人物簡介
喬治·雷蒙德·理查德·馬�。℅eoger Raymond Richard Martin）歐美奇幻小說大師。1948年9月20日出生于美國新澤西州的貝約恩，在伊利諾伊州伊凡斯頓的西北大學(xué)就讀，主修新聞寫作
，1971年取得碩士學(xué)位。馬丁的作品主要以人物為關(guān)注點(diǎn)，描寫細(xì)膩豐富，突破了幻想文學(xué)界固有的創(chuàng)作模式，多次引領(lǐng)閱讀潮流。代表作有十大浪漫太空歌劇之一的《光逝》、由雨果獎獲獎名篇擴(kuò)展而成的《風(fēng)港》、在雜志讀者群中深受愛戴的《圖夫航行記》，以及當(dāng)代正統(tǒng)奇幻的第一經(jīng)典《冰與火之歌》等。由于馬丁的輝煌成就，他被譽(yù)為美國的托爾金和新世紀(jì)的海明威。從1989年開始，馬丁淡出文學(xué)界，轉(zhuǎn)而投身演藝界發(fā)展，其中包括《美女與野獸》的編劇和The Twilight Zone的劇本編輯。1996年他才重返文壇而開始奇幻文學(xué)的創(chuàng)作，處女作便是《權(quán)力的游戲》（The Game Of Throne），即為《冰與火之歌》（The Song Of Fire And Ice）的首部曲。雖然封筆幾近10年，但大師風(fēng)范猶在，《權(quán)力的游戲》甫出便拿下了British Fantasy Society、 世界奇幻獎和星云獎年度最佳幻想作品提名，即使是由其中抽取章節(jié)編成的Blood of the Dragon也獲得多個最佳中篇獎，在科幻奇幻界引起極大的反響。在非官方的不記名奇幻作品投票中，《冰與火之歌》儼然已經(jīng)可以和《魔戒》平起平坐，作者網(wǎng)站的訪問量也是和斯蒂芬·金、J.K.羅琳等不相上下，其受歡迎的程度可見一斑。他的讀者群早已是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超越奇幻科幻愛好者的范圍，而受到更為廣泛的關(guān)注。其中權(quán)力的游戲已在HBO播出。喬治馬丁被時代雜志評選為2011年影響世界的一百人。
人物經(jīng)歷
早年生活
喬治·R·R·馬丁于1948年9月20日出生于美國新澤西州貝永市的一個碼頭工人家庭，是家中的長子，下面還有兩個妹妹。馬丁一家起先住在曾祖母家中，在他五歲那年搬到碼頭附近的聯(lián)邦公營住宅居住，按照馬丁的說法，他的童年世界基本上局限于學(xué)校和自己家的“第一街和第五街之間”。這激發(fā)了他從小想去探索其他地方的愿望，但因家境不富，只能依靠想象力去滿足自己，因此他成為了一個嗜書如命的讀者。當(dāng)馬丁的妹妹出生后，他一家人搬到了岸邊一處更大的公寓內(nèi)，每天都能看見往返于紐瓦克灣內(nèi)的遠(yuǎn)洋貨輪和油輪上飄揚(yáng)的各國國旗，以及對岸紐約斯塔滕島夜晚的都市燈火，使得馬丁不禁夢想到那些“沒去過也不敢想象的”遙遠(yuǎn)國度去旅游。年輕的馬丁開始試著自己寫作魔鬼故事賣給鄰居小孩來掙零用錢，并以自己的寵物烏龜為靈感幻想了一個充滿了陰謀暗斗的神奇王國。
上中學(xué)后馬丁成了一個狂熱的漫畫迷，特別是漫威出版的超級英雄漫畫。當(dāng)1963年他寫給《神奇四俠》編輯的一封讀者信被發(fā)表在該漫畫第20期上時，因?yàn)楫?dāng)年漫畫社沒有遮掩來稿人住址的習(xí)慣，使得他自己開始收到大量其他讀者來信。這使得他開始參與當(dāng)時尚在萌芽期的漫畫迷群體的寫作工作，并在1965年憑借《Powerman vs. The Blue Barrier》贏得了當(dāng)時在漫畫迷中頗有影響力的艾利獎（Alley Award）。
中學(xué)畢業(yè)后，馬丁考入了美國最好的高等學(xué)府之一——伊利諾伊州的西北大學(xué)。1970年，馬丁以最優(yōu)等成績獲得了西北大學(xué)的新聞學(xué)學(xué)士學(xué)位，并在1971年獲得碩士學(xué)位。因?yàn)椴辉敢獗徽鞅胛閰⒓釉侥蠎?zhàn)爭，馬丁申請并獲得“良心反戰(zhàn)者”身份，在之后的兩年內(nèi)從事義工工作。他同時還任職國際象棋協(xié)會的管理工作，來資助自己寫作，但收入上捉襟見肘，“活命都不夠”。
