基本資料
萊妮·雷芬斯塔爾（Leni Riefenstahl），原名“Berta Helene Amalie”，1902年8月22日生于德國(guó)柏林，2003年9月8日逝世于德國(guó)Pöcking，第三帝國(guó)著名舞蹈家、電影演員、導(dǎo)演、制片人、攝影家、作家，二十世紀(jì)德國(guó)最有名同時(shí)也是最有爭(zhēng)議的女性，《時(shí)代》周刊評(píng)選二十世紀(jì)一百位最重要藝術(shù)家中惟一一位女性。這是一位多才多藝的傳奇式人物，具有極高的、公認(rèn)的天賦和才華，由于生活的時(shí)代極具破壞性，使得她的大半生都處在爭(zhēng)議的漩渦中也許她是有史以來最具才華與傳奇的女性電影大師，可伴隨她美貌和才華而來的卻是無窮無盡的爭(zhēng)議之聲和凄涼的人生，一切都因?yàn)樗聡?guó)納粹時(shí)期的兩部著名的影片《意志的勝利》和《奧林匹亞》。生平簡(jiǎn)介
萊妮·雷芬斯塔爾1902年8月22日出生在柏林一個(gè)富裕之家。從影之前，萊妮在柏林學(xué)習(xí)繪畫，之后又接受芭蕾舞訓(xùn)練。后來師從德國(guó)著名導(dǎo)演導(dǎo)演阿諾德·范克。從小酷愛各項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)，對(duì)游泳、體操頗感興趣，在網(wǎng)球、騎術(shù)、溜冰、攀登、滑雪等方面均是好高手，甚至被推薦加入國(guó)家隊(duì)參加冬奧會(huì)滑雪比賽，但是她最愛的是舞蹈。 一次在柏林動(dòng)物園禮堂舉辦的選美比賽中，雷芬斯塔爾獲得了第二名，在二十一歲的時(shí)候，生命中第一個(gè)男人奧托u2022弗羅伊茨海姆出現(xiàn)，這個(gè)比里芬大十八歲的男人在科隆警察局任副局長(zhǎng)，雷芬停止了在德累斯頓的舞蹈學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)到柏林繼續(xù)學(xué)習(xí)，之后便在德國(guó)各地和歐洲巡回演出。 1926年出演《圣山》，這是第一部專門為舞蹈家雷芬斯塔爾而作的電影。 1932年導(dǎo)演并主演《藍(lán)光》，在柏林烏發(fā)電影院舉行了首映式，獲得很大成功，引起轟動(dòng)，一些評(píng)論稱“《藍(lán)光》是近年來拍得最好的一部電影，電影節(jié)應(yīng)該給予最高的獎(jiǎng)項(xiàng)”。雜志《電影信使》上刊登的文章說：“觀眾完全驚呆了，在電影廳的燈重新開亮之前，觀眾們一直沉浸在另外一個(gè)世界中。一位勇敢的女性，對(duì)事業(yè)是那么的著魔和虔誠(chéng)，她使很久以來沒有生氣的影院又出現(xiàn)了盛況空前的場(chǎng)面。” 1935年進(jìn)入他人生的里程碑在拍攝《意志的勝利》中，她把純粹的政治宣傳品提高到罕見的藝術(shù)高度；1936年拍攝、歷時(shí)兩年才剪接完成的《奧林匹亞》中，她在濃烈的政治環(huán)境中創(chuàng)造出超越政治的藝術(shù)作品。 1939年國(guó)際奧委會(huì)向瑞芬斯塔爾頒發(fā)紀(jì)念獎(jiǎng)?wù)隆? 1954年在政治與輿論壓力下放棄制作和電影事業(yè)，開始從事攝影。 1973年前往蘇丹，觀察和研究紐巴族人的風(fēng)俗和生活，后來出版的攝影集《紐巴人》獲得國(guó)際認(rèn)可。 1976年成為蒙特利爾奧運(yùn)會(huì)的榮譽(yù)嘉賓，并因在藝術(shù)方面對(duì)奧林匹克運(yùn)動(dòng)的貢獻(xiàn)再次獲頒獎(jiǎng)?wù)隆? 1978年出版反映海底世界的攝影集《珊瑚花園》。 