人物簡介
趙清閣，河南信陽人。著名女作家、編輯家、畫家，她與齊白石、傅抱石、劉海粟、郭沫若、茅盾等都有過很深的友誼。與老舍交往甚多。蔣光慈夫人宋若瑜是第一個誘導(dǎo)她走向文藝道路的啟蒙人。她在省立信陽女師附小念高小時便接觸"五四"運動的新文藝，15歲便離開信陽至開封求學(xué)。
1931年第一次向報社投稿就得到發(fā)表；
1933年考入上海美術(shù)�？茖W(xué)校，成為《女子月刊》的基本撰稿人；
1934年春，她曾經(jīng)給魯迅先生寄詩文求教，得到魯迅的關(guān)懷和親切接見。在左翼作家洪深等人的鼓勵和幫助下，她轉(zhuǎn)向?qū)憚”�，從事�?chuàng)作；
1936年在《婦女文化》月刊發(fā)表第一部電影文學(xué)劇本《模特兒》。
1938年，她參加中華全國文藝界抗敵協(xié)會，主編《彈花》文藝月刊，寫有五幕話劇《女杰》、三幕話劇《反攻勝利》、四幕悲劇《雨打梨花》和改寫的五幕話劇《此恨綿綿》。此后寫有《血債》、《汪精衛(wèi)賣國求榮》、《生死戀》、《清風(fēng)明月》、《關(guān)羽》、《花木蘭》等。并與老舍合寫了四幕話劇《桃李春風(fēng)》。抗戰(zhàn)勝利后回上海，擔(dān)任《神州衛(wèi)報》副刊主編，并在上海戲劇�？茖W(xué)校任教。出版獨幕劇集《橋》、短篇小說集《落葉》，創(chuàng)作中篇小說《江上煙》、《藝靈魂》與長篇小說《雙宿雙飛》、《月上柳梢》以及許多雜文散文。解放后，參加了中國作家協(xié)會、上海戲劇家協(xié)會和電影工作者協(xié)會，擔(dān)任上海文聯(lián)委員，創(chuàng)作了《女兒春》、《自由天地》等劇本。打倒“四人幫”后，她創(chuàng)作了《粉墨青青》，在《人民日報》、《讀書》、《戰(zhàn)地》等報刊發(fā)表了許多詩歌和散文。
人物生平
文化的暗香浮動--趙清閣
在上海名人手稿館里，那些無言的手稿流傳著那些不為人知的感動。趙清閣——一位上海女作家的名字頻頻出現(xiàn)，徐徐透露出背后的萬千氣象。60馀年前，她憑著一顆藝術(shù)家的良心進入文壇。她能詩能文，善小說和戲劇，更畫得一手水墨國畫。她伴著祖國的苦難與歡樂，沿著坎坷的道路，經(jīng)歷了個人與社會的動湯和轉(zhuǎn)折。
風(fēng)雨童年
趙清閣，筆名清谷、鐵公、人一，1914年5月9日出生在河南信陽城內(nèi)一個小官僚地主家庭裏。她的祖父是一個清朝舉人，曾當(dāng)過學(xué)官，熟通古文韻律，能吟詩作賦。她的舅舅是進士，母親是一個聰明而有才氣的女子，不僅長于刺繡女紅，還從小就自學(xué)文化，會作詩繪畫。可惜紅顏薄命，在她五歲的時候，年僅26歲的母親就離開了人間。幼小的她從此成了孤女，被寄養(yǎng)在舅舅家中，開始與表兄妹一起受舊詩書的薰陶，直到8歲時進入省立女師附小念書。