70年代中期，馬丁在密爾沃基的一個科幻展上結(jié)識了大學(xué)英語教授喬治·谷斯瑞奇（George Guthridge），他說服了當(dāng)時對推想小說持反感態(tài)度的谷斯瑞奇改變看法并開始參與寫作（谷斯瑞奇后來成為了一名多次在科幻、奇幻、恐怖小說領(lǐng)域獲獎的作家）。作為對啟發(fā)自己開闊眼界的報答，谷斯瑞奇引薦幫助馬丁在艾奧瓦州迪比克的克拉克大學(xué)（Clarke University）找到了一份教研工作。1976年至1979年間，馬丁在大學(xué)從事英語和新聞學(xué)的教學(xué)工作，兼職駐校作家。雖然馬丁對教書生活很滿意，但是1977年底他的作家好友湯姆·瑞米（Tom Reamy）突發(fā)心臟病過世，使得馬丁開始重新審視自己的生活目標(biāo)。1979年底，因?yàn)槠拮訁捑肓说媳瓤撕涠欤R丁也打算開始全職寫作，便辭退大學(xué)的教員職務(wù)，搬到新墨西哥州的首府圣菲市居住。
寫作和編劇生涯
馬丁的職業(yè)寫作生涯其實(shí)在1970年就開始了，當(dāng)時他21歲正在上大學(xué)時就已經(jīng)開始售賣科幻短篇小說，所推出的第一部作品《英雄》（The Hero）被《銀河科幻》雜志買斷并于1971年二月出版。1973年，馬丁在《類似體》雜志上發(fā)表的《晨臨霧逝》（With Morning Comes Mistfall）第一次為他贏得了雨果獎和星云獎兩個獎項(xiàng)的提名。作為美國科幻和奇幻作家協(xié)會的成員，馬丁于1977年至1979年間擔(dān)任此協(xié)會的西南區(qū)總監(jiān)。
1975年，馬丁憑借《萊安娜之歌》（A Song for Lya）獲得了雨果獎最佳中篇小說獎。而收集了馬丁之前作品的同名故事集則于1977年贏得軌跡獎最佳故事集的美譽(yù)。
1976年在堪薩斯城的第34屆世界科幻大會上，馬丁和好友加德納·多佐伊斯（Gardner Dozois）一起搞出了一場“雨果獎失敗者聚會”（Hugo Losers’ Party）來安慰之前落榜的提名人，結(jié)果第二天晚上的頒獎典禮上，馬丁有兩部作品《七命之人》（... and Seven Times Never Kill Man）和《風(fēng)港的暴風(fēng)雨》（The Storms of Windhaven）被提名但是都能獲獎。從此以后，“失敗者聚會”變成了世界科幻大會上的傳統(tǒng)項(xiàng)目。
馬丁與同事作家麗薩·塔特爾（當(dāng)時是女友）
然而馬丁的寫作生涯在1983年碰上了大挫折。他的第四本長篇小說《末日狂歌》（The Armageddon Rag）雖然得到了軌跡獎和世界奇幻獎雙重提名，但銷量卻出人意料的糟糕。按照馬丁回憶，這本書的商業(yè)失敗“基本上毀掉了我當(dāng)時的小說家生涯”。之后馬丁轉(zhuǎn)向好萊塢，開始從事CBS電視劇《陰陽魔界》（The Twilight Zone）的編劇工作。當(dāng)1988年CBS決定不再續(xù)簽此劇后，馬丁轉(zhuǎn)向ABC電視劇《雙面麥斯》（Max Headroom），但是他所著的劇本還沒被拍攝這部電視劇就在第二季中期被砍了。之后，馬丁成為了奇幻故事片《俠膽雄獅》（Beauty and the Beast）的編輯兼制片，一直到1990年此劇終結(jié)為止。
與此同時，馬丁仍然在印刷出版業(yè)承擔(dān)編輯工作，包括著名的《百變王牌》系列（Wild Cards series）和《約翰·坎貝爾獲獎作品集》（The John W. Campbell Awards Volume）等等。
雖然馬丁在好萊塢工作的報酬讓人滿意，但是他很失望自己參與的節(jié)目大多都沒能通過審批，因?yàn)閷τ谝粋�作家來說最渴望的就是自己的作品能被大眾看到，但廣播公司的決策層并不和編劇作家是一個思路。當(dāng)馬丁1980年的中篇小說《夜行者》（Nightflyers）被改編成電影后，馬丁公開表示了對劇組為迎合預(yù)算而刪減劇情的不滿。
《冰與火之歌》
1990年《俠膽雄獅》終結(jié)后，馬丁在還沒有接手電視劇工作的空閑期開始撰寫散文，并構(gòu)思一部叫做《Avalon》的小說。在剛剛寫出三章的草稿后，他突然構(gòu)想出了一個男孩去觀刑看斬首然后在雪地里找到冰原狼的場景，這看似平淡無奇的瞬間靈光激起了無盡的遐想，也點(diǎn)燃了他久違的創(chuàng)作熱情，自此一發(fā)不可收。馬丁將《Avalon》拋在一旁，用幾天時間寫出了一章故事，并很快意識到這和他之前的小說毫無關(guān)聯(lián)，而將是一個大故事的一部分。他靈感突發(fā)寫出的這一章節(jié)后來就成了史詩巨著《冰與火之歌》卷一正篇的第一章。在緊接又寫了幾個章節(jié)之后，馬丁確定他的新書將是一個長篇奇幻故事系列，就開始制作故事背景的地圖和人物族譜。不過這本書的寫作隨后被中斷了幾年，因?yàn)?992年馬丁被召回到好萊塢去創(chuàng)作ABC預(yù)訂的電視劇《門》（Doorways），但是這部劇雖然試播集都拍了，最終也沒能上映。
