人物簡介
丁茂魯
�。�1936.2.10——）：西冷五老之一。近代書畫家。曾用名丁茂隆，室名可意齋，男，漢族，原籍浙江黃巖，1936年2月生于上海。擅長書法、篆刻、國畫寫意人物 。 1959年畢業(yè)于浙江美術學院中國畫系人物科并留校任教，主攻寫意人物畫，兼習書法、篆刻，學書曾得諸樂三指導，學吳昌碩一派，兼取楊凝式、黃道周諸家，用筆凝練蒼勁，書風拙樸雄渾。作品入選全國第二屆書法篆刻展覽、中日五人書法展、中國美術館收藏。1963年調(diào)西泠印社工作，為西泠印社社員，1983年任西冷印社理事和副秘書長，現(xiàn)為辦公室主任，副編審 。
于1996年退休。中國書法家協(xié)會會員，浙江書法家協(xié)會理事，浙江美術家協(xié)會理事，杭州市美術家協(xié)會副主席 。
人物訪談
錢大禮、陳仲芳、郁重今、林乾良、丁茂魯5位西泠老先生個個擅長書畫印，近十年來每月一聚，被稱為“五老峰會”，如今平均年齡已過80歲。作為“西泠五老”中最年輕的一位，這位可意齋主集山、水、人物于一體的中國畫家，配以活學“李（可染）家”的筆墨、“陸（儼少）體”的書法，言談斯文，委婉謙和中卻不時曝出幾句讓人吃驚的話來。從上海來到西子湖畔，轉眼已近一輪甲子，自稱“吃不了苦”的他，卻得著了西子湖最美的恩情。學在美院，工作在美院，舊時安靜的南山路留下的印象居然是生活不便而讓他覺得“苦”，此話一出便讓人意外而后忍俊不禁。后來又因留在美院任教“吃不了苦”，去了西子湖的另一岸：西泠印社。在西泠印社的庫房、西湖北岸葛嶺上的張靜江舊居里住了19年，聽起來真是讓人艷羨無比：伴著那么多的印石文物，枕著寶石山的溫情山林，睜眼即可看見詩意西湖，何等地快意��！如今還有幾個人可以體驗這樣的美妙時光呢。 從最早的作品被中國美術館收藏，并登于《中國畫》畫冊的畢業(yè)創(chuàng)作《上海電車工人罷工斗爭》的嚴肅思考，到現(xiàn)在的《股民一族》的細致觀察、《古城春暉》的家園懷念、《野外考古圖》的簡練陳述、《摔跤圖》的情境捕捉等等，人們看到的是一種與時代脈搏一起躍動的時代意識與融洽的生活熱情。雖然他強調(diào)不是一味地追求傳統(tǒng)古風，但我們依然可以從他畫得較多的彌勒圖和牧牛圖中看到更多的閑適和脫胎自李可染陸儼少先生的那一路對傳統(tǒng)筆墨精神的皈依。
在從藝至今悠悠半個多世紀、一直鐘情于寫意人物畫的丁老看來，找到妥當?shù)脑煨统淌胶蛣?chuàng)作的題材很重要，題材要吸引人，描繪的人物要有趣味，合理利用水跡、皴熟、夸張色彩等藝術手法的處理，熟練地將其表現(xiàn)完善，并注意題字、蓋章與畫面形成的整體關系，再做到構圖新穎，就是比較優(yōu)秀的畫作了。靈動的牧牛圖是與錢老、郁老邊喝茶邊聊天時畫的。這幅畫最大的特點是畫面處理得比較豐富，整體的留白顯得恰到好處，有趣味。丁老笑說大概是那天比較空閑，放松的心情使得筆墨也酣暢淋漓了。還有丁老的布袋和尚 很形象，很生動。
西子湖畔錢塘江邊半個多世紀的悠游時空，大可以把人的性情滋養(yǎng)得寧靜而又深遂。言辭質樸、溫婉隨和的 丁老，一貫持著對先賢的敬畏和對自身的明了，丁先生把人生作了睿智的歲月分隔：他從畫至今50余年，60歲之前是“打好基礎，尋找自我”，漫長而堅定扎實的基礎；六十之后，稍有面目，只是“找到感覺，進入境界”而已，自信而從容的現(xiàn)狀；今后將以“得心應手，漸入佳境；拙樸厚辣，隨心所欲”為努力目標，近期內(nèi)的進取路線；而八十以后，就能“返璞歸真，順其自然”，這是人生的境界，更是藝術最高的境界��！看似平靜的談話卻飽含了一個老藝術家對藝術事業(yè)的執(zhí)著與堅持。這對于缺少藝術修為和涵養(yǎng)的年輕一代有著不可小覷的引導作用。
作品隨談
國慶假假日去看個展覽，在唐云藝術館舉辦的《西泠五友藝緣十年展》，這五位老藝術家都有極高的藝術造詣。
相傳丁老為人低調(diào)，故而其作品在市場上很少見，好價錢自然不在話下，然而書畫市場真的罕見他的作品。丁茂魯言談斯文，委婉謙和不假，展覽起始有一幅立軸，丁老用他獨有的顫動字體寫道：“西泠印社五摯友藝緣十年，擺畫展各呈所能，清君評長道短皆為善。”這即是說明，也是一種姿態(tài)的表達，老藝術家高風亮節(jié)由此可見一斑。
丁老的作品表現(xiàn)出扎實的傳統(tǒng)基礎，他擅長寫意人物，用筆凝重蒼勁，微微顫抖的線條融匯了金石意趣，作品題材廣泛，從早期的國畫創(chuàng)作《上海電車工人罷工斗爭》到現(xiàn)在圖文并茂的《股民一族》，讓人咀嚼出作者沒有游離社會，恰恰相反，作者的創(chuàng)作意識和思考始終與時代脈搏一起互動，丁老也喜歡畫牛，畫展中作者參展的幾幅牧牛圖，與程十發(fā)的牧牛圖不同，丁茂魯?shù)哪僚D會融入更多的場景，筆底追求一種天趣，讓人們看到的是自然洋溢著的恬適。丁老雖然主攻人物，卻也是山水的大家，他筆下的大寫意山水，顯得格外瀟灑恣肆和大氣磅礴，畫展中的《溪山無限圖》和《春深高樹圖》最為典型，代表了作者對這種風格的追求與欣賞，水跡、設色，丁茂魯?shù)臐娔x彩之法，已經(jīng)到了出神入化境地。
1984年暑假在安徽黃山攝影（那時參加工作才4年，也熱衷繪畫，有段時間承蒙哈米賞識為《杭州日報》“初陽”副刊作插圖、題尾花配畫），有幸與丁老相遇相識，當時丁老正在黃山溫泉附近寫生，他寫生時察物觀景那種專注神情非常個性，時在中年，風流灑脫，特別上鏡，出自對畫家的崇敬，我為他拍了數(shù)幅照片，記不清當時交談的具體內(nèi)容，但氣氛一定是十分地和諧，隨后我們互相留了通訊地址，那天我把拍得并不理想的照片送到他辦公室，沒想到丁茂魯十分客氣連說謝謝，他回贈我一幅精心準備好的著彩人物《仕女圖》。時間雖然過去了近三十年，當時的情景卻仍在記憶之中，期間我的家也搬遷過多次，很多東西包括一些書籍在搬家過程中不慎遺失，唯其字畫藏品，因為視為至寶均保存完好，這里頭當然包括這幅珍貴的《仕女圖》。
