基本內(nèi)容
中國美術(shù)家協(xié)會會員 ，1982年生于河北唐山樂亭,畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫專業(yè)獲學(xué)士學(xué)位,2014年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院唐勇力導(dǎo)師工作室,獲碩士學(xué)位。中國工筆畫學(xué)會會員 ，河北省美術(shù)家協(xié)會會員。2012年8月作品《暖冬》入選全國美術(shù)作品展建軍85周年即第十二屆全軍美展，2014年9月作品《小背簍》榮獲第十二屆全國美展獲獎提名，2014年5月作品《致青春》參加中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)展并榮獲中央美術(shù)學(xué)院E-LAND優(yōu)秀畢業(yè)創(chuàng)作獎學(xué)金。
藝術(shù)簡歷
藝術(shù)經(jīng)歷
2009年6月國畫《覓》入選中央美術(shù)學(xué)院優(yōu)秀作品展
2010年6月花鳥作品《逸》系列入選當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院學(xué)生優(yōu)秀作品年度提名展
2011年6月參加北京“意境中國”油畫,國畫作品邀請展
2011年10月參加“寫真之逸”唐勇力教授研究生工作室聯(lián)展北京宋莊
2011年9月作品《表演者》入選“獲愛慕時尚麗人展"獲優(yōu)秀獎
2011年10月作品《C小調(diào)》參加中央美術(shù)學(xué)院優(yōu)秀學(xué)生作品展
2011年12月作品《空山新雨后》入選當(dāng)代花鳥作品展 中國南昌
2012年6月作品《凝》入選2012“方舟當(dāng)代大學(xué)生提名展”北京今日美術(shù)館
2012年7月作品《凝》北京保利十九期當(dāng)代藝術(shù)拍賣
2012年7月參加“意境中國”油畫國畫作品邀請展北京
2012年8月作品《暖冬》入選全國美術(shù)作品展建軍85周年即第十二屆全軍美展中國美術(shù)館
2012年9月作品《花飛花》，《石頭剪刀布》同時入選2012全國工筆作品展
2012年9月出版《宋畫仕女嬰孩臨摹教學(xué)步驟》書天津楊柳青出版社
2012年10月作品《暖冬》獲中央美術(shù)學(xué)院第二屆足跡青春作品展二等獎
2012年11月作品《青春C小調(diào)》入選中央美術(shù)學(xué)院對位研究生新銳作品展
2013年3月出版《宋代工筆仕女嬰孩》
2013年7月參加視覺經(jīng)典學(xué)院畫家邀請作品聯(lián)展
2013年9月參加品境中國畫作品展北京大千畫廊三人展
2013年10月中央美術(shù)學(xué)院唐勇力教授工作室研究生匯報(bào)展中央美術(shù)學(xué)院
2013年11月參加新水墨新青年—新水墨青年藝術(shù)家作品聯(lián)展
2013年10月參加中國水墨現(xiàn)場聯(lián)展浙江
2014年4月參加全國九城作品巡展，湖北美院
2014年5月參加中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)展北京中央美術(shù)學(xué)院
2014年6月榮獲中央美術(shù)學(xué)院衣戀優(yōu)秀畢業(yè)創(chuàng)作獎學(xué)金
2014年7月參加“大美生”優(yōu)秀作品邀請展北京
2014年7月“學(xué)院之靈韻”2014中央美術(shù)學(xué)院研究生國畫作品展清華大學(xué)
2014年9月作品《小背簍》入選第十二屆全國美展獲獎提名作品天津美術(shù)館中國美術(shù)館