1994年馬丁拋開電視劇工作，開始繼續(xù)創(chuàng)作自己三年前的奇幻故事，并給他的出版代理人柯比·麥考利（Kirby McCauley）前200頁書稿和一個計劃要寫三部曲系列的兩頁藍(lán)圖馬丁喜歡含糊不清的標(biāo)題，因?yàn)樗杏X這樣可以使他的作品更深奧，因此他選擇了《冰與火之歌》作為整個系列的題目：寒冷的異鬼和烈焰的巨龍可能是“冰與火”的含義，而“之歌”曾出現(xiàn)在馬丁的書《萊安娜之歌》和《逝者之歌》，是馬丁對于“歌”的一種癖好。馬丁還承認(rèn)書名是受到羅伯特·弗羅斯特1920年的詩歌《火與冰》的啟發(fā)——火是愛是熱情是激情。冰則是背叛是復(fù)仇，是冷酷殘忍的陰暗面。
馬丁原本計劃和他的偶像約翰·托爾金寫《指環(huán)王》那樣寫個三部曲，三本書分別命名《權(quán)力的游戲》、《魔龍的狂舞》和《凜冬的寒風(fēng)》�？僧�(dāng)馬丁寫了1400頁書稿仍然沒能完成第一本書故事的時候，他覺得這個系列需要四本甚至六本書（當(dāng)時是構(gòu)思為兩個相連的三部曲組成一個長故事）。
整個系列的卷一《權(quán)力的游戲》（A Game of Thrones）手稿長達(dá)1088頁（不算附錄），在1996年8月由矮腳雞圖書公司在美國出版�！稌r光之輪》的作者羅伯特·喬丹為封面寫了一小段贊辭，為小說早期在奇幻讀者群內(nèi)打下了基礎(chǔ)。作為預(yù)售宣傳，一部叫做《龍之血脈》（Blood of the Dragon）的樣品中篇小說也跟著出版，并贏得了1997年雨果獎最佳中篇小說獎。
從《權(quán)力的游戲》終搞中抽掉的300頁書稿成為卷二《列王的紛爭》（A Clash of Kings）的開篇。卷二于1999年2月在美國發(fā)行出版，手稿長達(dá)1184頁（不計附錄），同時也成為了《冰與火之歌》系列中第一本登上暢銷書榜的作品，位居1999年《紐約時報》暢銷書榜第13名。在彼得·杰克遜改編《指環(huán)王》系列為電影成功后，馬丁也開始從許多制片人處收到希望將《冰與火之歌》搬上銀屏的版權(quán)請求，但是自從《夜行者》后就擔(dān)心好萊塢無法忠于他的作品的馬丁都拒絕了。
馬丁向出版商交稿卷三《冰雨的風(fēng)暴》（A Storm of Swords）卻晚了好幾個月，原因是篇幅三分之二處紅色婚禮的描寫對馬丁來說十分痛苦，他不得不把這章留到最后攢足了勇氣才寫�！侗甑娘L(fēng)暴》手稿長達(dá)1521頁（不計附錄），其篇幅之長讓許多出版社感到頭痛。矮腳雞圖書公司于2000年11月在美國出版的版本是單獨(dú)一整冊，而其他地區(qū)和語言的版本有些被分為兩冊、三冊甚至四冊。《冰雨的風(fēng)暴》問世后便登上《紐約時報》暢銷書榜第12名。
在前三卷出版之后，馬丁原計劃再寫三本書。第四卷暫定標(biāo)題《魔龍的狂舞》（A Dance with Dragons），集中于描寫丹妮莉絲·坦格利安回到維斯特洛以及她面臨的沖突。他本希望故事的背景設(shè)定在卷三《冰雨的風(fēng)暴》結(jié)束五年之后，這樣年輕的角色們（包括龍）能夠有時間長大成人，稱為“五年間隔”（five-year gap）。但他的出版商從一開始就希望新書比《冰雨的風(fēng)暴》短，馬丁也同意這種看法，便開始將卷四的長度向《列王的紛爭》靠攏，并計劃利用一篇很長的序章解釋這五年間隔里發(fā)生了什么。原本初稿中“濕發(fā)”伊倫·葛雷喬伊只有一章來描述鐵群島的選王會，但由于多恩和鐵群島對小說故事的影響比想象中的大，馬丁最終擴(kuò)寫了三個不同的新POV角色來描述。到了2001年，馬丁依然樂觀的相信第四本書能在2002年第四季度發(fā)布，但是他發(fā)現(xiàn)“5年間隔”在寫作中并不對每個角色都適用——一方面，馬丁不滿意將之前的事情通過插敘或者人物的回憶來描述；另一方面，故事過了5年卻沒大事發(fā)生是不真實(shí)的。在寫了一年之后，馬丁意識到他需要緊接著卷三加入一個過渡卷，命名為《群鴉的盛宴》（A Feast for Crows），并同時放棄了5年間隔的想法。馬丁原計劃寫出的250頁序章因此變成了許多新增的多恩和鐵群島的人物篇章，當(dāng)這些故事線相互影響的時候，馬丁的故事變得越來越復(fù)雜了。
卷四《群鴉的盛宴》的手稿最終比卷三《冰雨的風(fēng)暴》還長。馬丁不愿剪掉大量內(nèi)容以使得篇幅長度降到可以出版的范圍，因?yàn)檫@會連累故事性；“把書字體印的超級小再給每個讀者一個放大鏡”對他來說也不是一個可行的選擇；他也不同意出版商將《群鴉的盛宴》分成上下兩部。而此時的寫作進(jìn)度已經(jīng)比之前預(yù)料晚了好多，馬丁卻還沒有將所有角色的故事寫完，同時也不愿沒收尾就結(jié)束書卷。由于眾多角色分散在世界各處，他的一個朋友建議將故事從地理上分成兩冊，《群鴉的盛宴》可以當(dāng)?shù)谝粌浴?/p>