1982年因電視紀(jì)錄片《寂靜與黑暗的時(shí)代》在西德播出，西德各大傳媒展開了一場(chǎng)如何評(píng)價(jià)雷芬斯塔爾作品對(duì)納粹所起的宣傳作用的討論。同年，攝影集《我的非洲》正式出版 。 1990年攝影集《水下奇跡》出版。 1993年參與電視紀(jì)錄片《圖片的力量》的拍攝，該片獲得艾美獎(jiǎng)。 1996年根據(jù)雷芬斯塔爾經(jīng)歷編排的舞臺(tái)劇在德國(guó)科隆劇院首演。同年，包括舞臺(tái)、電影和攝影集在內(nèi)的“雷芬斯塔爾作品展”在意大利米蘭和羅馬舉辦。 1997年前往美國(guó)領(lǐng)取Cincecon頒發(fā)的終身成就獎(jiǎng)，再次引發(fā)巨大爭(zhēng)議。 2002年德國(guó)吉普賽人聯(lián)合會(huì)控告瑞芬斯塔爾。在她百歲生日當(dāng)天，法蘭克福檢察院開始就瑞芬斯塔爾否認(rèn)大屠殺的指控展開調(diào)查。兩個(gè)月后，檢察院撤銷了指控，理由是缺乏證據(jù)以及當(dāng)事人年事已高。 2003年雷芬斯塔爾于9月8日去世。政治藝術(shù)
這個(gè)時(shí)期德國(guó)政壇風(fēng)起云涌，納粹黨在為上臺(tái)做繁雜的準(zhǔn)備，此時(shí)的雷芬注定將成為一位不平凡的女性。 1932年5月18日希特勒首次接見了她，從此也注定了她此后半個(gè)多世紀(jì)與希特勒和他的納粹第三帝國(guó)剪不斷的聯(lián)系。 1933年希特勒請(qǐng)她為納粹黨大會(huì)拍攝紀(jì)錄片，這部影片沒有公開放映，但她不久就接受了希特勒的個(gè)人委托，為納粹黨的1934年紐倫堡軍事閱兵拍攝紀(jì)錄片，這就是她最為世人激賞和詬病的《意志的勝利》（TriumphoftheWill，1934）。攝制期間，第三帝國(guó)向她提供了任何一個(gè)導(dǎo)演都?jí)裘乱郧蟮墓ぷ鳁l件：無限制的經(jīng)費(fèi)，一百多人的攝制組，36部以上的攝影機(jī)同時(shí)開工，無數(shù)的聚光燈聽候調(diào)配。無與倫比的拍攝條件讓里芬斯塔爾首創(chuàng)了電影史上的很多攝影技巧，在大場(chǎng)面的把握上，至今沒有一個(gè)導(dǎo)演可以聲稱超越了她。這部電影被公認(rèn)為是歷史上最成功的宣傳電影，同年在威尼斯電影節(jié)上擊敗了《白雪公主》，獲得影展金獎(jiǎng)。并在巴黎電影節(jié)上獲得法國(guó)政府大獎(jiǎng)第一。 無論雷芬斯塔爾愿意與否，從1934年開始，她已經(jīng)被公認(rèn)為是納粹黨最有力量的宣傳機(jī)器了。 1936年柏林奧運(yùn)會(huì)舉辦之際，她受國(guó)際奧委會(huì)之托為奧運(yùn)會(huì)拍攝紀(jì)錄片。這部后來被命名為《奧林匹亞》（Olympia，1938）的紀(jì)錄片，幾乎成了所有體育紀(jì)錄片的圣經(jīng)。在奧運(yùn)會(huì)召開的14天時(shí)間里，攝制組全體人員始終吃住在集體宿舍，每天工作18個(gè)小時(shí)以上。為了拍出運(yùn)動(dòng)會(huì)的宏大場(chǎng)面，里芬斯塔爾不僅利用飛機(jī)航拍，建造專門的移動(dòng)攝影塔，而且別出心裁地將自動(dòng)攝影機(jī)吊在氣球上拍攝。為了讓攝影師能夠仰拍跳遠(yuǎn)運(yùn)動(dòng)員騰空跳躍的雄姿，她還讓工作人員在起跳線和沙坑之間挖了坑道，以便安放攝影機(jī)。而由她創(chuàng)造的這些拍攝手法直至今日全世界的大型體育比賽的拍攝中仍在沿用�！秺W林匹亞》拍攝期間，雷芬斯塔爾靈活地調(diào)度數(shù)十臺(tái)攝影機(jī)，井然有序地指揮著百余人組成的攝制班子。 北京電影學(xué)院的一位教授曾說過，他從來不敢把《意志的凱旋》完整地放給學(xué)生們看，因?yàn)榭催^這部片子后有超過60%的學(xué)生成納粹追隨者，其余的40%只需要再看一遍即可同樣達(dá)到這種效果，最優(yōu)秀的演說家加上最優(yōu)秀的鼓動(dòng)家配上最為世人激賞的記錄片，海嘯般的沖擊波沒有幾個(gè)生命能夠抵擋得住。毀譽(yù)與孤獨(dú)