進入小學(xué)不久，她父親續(xù)娶了一房太太。她不喜歡繼母，她的繼母也不喜歡她。父親老是站在繼母那一邊，開始逐漸對她疏遠(yuǎn)，只有祖母是她相依為命的親人。由于家庭環(huán)境的惡劣，她很早就養(yǎng)成了傷感、孤僻的性格，習(xí)慣在“孤孤獨獨，凄凄涼涼”中求學(xué)，在“孤孤獨獨，凄凄涼涼”中求生。女師附小的教員，蔣光慈的夫人宋若瑜注意到她后，給予她極大的幫助，誘導(dǎo)她學(xué)習(xí)文藝創(chuàng)作。孤寂中，她將書本當(dāng)作做知己，雖然它們無法代替母愛，卻幫助她找到了逃避之所。隨著“五四”運動後的新文藝的深入，叛逆的念頭開始在她的心中萌生，走出這個封建家庭的渴望也愈發(fā)強烈。
這一切終於在她初中即將畢業(yè)時成為現(xiàn)實。有一天，她在父親屋外的石榴樹上無意中聽到父親與繼母的談話，當(dāng)聽到他們打算讓她盡早退學(xué)嫁人時，她好似遭到了晴天霹靂，氣得渾身哆嗦。她終于明白，這個封建家庭已經(jīng)容不下她，他們連終身大事都要替她包辦了，他們想通過這種封建婚姻，把她從家里一腳踢出去，以犧牲她來換取好處。她意識到出走是惟一的出路，她在心里疾呼：“不能容忍！我要讀書，我要求學(xué)！”。
1929年嚴(yán)冬里一個漆黑、寒冷的深夜，15歲的趙清閣終于下定了決心，懷揣慈愛的祖母僅有的四塊銀元悄悄逃出了信陽老家，搭上了駛往開封的夜車，結(jié)束了一生中僅有的家庭生活，開始獨自面對背井離鄉(xiāng)的顛沛漂泊的生活發(fā)出的挑戰(zhàn)。
沒有經(jīng)過專門訓(xùn)練，她居然考上了河南藝術(shù)高中，還得到助學(xué)金。離開家庭后一貧如洗的她，終于有了生活保障和較安定的學(xué)習(xí)環(huán)境。在藝術(shù)高中期間，她的主課是繪畫和藝術(shù)概論，也同時學(xué)習(xí)音樂。經(jīng)過兩年扎扎實實的科班訓(xùn)練，她的西洋畫、素描和國畫都長進不少。她還常常隨學(xué)校教務(wù)處處長謝孟剛學(xué)習(xí)樂理，并向校長焦端初借閱了不少中外文學(xué)名著。她酷愛唐宋詩詞及托爾斯泰、巴爾扎克的作品，受他們的影響，她開始寫詩，用它來抒發(fā)自己對現(xiàn)實生活的不滿，抨擊舊社會的黑暗。1930年，她第一次向開封《民報》投稿，稿件即被發(fā)表，那時她只有16歲。隨后，她的創(chuàng)作欲望越來越強烈，創(chuàng)作熱情也越來越高。
此后，她一邊在河南《民國日報》當(dāng)編輯，一邊到河南大學(xué)旁聽，充實自己，同時還在救濟院貧民小學(xué)校教書。在那里，她接觸了許多下層人民，對他們產(chǎn)生深深的同情，也對貧富懸殊造成的社會罪惡感到不平和憤慨。她朦朧地向往革命，渴望自由和平等。當(dāng)時，她主編《新河南報》的文藝周刊和《民國日報》的《婦女周刊》，并常給《河南民報》、《新河南報》和上�！杜釉驴穼憽安还諒澞ń恰钡奈恼聛戆l(fā)表自己的看法，揭露反動統(tǒng)治的黑暗。然而她這種稚氣的仗義行為觸怒了報社，使她在政治上受到威脅，并被視為危險分子而遭解雇。
由于局勢日漸緊張，在師友的鼓勵和協(xié)助下，她離開了河南，于1933年奔赴上海，開始了另一段人生之路。
上海人生
20世紀(jì)30年代的上海是一個制造夢幻的地方�，F(xiàn)代經(jīng)濟使上�？涨胺比A，而繁華的大上海更讓許多中國女性充滿了向往。趙清閣同樣帶著對未來生活的憧憬,在讀了三年藝術(shù)高中后只身來到這里。18歲之前，因為幼失母愛，她變成一個孤僻的孩子；18歲之後，她在上海積極投入時代的洪流，在暴風(fēng)雨中成長為一株堅強的勁草。
