人物簡介
謝麟（謝金華）曾任《廣西日報(bào)》美術(shù)編輯，《美術(shù)界》雜志編輯部主任。現(xiàn)任廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。油畫作品曾在《美術(shù)》、《藝術(shù)探索》、《美術(shù)界》、《人民日報(bào)》、新華網(wǎng)等報(bào)刊和媒體上發(fā)表，作品入選第《第八屆全國美術(shù)作品展》、《第十屆全國美術(shù)作品展》、《第二屆中國油畫展》、《第三屆中國油畫展》、《2005年法國國家沙龍展》（獲特別榮譽(yù)獎(jiǎng)}，在法國、美國、英國、敘利亞、越南、馬來西亞、香港、臺灣展出。。1999年在中國美術(shù)館舉辦《謝麟油畫展》。獲第四屆廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)。專業(yè)成就入編《中國美術(shù)家人名錄》、《現(xiàn)代國際美術(shù)家名人大辭典》、《中華人物辭海》、《中國當(dāng)代美術(shù)家圖錄》、《中國油畫百年》、《2005年中國美術(shù)年鑒》、《廣西大百科全》。
主要作品：《柴草房》、《春米》、《蠟染》、《秋收》、《曬稻谷》、《織布》、《織布機(jī)》、《涼布》。
人物經(jīng)歷
人往低處走，找到一片藍(lán)天
謝麟上個(gè)世紀(jì)50年代出生于廣西容縣，出生才幾天父親就因勞累過度去世了，母親只身將他們五兄妹拉扯大，因此從小到大謝麟吃了不少苦頭。當(dāng)時(shí)謝麟的母親在容縣文化館工作，謝麟經(jīng)常跟母親在文化館內(nèi)轉(zhuǎn)，濃郁的文化氛圍對他起了潛移默化的作用，加上那個(gè)時(shí)代對文藝的重視，謝麟開始對繪畫產(chǎn)生了興趣。謝麟的繪畫天賦很快讓他嶄露頭角，他經(jīng)常有機(jī)會(huì)參加縣里的各種展演活動(dòng)，得到了許多鄉(xiāng)親的好評，這對他無疑是最大的鼓勵(lì)，即使是從事最苦最累的搬運(yùn)工等職業(yè)，謝麟仍堅(jiān)持在業(yè)余時(shí)間學(xué)習(xí)繪畫。1985年，謝麟決定報(bào)考廣西藝術(shù)學(xué)院油畫本科專業(yè)，應(yīng)該說謝麟的專業(yè)成績和文化成績都是相當(dāng)出色的，但由于一些特殊的原因他落榜了，只能到成人大專班學(xué)習(xí)�；貞浧疬@段經(jīng)歷，謝麟感慨地說，從父親去世開始，也許就預(yù)兆了他這一生命運(yùn)的坎坷，但也正是這些經(jīng)歷磨練了他的意志，教會(huì)他無論在任何困境中都不要放棄，都要奮起去追求理想。
大學(xué)畢業(yè)后，謝麟分配到《廣西日報(bào)》社工作，成為一名美編。報(bào)社工作輕松、待遇優(yōu)厚，一時(shí)間讓他心滿意足，但很快他有了巨大的失落感，因?yàn)樵谀抢锊荒芡耆l(fā)揮他的專業(yè)特長。“報(bào)社是一個(gè)保險(xiǎn)箱，如果我只把繪畫當(dāng)作一個(gè)業(yè)余愛好，我在那會(huì)過得很安逸。但我希望自己能在繪畫領(lǐng)域作出真正的成績，報(bào)社的環(huán)境卻不能讓我充分發(fā)揮。”謝麟感到前所未有的彷徨�！暗轿穆�(lián)去從事專業(yè)繪畫工作！”這個(gè)大膽的念頭在他腦海里一閃而過。