呂新是山西文壇的一個非常具有個性的作家。呂新1986年發(fā)表第一篇小說《那是個幽幽的湖》，就讓山西文學界吃了一驚。呂新那獨特的藝術(shù)感覺、獨特的敘述方式、獨特的語言風格、獨特的想象回憶，完全有別于山西傳統(tǒng)的文學創(chuàng)作套路。二十年來，呂新寫出了幾百多萬字的長、中、短篇小說。呂新的小說很大一部分是寫童年記憶、童年印象的，譬如山區(qū)的風景、農(nóng)具、季節(jié)、色彩以及農(nóng)民的衣食住行等等，它們以生活斷面的形式組合起來，形成了晉北農(nóng)村的一幅幅圖畫。

       從小生活在那片土地上的呂新，對山區(qū)的一草一木，對農(nóng)民的生存狀態(tài)，都相當熟悉，因此，他寫起來特別順暢、自然。從作品類型看，呂新的小說一種是寫實性較重的，他努力揭示現(xiàn)實社會生活中的矛盾，以自己獨特的感悟去表現(xiàn)人物的心態(tài)；另一種是帶有濃重虛幻色彩的，他以奇詭的想象以及層出不窮的比喻，會讓讀者置身于一種幽深、奇麗而又帶有一點神秘的虛幻世界中。

       呂新曾被一些評論家置入“先鋒派作家”之列，尤其認為他的《撫摸》、《光線》等作品就具有強烈的“先鋒”味道。但是，呂新跟別的先鋒派作家相比，還是有自己明顯的個性的，他畢竟生活在黃土高原上，生活在現(xiàn)實主義文學傳統(tǒng)深厚的三晉文壇中，作品里自我的成分比別的先鋒作家要少許多。呂新是一位訥于言行而內(nèi)心卻有著豐富想象力的作家。近年來，他的寫作速度有所減慢，但認真精神可見，作品越發(fā)顯得成熟起來了。他的主要作品還有長篇小說《黑手高懸》、《撫摸》、《梅雨》、《草青》、《成為往事》、《阮郎歸》，中篇小說《中國屏風》、《米黃色的朱紅》、《綢緞似的村莊》、《瓦藍》、《黃花》、《啞嗓子》等。

　　作為中國當代先鋒小說的代表作家之一，呂新與格非、余華、蘇童、孫甘露等一起開了一代文學風氣。

三、已出版作品

《山中白馬》

短篇小說集，作家出版社，1993年12月第1版

《夜晚的順序》

中篇小說集，長江文藝出版社，1995年3月第1版

《葵花》

中篇小說集，北岳文藝出版社，1996年10月第1版

《撫摸》

長篇小說，花城出版社，1993年6月第1版

《光線》

長篇小說，中國青年出版社，1995年月第1版

《草青》

長篇小說，長江文藝出版社，2001年5月第1版

《阮郎歸》

長篇小說，中國華僑出版社，2011年2月第一版

附錄：

       《 哭泣的窗戶》

　　選入《哭泣的窗戶》，鄭樹森編，臺北洪范出版社，1990

　　鄭樹森編，《哭泣的窗戶》，臺北：洪范，1990。

　　此為洪范版「八十年代中國大陸小說選」第6集，收入曹乃謙〈到黑夜我想你沒辦法〉、格非〈青黃〉、呂新〈哭泣的窗戶〉、蘇童〈平靜如水〉、田中禾〈書鋪冉〉、查建英〈獻給羅莎和喬的安魂曲〉、葉兆言〈最後〉、蕭克凡〈白羊〉、謝友鄞〈血秧子〉、楊爭光〈萬天斗〉等10篇作品。

　　四、評論摘編

　　和許多“先鋒”小說不同，呂新的語言沒有那種實驗室操作般的機械和生硬，也沒有那種被理論的鞭子驅(qū)趕的被動和怯懦，當然，更沒有那種為了爭當“先鋒”而“先鋒”的粗鄙的庸俗。呂新就是呂新。呂新靜靜地躺在自己不曾被污染的純凈當中，一任語言的溪流淙淙遠去。因為沒有機械和生硬，沒有被動和怯懦，沒有粗鄙和庸俗，呂新在發(fā)現(xiàn)語言和被語言發(fā)現(xiàn)的雙重的驚喜中，獲得了他人所沒有的自由，也獲得了難以被人摹仿或淹沒的獨特的文體。

　　                                                                                                                 ——李銳《純凈的眼睛，純粹的語言》

　　呂新是一個能夠呈現(xiàn)文學史“意義”的作家。呂新的獨特性至少體現(xiàn)在兩個層面：其一，他是一個真正具有“先鋒”品格的作家；其二，他是一個具有深厚本土體驗和文化體驗的作家。                ——吳義勤《“民間”的詩性建構(gòu)》

　　呂新是擅長寫詩化小說的。他顯然具有詩人的氣質(zhì)。他也許是第一個讓世界知道晉北山區(qū)的作家。

                                                                                                                                                  ——樊星《蒼涼如詩》