1933年，她考入上海美術(shù)�？茖W(xué)校插班，師從既是畫家又是作家的倪貽德教授學(xué)習(xí)西洋畫。這時，她憂郁的氣質(zhì)、倔強的性格表現(xiàn)得更加明顯。沒有錢交學(xué)費，她寧愿勤工儉學(xué)也不向后母索取。生活的現(xiàn)實啟發(fā)她思考，畫筆則顯露出她的思想。她在自己的小說集《鳳》中自言“喜歡孤僻”，又說“喜歡寂靜”。她在“寂靜”中思索如何為自己殺出一條路來，于是，她的性格中又多了倨傲頑強的一面。
身為美專學(xué)生的她，卻更勤於寫作，逐漸成了黃心勉主編的《女子月刊》的基本撰稿人，還兼任上海天一電影公司出版的《明星日報》的編輯，開始其半工半讀的生活。最終，她成了作家，而不是畫家，她愿意關(guān)注更為復(fù)雜的社會和人生。
1934年春，她給魯迅先生寄詩文求教，魯迅很快就回了信，表達了自己的關(guān)切并親切接待了她。在她的文學(xué)生涯中，這雖只是短暫的一瞬，但給她留下了深刻的記憶，給她的鼓舞力量更是永恒的。隨后，由于受丁玲作品《水》的影響，她以家鄉(xiāng)河南赤地千里、餓殍遍野、農(nóng)民逃荒的悲慘景況為背景，寫下了短篇小說《旱》，連同當(dāng)時她創(chuàng)作的其他短篇小說，由上海女子書店于1935年結(jié)集出版。同時，她也向摩登劇社的左明，復(fù)旦劇社的洪深、田漢等左翼劇作家學(xué)習(xí)戲劇創(chuàng)作。他們是“天一”的導(dǎo)演，常鼓勵她不但要做一個專業(yè)女電影編劇，最好也能做導(dǎo)演。這對她的影響十分巨大。這期間，她還結(jié)識了歐陽予倩、應(yīng)云衛(wèi)、陳凝秋、袁牧之、陳波兒、安娥、王瑩等許多進步電影、戲劇家，從他們那里學(xué)了不少東西。在學(xué)校里，她參加了“美專”的學(xué)生會，繼續(xù)深入下層群眾中，親身感受他們的苦難，逐漸對上海殖民地的生活有了進一步認(rèn)識，為今后更好地創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。
“美�！碑厴I(yè)以後，她離開上�；氐介_封，并受聘于母校藝術(shù)高中教書。那時正值暑假，她寫了些針砭時弊的雜文，因其中有兩篇被認(rèn)為有“共產(chǎn)黨嫌疑”而被判入獄半年。出獄後，她甩掉特務(wù)的盯梢再回上海，先後擔(dān)任女子書店總編輯和《女子月刊》編輯，還一度在電影公司擔(dān)任編劇。
雖然屢屢被特務(wù)威脅，生活在不安中，她依然不懈地為投身革命的理想而奮斗。劉以鬯先生在文章中說，她的國家觀念特別強烈，有良知，愿意負(fù)起匹夫之責(zé)。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，她到武漢參加中華全國文藝界抗敵協(xié)會，盡自己最大的努力去寫劇本。她相信，戲劇所起的宣傳作用遠(yuǎn)比其他的表現(xiàn)方式更大，希望借此喚醒群眾的民族意識。後來，她又去了白色恐怖籠罩下的大後方重慶。雖然在深重的烏云下看不見光明，但幾處燦爛的燈火卻日夜照耀著她的心頭。“那時在我的靈魂深處燃起了光明的火把，整個中華民族為歷來對日本仇恨而抑郁的心都開始奔放了！沒有人不是自然而然地站到一條戰(zhàn)線上來，為同一個u2018抗敵u2019的目標(biāo)而奮斗，沒有人不懷著最大希望與勝利的信念�！边@是1938年她在散文《漢川行》中的一段回憶。在重慶期間，她還曾兩次見到周恩來。
