基本內(nèi)容
徐曉鐘 - 生平
徐曉鐘
1948年加入中國共產(chǎn)黨。同年入南京戲劇專科學 學習。
1950年經(jīng)地中央戲劇學院普通科。
1960年畢業(yè)于蘇聯(lián)盧那察爾斯基戲劇學院。回國后，歷任中央戲劇學院導演系主任、教授、院長，中國劇協(xié)第四屆副主席，國務院學位委員會第二屆學科評議組成員，國家教委藝術教育委員會委員，國際劇協(xié)教育委員會委員，中國話劇藝術研究會副會長。
徐曉鐘 - 作品
徐曉鐘導演的戲劇作品有：莎士比亞《馬克白斯》（ Shakespeare《Macbeth》）(1980年)、易卜生詩劇《培爾?金特》（Ibsen《Peer Gynt》）(1983年)、契訶夫《櫻桃園》（Anton Pavlovich Chekhov《The Cherry Orchard》）(1994年)、《桑樹坪紀事》(Sangshuping Chronicles)(1987年)、歷史劇《屈原》（《Qu Yuan》）(1995年) 及普契尼歌劇《圖蘭朵》（ Puccini 《Turandot》）(1995年)等。
徐曉鐘 - 成就
徐曉鐘從事戲劇事業(yè)60年，戲劇教育50年。培養(yǎng)了戲劇影視藝術人才。自1983年至1999年任中央戲劇學院院長，積極推行學院教學改革，努力拓寬專業(yè)；提出學院教學和科研的方針即“堅持和發(fā)展現(xiàn)實主義戲劇美學基礎，在更高層次上學習和繼承我國傳統(tǒng)藝術的美學原則，有分析地吸收外國現(xiàn)代戲劇一切有價值的成果，以我為主，兼收并蓄�！� 在徐曉鐘領導下，通過學院全院教師的努力，培養(yǎng)了眾多的戲劇、影視優(yōu)秀人才。徐曉鐘導演過話劇、戲曲、歌劇多部。在導演藝術上追求哲理、詩情和美的形式的統(tǒng)一；堅持在現(xiàn)實主義美學基礎上向表現(xiàn)美學拓寬。
徐曉鐘任總導演排演的話劇《春秋魂》（《屈原》）于1996年獲中國文化部“文華獎導演獎”；他為中國中央歌劇芭蕾舞劇院導演意大利歌劇《圖蘭朵》，獲1996年中國全國歌劇觀摩演出優(yōu)秀導演獎。2000年導演京劇《天下歸心》獲“文化部2000年京劇節(jié)”優(yōu)秀導演獎；因他曾在香港話劇團導演過易卜生詩劇《培爾?金特》和中國劇《春秋魂》于2000年獲第九屆“香港舞臺劇獎”“特別榮譽獎”。話劇《桑樹坪紀事》被中國戲劇界譽為中國新時期戲劇的里程碑作品，受到中央文化部嘉獎。
1996年出版徐曉鐘論文集《向表現(xiàn)美學拓寬的導演藝術》。[1]
2011年4月8日，徐曉鐘，獲頒第21屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎育人獎。[2]
徐曉鐘 - 專家評價
譚霈生（中央戲劇學院戲文系教授，戲劇理論家）徐曉鐘早期排的一些戲是非常有影響的，比如《麥克白》、《培爾·金特》和《桑樹坪紀事》，無論在舞臺創(chuàng)作上還是藝術實踐上，這些戲的影響都很大。
羅錦鱗（中央戲劇學院原副院長）在他任戲劇學院院長的幾年中，教學有了質(zhì)的飛躍，他不僅堅持斯坦尼的現(xiàn)實主義原則，廣泛吸取西方戲劇傳統(tǒng)，也把目光伸向民族傳統(tǒng)，如果說歐陽予倩打下了戲劇學院的基礎的話，他就是打下了學校發(fā)展的一個基礎。
張仁里（中央戲劇學院前導演系主任）徐曉鐘在戲劇導演實踐上很出色�！渡淦杭o事》強調(diào)了導演思維上的多樣性，而且他把詩意的東西和寫意的東西融合到導演藝術中來，表現(xiàn)力相當強，當年評“十佳導演”，他僅次于焦菊隱和黃佐臨之后，好評如潮。
邢大倫（中央戲劇學院舞美系教授）他的導演實踐是以現(xiàn)實主義為主，融合多種流派的形式，貢獻很大，尤其是對舞臺的整體把握能力很強，知道哪個地方該使勁哪個地方不該使勁。這種舞臺整體觀后來被他的學生陳薪伊、查明哲、王曉鷹等人繼承了。
