個人簡介
1948年陳尾在當?shù)氐乃桔幼x書時，鄉(xiāng)人創(chuàng)辦的老玉梨香紙影戲班聘請來潮陽金玉人陳和忍教唱，優(yōu)美的潮曲吸引了他。童年的他天天如醉似癡地前去聽教唱。陳和忍發(fā)現(xiàn)此孩童有戲劇的天賦，經班主同意，吸收他進班學藝。不久，陳尾日間讀書，夜間隨紙影班到各地演出雖曲。1951年陳尾正準備報名讀四年級時，經人介紹，進入汕頭華夏氏藥行的雜技劇隊，學習潮劇《王秀鑾》到各地演出，推銷該行的萬金油和五梅保生丹。數(shù)月之后，陳尾入曲溪潘香洋黃雄的玉春香潮劇團。1953年該團被接收為縣辦專業(yè)劇團，16歲的陳尾成為該團最年輕的演員。人物生平
剛建立的縣辦玉春香潮劇團集中全縣的流散藝人，先生、師父“大額頭”很多，藝術力量很強。年輕的陳尾聰明好學，又有眾多先生、師父的的關愛指導，藝術飛躍升華，很快成為該團的臺柱演員。陳尾主演生角，工武生，跨生烏凈。隨著時間的推移，經驗的積累，陳尾的藝技逐趨爐火純青。至1966年他當導演之前的十余年中，他演出的劇目數(shù)十個，成功地扮演塑造了眾多的舞臺人物形象，其中主要的古裝戲有《哪吒鬧海》的哪吒，《轅門斬子》的楊宗保，《蘇武牧羊》的李陵，《楊五郎削發(fā)》的楊五郎，《楊令公撞碑》的蕭天佐等；現(xiàn)代戲有《紅燈記》的李玉和，《沙家浜》的郭建光，《紅纓歌》的鄭向東，《大道朝陽》的方為群等。扮演角色
陳尾的扮演相俊美，技藝掌握全面，功底扎實，且思維敏捷，又善于思考分析，把握人物的性格特點。因此他所扮演的人物個個栩栩如生，深受觀眾的好評。陳尾對待藝術的態(tài)度十分嚴謹，一絲不茍，在扮演上面提到的這些人物中，哪吒是武童生，很適合他扮演，李陵、楊宗保是武生，他演起來也得心應手，但反串演楊五郎、蕭天佐這些武生烏凈角色，陳尾就有些難度了，為了演好這一角色，他在團內向善于演烏面的馬廣弟、紀桂松學習，團外則向潮劇院的炳松、木泉等師父學習，終于演成功了這些人物，被潮劇院眾師父稱贊“揭陽出了個有名的小烏面”，他善于藝術創(chuàng)造，所使人物豐滿出色。如演楊五郎“削發(fā)”、“洗發(fā)”的場面，創(chuàng)造了空手的重擬動作，惟妙惟肖，受到觀眾好評，戲劇界稱贊；演現(xiàn)代小戲《大道朝陽》方為群踏腳車，也采用重擬方法，生動活潑，汕頭市文化部門領導曾專門把這一表演向各劇團推廣。執(zhí)導劇目
1966年陳尾轉為導演后，經他執(zhí)導的劇目有《瀟湘秋雨》《秦王李世民》《鐵面縣令》《月容夫人》《父子三登科》《紅色娘子軍》《招子進軍》《千金女》等。這些劇目不少在省市縣獲獎和到香港、泰國、新加坡演出，好評如潮。 陳尾的導演風格嚴謹認真，一絲不茍，不論男女演員何種人物角色，一招一式都要親自教授，至自己滿意為止。他重視程式的運用，能較好把握劇本基調和人物性格刻劃，他善于對大場面的藝術處理，擅長排演大袍戲，大場面的戲如《段紅玉》《四郎探母》《魂斷馬嵬坡》等。陳尾對潮劇傳統(tǒng)藝術的掌握有一定深度。但他不是泥古的頑固派，而是改革派，他總是對自己執(zhí)導的戲要有某些新改革，對別人的改革他也樂意學習采用，他對排演現(xiàn)代戲情有獨鐘。因現(xiàn)代戲貼近生活，為戲劇改革提高了成功的機率。因而他排演的現(xiàn)代戲大多有很強的生命力而活于舞臺，屢演不衰，成為他的經典之作，如《大道朝陽》和《千金女》等。 1991年陳尾升任劇團的副團長，陳尾熱愛潮劇事業(yè)，一如既往地把潮劇藝術視若生命，他很重視培養(yǎng)潮劇藝術接班人，他既要求嚴格，又敢于放手，使人才茁壯成長，經他悉心培養(yǎng)，一批批人才成為潮劇事業(yè)的精英，如章景明、郭予杰、楊培群和陳鄭江等。辦團招生
1997年陳尾退休。同年他辦起了揭陽市來興潮劇團。新招收的年輕演員都是陳尾親自傳授培養(yǎng)。近10年來，來興潮劇團在潮汕各地聲譽鵲起，成為潮劇事業(yè)的又一面旗幟。來興劇團的創(chuàng)辦，除有退休金的藝人外，解決了30多名社會青年的就業(yè)問題，培養(yǎng)了一批潮劇藝術人才。去年以來，為揭陽市潮劇團輸送了司鼓一名、小生一名、青衣一名，共3名，都20多歲，朝氣蓬勃，為市辦劇團增加了新鮮血液，受到了市有關領導的贊揚。 年屆古稀的陳尾，自幼從藝，至今對潮劇藝術的熱情不減彌增。他認為潮劇是國家級非物質文化遺產，是國寶。藝無止境，他仍要努力為振興潮劇、繁榮潮劇做出更大的貢獻。 [1]