1945年11月，抗戰(zhàn)勝利后不久，她又迫不及待地回到了上�！@座闊別已久、千瘡百孔的城市。雖然黑暗的統(tǒng)治使她的處境更加困難，她仍然堅持做一些有利于革命的工作。她擔(dān)任《神州衛(wèi)報》副刊主編，并在上海戲劇�？茖W(xué)校任教，直至1979年調(diào)至上海社會科學(xué)院，從事《紅樓夢》研究及改編工作。雖然1947年間許多革命作家相繼離去，她也一直沒有離開。
佳作流芳
長期的多地奔波和曾經(jīng)冷酷的監(jiān)獄生活使趙清閣的身心備受折磨，她患了初期肺病，思想也消極起來，這是她生活道路中的低潮時期。然而，她并沒有由于缺醫(yī)少藥的條件而在與病魔作斗爭時淪為悲觀者，她用鋼鐵般的意志和毅力奮戰(zhàn)，反而成為一個執(zhí)拗的樂觀主義者。
許廣平回憶說：她學(xué)生氣很濃，緘默文靜，和蕭紅是兩種完全不同的性格。因為從小習(xí)慣寂寞與孤寂，她喜歡把自己的所有情感用文字表達出來。在她還是個少女時，她就開始寫作。每當(dāng)她覺得畫稿無法表達出她所目睹的一切慘劇時，她就將其變?yōu)槲淖�。她的《打浦橋》就是這樣寫成的。從1933年到抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)為止，她寫的短篇小說大都收在《旱》與《華北之秋》這兩部集子裏。
“七七事變”爆發(fā)后，抗日的烽火激起她更大的寫作熱情，使她找到了生命的積極意義�？v使疾病始終困擾著她，她仍然不懈地創(chuàng)作著。她到漢口為中國圖書公司主編宣傳抗日的文藝月刊——《彈花》。所謂“彈花”，就是說抗戰(zhàn)的子彈必將盛開勝利之花。這正好圓了她親近革命大後方的心愿。后來，武漢吃緊，為繼續(xù)辦好《彈花》，她不得不乘船在武漢和重慶間來回奔波。她在《漢川行》中描述了這段艱難的漂泊生活,表達了她堅持抗日宣傳的決心：“我終究不忍心使之停頓，想到創(chuàng)辦時的萬般艱辛，自己遭受了種種的困難才干起來，雖然沒有多大效果，可是至少出版以來，每期總有幾百本輪流在加倍數(shù)目的第一戰(zhàn)區(qū)與第五戰(zhàn)區(qū)的前方戰(zhàn)士們手裏翻閱著，使他們在火線上還能得到些后方同胞從文字上所表現(xiàn)的鼓勵和慰勞，這對于他們是精神上的食糧，是武力的后盾，可以令他們感到安悅、興奮，更樂於去和鬼子拼了。只憑這一點，《彈花》就有必要生存在這個大時代裏……我要繼續(xù)扶植她成長，我不能放棄這個責(zé)任……”
雖然發(fā)表了許多小說，但她感到自己熱切的心情仍然得不到滿足。她覺得只有把當(dāng)時的情景完全抒寫出來，用文字活生生地再現(xiàn)生活，才能使她得到滿足。她認(rèn)為小說局限了藝術(shù)形象的生動化，于是在洪深等人的鼓勵下，她產(chǎn)生了嘗試寫電影文學(xué)劇本的欲望。
