讓他載著你去你生命中許多對(duì)你重要的地方。
這里的“你”指的是所有像一雄這樣的人。此外，本書中想要傳達(dá)的一個(gè)重要信息是：去尋找屬于你自己的“黑胡子千鈞一發(fā)”與“流星號(hào)”吧！所有的爸爸們，你們可曾玩黑胡子千鈞一發(fā)玩到捧腹大笑？你們可曾也對(duì)《超級(jí)噴射機(jī)》產(chǎn)生過向往嗎？重拾那種感覺，絕對(duì)不是不可能的事情。