謝麟興奮起來，他很快寫好了調(diào)動(dòng)報(bào)告，并如愿調(diào)到廣西文聯(lián)旗下的《美術(shù)界》雜志工作。謝麟的舉動(dòng)讓很多人感到不解，因?yàn)槲穆?lián)只是一個(gè)清水衙門，待遇不及原單位的三分之一，甚至連一些飯?zhí)霉と�、清潔工人都嘲笑謝麟：別人是“水往低處流，人往高處走”，他卻是“人往低處走”，簡直一個(gè)大傻冒。對此，謝麟?yún)s表示，“這是我人生的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)槲铱梢詫Ｐ膹氖吕L畫，可以自由地在油畫領(lǐng)域里探索。至今我都佩服自己當(dāng)年的勇氣，u2018人往低處走u2019，讓我在油畫領(lǐng)域找到一片屬于自己的藍(lán)天。”
追求民族性，畫出東方神韻
油畫是源于西方的藝術(shù)，謝麟有著這樣一個(gè)困惑：當(dāng)今，中國油畫家怎樣才能有所作為？他模糊地認(rèn)為中國油畫應(yīng)該形成民族特色，于是他創(chuàng)作了一系列油畫《紡棉花》，試圖通過少數(shù)民族生活表現(xiàn)民族精神。
1997年，謝麟考入中央美術(shù)學(xué)院油畫系第10屆油畫研修班學(xué)習(xí)，這個(gè)油畫研修班被稱為中國油畫界的黃埔軍校，由勒尚誼、詹建俊、陳丹青等一流的油畫家任教，并培養(yǎng)出許多中國著名油畫家。謝麟在研修班里如魚得水，陳丹青看過《紡棉花》系列后鼓勵(lì)謝麟：“按照你的思路走下去，你一定會(huì)成為大師”，于是謝麟更堅(jiān)定了走“油畫民族化”的發(fā)展道路。
謝麟還告訴記者一段鮮為人知的經(jīng)歷。當(dāng)時(shí)他潛心研究傳統(tǒng)油畫，努力在寫實(shí)油畫中探索，許多老師看過他的畫后都認(rèn)為“太老實(shí)了”，甚至連中國寫實(shí)大師楊飛云都擔(dān)心謝麟會(huì)局限在寫實(shí)油畫中無法自拔。轉(zhuǎn)眼到了畢業(yè)時(shí)間，按規(guī)定每位學(xué)生要交幾幅畢業(yè)作品，謝麟創(chuàng)作完兩幅寫實(shí)油畫后感覺到了無法突破的痛苦。“隨后我深入到廣西少數(shù)民族南丹白褲瑤山寨生活，與瑤族同胞同吃、同住，了解他們的民俗、民風(fēng)和他們的傳統(tǒng)文化。白褲瑤民族崇尚自然、順應(yīng)自然，性格純樸、善良，過著自由、浪漫的生活，他們的人生觀、哲學(xué)觀和審美觀與中國傳統(tǒng)思想（尤其是老子哲學(xué)）有很多相通的地方。”謝麟興奮地回憶道，有一天在瑤民居住的漆黑的房子里，從火塘處往外看，陽光透過小窗及門隔和木板之間的空隙射進(jìn)屋里，形成變化無窮的黑白關(guān)系，給人以強(qiáng)烈的視覺和心理沖擊�，幟駛兏嬖V謝麟，他們的衣服之所以主要采用黑白兩色，是源于他們祖先對這兩種色彩的崇拜，代代相傳，成為習(xí)俗。這一個(gè)細(xì)節(jié)令謝麟茅塞顧開——“原來色彩是多余的”，這不正是傳統(tǒng)哲學(xué)和美學(xué)中的“大象無形”、“大色無彩”嗎？由此，謝麟產(chǎn)生了創(chuàng)作的欲望，新的表現(xiàn)語言涌上心頭，他一口氣完成了系列《南丹組畫》，并第一次感到了創(chuàng)作過程中那種淋漓盡致的快感�！赌系そM畫》獲得了優(yōu)秀畢業(yè)創(chuàng)作獎(jiǎng)，研修班老師們紛紛贊揚(yáng)道，“謝麟能在紛亂的油畫中找到自己的風(fēng)格十分不容易”、“原來謝麟眼高手高，出人意料啊”。隨后，《南丹組畫》還獲得了第四屆廣西文藝創(chuàng)作最高獎(jiǎng)——銅鼓獎(jiǎng)。
