個(gè)人檔案
出生地：香港
生日：3月1日
星座：雙魚座
愛好：電影
處女作：《不是人》
成名作：《火鳳燎原》
代表作：《不是人》、《充神榜》、《火鳳燎原》
所屬出版社：東立出版社
最欣賞的華人漫畫家：鄭問(wèn)、馬榮成
最欣賞的日本漫畫家：星野之宣、望月三起也
獲獎(jiǎng)作品
《不是人》（上、下2冊(cè)）
連載雜志：《新少年周刊》（香港，東立出版社）、《新少年快報(bào)》（臺(tái)灣，東立出版社）、《コミックフラッパー》（日本，MEDIAFACTORY出版社）
首次出版日期：1998年7月22日
語(yǔ)言版本：香港版、臺(tái)灣版、泰國(guó)版、日本版（只有連載版）
獎(jiǎng)項(xiàng)：第六屆東立漫畫新人獎(jiǎng)（1996年）、金鼎圖書出版獎(jiǎng)（2000年）
《充神榜》（1-5冊(cè)，休載中）
連載雜志：《新少年周刊》（香港，東立出版社）、《新少年快報(bào)》（臺(tái)灣，東立出版社）
首次出版日期：2000年2月10日
語(yǔ)言版本：香港版、臺(tái)灣版、泰國(guó)版、韓國(guó)版
獎(jiǎng)項(xiàng)：第三屆亞洲漫畫高峰會(huì)最佳美術(shù)獎(jiǎng)(1999年)
《火鳳燎原》（1-37冊(cè)，連載中）
首次連載日期：2001年
連載雜志：《新少年周刊》（香港，東立出版社）、《新少年快報(bào)》（臺(tái)灣，東立出版社）、《三國(guó)志Magazine》（日本，MEDIAFACTORY出版社）
首次出版日期：2001年6月15日
語(yǔ)言版本：香港版、臺(tái)灣版、新加坡版、韓國(guó)版、日文版、泰國(guó)版、越南版
個(gè)人閱歷
異地起步
陳某是香港人，曾在廣告公司做美術(shù)設(shè)計(jì)。他以《不是人》在臺(tái)灣出道，并一舉奪得東立第6屆新人獎(jiǎng)少年組冠軍�！恫皇侨恕分�，他從未有過(guò)任何作品，《不是人》是他第一次畫超過(guò)三張的漫畫。作為處女作，在許多地方都還顯稚嫩，但是傳達(dá)出來(lái)的思想已經(jīng)不俗�！恫皇侨恕肥且徊繛槿龂�(guó)人物翻案的作品，徹底顛覆了呂布、貂蟬、關(guān)羽、魏延、諸葛亮的形象。其中充滿了思考，甚至插入許多小的哲理故事。
陳某的畫風(fēng)和分鏡都比較偏向日式，相對(duì)較為纖細(xì)。這種風(fēng)格在充斥著武打漫畫周刊的香港不受重視，這也是為什么他轉(zhuǎn)去臺(tái)灣發(fā)展的原因。果然，他結(jié)合了精彩的打斗和柔美的人物的獨(dú)特風(fēng)格，立刻受到臺(tái)灣讀者的歡迎。
曲折探索
接著，陳某推出了科幻武俠類的長(zhǎng)篇連載《充神榜》。所謂“充神”，指的是無(wú)知、欲望、迷信蒙蔽了天性，惟有裝神弄鬼以警世人。這是一部氣勢(shì)博大的作品，但是要駕馭好這樣的漫畫，顯然有一定的困難。這部漫畫過(guò)于玄幻，不時(shí)出現(xiàn)幾句哲言，吸引力明顯不足。因此，成了叫好不叫座的作品。
吸取了經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，陳某重新回到三國(guó)題材上來(lái)，推出了新作《火鳳燎原》，這部作品果然大受歡迎，掀起了“新三國(guó)”熱潮。《火鳳燎原》的創(chuàng)作特色，是希望像《三國(guó)演義》作者羅貫中一樣，以現(xiàn)代人的身份去將古代故事演義化。同時(shí)，書中的登場(chǎng)人物，不論原創(chuàng)人物或歷史人物，他們都會(huì)在戲劇化及人性化之間取得平衡，給讀者的印象絕對(duì)是一個(gè)“人”，而不是穿戲服演戲的漫畫人物�！痘瘌P燎原》突破一般三國(guó)故事的常規(guī)，舍曹劉孫于不顧，反而選擇了出人意料的三國(guó)最后勝出者司馬懿為主角。跟《不是人》相比，《火鳳燎原》減低了對(duì)事件的批判性，反而注重在智謀及戰(zhàn)術(shù)的運(yùn)用。