1936年，她在《婦女文化》月刊上發(fā)表第一部電影文學(xué)劇本《模特兒》。1938年10月，她的戲劇集《血債》由“重慶獨立出版社”出版。隨后，她陸續(xù)寫出了《汪精衛(wèi)賣國求榮》、《生死戀》、《清風(fēng)明月》、《關(guān)羽》、《花木蘭》等20多個多幕劇以及三本獨幕劇作品集。一時間，戲劇工作者紛紛從事救亡演出活動，話劇成了最受歡迎的戰(zhàn)斗形式。
在她所創(chuàng)作的戲劇作品中，她最喜歡的是《活》（又名《雨打梨花》）。她說：“我喜歡《活》，并不敢說《活》好。《活》是一個偏于心理描畫，文藝性稍重的u2018溫u2019戲。她既沒有熱鬧的場面，又缺乏所謂u2018噱頭u2019，只是老老實實地表現(xiàn)了激發(fā)愛國思想與抗戰(zhàn)情緒的主旨，而未在u2018生意經(jīng)u2019上有過分的著眼。這一點，假如你不用戲院老板的眼光看她，或許你會同我一樣，也很喜歡她�！�
對現(xiàn)實的不滿促使她的寫作欲望一發(fā)不可收拾。除了這些宣傳愛國思想的作品，她還有不少反映反帝斗爭的話劇，如五幕話劇《女杰》、四幕話劇《瀟湘淑女》和根據(jù)英國女作家勃朗特《呼嘯山莊》改編的五幕劇《此恨綿綿》。在她的筆下，每個人物都富有不屈不撓的斗爭精神和轟轟烈烈的悲壯氣質(zhì)。她還與老舍合作創(chuàng)作了四幕話劇《桃李春風(fēng)》（又名《金聲玉震》）。她認(rèn)為創(chuàng)作這個劇本是“旨在表揚教育者的氣節(jié)操守、犧牲精神，并提倡尊師重道，多給教育者一點安慰和鼓勵”。對於合作的過程，她也感到很滿意，認(rèn)為達到了取長補短的效果：“我不過u2018草u2019寫而已，文字上還是他偏勞整理起來的……老舍的對話很幽默，如第一、二幕情節(jié)雖嫌平靜，對話卻調(diào)和了空氣，演出博得不少喝彩聲。但假如你一半用欣賞藝術(shù)的眼光去看她，那么她能夠使你發(fā)現(xiàn)兩樣珍貴的東西：一是人類最高的感情——天倫的、師生的；二是良心——教育的、生活的。”
盡管創(chuàng)作了許多作品，但文學(xué)上的成績，并沒有使她滿足，她依然不斷地創(chuàng)造著、前進著。她曾經(jīng)說過這樣幾句話：“如果我的病不再折磨我，我的生命還能延續(xù)下去的話，我倒愿意矢志終生獻身文藝，永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)，永遠(yuǎn)努力……”雖然病魔一直在威脅著她，甚至有可能奪去她的生命，她卻仍然活得十分有勁，視文藝為最終目的。在這個時期，她還不斷探索，創(chuàng)作了不少戲劇理論著作，如《抗戰(zhàn)戲劇概論》、《抗戰(zhàn)文藝概論》、《編劇方法論》等，并以此來提高自己的創(chuàng)作水準(zhǔn)。