發(fā)揚(yáng)大寫意，登上油畫圣殿
《南丹組畫》表明謝麟走上了意象油畫的道路，寫意而不是寫實(shí)，抒發(fā)內(nèi)心感受而不是反映客觀物象的面貌，這是他新的藝術(shù)追求。但是如何創(chuàng)造有個(gè)性特色的意象油畫，成為謝麟探索的新內(nèi)容�！拔铱偸窃谒伎纪黄埔庀笥彤�，創(chuàng)作出更具東方神韻、更直接的油畫語言�！�
有一次，謝麟到黃姚古鎮(zhèn)采風(fēng)，古鎮(zhèn)里矮小的土墻，青磚黑瓦、錯(cuò)落有致的民居給他帶了無限靈感：民居更容易表達(dá)大寫意語言。采風(fēng)回來后，謝麟吸收了傳統(tǒng)水墨畫長處，創(chuàng)作了一系列的大寫意油畫《老村印象》。謝麟在《老村印象》系列中逐漸疏遠(yuǎn)濃重的塊面而更多地采用線的語言，疏遠(yuǎn)黑的主調(diào)而充分發(fā)揮白的作用，并適當(dāng)敷以淡彩，畫面顯得飄逸、輕松�！独洗逵∠蟆吩诘谌龑弥袊彤嬚咕氛怪泻迷u如潮。謝麟告訴記者，“如果說意象油畫只是量變，那么大寫意則是一種質(zhì)變�！贝髮懸獬蔀橹x麟油畫藝術(shù)的追求方向，《山村印象》系列就是謝麟大寫意油畫中的精品。
2005年10月，謝麟接到了由法國—中國藝術(shù)中心聯(lián)合發(fā)出的征稿通知，謝麟精心挑選了《山村印象》中的一幅寄給主辦單位�！拔耶�(dāng)時(shí)抱著試試看的心態(tài)，我認(rèn)為《山村印象》要么不會(huì)入選，要么就會(huì)產(chǎn)生巨大的反響。因?yàn)橹袊彤嫿鐜缀鯖]有誰像我一樣創(chuàng)作大寫意油畫�！惫灰粋�(gè)月以后，《山村印象》入選了法國國家沙龍展，并獲“特別榮譽(yù)獎(jiǎng)”。法國國家沙龍展由法國國家美術(shù)協(xié)會(huì)主辦，是世界影響最大的美術(shù)展覽之一，我國老一輩美術(shù)家徐悲鴻、潘玉良、常書鴻、吳冠中、吳作人先后參加過法國國家沙龍展。謝麟是入選這次展覽的唯一的中國油畫家�！拔矣X得這也是一種緣分，在此之前盧浮宮從來沒有舉辦過畫展�！敝x麟如是說。原來法國國家沙龍展一直在巴黎的另一展館開展，由于那個(gè)展館裝修，所以本屆沙龍展的地點(diǎn)改到盧浮宮�！氨R浮宮是世界最頂級的藝術(shù)殿堂，也是油畫圣殿�！渡酱逵∠蟆纺艿巧嫌彤嬍サ罱邮苋藗兊臋z閱，是我的榮幸，也是中國油畫實(shí)力的一個(gè)體現(xiàn)。我覺得中國油畫的民族性、東方性得到了權(quán)威認(rèn)證，我們應(yīng)該堅(jiān)持走油畫民族化道路。”謝麟高興地說：“2002年我也曾去這歐洲，去過盧浮宮。當(dāng)時(shí)，我像一個(gè)朝圣者，懷著崇敬的心理去觀摩藝術(shù)大師們的作品，去頂禮膜拜大師們高不可攀的藝術(shù)張力，去感受濃郁的藝術(shù)氣息。這次，《山村印象》入主盧浮宮，我是作為中國文化的對話者去與國外藝術(shù)家交流、學(xué)習(xí)，探討藝術(shù)發(fā)展的方向。這一經(jīng)歷也讓我深深體會(huì)到，藝術(shù)家一定要尋找到自己的藝術(shù)高度。”