陳某雖是香港人，所有作品均以香港為第一發(fā)表地，但作品卻相繼在臺(tái)灣得獎(jiǎng)，旋即在港臺(tái)兩地引起熱潮。而“陳某”只是其筆名，非其本名。他曾在著作中謙稱此名字的原意為：“甘于平凡，寧愿做別人口中的某某人�！�
陳某少年時(shí)未有受過(guò)專業(yè)美術(shù)指導(dǎo)，主要在大學(xué)時(shí)學(xué)過(guò)作畫，曾跟香港藝術(shù)家歐陽(yáng)應(yīng)霽上過(guò)關(guān)于美術(shù)題材理論的課。畢業(yè)后不久，陳某加入了廣告界，任職廣告公司的美術(shù)設(shè)計(jì)。后來(lái)他對(duì)廣告腳本昂貴而美感不足有所不滿，并心感與其讓為別人創(chuàng)作，何不自己作畫。他也抱著為免將來(lái)老了后悔的決心，開始踏進(jìn)了漫畫家的路。
作品簡(jiǎn)介
《不是人》
陳某26歲才投身漫畫界在漫畫家中是相對(duì)較遲的，其首個(gè)作品為《不是人》，一共推出了上、下2冊(cè)。內(nèi)容是替一些三國(guó)著名的人物來(lái)個(gè)“翻案”，全面地推翻了一般人眼中由《三國(guó)志》的著者陳壽和《三國(guó)演義》的作者羅貫中筆下所描繪的三國(guó)人物。把呂布、貂蟬、關(guān)羽、魏延、諸葛亮、姜維等歷史人物之間的心路歷程以另一種角度編寫，故事內(nèi)情出人意表，而往往發(fā)人深省。作畫《不是人》期間，他一直包辦故事創(chuàng)作、繪畫等工作，可說(shuō)是一部完全由他一手包辦的作品。
陳某完成此作后曾拿到東立出版社香港分公司處投稿。當(dāng)時(shí)他被提議直接參加臺(tái)灣一個(gè)由東立主辦的漫畫新人獎(jiǎng)選舉。來(lái)自香港的陳某出乎意料地贏得臺(tái)灣東立出版社的“第六屆東立漫畫新人獎(jiǎng)”少年組第一名。該獎(jiǎng)項(xiàng)甚少授與香港參賽者，而這亦是首次有新人獎(jiǎng)的投稿作品達(dá)到能直接刊于漫畫雜志的水準(zhǔn)。2000年，陳某也再次憑此部作品奪得臺(tái)灣新聞局主辦的“金鼎圖書出版獎(jiǎng)（漫畫類讀物）”而進(jìn)一步被肯定。
除了得到讀者和業(yè)內(nèi)的稱許，同時(shí)也得到擅長(zhǎng)以水墨作畫的漫畫家鄭問(wèn)贊賞。而事實(shí)上陳某初出道便展現(xiàn)出成熟的畫風(fēng)，從外人眼中根本看不出來(lái)《不是人》是他首個(gè)漫畫作品，他在此前未曾作過(guò)超過(guò)三頁(yè)的漫畫創(chuàng)作。
《充神榜》
陳某之后再接再厲推出了《充神榜》，這是一部集合武俠與神怪元素的科幻漫畫，以《封神榜》作角色骨干，大唐時(shí)代為背景。陳某在這科幻作品中大肆發(fā)揮其豐富的想像力之余，亦繼續(xù)在當(dāng)中加添不少金石哲理。然而，整體上雖然得到業(yè)界的認(rèn)同，并于1999年獲第三屆亞洲漫畫高峰會(huì)頒發(fā)最佳美術(shù)獎(jiǎng)，但在市場(chǎng)上卻缺乏重要的吸引力，叫好但不叫座。《充神榜》雖然發(fā)行了5冊(cè)，可是陳某指出此作品事實(shí)上為未完成之作，他冀望在其長(zhǎng)篇連載作品《火鳳燎原》完結(jié)的一天再續(xù)寫下去。
《火鳳燎原》
