巴喬·邦迪內(nèi)利肖像

作者： 安德烈亞·德爾薩爾托

創(chuàng)作時(shí)間： 16世紀(jì)20年代前半葉

材質(zhì)： 畫布油畫

規(guī)格：51.5×37.5厘米

收藏地： 意大利，佛羅倫薩，烏菲齊畫廊

喬治·瓦薩里(1568年)兩次講述這樣一件事：雕塑家巴喬·邦迪內(nèi)利（佛羅倫薩，1493—1560年）“當(dāng)時(shí)是非常受人尊重的設(shè)計(jì)者”，但在繪畫方面并非專家，他可能要求安德烈亞·德爾薩爾托給他畫肖像，并且看著這位畫家朋友作畫，以便能學(xué)會(huì)“上油彩”。瓦薩里本人在《藝術(shù)家生平》(1550年)第一版中還是把這幅畫歸于邦迪內(nèi)利之手，這幅畫后來也許轉(zhuǎn)到了里多爾福·西里加蒂的小書房，在那里博爾吉尼于1584年確定了作者，1605年又被卡波尼收藏（切基，1986年）。

在瓦薩里的記憶中，這幅油畫與當(dāng)時(shí)保存在佛羅倫薩帕拉蒂納畫廊的另一個(gè)版本相近，雖然各方觀點(diǎn)并不一致。

最近由菲利佩·科斯塔馬尼亞和安娜·法布爾所進(jìn)行的資料研究證明，在這里展出的烏菲齊的這幅油畫自1635年起就在梅迪奇家族的收藏之中，那時(shí)在論壇中提到，那幅邦迪內(nèi)利的肖像出自安德烈亞之手。弗雷德伯格(1963年)、 希爾曼(1965年)、 蒙蒂(1965年)以及最近的科斯塔馬尼亞和法布爾都認(rèn)為，這是安德烈亞·德爾薩爾托的原作，而亞歷山德羅·切基則認(rèn)為，這幅畫同帕拉蒂納畫廊的那一幅可能都是瓦薩里所提到的寶貴證據(jù)，證明德爾薩爾托的原作已經(jīng)遺失。因此原作問題又由安東尼奧·納塔利重新提了出來(1998年)，贊成烏菲齊的那幅油畫是原作，他指出，烏菲齊的管理“表明是最好的，然而，雖然其特點(diǎn)無疑屬于薩爾托風(fēng)格，但是好像不能肯定同安德烈亞的那些肖像畫完全一致，無論是臉型還是衣褶都不像那些肖像那樣具有活力”。盡管這是以“調(diào)整”的方式回到薩爾托風(fēng)格的一個(gè)男人面孔（蒙蒂，1965年），還是有這樣一種假設(shè)：如果認(rèn)為它是邦迪內(nèi)利的肖像，那么這位雕塑家也可能曾在這位畫家創(chuàng)作現(xiàn)存烏菲齊畫廊的那幅《阿爾皮埃的圣母》時(shí)作過福音派信徒圣約翰的模特。

此外還注意到了畫布的使用，對于16世紀(jì)上半葉的大部分佛羅倫薩畫家來說，這是很不尋常的（相反那些畫家們更喜歡木板），于是這就使人想到，這是后來的一件復(fù)制品。據(jù)至今所知，安德烈亞·德爾薩爾托本人只是在畫旗幟和短時(shí)飾品的情況下才使用畫布。但是，應(yīng)當(dāng)考慮這樣一點(diǎn)：這位畫家是能在創(chuàng)作沖動(dòng)、正確構(gòu)圖和形式的古典式組合之間實(shí)現(xiàn)平衡的16世紀(jì)佛羅倫薩最高明的肖像畫家之一，他有時(shí)還能出色地提前運(yùn)用本是下個(gè)世紀(jì)的更加自由的繪畫技法，烏菲齊畫廊保存的他的瓦片上的《自畫像》就是證據(jù)。瓦薩里證明，他還是屋面瓦片上繪畫的創(chuàng)始者，這是一個(gè)不尋常的“品種”，要直接作畫，肯定受到了17世紀(jì)佛羅倫薩畫家們的高度贊賞，其中有喬瓦尼·達(dá)圣喬瓦尼（烏菲齊畫廊的所謂《菲利皮諾·利皮自畫像》也令人信服地同他很接近。納爾松，2004年），接著是巴爾達(dá)薩雷·弗蘭切斯基尼，即“沃爾泰拉諾”，一直到18世紀(jì)初的亞歷山德羅·蓋拉爾迪尼。瓦薩里稱，今天在烏菲齊畫廊的這幅肖像符合安德烈亞在邦迪內(nèi)利的肖像中所采用的“有實(shí)際經(jīng)驗(yàn)的大師的那種畫法”，“下手快而準(zhǔn)確”，“任底色和油彩自己成型”并“讓它們（各種顏色）同畫筆一起游走交織”，這樣來向那位雕塑家朋友表明自己的熟練技巧，但也是為了不向他泄露自己的職業(yè)秘密。