幼從馮瘦菜學(xué)國(guó)畫、書法和篆刻，1960年考入廣州美術(shù)學(xué)院附中學(xué)習(xí)西畫兼習(xí)國(guó)畫，1981年入廣州畫院潛心于中國(guó)畫及書法篆刻的研究和創(chuàng)作，后修讀于中央美術(shù)學(xué)院及浙江美院。應(yīng)邀為天安門城樓、人民大會(huì)堂、中南海創(chuàng)作大幅國(guó)畫及書法。曾應(yīng)聘任教于廣州美術(shù)學(xué)院、中山大學(xué)、華南藝大諸院校。藝術(shù)上曾受點(diǎn)于李苦禪、蔣兆和。多年來(lái)國(guó)畫深得楊善深、賴少其，書法深得商承祚、容庚諸師指導(dǎo)。藝術(shù)交流出訪美、加、德、西、法、意、比、奧、荷、西、星、馬諸國(guó)，并多次在溫哥華、紐約等地個(gè)展，其國(guó)畫書法作為廣州市政府贈(zèng)外國(guó)姐妹城市，如法國(guó)里昂、加拿大溫哥華、美國(guó)洛杉磯等市政府及贈(zèng)如新西蘭總督、泰國(guó)總理等政要的藝術(shù)作品。 

　　作品入選全國(guó)及廣東省和廣州市各類書法作品展覽及"中國(guó)書畫聯(lián)展"等，1979年舉辦個(gè)人書畫作品集，獲全國(guó)"九成宮杯"書法大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)、"海峽杯"中華書法大賽佳作獎(jiǎng)、"黃河碑林國(guó)際征稿"碑林獎(jiǎng)等。被收入《當(dāng)代青年書法家百人庥》《中國(guó)青年篆刻家作品集》《中外書法家作品選集》等，并在國(guó)內(nèi)外多種刊物發(fā)表。歷年獲全國(guó)性美術(shù)作品一、二等獎(jiǎng)，多次入選全國(guó)、省美展，書法展。上世紀(jì)六七十年代以逆光油畫、宣傳畫影響國(guó)內(nèi)畫壇，八九十年代以國(guó)畫墨鴿、金石大寫意花鳥，巨草狂草著于海內(nèi)外。美術(shù)書法一千多幅、論文九十多篇發(fā)表在全國(guó)及港澳臺(tái)、國(guó)外共130多種報(bào)刊上，書法被鐫刻于國(guó)內(nèi)多處碑林。作品赴歐、美、東南亞諸國(guó)展出，被中國(guó)美術(shù)館等收藏。出版有《梁照堂國(guó)畫集》、《梁照堂書法集》。 

　　現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東青年書法家協(xié)會(huì)副主席，廣東省書法家協(xié)會(huì)理事、廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，廣州市書法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，羊城書法研究會(huì)理事，廣州畫院秘書長(zhǎng)、理論部主任。廣州文史館館員、廣州詩(shī)社社委，華南理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院兼職教授、廣州大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授，美國(guó)華盛頓州中華美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)顧問等。入選《中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫家辭典》《中國(guó)當(dāng)代書法家辭典》《當(dāng)代篆刻家大辭典》、《中國(guó)歷代書法家大辭典》及英國(guó)劍橋《國(guó)際名人傳記辭典》。

　　著名畫家陳永鏘近日炮轟著名畫家梁照堂！一篇“畫壇奇文”《“傷害”梁照堂先生及其忠實(shí)弟子》最近在圈內(nèi)廣為流傳，被稱為近年來(lái)最大膽的畫界評(píng)論文章之一。

　　學(xué)生畫風(fēng)與老師如出一轍

　　作者陳永鏘說(shuō)，梁照堂業(yè)余執(zhí)教多年以后，以其無(wú)可刪改的教績(jī)———學(xué)生成就現(xiàn)象，證明了他會(huì)是一個(gè)好老師，但不是一個(gè)好教師。理由是，他的學(xué)生畫風(fēng)書風(fēng)與他如出一轍，甚至像是一個(gè)模子里擠壓出來(lái)的“照堂牌產(chǎn)品”，越是優(yōu)秀的學(xué)生越是像梁照堂第二�！八�的弟子，難道都沒有自尊和個(gè)性？”

　　陳永鏘說(shuō)，從表層的現(xiàn)象來(lái)說(shuō)，梁照堂的弟子言必“金石味”，言必“屋滿痕”，仿佛禿筆才是筆，枯墨才是墨。更有甚者，御筆成墨道時(shí)，非得如七老八十手抖如篩，而不為之美。陳永鏘說(shuō)，“金石味”之美，是因?yàn)槭�之質(zhì)和刀之刃其意志之質(zhì)，而不在其痕跡的表象。同理，歲月不饒人，老畫家、老書家以其對(duì)藝術(shù)創(chuàng)造的執(zhí)著，抗拒著年歲的壓抑，在艱難把控其力不從心的無(wú)奈中，在宣紙中，在書畫作品中，將無(wú)奈演繹成了意志美。如果說(shuō)，讓奶氣未干的童男少女，遏止他（她）們一瀉千里的英氣，而顫顫然地、如發(fā)冷如患“帕金森綜合癥”般偽裝衰老，真不知美從何來(lái)。

　　梁照堂和眾弟子準(zhǔn)備反駁

　　“這不由得使我思考到一個(gè)美術(shù)教育的現(xiàn)實(shí)問題，就是學(xué)生是跟老師學(xué)道，還是學(xué)老師那樣畫的問題。”陳永鏘說(shuō)。

　　梁照堂目前已經(jīng)寫好了回應(yīng)文章，一眾弟子也在準(zhǔn)備反駁。“很多跟我學(xué)書畫的學(xué)生畫得一點(diǎn)不像我，但大家對(duì)這部分人都視而不見�！绷赫仗谜f(shuō)，自己從來(lái)沒有拿過自己的作品做示范，“他們一臨我的畫，就被我罵得一塌糊涂�！�

　　梁照堂表示，學(xué)生不是學(xué)他，他和學(xué)生都是學(xué)八大，學(xué)吳昌碩，學(xué)黃賓虹，所以他和他們的作品很似。

　　梁照堂指出，藝術(shù)當(dāng)下最大的泡沫就是個(gè)性，一味追求個(gè)性，而沒有很好地打下扎實(shí)的藝術(shù)基礎(chǔ)，這才是一個(gè)大誤區(qū)�！八�以，我覺得不怕似誰(shuí)，不怕沒有個(gè)性，只怕離開正道�！�

　　陳稱躊躇再三才寫此文章

　　據(jù)悉，陳永鏘寫這篇文章也是躊躇再三。

　　陳永鏘說(shuō)，命題是在深思熟慮之后才蹦出來(lái)的。他掂量過，以他與梁照堂近30年的真誠(chéng)交往，以及從這種交往中對(duì)梁照堂忠厚為人的了解，他才敢于從學(xué)術(shù)的角度成此文章的。

　　梁照堂說(shuō)，陳永鏘肯這么寫，是對(duì)我最大的誠(chéng)意，爭(zhēng)論不影響友誼�，F(xiàn)在的批評(píng)界基本是表?yè)P(yáng)，最缺乏的就是發(fā)自內(nèi)心的批評(píng)。

　　陳永鏘的文章受到大家關(guān)注。最新出版的廣州畫院院刊創(chuàng)刊號(hào)，特地把該文收入進(jìn)去，并加了編者按，表示要大力提倡一種真正的學(xué)術(shù)批評(píng)精神。