她的名聲始終籠罩在陰影之下。人們對(duì)她的贊譽(yù)往往伴隨著各種各樣的詆毀，對(duì)她的詆毀又常常伴隨著或多或少的贊譽(yù)。詆毀是因其政治傾向，贊譽(yù)是因其藝術(shù)成就。人們可以因其政治傾向而否認(rèn)其藝術(shù)成就，但決不可以因其藝術(shù)成就而否認(rèn)其政治傾向。藝術(shù)與政治之間歷來存在著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，雷芬斯塔爾的人生悲劇或許就在于試圖否認(rèn)甚至割斷這種聯(lián)系。 第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前夕，36歲的雷芬斯塔爾達(dá)到榮譽(yù)的頂峰，她的名聲可以說僅次于納粹元首希特勒。從二戰(zhàn)末期到1955年的十余年間，可以說是里芬斯塔爾一生中最為艱難的日子。1944年秋天，她在從西班牙返回德國(guó)的路上曾經(jīng)4次被捕，4次逃跑，第5次被捕后被關(guān)進(jìn)薩爾斯堡監(jiān)獄。美軍在德國(guó)法庭將里芬斯塔爾逮捕，她的罪名是“希特勒的情婦”、“納粹女傳教士”。她為納粹拍攝的宣傳電影、各種秘密檔案、戰(zhàn)犯的供詞、知情人的揭發(fā)等等，都可以成為置她于死地的罪證。然而，出人意料的是美軍法庭最后宣判她無罪，于1944年6月3日將她釋放。她的導(dǎo)演生涯也隨著帝國(guó)的覆滅而永遠(yuǎn)結(jié)束了，因?yàn)樗芙^對(duì)自己為希特勒工作表示道歉。 接著，飽受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的法國(guó)人重新將她逮捕，這是她第6次被捕，但在經(jīng)過漫長(zhǎng)的審訊之后，被宣布無罪釋放。后來，千百萬(wàn)德國(guó)人民也不能饒恕她的罪行，使她第7次被捕，但是經(jīng)過審訊，所有的指控都被駁倒。二戰(zhàn)之后她的名聲跌入低谷，曾經(jīng)7次被捕并且受到先后美國(guó)、法國(guó)和德國(guó)法庭的3次審判，以及國(guó)際社會(huì)的強(qiáng)烈譴責(zé)。1956年，她開始長(zhǎng)期生活在東非高原的努巴山區(qū)，與古樸淳厚的努巴人朝夕相伴。1974年，她在古稀之年開始學(xué)習(xí)并掌握了潛水技術(shù)，此后曾經(jīng)兩千多次潛入印度洋海域，也許只有躲避到寂靜的海底世界才能使她忘卻社會(huì)輿論對(duì)她的譴責(zé)。1952年，西柏林法庭作出終審判決：“萊妮·雷芬斯塔爾……沒有從事過應(yīng)受懲處的支持納粹統(tǒng)治的政治活動(dòng)……沒有致力于建立與自己藝術(shù)事業(yè)無關(guān)的聯(lián)系……她與希特勒之間不存在暖昧關(guān)系。”這種判決結(jié)果令許多人覺得不可思議，她跟希特勒互相崇拜，她的容貌傾國(guó)，才華橫溢，而且風(fēng)流活潑，竟然與希特勒沒有曖昧關(guān)系！雖然被判無罪，但她對(duì)生活在德國(guó)感到無比抑郁，主要原因也許并非由于要面對(duì)各種各樣的責(zé)難和非議，而是由于她在這里無法繼續(xù)從事自己酷愛的電影藝術(shù)。 然而，無論乞力馬扎羅皚皚的白雪，還是印度洋碧藍(lán)的海水，都難以洗清她身上的納粹氣息。