將故事分開的策略可以給馬丁空間去完成他已經(jīng)開始寫的故事線。馬丁將東方（厄索斯）和北境（臨冬城和絕境長城）尚未完成的角色章節(jié)放入了下一本書，并將卷五沿用了原來計劃的書名《魔龍的狂舞》；而卷四《群鴉的盛宴》將講述發(fā)生在維斯特洛上的君臨城、河間地、多恩以及鐵群島的故事。兩本書都緊接卷三《冰雨的風(fēng)暴》最后，同時平行展開，其中一些角色的故事將會重疊。馬丁在將三個重要角色（瓊恩·雪諾、提利昂·蘭尼斯特與丹妮莉絲·坦格利安）放入卷五《魔龍的狂舞》中后，將艾莉亞·史塔克的章節(jié)分放入兩本書。
卷四《群鴉的盛宴》于2005年9月在美國、10月在英國發(fā)售后，直登《紐約時報》暢銷書榜首。《時代雜志》的評論員萊夫·格羅斯曼（Lev Grossman）在給馬丁一個褒譽(yù)的評價中稱他是“美國的托爾金”。不過書迷和評論家依然對分冊出版使得不少熱門角色在卷三扣人心弦的結(jié)局之后沒有出場感到失望。馬丁在后記中表明卷五將會在接下來的一年內(nèi)出版，但計劃好的出版社日期不斷推后。與此同時，HBO電視網(wǎng)在2007年得到了將《冰與火之歌》電視劇化的改編權(quán)，并特邀馬丁做編劇顧問兼制片人。
手稿長度大約1600頁的卷五《魔龍的狂舞》在長達(dá)6年的寫作之后，最終在2011年6月正式出版，篇幅與寫作時間比前4本都長。卷五的故事大概在書中三分之二的篇幅處追上并超過卷四故事，但是涵蓋的內(nèi)容比馬丁預(yù)想的要少，省略了至少一場計劃中的大戰(zhàn)，并將好幾名角色的故事結(jié)束在懸念之中。馬丁將交稿跳票歸咎于“彌林結(jié)”（Meereenese knot，被描述為“讓眾多線索與角色像一個大網(wǎng)穿插交織于丹妮莉絲身上”）上，承認(rèn)花了太多的時間在重寫和完善這個故事，并解釋自己曾先后寫了三個不同時間線的劇情拿到一起做比較才最終定稿。但是他堅決否認(rèn)媒體和業(yè)界評論人質(zhì)疑他失去了對故事系列寫作的興趣和他會花更多時間賺錢的論調(diào)。
馬丁估計整個系列的最后兩卷將是篇幅1500頁的大書。他決定依照原來第五本書的計劃將卷六命名為《凜冬的寒風(fēng)》（The Winds of Winter），并在2010年6月表示已經(jīng)完成了包括珊莎·史塔克、亞蓮恩·馬泰爾和艾莉亞·史塔克在內(nèi)的4個章節(jié)。在2011年中期，馬丁將已寫完的伊倫·葛雷喬伊章節(jié)從當(dāng)時尚未出版的《魔龍的狂舞》移動到了下一本書。在卷五《魔龍的狂舞》出版之時，卷六大約100頁已經(jīng)完成。卷六將在篇幅早期就解決卷五殘留的懸念結(jié)尾，并且“以兩場大戰(zhàn)開篇——冰雪之戰(zhàn)和奴隸灣之戰(zhàn)，然后從那里鋪開故事”。
在卷五出版前的2011年4月，HBO經(jīng)過四年的籌劃和拍攝，終于首播了基于卷一故事改編的同名電視劇《權(quán)力的游戲》第一季，共10集。電視劇在播出后反響熱烈，并很快被續(xù)簽第二季。馬丁也在電視劇熱播后，開始大眾知名度提高變成新聞人物，各種傳媒方面的應(yīng)酬也開始多了，但同時書迷對他完成小說的呼聲也越來越響。在幾次發(fā)布會之后，馬丁決定繼續(xù)創(chuàng)作跳票已久的背景設(shè)定集《冰與火的世界》（The World of Ice and Fire），他還打算寫完《鄧克與伊戈的故事》系列的新故事，并表示將在2012年1月重新開始寫作。在2011年12月在網(wǎng)站上釋出了卷六中席恩·葛雷喬伊的一個試讀章節(jié)后，馬丁保證將在2012年發(fā)布的《魔龍的狂舞》簡裝版中釋出另一個新試讀章節(jié)。但是當(dāng)國際簡裝版的卷五問世后，并沒有包括試讀章節(jié)；北美版原定2012年夏季出版，卻直到2013年10月29日才問世。到2012年10月，馬丁對外宣布已經(jīng)寫了400頁手稿，但是其中只有200頁算是“真正完成”，其余的還需潤色。2013年1月，馬丁在他的個人網(wǎng)站上公布了亞蓮恩·馬泰爾的第二個試讀章節(jié)。
馬丁希望卷六《凜冬的寒風(fēng)》能比卷五寫得快，并估算如果順利的話三年就能夠出版，但是從實(shí)際上來說書還是“會在應(yīng)該寫完的時候?qū)懲辍�，之前的書迷們的估算老是過于樂觀。馬丁不想在讓角色們像卷四、卷五一樣被分開，但還是表示“（2011年）我坐在1800頁手稿面前還寫不出結(jié)尾，三年以后鬼知道會怎么樣�！�
關(guān)于計劃為整個系列結(jié)尾的卷七，馬丁對于原來提出的書名《奔狼的年代》（A Time for Wolves）不滿意，于2006最終聲明卷七將命名為《春曉的夢想》（A Dream of Spring）。馬丁一直堅持將會用七卷的篇幅完結(jié)整個系列，“直到我決定不去堅持為止”。但是為了把故事完整的講完，他也不會為了迎合一個特定的卷數(shù)而刪減故事篇幅。馬丁聲稱自己對故事結(jié)局和角色的未來有個大概的規(guī)劃，并且會給整個系列一個“苦樂參半的結(jié)尾”（bittersweet ending），不是每個角色都會幸�？鞓返纳钕氯ァｑR丁希望結(jié)局能像《指環(huán)王》一樣的富有深度和反響，另一方面避免像《迷失》這樣搞出個偏離主旨、讓人失望的結(jié)局。
在HBO電視劇構(gòu)思的初期，馬丁將許多重要劇情告訴了總編劇兼制片人大衛(wèi)·貝尼奧夫和D·B·威斯，以防自己突然出意外過世（而2011年《紐約時報》報道，當(dāng)時63歲的馬丁仍然很健康），而他自己則表示不會允許其他作家來代筆完成這個系列。馬丁宣稱有信心在電視劇進(jìn)度趕上之前至少把《凜冬的寒風(fēng)》出版完，但外界對他是否真能保持領(lǐng)先于電視劇還是頗有疑慮。劇組對偏離原著劇情的可能性也和馬丁商討過，但將電視劇擱置兩年去等待小說出版對劇組來說是無法接受的，因?yàn)槿绻菢由倌暄輪T們都會長大成人，劇集的熱度也會受損。最終，兩個編劇在2013年從馬丁那里被告知了許多未來劇情，包括主要角色的結(jié)局，來幫助二人策劃劇集以后的季度。
馬丁很明白《冰與火之歌》是自己一生的代表作，并且肯定今后不會再寫出像這樣宏大規(guī)模的作品了。雖然他不排除在本系列完結(jié)以后再寫關(guān)于維斯特洛上的故事，但是就算去再次插手《冰火》也只會有如《鄧肯和伊戈故事集》或伊耿征服戰(zhàn)爭前傳那樣的獨(dú)立作品，而不會去直接續(xù)寫長篇系列。他更希望能夠回去多寫些科幻、恐怖、奇幻甚至謀殺謎案之類的中篇、短篇和獨(dú)立小說。
個人生活
馬丁本人出生在天主教家庭，在13歲時接受洗禮（他的第二個中間名“理查德”就是依照天主教徒習(xí)慣所起的堅振圣名）。但是馬丁本人并非是個很虔誠的信徒。針對宗教態(tài)度，馬丁曾回答道：“我估計我是個天主教冷淡教友（lapsed Catholic），你可以當(dāng)我是我是無神論者或是不可知論者。宗教和靈性對我來說很迷人。我很想相信人死有后生，但是我無法說服自己理性的那部分。”
在1970年代早期，馬丁同為作家的同事麗莎·塔特爾曾有一段時間的戀情，兩人曾經(jīng)合作寫過得到雨果獎和星云獎雙料提名的中篇小說《風(fēng)港的暴風(fēng)雨》。1974年兩人分手，并且長時間分居兩地，但一直是朋友。兩人后來合作發(fā)表了小說《單翼》（One-Wing）和《風(fēng)港》（Windhaven），前者拿到了1982年雨果獎提名，后者獲得了軌跡獎提名。
在一次參加?xùn)|海岸科幻展時，馬丁結(jié)識了蓋爾·柏妮克（Gale Burnick），兩人在1975年結(jié)婚，兩人婚后無子。因?yàn)槠拮酉胍交氐娇死舜髮W(xué)復(fù)讀，馬丁當(dāng)時的收入情況無法負(fù)擔(dān)開支，便在朋友的幫助下在克拉克大學(xué)爭取到了一份教員職務(wù)。1979年，馬丁決定改行全職寫作，妻子也完成了學(xué)業(yè)，并且厭倦了迪比克寒冷的冬天，兩人便商量著搬到新墨西哥州的圣菲居住。然而在搬家過程中因?yàn)楦鞣綁毫�，兩人的感情破裂，之后很快離婚分手，馬丁留在了圣菲，他的前妻則搬往明尼阿波利斯。關(guān)于這段婚姻，馬丁很少提起，后來在自傳里的形容是“婚禮是最好的，但婚姻卻不是”。
1975年，馬丁在納什維爾遇到了當(dāng)時25歲的帕里絲·麥克布萊德（Parris McBride），兩人成為好友。盡管馬丁當(dāng)時暗下覺得帕里絲更適合自己，但是還是和自己當(dāng)時的女友結(jié)了婚。在馬丁婚姻破裂后，于1980年代重新與帕里絲相逢。當(dāng)時帕里絲在俄勒岡州首府波特蘭的一家女同性戀女權(quán)主義者飯店當(dāng)服務(wù)員，她希望馬丁能夠搬到俄勒岡州和她一起住，但是馬丁說服她搬到了新墨西哥和自己住在一起。兩人從此相伴在一起30多年。2011年2月11日，馬丁和帕里絲終于在圣菲的家中成婚，并在內(nèi)華達(dá)州里諾舉辦的第69屆世界科幻展上舉行了一次很大很隆重的婚宴。
主要作品
中短篇小說選集
《萊安娜之歌和其他故事》A Song for Lya and Other Stories
《星與影之歌》Songs of Stars and Shadows
《死者唱的歌》Songs the Dead Men Sing