抗戰(zhàn)勝利后，她出版了獨幕劇集《橋》、短篇小說集《落葉》，創(chuàng)作了中篇小說《江上煙》、《藝靈魂》，長篇小說《雙宿雙飛》、《月上柳梢》，以及許多雜文、散文�；氐缴虾＃U居虹口，閉門謝客，但一直寫作，從不輟筆�！稁追L(fēng)雨》就是這樣誕生的。這是她從事電影創(chuàng)作的第一部影片。第二部影片《蝶戀花》成了當(dāng)時很賣座的電影，因為它客觀地反映了近代上海的妓女行業(yè)的狀況。這是一個特殊的群體，一個真實、黑暗而又很少被人注視的角落。隨後，她創(chuàng)作了《女兒春》、《自由天地》等劇本。打倒“四人幫”後，她又創(chuàng)作了《粉墨青青》，在《人民日報》、《讀書》、《戰(zhàn)地》等報刊發(fā)表了許多詩歌和散文，可謂是一位“多產(chǎn)”的作家。
諍友情懷
趙清閣一直獨身，她和女傭吳嫂相依為命，常有文章見報，但拒絕為自己寫傳。即便如此，她的一生也不孤寂，她有幸結(jié)識了諸多的師友，并得到他們的友誼和關(guān)愛。
她早年最景仰的是郭沫若，在中學(xué)時代就拜讀過郭沫若的《女神》和《少年維特之煩惱》等譯著。在上海的時候，因為欽羨、向往革命的大后方，她向郭沫若表達了投身革命的意愿。郭沫若在回信中問她：“我們這裏是紅幫，u2018近朱者赤u2019，你怕嗎？”她回答道：“就是近郭者宰，我也在所不惜，一定去！”一言既出，駟馬難追。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后她果真去了。她到武漢慰問蘇聯(lián)志愿軍空軍大隊，還到重慶聆聽郭沫若宣揚國家興亡、匹夫有責(zé)的演講——《女子是人類的一半》，并將其整理成文，發(fā)表在由她主編的《彈花》月刊上。她在給郭沫若寫信時尊稱其為“沫翁”。郭沫若回信時，署名為“羽公”，他幽默地對她解釋說：“你稱我為翁，我還沒有老呢。u2018羽公u2019，就是u2018翁u2019字上下結(jié)構(gòu)的位置對調(diào)。你看我這個老翁還能在你面前翻個跟斗，你看我老不老？”後來，郭沫若為她寫了一首五言絕句：“豪氣千盅酒，錦心一彈花，縉云存古寺，曾與共甘茶�！备爬怂男愿瘛赓|(zhì)和她在文藝上的貢獻。
她與茅盾的友情維系的時間最長，也是最深的。他們相識於1937年，那時作為編輯的她常向茅盾約稿。雖然全國解放后，他們各居京滬，但箋問始終未斷。只有文革時有一段時間彼此失去聯(lián)系，直到1975年暮春，病中的她向友人打聽茅盾的近況后，才略知一二。她還冒險給茅盾寫了封信，簡述近況以報平安，信后她抄錄了一首《西湖憶舊》：“黃昏品茗西泠前，酒酣明月夜泛船；洪老求簽卜解放，茅公知津笑書癲�！币源藖碓儐枴暗诙谓夥拧钡牡絹�。當(dāng)時年已八旬的茅盾對她很是贊賞，寫了長律《清谷行》贈她，后被收入到《茅盾詩詞》中。
長年歷經(jīng)劫難使她的膽子越來越小。1976年茅盾80歲生日時，她為他精心繪制了一幅山水小軸《秋江孤帆圖》，即將寄出時又覺題句欠妥，怕招惹禍端，於是只留上下款。茅盾看後回信說：“秋江孤帆圖，甚有飄逸之意致，鄙意原題倘若裁去，則于全布局有損，當(dāng)珍藏之，不以示人也�！彼@才作罷。粉碎“四人幫”后，茅盾即書寫《粉碎反黨集團四人幫》和《過河卒》兩首詩給她，以慶賀他們的“第二次解放”。
雅舍主人梁實秋與她也私交甚篤，還有過愉快的合作。1943年，她為梁實秋翻譯的英國女作家勃朗特的《呼嘯山莊》所感動，將其譯作收入她主編的《黃河文藝叢書》并出版。后來，她又與梁實秋相互切磋，將其改編為話劇《此恨綿綿》。此劇后來由當(dāng)時的重慶國立歌劇學(xué)校演出，并獲得好評。日本投降后，他們南北分手，各居舊地。1986年在哈爾濱的“紅樓夢國際研討會”上，她邂逅華裔美籍教授周策縱時，還曾探詢梁實秋近況并托言問候。
