1956年考入太原晉劇一團，拜晉劇著名鼓師白晉山為師，專攻晉劇的戲曲音樂與文武表演。為了不斷擴大戲路，尋求多方發(fā)展，閻慧貞又拜晉劇藝術(shù)大師丁果仙為師，專攻晉劇須生，學(xué)習(xí)丁派舞臺表演藝術(shù)，很快她便嶄露頭角，被丁果仙視為得意弟子，對其傾心傳授，全面培養(yǎng)。 在她從藝的基礎(chǔ)時期，受丁果仙大師親傳，學(xué)習(xí)《空城計》、《打金枝》、《四進士》、《雙羅衫》、《八件衣》等多部劇目，全面繼承了丁派的行腔韻味、表演風(fēng)采。其唱腔有韻味、有節(jié)奏，尤擅長以唱功塑造舞臺人物。如在《空城計》中她所扮演的諸葛亮，以大板節(jié)奏變化的唱腔把一個知多謀廣的軍事家表現(xiàn)得淋漓盡致、栩栩如生。在表演上，她特別注重表現(xiàn)人物的神韻與心意，做派大方，表演細(xì)膩，神形兼?zhèn)�，動容動情。如她在《雙羅衫》中所扮演的姚達，不僅唱腔道白生動，而且表演獨到，一舉一動、一招一式都在表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。如她所演出的《蘆花》，幾句唱腔或道白即贏得觀眾的掌聲，深得廣大觀眾的愛戴和贊揚。

在《蘆花》等劇中的獨特表演，使她在晉劇眾多須生中脫穎而出。閻慧貞不但在唱腔上形成了自己的風(fēng)格，而且在做功上也風(fēng)韻無限、逼真?zhèn)魃�，善于把握傳統(tǒng)和程式化人物的內(nèi)心世界，使人物充滿藝術(shù)的生命力。同時，閻慧貞在現(xiàn)代戲中扮演過不同的人物，表演達到較高的藝術(shù)水平。

閻慧貞有很多的徒弟和戲迷，徒弟包括耿春梅、武衛(wèi)仙、溫姬萍、潘世珍、錢桂蘭、韓秀瑞、劉紅霞、安冬秀等，其代表作包括《蘆花》、《打金枝》、《雙羅衫》、《蝴蝶杯》、《空城計》等。