雖然雷芬斯塔爾試圖忘記喧囂的社會(huì)，但是喧囂的社會(huì)沒有忘記她。每當(dāng)她走出東非高原或印度洋海域，她都要重新面對(duì)輿論的譴責(zé)。雖然1948年她結(jié)束了牢獄生涯，但是社會(huì)輿論的牢獄依然圍困著她。雖然1952年西柏林法庭對(duì)她作出了“沒有從事過應(yīng)受懲處的支持納粹統(tǒng)治的政治活動(dòng)”的終審判決，但是輿論依然認(rèn)定她應(yīng)當(dāng)受到懲處。她的每一次公開露面都會(huì)引起媒體報(bào)道，她的每一個(gè)舉動(dòng)都會(huì)引起人們關(guān)注。 她晚年拍攝的表現(xiàn)非洲土著和海底世界的紀(jì)錄片和攝影作品，依然被許多人指責(zé)為體現(xiàn)著納粹藝術(shù)精神的余韻�？傮w來說，世人對(duì)雷芬斯塔爾的詆毀多于贊譽(yù)。無論受到贊譽(yù)或遭遇詆毀的人，還是兩者兼而得之的人，都似乎注定要與孤獨(dú)相伴。倔強(qiáng)的玫瑰
一般來說，西方民眾普遍具有寬恕精神，只要沒犯十惡不赦的罪行，能認(rèn)錯(cuò)悔過便可以重新做人。麥卡錫時(shí)代告發(fā)好萊塢共產(chǎn)黨人士、后來并未公開道歉的伊利亞·卡贊得到了多數(shù)同行的原諒，因?yàn)樗碾娪皩?dǎo)演成就壓倒了政治考量；法國(guó)大明星莫瑞斯·夏瓦里埃是納粹同情者，但二戰(zhàn)后照樣廣受歡迎。 雷芬斯塔爾的最大不同是，她的倔強(qiáng)，她從心底里堅(jiān)信藝術(shù)應(yīng)該是超越政治的，別說是低頭認(rèn)罪，就連大眾期望的謹(jǐn)小慎微她都沒有。換言之，她不給自己一個(gè)臺(tái)階下。雖然她說過她后悔拍了《意志的勝利》，但在另外的場(chǎng)合，她也說過：“我干嗎要為《意志的勝利》而道歉？這是一部獲獎(jiǎng)片。我所有的影片都獲過大獎(jiǎng)�！� 雷芬斯塔爾自己的說法是：“我是樂天派，當(dāng)然喜歡捕捉生活中美的形象�！彼簧薪�(jīng)歷過墜機(jī)、車禍、羈押、譴責(zé)、指控等無數(shù)挫折，但她卻拒絕“成熟”。 由于拒絕道歉，她事實(shí)上喪失了繼續(xù)電影事業(yè)的可能。此后，她選擇了圖片攝影，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)非洲原始部落和海底世界，并再次取得舉世矚目的藝術(shù)成就。綜觀她不同年代、不同形式的藝術(shù)，其共同特征是對(duì)力和美的迷戀。無論是納粹整齊的步伐還是蘇丹紐巴族的膚色，瑞芬斯塔爾眼里看到的是形式，至于這形式背后的內(nèi)容則不是她關(guān)心的范疇。 但無論瑞芬斯塔爾鏡頭下是納粹、運(yùn)動(dòng)員、非洲部落還是鯊魚，批評(píng)者始終抓住不放。美國(guó)女作家桑塔格在70年代寫了一篇極為著名的評(píng)論，說她看到了貫穿瑞芬斯塔爾作品其中的“法西斯視覺形象”，因?yàn)檫@些美和力的象征乃強(qiáng)者對(duì)弱者的征服。德國(guó)評(píng)論家本杰明的觀點(diǎn)比較相似，他認(rèn)為“法西斯主義乃對(duì)政治的美化”。德國(guó)文化部長(zhǎng)懷斯相對(duì)比較寬容，她認(rèn)為瑞芬斯塔爾的悲劇是錯(cuò)認(rèn)為藝術(shù)和政治是可以分家的，“她的一生證明了沒有非政治化的藝術(shù)，形式和內(nèi)容是不可能分開的”。情系東非高原