2014年10月參加黃河三角洲首屆中國（東營）藝術(shù)品展覽會
2014年11月參加《唐風(fēng)傳承——唐勇力教授工作室學(xué)生七人展》
2014年11月參加《天道心象——中國國家畫廊當(dāng)代工筆畫展》
2014年11月參加《心象——水墨人物八人作品展》
2014年出版《青年新銳穆賽工筆畫作品集》
2015年3月作品《小背簍》參加第十二屆全國美術(shù)作品展覽國際巡展(新西蘭、美國、意大利等)
2015年7月參加《“學(xué)院派——2015青年水墨展”》 李可染畫院
2015年11月參加首屆海峽書畫產(chǎn)業(yè)博覽會廈門
2015年11月參加研墨雅集——中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院研究生作品集萃展
2015年12月應(yīng)物造境——當(dāng)代青年工筆人物畫家提名展
作品收錄
《愛慕時尚麗人作品集》中國北京
《中國當(dāng)代花鳥作品集》中國美術(shù)家協(xié)會
《北京保利第19期法天當(dāng)代藝術(shù)精品拍賣會》北京保利
《全國美術(shù)作品展建軍85周年即第十二屆全軍美展作品集》中國美術(shù)館全軍美展獲獎作品
《2012全國工筆作品集》中國美術(shù)家協(xié)會
《國畫經(jīng)典》2012第10期
《2012年中央美術(shù)學(xué)院第二屆足跡青春作品集》中央美術(shù)學(xué)院
《2012年富隆杯當(dāng)代藝術(shù)院校大學(xué)生年度提名展》今日美術(shù)館
作品發(fā)表
作品發(fā)表《中國文化報(bào)》《美術(shù)向?qū)А贰睹佬g(shù)》《國畫經(jīng)典》《享悅藝術(shù)》《中國國家畫廊》《中國國家美術(shù)》《解放軍書法》《美術(shù)報(bào)》等國家核心期刊
2穆賽作品鑒賞
繁華下的落幕 浮華后的孤寂
——觀穆賽的工筆畫創(chuàng)作
作者：董彬峰 發(fā)布時間：2013年6月8日 摘自《中國文化報(bào)》
穆賽的從藝道路并沒有什么與眾不同，和很多人一樣，他自幼喜愛繪畫，從高中時期開始接受正式的繪畫技法訓(xùn)練，考入中央美術(shù)學(xué)院，系統(tǒng)學(xué)習(xí)、研究中國傳統(tǒng)繪畫的技法和理論，本科畢業(yè)之后跟隨唐勇力攻讀研究生碩士學(xué)位。
唐勇力老師的教學(xué)尤為注重學(xué)生的基本造型能力和對傳統(tǒng)繪畫的研習(xí)，他尤其強(qiáng)調(diào)通過素描、線描等基礎(chǔ)技能訓(xùn)練，認(rèn)識和理解客觀對象、培養(yǎng)正確的觀察和表現(xiàn)方法、錘煉藝術(shù)語言，從而提高藝術(shù)素養(yǎng)和造型能力。穆賽追隨唐勇力“意筆線描”的教學(xué)主張，并非追求工筆畫的工細(xì)齊整，更為注重繪畫的即興發(fā)揮和隨感而發(fā)，他將主觀的情感、修養(yǎng)融入筆線之中，用筆自由、變化豐富。 穆賽曾言，在勾勒線條的過程中，通過用筆的起轉(zhuǎn)停頓，是以輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫的線條宣泄自己的情感，抒發(fā)個人意趣的過程。而線條所表達(dá)出的流暢效果和意象性，也讓他對此癡迷留戀、樂此不疲。
同所有的“80后”一樣，穆賽成長于一個社會劇烈變革、新事物層出不窮的時代，在新舊矛盾交錯、文化觀念沖突中，既感到新奇、驚喜，也感到焦慮和茫然。這種成長經(jīng)歷也從他的畫中反映出來。穆賽曾感嘆，童年的信手涂鴉、喜怒無常、無拘無束、天真灑脫伴隨他的成長，然而，“做著兒時的夢，恍然醒來，黯然失落，童年已隨著成長悄然逝去�！�
穆賽將繪畫作為心靈的慰藉，通過藝術(shù)創(chuàng)作再現(xiàn)生活的影像，借以表達(dá)內(nèi)心感受。穆賽試圖用形象的方式表現(xiàn)當(dāng)下青年一代的生活狀態(tài)以及內(nèi)心渴求，闡釋浮華背后最真實(shí)的個人的生活和心里狀態(tài)，他坦言：“只有這樣的創(chuàng)作狀態(tài)下，心里才覺得坦然、灑脫、真實(shí)，使那難以得到滿足的虛榮之心得到凈化，游蕩漂浮不定的浮游之心得以沉靜，不再空虛，不再虛偽，不再孤獨(dú)�！�
穆賽將自己對生活周遭事物的體驗(yàn)，以及從生活經(jīng)驗(yàn)得來的記憶，用圖像結(jié)構(gòu)和相關(guān)場景表達(dá)出來�！败囁R龍的街道、錯綜復(fù)雜的高樓以及流動擁擠的人群讓人天旋地轉(zhuǎn)，沒有交流、沒有溫暖、沒有方向，有的只是無情、冷漠、人和人之間的隔閡與自閉�！庇谑牵谀沦惖漠嬛�，出現(xiàn)的都是形影相吊的孤獨(dú)女子，背景也被模糊在一片色彩中。穆賽將他對所處世界的認(rèn)知和感受，借用年輕女孩的形象表達(dá)出來，年輕姣好的面孔與內(nèi)心的孤寂正是一種矛盾，通過人物表情和姿態(tài)的深入，借用畫中孤寂的女子形象，傳達(dá)出他的個人感受和對社會的體悟。穆賽以其獨(dú)特的視角與感受，借用現(xiàn)實(shí)人物形象，將自己對生活、對世界的感悟細(xì)膩地表達(dá)出來。
觀穆賽的人物畫，讓人想到著名抽象繪畫大師克利的話“牽一根線條去散步”，穆賽畫中的人物，直接用毛筆勾勒而成，并未使用什么特技，也不像一些畫家那樣“做效果”，他不過是通過一筆一觸，耐心、不厭其煩地勾畫出來的。
穆賽筆下的人物神情生動真實(shí)，心理刻畫細(xì)膩、含蓄、感性，繪畫語言與形象內(nèi)涵相得益彰，將難以用文字、語言表達(dá)的感觸通過繪畫的形式轉(zhuǎn)換、描述出來，以形象語言的方式微妙地傳遞給觀者。
古代經(jīng)典繪畫作品，是穆賽吸取養(yǎng)分的精華，穆賽陶醉于中國北宋時期的工筆畫作，不僅廣泛觀摩，還大量臨摹，這對穆賽繪畫風(fēng)格的形成產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在觀摩學(xué)習(xí)的過程中，穆賽借鑒古代工筆畫的優(yōu)點(diǎn)，以瘦硬而綿長的線條描繪人物，長短、粗細(xì)、疏密變化的線條引發(fā)觀者不同的視覺感受。
在色彩上，穆賽雖然還保持學(xué)習(xí)、借鑒“三礬九染”等古典工筆畫技法，但他也吸收了西方繪畫的色彩經(jīng)驗(yàn)和視覺經(jīng)驗(yàn)，將其他畫種的一些元素注入畫面。傳統(tǒng)工筆畫盡力描摹色彩、造型的逼真性，而他追求的則是色彩本身的價值和表現(xiàn)力，畫面成為“色彩的實(shí)驗(yàn)場”，他不僅嘗試色彩的構(gòu)成、搭配，還在色彩暈染、滲透等方面進(jìn)行嘗試，使得畫中的色彩豐富而細(xì)膩。
穆賽使用的材料是傳統(tǒng)的，但其表現(xiàn)的語言和感受卻是當(dāng)下的，通過工筆這一傳統(tǒng)手法，他將古代與當(dāng)代對話，讓心靈與現(xiàn)實(shí)相連。在他的繪畫中，他以超乎想象的細(xì)膩與精微，構(gòu)筑了屬于自己的藝術(shù)世界。
在熙熙攘攘的繁華背后，穆賽看到的是人與人之間的隔閡和冷漠，他們渴求慰藉與內(nèi)心相擁相依的感受，但又在人為的幻覺光影和激昂的音樂中放縱著自我，伴著不同角色的自己陶醉糾結(jié)、孤獨(dú)迷失，在渴求溫暖、愛與被愛的同時，又恐懼焦慮、害怕被傷害，內(nèi)心得不到真實(shí)的交流，華麗浮躁的表面背后隱藏著落寞與孤獨(dú)。這種孤寂也是畫家自我內(nèi)心的觀照。他曾言：“孤寂讓我更加成熟淡定，讓我拋棄一切客觀華麗浮躁的物質(zhì)世界，回到屬于自己的世界中，探尋屬于自己的夢。”
3作品圖片
