丁茂魯

　　（1936.2.10——）：西冷五老之一。近代書畫家。曾用名丁茂隆，室名可意齋，男，漢族，原籍浙江黃巖，1936年2月生于上海。擅長(zhǎng)書法、篆刻、國(guó)畫寫意人物 。 1959年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系人物科并留校任教，主攻寫意人物畫，兼習(xí)書法、篆刻，學(xué)書曾得諸樂三指導(dǎo)，學(xué)吳昌碩一派，兼取楊凝式、黃道周諸家，用筆凝練蒼勁，書風(fēng)拙樸雄渾。作品入選全國(guó)第二屆書法篆刻展覽、中日五人書法展、中國(guó)美術(shù)館收藏。1963年調(diào)西泠印社工作，為西泠印社社員，1983年任西冷印社理事和副秘書長(zhǎng)，現(xiàn)為辦公室主任，副編審 。

　　于1996年退休。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江書法家協(xié)會(huì)理事，浙江美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，杭州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席 。

　　錢大禮、陳仲芳、郁重今、林乾良、丁茂魯5位西泠老先生個(gè)個(gè)擅長(zhǎng)書畫印，近十年來每月一聚，被稱為“五老峰會(huì)”，如今平均年齡已過80歲。作為“西泠五老”中最年輕的一位，這位可意齋主集山、水、人物于一體的中國(guó)畫家，配以活學(xué)“李（可染）家”的筆墨、“陸（儼少）體”的書法，言談斯文，委婉謙和中卻不時(shí)曝出幾句讓人吃驚的話來。從上海來到西子湖畔，轉(zhuǎn)眼已近一輪甲子，自稱“吃不了苦”的他，卻得著了西子湖最美的恩情。學(xué)在美院，工作在美院，舊時(shí)安靜的南山路留下的印象居然是生活不便而讓他覺得“苦”，此話一出便讓人意外而后忍俊不禁。后來又因留在美院任教“吃不了苦”，去了西子湖的另一岸：西泠印社。在西泠印社的庫房、西湖北岸葛嶺上的張靜江舊居里住了19年，聽起來真是讓人艷羨無比：伴著那么多的印石文物，枕著寶石山的溫情山林，睜眼即可看見詩意西湖，何等地快意��！如今還有幾個(gè)人可以體驗(yàn)這樣的美妙時(shí)光呢。 從最早的作品被中國(guó)美術(shù)館收藏，并登于《中國(guó)畫》畫冊(cè)的畢業(yè)創(chuàng)作《上海電車工人罷工斗爭(zhēng)》的嚴(yán)肅思考，到現(xiàn)在的《股民一族》的細(xì)致觀察、《古城春暉》的家園懷念、《野外考古圖》的簡(jiǎn)練陳述、《摔跤圖》的情境捕捉等等，人們看到的是一種與時(shí)代脈搏一起躍動(dòng)的時(shí)代意識(shí)與融洽的生活熱情。雖然他強(qiáng)調(diào)不是一味地追求傳統(tǒng)古風(fēng)，但我們依然可以從他畫得較多的彌勒?qǐng)D和牧牛圖中看到更多的閑適和脫胎自李可染陸儼少先生的那一路對(duì)傳統(tǒng)筆墨精神的皈依。

　　在從藝至今悠悠半個(gè)多世紀(jì)、一直鐘情于寫意人物畫的丁老看來，找到妥當(dāng)?shù)脑煨统淌胶蛣?chuàng)作的題材很重要，題材要吸引人，描繪的人物要有趣味，合理利用水跡、皴熟、夸張色彩等藝術(shù)手法的處理，熟練地將其表現(xiàn)完善，并注意題字、蓋章與畫面形成的整體關(guān)系，再做到構(gòu)圖新穎，就是比較優(yōu)秀的畫作了。靈動(dòng)的牧牛圖是與錢老、郁老邊喝茶邊聊天時(shí)畫的。這幅畫最大的特點(diǎn)是畫面處理得比較豐富，整體的留白顯得恰到好處，有趣味。丁老笑說大概是那天比較空閑，放松的心情使得筆墨也酣暢淋漓了。還有丁老的布袋和尚 很形象，很生動(dòng)。