戰(zhàn)時在重慶，她和老舍同在文協(xié)工作，她十分佩服老舍的才華，仰慕之情常溢于言表。她藏有老舍大量的手札，晚年她把書畫捐給了國家，家裏掛的都是復(fù)制品，惟一留下的真跡是老舍的對聯(lián)：“清流笛韻微添醉，翠閣花香勤著書�！边吷系男∽质恰扒彘w長壽”，落款為“老舍恭�！薄Ｋ粧煸谒龝盖胺降膲ι�，與她朝夕相處。
抗戰(zhàn)后期，由于改編《紅樓夢》的成功，她被譽為用話劇詮釋《紅樓夢》的最佳女作家，她說這和冰心對她的鼓勵是分不開的，后來她和冰心還常就健康問題多次通信。
晚年時她自制了一本精美的畫冊，收藏的多是自己的畫作。每幅畫旁分別有郭沫若、冰心、張恨水等人的題詞。她和許多文化界人都有文字來往，這些文稿談詩論畫，縱論時事，才情橫溢，十分珍貴，后來被她贈與上海圖書館。
戰(zhàn)后歲月
田漢曾寫過一首七律：“從來燕趙多奇女，清閣翩翩似健男。側(cè)帽更無脂粉氣，傾杯能作甲兵談。豈因泉水知寒暖，不待山茶辨苦甘。敢向嘉陵錄畫料，彈花如雨大河南。”認(rèn)識這位元多產(chǎn)的女作家的人，都說她“冷”，有男子氣概。其實并不盡然。有男子氣概不錯，但她并不是個缺乏熱情的作家。沒有熱情的人寫不出扣人心弦的作品，她只不過更愿意將熱情注在作品裏，而非將它當(dāng)做面具戴在臉上。
1945后，她大部分時間都住在上海。她不僅參加了中國作家協(xié)會、中國戲劇家協(xié)會及上海戲劇家協(xié)會和電影工作者協(xié)會，還擔(dān)任上海文聯(lián)委員。在兩三年內(nèi)，她創(chuàng)作了許多部電影劇本，有《女兒春》、《自由天地》等。她還先后把許多優(yōu)美的民間傳說和古典名著以通俗文字寫成小說和劇本，如小說《梁山伯與祝英臺》、越劇本《桃花扇》、五幕話劇《賈寶玉和林黛玉》等，讓更多的勞動人民得以了解我國的優(yōu)秀文學(xué)遺產(chǎn)。
上個世紀(jì)60年代中期以后，文化大革命開始，千萬知識份子深受其害，她當(dāng)然也不能幸免。她被批斗抄家，過度的精神迫害使她患了腦血栓，癱瘓了幾年，她后來回憶說：“真是九死一生！”。
打倒“四人幫”后，她獲得平反，創(chuàng)作的熱情又重新被激發(fā)起來。她揮筆創(chuàng)作了電影文學(xué)劇本《粉墨青青》，生動地表現(xiàn)出新舊社會藝人的不同遭遇，同時還發(fā)表了不少詩歌和散文。
20世紀(jì)80年代，她出版了散文集《滄海泛憶》、《行云散記》、《浮生若夢》、《往事如煙》及《紅樓夢話劇集》等。1990年以后，她雖然沒有什么大作品問世，卻也在上海《文匯報》、《新民晚報》和《解放日報》上發(fā)表了不少文章。用她自己的話說是：“老病不堪，腦子還好，筆耕不輟，寫寫小文，日惟三五百字耳�！�
“直以見性，柔以見情。”作為作家、劇作家的趙清閣，伴著多變的風(fēng)云，顛沛流離在中國文壇上，辛勤耕耘了數(shù)十年，以她獨特的藝術(shù)表現(xiàn)，向人民展示了獨特的歷史畫面，寫下了豐富多彩的小說、散文、詩歌、戲劇及電影文學(xué)劇本，為中國新文學(xué)作出了杰出的貢獻。
