陳濟(jì)謀，男，漢族，1945年11月生，筆名蘭子，福建福鼎人。大學(xué)學(xué)歷，中共黨員。1970年8月天津南開大學(xué)歷史系畢業(yè)參加工作。大學(xué)學(xué)歷。受家庭熏陶，自幼酷愛書畫藝術(shù)，上世紀(jì)八十年代初受業(yè)于林鍇、周滄米諸先生。作品為天津美術(shù)館、青島博物館、吳昌碩紀(jì)念館等機(jī)構(gòu)收藏。1972年10月任共青團(tuán)福鼎團(tuán)縣委干事，副書記；福鼎縣委常委、宣傳部部長；寧德地委統(tǒng)戰(zhàn)部副部長。1986年8月任霞浦縣委書記。1990年8月任寧德地委委員、宣傳部部長。1996年4月任寧德地委副書記。2000年3月任福建省委統(tǒng)戰(zhàn)部副部長。2001年8月任福建省文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)副主席、黨組書記、書記處書記。中國美協(xié)理事。

作品多次參加全國、全省美術(shù)展覽，在國內(nèi)外專業(yè)刊物上發(fā)表作品數(shù)十幅。入選《福州市美術(shù)家作品選》、《福建畫院畫家作品集》、《西禪畫院畫家作品集》、《中國當(dāng)代國畫名家精品集》等大型畫冊(cè)。

 不管現(xiàn)實(shí)中的梅花具有多少隱諭，我都執(zhí)拗地認(rèn)為畫家的精神之光能夠照亮那一片燦爛的繽紛世界。濟(jì)謀沒有太多的異端想象，他所具有的是梅花意象對(duì)于自身藝術(shù)感覺的纏繞。這種難以毀滅的激情一直在組織著他的藝術(shù)世界，并且讓他的內(nèi)心找到一個(gè)棲居之所。濟(jì)謀發(fā)現(xiàn)了梅花，就在他內(nèi)心里種植了一種虔誠，一種維持，一種神諭，一種難以抑制的激情。的確是沒有什么東西能夠阻止他對(duì)梅花的癡迷，盡管這種癡迷近乎于某種癲狂的狀態(tài)。

      梅花一直是中國古代文人墨客千年吟詠不絕的主題�；蛟伷滹L(fēng)韻獨(dú)特，或吟其神形俱清、圣治、優(yōu)雅、美以及溫情。歷史上茂名的梅花畫大家如王冕、金農(nóng)、吳昌碩，當(dāng)代畫家關(guān)山月、董壽平等，其意境蒼茫、厚重和博大，其構(gòu)圖奇警、逸趣和凌厲，永遠(yuǎn)都在產(chǎn)生一種無可抗拒的藝術(shù)殺傷力。無論如何，前代大帥們的輝煌，對(duì)于后代畫家無疑是一種“神諭”的、“未完成”的巨大考驗(yàn)。

      那么，濟(jì)謀如何？他能夠浮出那一層波光詭異的水面么？

      濟(jì)謀出身繪畫世家，家學(xué)淵博并沒讓他圓了青少年時(shí)期的畫家夢(mèng)。然而，歷史學(xué)的正途終究無法抵御歧途的夢(mèng)想，他還是一頭撞回書畫里來了。他無法擺脫書畫的深層誘惑。除了家學(xué)的誘因，他后業(yè)繼續(xù)拜在大畫家林鍇、周滄米門下，二位前輩的梅花畫作，成為當(dāng)代畫壇絕響，前者古拙清雅，冷逸奇絕，后者高古清奇，艷而不俗，前輩大家的筆墨體驗(yàn)，像一陣清風(fēng)悄然滑過他的藝術(shù)感覺，從而令其迷戀不已。被焚燒的激情究竟在多大程度上遭遇了濟(jì)謀。也許無須考究；但對(duì)于濟(jì)謀來說，林鍇，周滄米所鐘愛和擅長的題材，照樣為他提供了一道“神諭”的亮光。可以說，梅花的意象如同海底的冰山一樣潛藏在他的感覺深處，他必須承受那種西緒福斯的精神“苦役”了。