《子女的畫像》Portraits of His Children
《四分集》Quartet: Four stories from the Crossroads夜行者》Nightflyers
《沙王》Sandkings
（這七本小說集的部分內(nèi)容有重復(fù)）
長篇小說選集
《光逝》Dying of the Light— 雨果獎提名
《風(fēng)港》Windhaven《熱夜之夢》Fevre Dream— 軌跡獎提名
《末日狂歌》The Armageddon Rag—軌跡獎 和 世界星云幻想獎提名
《熱夜之夢》 Fevre Dream — 軌跡獎 世界星云幻想獎提名
《》Tuf Voyaging
《死者之手》Dead Man’s Hand（這6本中有2本是馬丁與人合寫的）
史詩奇幻巨著《冰與火之歌》的前五卷《權(quán)力的游戲》、《列王的紛爭》、《冰雨的風(fēng)暴》和《群鴉的盛宴》、《魔龍的狂舞》。其他一些未收錄入選集的中短篇小說（例如著名的《誓言劍士》The sworn sword，
兒童書
The Ice Dragon
電視劇
《陰陽魔界》（The Twilight Zone）
《權(quán)力的游戲》（Game of Thrones）
著作詳介
冰與火之歌系列
《冰與火之歌》( A Song of Ice and Fire )由美國著名科幻奇幻小說家喬治·R·R·馬丁 ( George R.R. Martin )所著，是當(dāng)代奇幻文學(xué)一部影響深遠(yuǎn)的里程碑式的作品。它于1996年剛一問世，便以別具一格的結(jié)構(gòu)，浩瀚遼闊的視野，錯落有致的情節(jié)和生動活潑的語言，迅速征服了歐美文壇。迄今，本書已被譯為數(shù)十種文字，并在各個國家迭獲大獎。
第一部《權(quán)力的游戲》（A Game Of Thrones）
第二部《列王的紛爭》（A Clash Of Kings）
第三部《冰雨的風(fēng)暴》（A Storm Of Swords）
第四部《群鴉的盛宴》（A Feast Of Crows）
第五部《魔龍的狂舞》（ A Dance with Dragons)
第六部《凜冬的寒風(fēng)》（The Wind of Winter）
第七部《春曉的夢想》（A Dream of Spring ）（原先為 A Time for Wolves《奔狼的時代》）
作者已經(jīng)完成并出版的為前五部已經(jīng)有中文版本，翻譯用心，質(zhì)量比較優(yōu)秀。
《冰與火之歌》已被改編為電視劇《權(quán)力的游戲》，在HBO上映，前五季已上映。
出版書籍
| 發(fā)表年份
| 小說譯名 | 小說原名 |
| 1982
| 迷失大陸 | In the Lost Lands |
| 1976 | 賴倫鐸爾哀歌 | The Lonely Songs of Laren Dorr |
| 1977 | 孽海花 | Bitterblooms |
編劇電影
| 上映年份 | 片名 | 導(dǎo)演 |
| 1987 | 暗夜飛行者 | 羅伯特·克萊科特 |
編劇電視劇
| 首播年份 | 劇名 | 編劇集數(shù)
| 參與時段 |
| 1987 | 俠膽雄獅 | 14 | 1987-1990 |
| 2011 | 權(quán)力的游戲
| 50 | 2011-2015 |
作品榮譽(yù)
17次進(jìn)入雨果獎年度決選，并4度折桂，13次進(jìn)入星云獎年度決選，2度奪冠。
奪得過一次世界奇幻獎，一次恐怖小說至高榮譽(yù)的史鐸克獎，12次權(quán)威雜志《軌跡》的年度最受歡迎小說獎及其他各國的獎項(xiàng)。
其作品《冰與火之歌》已被譯作數(shù)十種文字，并在各個國家迭獲大獎，被譽(yù)為美國的托爾金和新世紀(jì)的海明威。
喬治馬丁被時代雜志評選為2011年影響世界的一百人。
1974年，年輕的喬治·馬丁在聚會上結(jié)識了年輕的麗莎·圖托（Lisa Tuttle，至今仍很活躍的幻想作家），其后，他倆通過信件交流，萌生了合寫一部短篇小說的想法（關(guān)于其中過程，馬丁的個人網(wǎng)站有數(shù)萬字的詳細(xì)說明）。在實(shí)際寫作中，兩位作家互相推動，很快把這篇名為《風(fēng)港的暴風(fēng)雨》（The Storms of Windhaven）的小說擴(kuò)展成為中長篇，并于次年（1975）的雨果獎和星云獎年度評比中雙雙進(jìn)入決賽。不幸的是，最終均未能折桂。后來在1980年，馬丁與圖托再次合作，創(chuàng)作了該小說的續(xù)集《單翼》（One-Wing），不僅再獲雨果獎提名，更被《類比》雜志票選為年度最佳。1981年，他倆以這兩個中篇為基礎(chǔ)擴(kuò)充，終于完成了長篇小說《風(fēng)港》（Windhaven），這是馬丁在軟科幻方面的代表作。
