學(xué)藝經(jīng)歷

　　幼年加入上海戲劇學(xué)校學(xué)演京劇。他學(xué)習(xí)勤奮，成績良好，在同行當(dāng)?shù)耐瑢W(xué)中屬佼佼者。出科后，曾與同屆旦行尖子演員顧正秋合作， 演出于上海、南京一帶。程正泰的父親是一位京劇票友，素與楊寶森先生交好。他臨終前，曾寫過一封給楊寶森先生的信，并叮囑愛子一定要拜楊先生為師。1947年程正泰帶著父親的親筆信，只身北上到了北平。經(jīng)武生演員張?jiān)葡�的引薦，斗膽登門拜望仰慕已久的楊先生。楊寶森先生看罷遺書，有感于面前的后生少年老成，求藝心切，便決意收下這個徒弟。首授劇目為《金榜樂》（《御碑亭》），求其吉利。楊對程正泰不僅管吃管住，還出資請來一位前清老秀才為程講授古文，又教他練習(xí)書法。給手把徒弟開文化課，楊寶森可謂鳳毛麟角。也可看出他舞臺藝術(shù)中書卷氣的由來。教戲先教功，楊寶森又請來著名武凈錢寶森教程把子功，所費(fèi)均由楊付。程正泰先生隨師學(xué)藝，在楊家一住四年。

　　嗓音恢復(fù)后，楊寶森為他安排了一次別致的“推薦演出”：程唱《文昭關(guān)》，不但用楊先生的行頭、守 舊，助演人員如飾東皋公的哈寶山、操琴的楊寶忠、司鼓的杭子和，亦全部是楊寶森演出時的原班人馬。同一場中，楊先生又自演了《捉放曹》，以引起觀眾重視。兩劇中均有“一輪明月”唱段，成為菊壇佳話。新中國成立以后，程正泰返回南方，于1950年在上海組建了“正社劇團(tuán)”，擔(dān)任挑梁主演，與同學(xué)張正芳等同臺合作演出，得到滬上觀眾的首肯，1951年易名紅旗京劇團(tuán)，經(jīng)常演出于上海各劇場，深受各界觀眾歡迎。1952年，轉(zhuǎn)到南京參加了江蘇省京劇團(tuán)與顧正秋再度合作。其間，也曾到香港做過短期演出。

　　1956年，天津京劇團(tuán)正式成立。程正泰即為天津京劇團(tuán)主要老生演員之一。除與厲慧良等合作外，主要與梅派傳人丁至云同臺，幾十年間足跡遍及大江南北，并經(jīng)常到部隊(duì)、工廠、礦山和農(nóng)村去巡回演出。繼承、發(fā)揚(yáng)楊派藝術(shù)便成了程正泰先生的畢生追求。楊寶森先生英年早逝后，他于1962、1963年先后兩次在天津舉行楊派藝術(shù)專場，名凈侯喜瑞助演，楊寶忠操琴，杭子和司鼓，配角盡是楊生前的原班人馬，上演了《失空斬》、《楊家將》、《伍子胥》、《洪羊洞》、《珠簾寨》、《擊鼓罵曹》等楊派名劇，在全國首開了以專場形式集中展演楊派藝術(shù)的先例，對于楊派藝術(shù)的傳播和影響，以及在天津形成楊派的深厚土壤，都起到了重要的作用�！拔母铩焙蟮�1984年，年近花甲的程正泰又恢復(fù)上演了已鮮見于舞臺的《戰(zhàn)太平》、《捉放宿店》、《珠簾寨》等很吃功夫的重頭戲。

　　1959年2月24日，農(nóng)歷己亥年正月十七日：天津市京劇團(tuán)首演《火燒望海樓》

　　天津市京劇團(tuán)據(jù)當(dāng)?shù)厥穼?shí)編寫，本日首演《火燒望海樓》。

　　劇情為：清末，英法帝國主義在中國進(jìn)行宗教侵略，于天津三岔河口建教堂，俗稱望海樓。居民小販時受神父及教匪壓迫，久懷不滿。漕運(yùn)工人馬宏亮之妹才范永的產(chǎn)業(yè)被神父謝福音唆使教匪王三等霸占；范至縣衙申訴，縣官劉杰無可奈何。教匪安三、武二打死工人劉黑之父；謝福音又將范子拐入教堂，并騙范妻入堂施以強(qiáng)暴。馬宏亮、劉黑夜探教堂，發(fā)現(xiàn)范子被害，范妻受辱，激起民憤，怒圍教堂評理。法國領(lǐng)事西門偏袒教堂，且用槍傷人；眾激怒，殺死西門、謝福音及眾教匪，火燒望海樓。

　　厲慧良、程正泰等演出。

　　1986年2月25日，農(nóng)歷丙寅年正月十七日：原上海戲劇學(xué)�！罢�”字輩同學(xué)舞臺生活45周年紀(jì)念演出舉行

　　2月25日至2月27日，原上海戲劇學(xué)�！罢�”字輩同學(xué)舞臺生活45周年紀(jì)念演出在大眾劇場舉行。

　　來自上海和各地的關(guān)正明、張正芳、王正屏、程正泰、張美娟、孫正陽、王正壁、黃正勤、陸正紅、陳正柱、武正霜等演出了《青石山》、《天霸拜山》、《清官冊》、《舉鼎觀畫》、《霍小玉》等。