《火鳳燎原》則是陳某2001年開始出版的漫畫作，也是其繼《不是人》之后，再次推出的三國(guó)漫畫。此作品在三國(guó)故事上加入了不少二次創(chuàng)作元素，在史書和改篇小說(shuō)三國(guó)演義兩大陣營(yíng)中創(chuàng)出了第三條路線，故事未以魏國(guó)的曹操或是蜀漢的劉備，卻以三國(guó)時(shí)代最后的勝利者司馬懿為重心。當(dāng)中更添加了不少虛構(gòu)角色，如：殘兵、水鏡八奇等，當(dāng)中有部份是真實(shí)人物，有部份是野史，有部份是虛構(gòu)，卻往往能串連起來(lái)發(fā)展成史實(shí)底演義的部份。陳某亦為大小角色人物塑造了不少獨(dú)特性格和造型，致使一些被認(rèn)為是有勇無(wú)謀的將領(lǐng)往往在其作品中成為智勇雙全、心思細(xì)密。其劇情發(fā)展亦以心機(jī)、謀算而為人所稱道，不時(shí)有多重的計(jì)謀隱藏當(dāng)中。同樣地，漫畫中也加入了不少精警而令人反思的對(duì)白，故事內(nèi)容上亦增添不少人生觀和價(jià)值觀，如藉三國(guó)時(shí)代的官場(chǎng)斗爭(zhēng)諷刺現(xiàn)實(shí)社會(huì)的辦公室政治。除此之外，漫畫中有時(shí)會(huì)插入一些全版的黑頁(yè)，一般只有一至兩句短語(yǔ)，這種以鮮明的風(fēng)格表達(dá)故事的中心信息是《火鳳燎原》的一大特色。
有別于一般的三國(guó)漫畫，《火鳳燎原》由于在人物和故事上描寫得極為細(xì)致，因此其故事中的時(shí)間發(fā)展亦較為緩慢，作者陳某曾稱其作品完成日期可能長(zhǎng)達(dá)10年。事實(shí)上，己故的日本漫畫大師橫山光輝，便曾花了15年時(shí)間才完成其60卷的大作《三國(guó)志》，因此以目前進(jìn)度據(jù)估計(jì)陳某畫畢《火鳳燎原》所需的時(shí)間可能必然超過(guò)20年。目前《火鳳燎原》于香港、臺(tái)灣、日本、韓國(guó)、泰國(guó)、越南、新加坡等地皆有推出單行本，也是少數(shù)華人漫畫中可以打入日本市場(chǎng)的作品，目前也是香港版的《新少年周刊》及臺(tái)灣版的《新少年快報(bào)》中最受歡迎的連載華人作品。
記有情節(jié)或結(jié)局的內(nèi)容在此處結(jié)束，下文與情節(jié)無(wú)關(guān)。
畫風(fēng)特點(diǎn)
陳某醉心于電影，曾經(jīng)一心想當(dāng)電影導(dǎo)演，這種設(shè)計(jì)出壯闊影像的心愿在畫漫畫時(shí)實(shí)現(xiàn)了：“在漫畫里我可以畫出要?jiǎng)佑皿@人資金才能在電影中呈現(xiàn)的畫面，在漫畫中，我可以調(diào)用無(wú)數(shù)資金。”他喜歡王家衛(wèi)、侯孝賢和楊德昌的敘述手法。這種電影風(fēng)格，放在漫畫上是很冒險(xiǎn)的，他正努力尋找改善的方法。
陳某的畫風(fēng)和分鏡方法均比較偏向日本流行的作畫方式，相對(duì)上較為纖細(xì)。這種風(fēng)格在充斥著打漫畫的漫畫雜志的香港不甚常見，這亦是他早年轉(zhuǎn)向臺(tái)灣發(fā)展的原因之一。事實(shí)上，他作品結(jié)合了激烈的打斗和柔美的人物的獨(dú)特風(fēng)格，一推出便迅即受到臺(tái)灣讀者的歡迎。
而陳某早期的畫風(fēng)曾深受漫畫家鄭問(wèn)的影響，更被讀者喻為“少年鄭問(wèn)”。陳某曾對(duì)此直認(rèn)不諱，這是基于他從小便對(duì)鄭問(wèn)描畫歷史故事的手法非常欣賞，更是其忠實(shí)讀者。
陳某喜歡的漫畫家是鄭問(wèn)、馬榮成、星野之宣和望月三起也等。他在作畫時(shí)與一般漫畫家不同之處是他愛用一般文具店常見的水性圓珠筆和科學(xué)毛筆，而不是一般的鋼筆，這也可能因而塑造了他的獨(dú)特畫風(fēng)。畫《不是人》的時(shí)候，他一手包辦整套作品的制作，從故事，繪畫到助理，全不經(jīng)他人之手。