1987年，馬丁創(chuàng)作了恐怖小說《梨形人》（The Pear-Shaped Man）。作為喬治·R ·R·馬丁恐怖小說的代表作之一（其他代表作包括狼人故事《狼皮交易》，獲得1989年的世界奇幻獎）獲得了1988年的史鐸克獎并進(jìn)入當(dāng)年度世界奇幻獎決選。喬治·馬丁于1982年出版的吸血鬼小說《熱夜之夢》（Fevre Dream）是一部到今天為止仍不斷翻印的成功之作。小說的背景是南北戰(zhàn)爭之前的美國，吸血鬼約克雇傭船長艾布納·馬許的船只沿密西西比河旅行，實(shí)際目的是為獵殺沿途的吸血鬼。這本作品最值得關(guān)注的有兩個方面，第一是成功地復(fù)制了1855年左右的南方美國風(fēng)情，如此的栩栩如生，比之馬克·吐溫亦不為遜，具有非凡的深度，體現(xiàn)了馬丁的淵博，第二是在感情層面，以極真實(shí)的筆調(diào)描繪吸血鬼與船長的情誼，全書通過馬丁慣用的情緒手筆，推出一系列黑白灰各有特點(diǎn)的人物，扣動了讀者的心弦。該書在國外被公認(rèn)為有史以來最優(yōu)秀的吸血鬼小說之一，甚至遠(yuǎn)超安妮·賴斯的《夜訪吸血鬼》，21世紀(jì)初，它被英國格蘭茲（Gollancz）出版社收錄進(jìn)奇幻大師杰作系列（Fantasy Masterworks），而且在商業(yè)上，這也是馬丁除《冰與火之歌》之外銷量最大的作品。
馬丁最紅火的代表作為《冰與火之歌》。事實(shí)上，之前二十多年的寫作生涯，為“冰火”做了最好的準(zhǔn)備與鋪墊。例如，“冰火”主題之一的“季節(jié)紛亂”，早在1980年的中篇童話小說《冰龍》（the Ice Dragon）中就做了類似設(shè)定；“冰火”主題之一的“七”，是馬丁1975年的雨果獎提名中篇《七命之人》（And Seven Times Never Kill Man）的內(nèi)容，等等不一而足。事實(shí)上，如果把冰火看做一個高峰，則以前的經(jīng)歷全部都是蓄積和準(zhǔn)備。馬丁把二三十年屢屢獲獎的創(chuàng)意和技巧濃縮出來、加以升華，結(jié)合嶄新的模式，才奉獻(xiàn)出如此一部巨著。
當(dāng)然，單單回收和加工不足以鋪平道路，成功都繞不開有心這二字�！侗c火之歌》是對《魔戒之王》的直接繼承和反叛，繼承在于英雄史詩的背景和主題，反叛在于創(chuàng)作手段上的復(fù)雜與細(xì)膩，這已經(jīng)影響到了90年代中期以降的一系列作品；“冰火”里無比真實(shí)和富有時代感的“中世紀(jì)”場景，更是馬丁買了整整兩書架的相關(guān)書籍資料，并從中梳理融合的結(jié)果。
最后，給任何想深入了解馬丁的讀者誠摯地推薦一本書：《夢歌：喬治·R·R·馬丁回顧集》（Dreamsongs：GRRM - A RRetrospective ）。這本書按照年代順序，分門別類，收錄了馬丁在冰火以前數(shù)十年間所創(chuàng)作的三十九篇小說、劇本和評論，并配上馬丁為各篇專門寫的介紹引導(dǎo)和加德納·多佐伊斯的序言，共計近50萬單詞，1200多頁。
人物評價
在好萊塢工作期間創(chuàng)作了約二十部電影、電視劇本（其中許多并未上映）；編輯打造了約二十部小說集，包括著名的《百變王牌》系列（Wild Cards series），《約翰·坎貝爾獲獎作品集》（The John W Campbell Awards Volume 5 Volume 6）等等。
馬丁的作品并不算多。相對于幻想文學(xué)領(lǐng)域的其他許多大師，馬丁并非多產(chǎn)，且分散在各子文類。但是，事實(shí)上，他的每一本書，乃至每一個單獨(dú)的小說，都被讀者所熱愛和追捧。
翻開各大網(wǎng)站，對他不同時期不同作品的贊揚(yáng)如潮水般鋪陳，而那些早已絕版十年的小說集，甚至賣到數(shù)百美元之巨。這首先是由于他的天才，那種運(yùn)用文字得心應(yīng)手地駕御人性的不可模仿的能力，其次，是他在新聞寫作中（這是馬丁的大學(xué)專業(yè)方向），在勤奮的閱讀中，在好萊塢的十年打磨中，練就出來的一種“馬丁式”的寫作風(fēng)格，類似于報道，但又混
雜了變數(shù)，猶如白描，卻又摻和了情緒。因此能在辭藻功底并非很強(qiáng)的情況下，用整