1956年，熬過戰(zhàn)后十年噩夢(mèng)的雷芬斯塔爾，由于受到海明威小說《乞力馬扎羅的雪》的影響，決定拜訪非洲這塊神秘而廣袤的大陸。 1962年，雷芬斯塔爾成為了第一個(gè)受到蘇丹政府特許居住在本國(guó)的努巴部落的白人女性，此后她在這里拍攝了許多表現(xiàn)當(dāng)?shù)赝林臄z影作品，記錄下了他們充滿力量和美感、富有原始?xì)庀⒌纳�。在這個(gè)過程中，她不僅重新找到了自己的天地，而且與質(zhì)樸的努巴人之間產(chǎn)生了深厚的友誼。1965年，她開始拍攝一部關(guān)于努巴人的彩色紀(jì)錄片，以記錄一種處于崩潰邊緣的原始文明。 1974年，自幼喜歡體育運(yùn)動(dòng)的雷芬斯塔爾迷上了潛水運(yùn)動(dòng)。那一年她72歲，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出從事這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的年齡要求。為了取得潛水資格證書，她將真實(shí)年齡謊報(bào)了20歲，她看上去也確實(shí)比真實(shí)年齡年輕20歲。取得潛水證書之后，她一次又一次地潛入海底，拍攝了大量表現(xiàn)海底奇觀的美麗照片和紀(jì)錄片素材。直到94歲的時(shí)候，她還潛入可可島附近的海域拍攝鯊魚。 1999年，雷芬斯塔爾決定再次前往蘇丹，想去看望闊別已久的努巴朋友，并且拍攝照片和紀(jì)錄片資料。2000年，經(jīng)過與蘇丹政府的反復(fù)磋商，她和一名德國(guó)攝影師于終于到達(dá)蘇丹首都，在一名蘇丹導(dǎo)游的陪同下來到努巴山區(qū)，曾與她結(jié)下深厚友誼的努巴人翹首期盼她的到來。2001年，由于蘇丹爆發(fā)內(nèi)戰(zhàn)，她和隨行人員乘坐直升飛機(jī)離開努巴山區(qū)。不幸的是，他們乘坐的直升機(jī)突然墜毀在蘇丹北部的阿爾奧貝德機(jī)場(chǎng)；所幸的是，他們雖然受傷卻保全了性命。 2002年8月22日，為了慶祝自己的100歲生日，雷芬施塔爾放映了自己剛剛完成的紀(jì)錄片《水下印象》，這部50分鐘的影片記錄了她在印度洋海域2000多次潛水過程中捕捉到的精彩鏡頭。里芬斯塔爾還拍過其他一些紀(jì)錄片，但她在非洲大陸和印度洋海域主要是從事攝影作品的創(chuàng)作，陸續(xù)出版過4部攝影作品集：《努巴人》（1972），《珊瑚花園》（1978），《我的非洲》（1982），《水下奇跡》（1990）。 2003年9月8日，剛剛度過101歲生日的萊尼·雷芬斯塔爾在德國(guó)的寓所去世。她的寓所位于慕尼黑郊區(qū)的一片森林里。與晚年的里芬施塔爾朝夕相伴的是比她小40歲的男友斯特·凱斯特納，他不僅是里芬施塔爾晚年生活的伴侶，而且?guī)退龑?shí)現(xiàn)多年來的宿愿——將美麗動(dòng)人的希臘神話《彭忒西勒亞》拍成電影，隨著里芬施塔爾的去世，她的這個(gè)愿望化作泡影。 一切對(duì)于雷芬斯塔爾已經(jīng)沒有任何意義了。她在經(jīng)歷了60年的流放之后，已經(jīng)步入人類生命的極限，接下來的時(shí)光不再屬于藝術(shù)而屬于上帝。一種恨竟然能夠長(zhǎng)達(dá)60年，或許是因?yàn)槠渲袚诫s了恐懼的因素。影評(píng)人里查德考利斯就此說得很坦率：“那是因?yàn)椤兑庵镜膭倮放牡锰昧�；加上，她的風(fēng)格；加上，她是個(gè)女人，一個(gè)美麗的女人。” 雷芬斯塔爾的故事為人類藝術(shù)提出了一個(gè)永遠(yuǎn)無法解答的命題：美與非美，罪與非罪。當(dāng)它們糾纏在一起的時(shí)候，到底應(yīng)該如何去定義和評(píng)價(jià)？從有毒的荊棘中生長(zhǎng)出來的花朵，有沒有權(quán)利具備獨(dú)立的香氣和色彩？對(duì)于它，可不可以單純地從美學(xué)的角度來加以欣賞和闡述。或者說，那永遠(yuǎn)是一枝帶罪的玫瑰？
