黃秀純　

男 古董鑒定專家

黃秀純專家老師是中國古董文化鑒定專家，從事古董鑒定工作，一直以來黃秀純專家老師深入鉆研中國古董文化，對于陶瓷器鑒定有頗為深刻的認識和經(jīng)驗。

現(xiàn)任：

■上海寶藝國際展覽服務有限公司常駐鑒寶專家

■上海寶藝文化傳播有限公司常駐鑒寶專家

■北京文物研究所副研究員

■中國考古學會會員

■中國古陶瓷學會理事

■中國民族史學會理事

■中國嘉德國際拍賣公司高級鑒定顧問

■博寶藝術網(wǎng)特邀專家

■CCTV《鑒寶》專家團成員

■《鑒寶》雜志學術顧問

■北京海津文物鑒定中心陶瓷鑒定專家

■上海成昊展覽服務有限公司常駐鑒寶專家

黃秀純老師主要代表

黃秀純自傳《考古人生》

《北京龍泉窯發(fā)掘報告》

《北京金代皇陵》

《白釉紅綠彩瓷賞析》

《遼韓佚墓出土越窯青瓷》

《鈞窯及鈞窯系》等。

從“元無青花，此乃國史之定論也”到拍賣場上的瘋狂，不到百年時間內(nèi)，元青花的地位經(jīng)歷了翻天覆地的變化。近日，“青花的記憶———元代青花瓷文化展”在首都博物館展出。散落在各地的元代青花瓷由此有了這次空前的團聚，穿越了滄桑，73件元青花同訴14世紀的一段傳奇。

亮相

元青花真正納入人們視野與第一標準器的亮相有關。

1929年，英國學者霍布遜（R.Hobson）在大維德中國藝術基金會的藏品中發(fā)現(xiàn)一對從福建華僑吳賚熙手中購得的青花龍云紋象耳瓶。北京文物研究所陶瓷專家黃秀純介紹，這對青花龍云紋象耳瓶原本供奉在北京智化寺，不知為何流落國外。

這中間不得不提到的是旅英華裔古玩商吳賚熙。還是1929年，吳原本打算將這對青花云龍象耳瓶送到琉璃廠的古董店出售。然而其中一只瓶子頸部的題記卻讓所有的古玩商都不敢接手。原來，在這只瓶子的頸部，蕉葉紋空白處書有6行62字的青花楷書題記:“信州路玉山縣順誠鄉(xiāng)德教里荊唐社奉圣……至正十一年四月良辰謹記，星源祖殿胡凈一元帥打供�！�

文中的紀年款識“至正十一年四月良辰”，就是1351年4月，是元順帝時期。而在清末的古玩商中一直流傳著這樣的常識：“元無青花，此乃國史之定論也！”幾乎所有的古玩商都將這一瓶子定為贗品。

或許因無奈，或許因氣憤，吳赍熙將這對瓷瓶帶到英國，并賣給了一個叫大維德（Percivsl David）的人。這才有了英國學者霍布遜的新發(fā)現(xiàn)。

作為英國一位著名的中國古代陶學家霍布遜，首先對瓶頸上所書“至正十一年”的年號產(chǎn)生了濃厚興趣。他的眼前一亮：由于它們的出現(xiàn)，一段中國陶瓷史將由我——一個外國人來改寫�；舨歼d當即發(fā)表文章。

然而，霍布遜對元青花的發(fā)現(xiàn)基本是束之樓閣。以至于在上世紀30年代，英國收藏到一件精美的元代青花釉里紅開光貼花罐還被定為明代正德年產(chǎn)品（后來改為元代，現(xiàn)藏大維德基金會）。

20多年后，也就是1952年，美國學者弗瑞爾美術館館長約翰·波普(John Pope)又以這件至正十一年銘青花瓷為標準器，對照伊朗阿塞拜疆的阿爾德比勒寺及土耳其伊斯坦布爾的托普·卡普·撒萊宮殿博物館收藏的中國其他青花瓷器進行了深入的類比研究，確定了數(shù)十件原來劃歸為明代的青花瓷器為元代青花瓷，并提出了“至正型元青花瓷器”，元青花才漸漸進入到學界的研究視野內(nèi)。