　　西子湖畔錢塘江邊半個(gè)多世紀(jì)的悠游時(shí)空，大可以把人的性情滋養(yǎng)得寧靜而又深遂。言辭質(zhì)樸、溫婉隨和的 丁老，一貫持著對(duì)先賢的敬畏和對(duì)自身的明了，丁先生把人生作了睿智的歲月分隔：他從畫至今50余年，60歲之前是“打好基礎(chǔ)，尋找自我”，漫長(zhǎng)而堅(jiān)定扎實(shí)的基礎(chǔ)；六十之后，稍有面目，只是“找到感覺，進(jìn)入境界”而已，自信而從容的現(xiàn)狀；今后將以“得心應(yīng)手，漸入佳境；拙樸厚辣，隨心所欲”為努力目標(biāo)，近期內(nèi)的進(jìn)取路線；而八十以后，就能“返璞歸真，順其自然”，這是人生的境界，更是藝術(shù)最高的境界啊！看似平靜的談話卻飽含了一個(gè)老藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)事業(yè)的執(zhí)著與堅(jiān)持。這對(duì)于缺少藝術(shù)修為和涵養(yǎng)的年輕一代有著不可小覷的引導(dǎo)作用。

　　國(guó)慶假假日去看個(gè)展覽，在唐云藝術(shù)館舉辦的《西泠五友藝緣十年展》，這五位老藝術(shù)家都有極高的藝術(shù)造詣。

　　相傳丁老為人低調(diào)，故而其作品在市場(chǎng)上很少見，好價(jià)錢自然不在話下，然而書畫市場(chǎng)真的罕見他的作品。丁茂魯言談斯文，委婉謙和不假，展覽起始有一幅立軸，丁老用他獨(dú)有的顫動(dòng)字體寫道：“西泠印社五摯友藝緣十年，擺畫展各呈所能，清君評(píng)長(zhǎng)道短皆為善。”這即是說明，也是一種姿態(tài)的表達(dá)，老藝術(shù)家高風(fēng)亮節(jié)由此可見一斑。

　　丁老的作品表現(xiàn)出扎實(shí)的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，他擅長(zhǎng)寫意人物，用筆凝重蒼勁，微微顫抖的線條融匯了金石意趣，作品題材廣泛，從早期的國(guó)畫創(chuàng)作《上海電車工人罷工斗爭(zhēng)》到現(xiàn)在圖文并茂的《股民一族》，讓人咀嚼出作者沒有游離社會(huì)，恰恰相反，作者的創(chuàng)作意識(shí)和思考始終與時(shí)代脈搏一起互動(dòng)，丁老也喜歡畫牛，畫展中作者參展的幾幅牧牛圖，與程十發(fā)的牧牛圖不同，丁茂魯?shù)哪僚�圖會(huì)融入更多的場(chǎng)景，筆底追求一種天趣，讓人們看到的是自然洋溢著的恬適。丁老雖然主攻人物，卻也是山水的大家，他筆下的大寫意山水，顯得格外瀟灑恣肆和大氣磅礴，畫展中的《溪山無限圖》和《春深高樹圖》最為典型，代表了作者對(duì)這種風(fēng)格的追求與欣賞，水跡、設(shè)色，丁茂魯?shù)臐娔�賦彩之法，已經(jīng)到了出神入化境地。

　　1984年暑假在安徽黃山攝影（那時(shí)參加工作才4年，也熱衷繪畫，有段時(shí)間承蒙哈米賞識(shí)為《杭州日?qǐng)?bào)》“初陽”副刊作插圖、題尾花配畫），有幸與丁老相遇相識(shí)，當(dāng)時(shí)丁老正在黃山溫泉附近寫生，他寫生時(shí)察物觀景那種專注神情非常個(gè)性，時(shí)在中年，風(fēng)流灑脫，特別上鏡，出自對(duì)畫家的崇敬，我為他拍了數(shù)幅照片，記不清當(dāng)時(shí)交談的具體內(nèi)容，但氣氛一定是十分地和諧，隨后我們互相留了通訊地址，那天我把拍得并不理想的照片送到他辦公室，沒想到丁茂魯十分客氣連說謝謝，他回贈(zèng)我一幅精心準(zhǔn)備好的著彩人物《仕女圖》。時(shí)間雖然過去了近三十年，當(dāng)時(shí)的情景卻仍在記憶之中，期間我的家也搬遷過多次，很多東西包括一些書籍在搬家過程中不慎遺失，唯其字畫藏品，因?yàn)橐暈橹翆毦�保存完好，這里頭當(dāng)然包括這幅珍貴的《仕女圖》。