體性，用鼓動性，用懸疑與思維牢牢地帶動和控制讀者。無庸置疑，喬治·R ·R·馬丁是一位被廣泛接受的作家。在創(chuàng)作生涯的30多個年頭中（而其中1986～1995這十年間由于在好萊塢工作，小說方面基本是一片空白，所以專注于小說的實(shí)際只有20余載），共17次進(jìn)入雨果獎年度決選，并4度折桂，13次進(jìn)入星云獎年度決選，2度奪冠，此外，還奪得過一次世界奇幻獎，一次恐怖小說至高榮譽(yù)的史鐸克獎，12次權(quán)威雜志《軌跡》的年度最受歡迎小說獎及其他各國的獎項(xiàng)。這份
成績單，雖然在幻想文學(xué)界不算特別突出（相對于海因萊因、勒奎恩等巨人），但也沉甸甸，頗具分量。更
作品榮譽(yù)關(guān)鍵的是，前輩們都成了歷史，喬治·R ·R·馬丁卻正處于最輝煌、最上升的時刻，無盡的紀(jì)錄和
未來在等待著他。
1974年，年輕的喬治·馬丁在聚會上結(jié)識了年輕的麗莎·圖托（Lisa Tuttle，至今仍很活躍的幻想作家），其后，他倆通過信件交流，萌生了合寫一部短篇小說的想法。（關(guān)于其中過程，馬丁的個人網(wǎng)站有數(shù)萬字的詳細(xì)說明）在實(shí)際寫作中，兩位作家互相推動，很快把這篇名為《風(fēng)港的暴風(fēng)雨》（The Storms of Windhaven）的小說擴(kuò)展成為中長篇，并于次年（1975）的雨果獎和星云獎年度評比中雙雙進(jìn)入決賽。不幸的是，最終均未能折桂。后來在1980年，馬丁與圖托再次合作，創(chuàng)作了該小說的續(xù)集《單翼》（One-Wing），不僅再獲雨果獎提名，更被《類比》雜志票選為年度最佳。1981年，他倆以這兩個中篇為基礎(chǔ)擴(kuò)充，終于完成了長篇小說《風(fēng)港》（Windhaven），這是馬丁在軟科幻方面的代表作。1987年，馬丁創(chuàng)作了恐怖小說《梨形人》（The Pear-Shaped Man）。作為喬治·R ·R·馬丁恐怖小說的代表作之一（其他代表作包括狼人故事《狼皮交易》，獲得1989年的世界奇幻獎）獲得了1988年的史鐸克獎并進(jìn)入當(dāng)年度世界奇幻獎決選。喬治·馬丁于1982年出版的吸血鬼小說《熱夜之夢》（Fevre Dream）是一部到今天為止仍不斷翻印的成功之作。小說的背景是南北戰(zhàn)爭之前的美國，吸血鬼約克雇傭船長艾布納·馬許的船只沿密西西比河旅行，實(shí)際目的是為獵殺沿途的吸血鬼。這本作品最值得關(guān)注的有兩個方面，第一是成功地復(fù)制了1855年左右的南方美國風(fēng)情，如此的栩栩如生，比之馬克·吐溫亦不為遜，具有非凡的深度，體現(xiàn)了馬丁的淵博，第二是在感情層面，以極真實(shí)的筆調(diào)描繪吸血鬼與船長的情誼，全書通過馬丁慣用的情緒手筆，推出一系列黑白灰各有特點(diǎn)的人物，扣動了讀者的心弦。該書在國外被公認(rèn)為有史以來最優(yōu)秀的吸血鬼小說之一，甚至遠(yuǎn)超安妮·賴斯的《夜訪吸血鬼》，21世紀(jì)初，它被英國格蘭茲（Gollancz）出版社收錄進(jìn)奇幻大師杰作系列（Fantasy Masterworks），而且在商業(yè)上，這也是馬丁除《冰與火之歌》之外銷量最大的作品。馬丁最紅火的代表作為《冰與火之歌》。事實(shí)上，之前二十多年的寫作生涯，為“冰火”做了最好的準(zhǔn)備與鋪墊。例如，“冰火”主題之一的“季節(jié)紛亂”，早在1980年的中篇童話小說《冰龍》（the Ice Dragon）中就做了類似設(shè)定；“冰火”主題之一的“七”，是馬丁1975年的雨果獎提名中篇《七命之人》（And Seven Times Never Kill Man）的內(nèi)容，等等不一而足。事實(shí)上，如果把冰火看做一個高峰，則以前的經(jīng)歷全部都是蓄積和準(zhǔn)備。馬丁把二三十年屢屢獲獎的創(chuàng)意和技巧濃縮出來、加以升華，結(jié)合嶄新的模式，才奉獻(xiàn)出如此一部巨著。當(dāng)然，單單回收和加工不足以鋪平道路，成功都繞不開有心這二字�！侗c火之歌》是對《魔戒》的直接繼承和反叛，繼承在于英雄史詩的背景和主題，反叛在于創(chuàng)作手段上的復(fù)雜與細(xì)膩，這已經(jīng)影響到了90年代中期以后的一系列作品；“冰火”里無比真實(shí)和富有時代感的“中世紀(jì)”場景，更是馬丁買了整整兩書架的相關(guān)書籍資料，并從中梳理融合的結(jié)果。給想深入了解馬丁的讀者推薦一本書——《夢歌：喬治·R·R·馬丁回顧集》（Dreamsongs：GRRM - A RRetrospective ）。這本書按照年代順序，分門別類，收錄了馬丁在冰火以前數(shù)十年間所創(chuàng)作的三十九篇小說、劇本和評論，并配上馬丁為各篇專門寫的介紹引導(dǎo)和加德納·多佐伊斯的序言，共計近50萬單詞，1200多頁。