北京市文物研究所的陶瓷專家黃秀純指出，不要說清末，即使是在上世紀60年代前，多數(shù)人還沒有元青花的概念，而學界也只是零星的討論，“60年代我剛開始學習瓷器鑒定，對于青花瓷一般的說法是認為明洪武、永樂階段�！�

而如今，至正型和非至正型元青花瓷器幾乎成了元青花分類的一大標準。隨著研究的深入，作為第一標準器的至正十一年銘青花瓷也找到了更多的代表器型姐妹。首都博物館陶瓷專家王春城指出，此次展覽中，就是一次標準器的大亮相。

其中，出土于1964年河北省保定市永華南路元代窖藏的青花海水龍紋八棱帶蓋梅瓶就是一典型。這件八棱帶蓋梅瓶高達51．5厘米，形體巨大。

首博鎮(zhèn)館之寶率團

黃秀純早在上世紀70年代參與過元大都的考古發(fā)掘。經(jīng)過8年的考古，發(fā)掘26處遺址，之中便有元青花瓷的出土，現(xiàn)都藏于首都博物館內(nèi)。

為了這次展覽，首都博物館將家珍亮相，其中包括1970年出土于北京市西城區(qū)舊鼓樓大街豁口元代窖藏的元青花鳳尾扁壺等。

說起這些元青花的出土頗有一番故事。1970年初，黃秀純等考古研究人員正在單位學習，突然接到一鐵路工人的反映，稱舊鼓樓大街豁口發(fā)現(xiàn)了青花白地的瓷器，“一聽這話，于杰就特意跟我說，這事非常重要。”

于杰是考古界的前輩。黃秀純回憶，于杰一聽到這消息就非常激動。因為舊鼓樓大街豁口是明洪武時期的城墻所在，而元代的東西早就被埋入了地下，“那地底的東西肯定要早于明代�！�

然而，在那個特殊年代，于杰等人被要求學習，只能允許在每周的二、四、六進行考古發(fā)掘工作。

于杰和黃秀純決定先趕到現(xiàn)場。問當時的工人，結(jié)果卻被告知那些瓷器都被砸碎了。黃秀純至今還記得于杰聽完此消息后，悲傷立馬溢于言表。于杰和黃秀純借了兩把鐵鍬，在允許的日子里開始了挖掘，“挖掘后，我們將這些瓷片進行黏對，發(fā)現(xiàn)有十幾件元青花。”

這其中，就包括首都博物館的鎮(zhèn)館之寶元青花鳳尾扁壺。

為了加以對照，此次展覽中特意展出了新疆維吾爾自治區(qū)伊梨哈薩克自治州霍城縣蘆草溝出土的青花鳳尾扁壺。與首博藏的鳳尾扁壺不同的是，新疆的鳳尾為鋸齒紋，首博為卷草紋，被研究者認為是“一鸞一鳳”。

伊朗吹來異域風情

元青花已將外銷納入了制瓷工藝中，為了適應外銷地民族的生活方式和審美習慣，這些異域型元青花多為花口大碗、大盤等。此次從伊朗國家博物館借展的6件外銷異域青花瓷，就是典型的代表。伊朗是除中國之外保存青花瓷最多的國家。王春城指出，根據(jù)出版物來統(tǒng)計，伊朗共藏有40多件元青花。

現(xiàn)收藏于伊朗國家博物館的青花藍地白花雙鳳紋菱花口大盤，口徑46厘米，王春城解釋這么大的口徑是為了適應伊斯蘭地區(qū)的生活習慣而制作的。

青花瓷以鮮活、艷麗、明快在元代瓷器中獨樹一幟。素胎勾勒、鈷料呈色、釉下彩繪，從中原文明中汲取養(yǎng)料，又吸納草原的豪情，更蘊含著異國的風韻。但它的天價比它的特色更吸引眼球。元青花為什么這么貴？這還要從元青花的家世說起。