      濟(jì)謀畫梅，除了緣于梅花的精神品格外，被攥成一種不懈的沖動(dòng)的，當(dāng)然還是那種由墨塊、色彩和線條跳蕩出來的斑斕情緒。歷史上對(duì)梅花品格的眷注，所用的詞匯實(shí)在是太多了。對(duì)于任何一位具有強(qiáng)烈追求意識(shí)的畫家來說，這些都是未曾展開的表象的皺褶。那么，濟(jì)謀還能在畫面上為我們留下什么呢？

      在我看來，濟(jì)謀畫梅的筆觸，多少顯示出一種文人畫的儒雅氣息，枝干并不虬曲然而蒼勁真率，甚至粗礪。他常以奔放的飛白拖干出枝，橫斜擰曲，多有留白的畫面讓人覺得有一襲精致的清新靜靜地懸浮在那里。的確，我常常會(huì)在畫家的作品里盤旋許久，為的是去感覺生命意象的某種晃動(dòng)。梅花畫如何？無論一枝梅還是一叢梅,枝干其實(shí)就是畫面的骨干。它所含有的硬朗之氣，究竟在多大程度上俘掠了畫面的意趣空間，一直是畫家的一種潛在隱隱的痛。在濟(jì)謀的筆下，畫老梗并不盤環(huán)纏繞，著新枝也不挺健峭拔，因而他重生在畫面的構(gòu)成策略。這是一位胸有成“梅”的畫家，仿佛所有的梅花意象都積存在那兒，只要筆觸輕點(diǎn)就可能滔滔傾出。整幅布局或千花萬蕊，或密外見疏，都能在欹側(cè)之間，營造出元?dú)怙枬M，神形俱清的畫面氣氛。一幅《風(fēng)雨不知寒》，畫面宏大，伸延式的構(gòu)圖并沒有層巒疊嶂的充滿，意境敞闊卻不刻意，心無旁騖卻不虛飄。紅花鐵干，一種錚錚氣象泫然流露，你似乎無法確定這么一個(gè)成熟的構(gòu)圖，究竟是從哪一處漫不經(jīng)心的角落開始的，然而畫家的筆觸干凈，不枝不蔓，點(diǎn)染的技巧已經(jīng)被“寫”的意趣所裹挾，從而保持了一種輕快的節(jié)奏。相形之下，《一枝清香伴讀書》就顯得老辣而凝重，一塊近乎霸悍的凌石，被一枝白梅橫穿而過，這種強(qiáng)烈的對(duì)比效果令人覺得一個(gè)老態(tài)龍鐘的故事正在嫵媚地開場(chǎng)了，雖然沒有如火如荼的繁茂，但是，一種曖昧未明的意義正在聚集，那塊凌石下部的虛白，仿佛一個(gè)精彩的斷面而被蜿蜒的寫意蒸騰而出，空隙的變化營造出一種禪機(jī)般的靈動(dòng)。畫面的一切由此展開：一個(gè)又一個(gè)的表意空間，似乎在相互角逐著種種想象的可能性。濟(jì)謀的大部分梅花作品，都沒有將畫面撐滿直至彌漫，足夠的留白空間，除了留給人們想象的余地之外，難道不是在喻示一種“子在川上曰”的空靈和通透么？

      濟(jì)謀的寫意梅花畫，以設(shè)色居多。而對(duì)著紅艷的熱烈與俏麗，我覺得那里似乎隱藏了一種自信的目光，正在試圖把這個(gè)色彩斑斕的世界窺破。很快，那種意象密度如何千萬匹陽光迅速登陸在畫面的潮汐之中，沖刷出某中超塵的精神皈依，在飽滿和充實(shí)中表現(xiàn)了生命的鮮活。這種感覺，我在《長與梅花同歲暮》中被撞擊得尤為明顯。這幅畫的整體以及局部，由色彩與光影構(gòu)成的視覺符號(hào)，徐徐將梅花造型。